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讀《春潮》有感1200字（精選16篇）
當(dāng)品味完一本著作后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時候抽出時間寫寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編整理的讀《春潮》有感1200字（精選16篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
讀《春潮》有感 1
在漫漫人生旅途中，我們總會經(jīng)歷一段朦朧的愛戀。它關(guān)于青澀的愛，卻不屬于我們的初戀；它悄悄的溫暖我們的心，卻是懵懂的，或許終將歸于沉寂；它給予了我們最美好的回憶，卻成為我們最戀戀不舍的心傷，讓我們且行且珍藏。初讀郁達夫小說《春潮》時，在我的心里泛起點點漣漪的便是青梅竹馬的小伙伴之間最純潔的愛。這，是一個傷感的故事，關(guān)于秋英，也關(guān)于詩禮。這，或許也是每個讀懂這個故事的人的傷悲。
在一個靜辟的小鄉(xiāng)村，依山傍水，孕育著一個個淳樸的人民。在鄉(xiāng)村的前面，流著清滄的錢塘江水，在貼水的沙灘上有許多沙石蚌殼。秋英和詩禮就生活在這樣一個寧靜而美好的世界里。他們無憂無慮地在沙灘上磨圓石子，那時的他們或許從沒有想過在某年某天彼此會面臨分離的苦痛。
秋英和詩禮有許多共同之處，其一便是他們都有一雙黑晶晶的大眼睛，他們都保持著天真爛漫的本性，“他們不知道社會是怎么的，人與人的糾葛是怎么的，人間的罪惡是怎么的。”他們的心靈世界該是那般純凈，自然。他們之間的感情是毫不做作的，是真情的流露。秋英總是熱切地叫詩禮“三哥”，盡管她比詩禮大一個月。秋英總是會惦記著詩禮，有糕點的'時候，她總是等著分給詩禮吃。他們經(jīng)常在江邊沙灘上，高岸的草地上，或在花園里游玩；天下雨時，畫菩薩，做戲相親相愛，親密無間。他們之間的交往總是這樣隨意而不拘束，讓人歆羨
雖然秋英和詩禮有共同之處，但他們終究還是有所區(qū)別。秋英一家本住在縣城里，收入常被城里的貧民羨慕。在秋英三歲那年，父親染急病死了，她才隨母親遷到這個小鄉(xiāng)村里。所以，秋英對于外面的世界并不是那么向往，而詩禮則不同。詩禮，極富有詩意的名字�；蛟S，從他父親請秋英的父親為他取名時，就注定了他要走的路。他的身上寄予了父親對他的厚望，他不可能一輩子和秋英待在這個小鄉(xiāng)村里。他，必定要有所作為。在秋英等著分糕點的那刻，就知道秋英對于詩禮的愛勝于詩禮對秋英的。當(dāng)詩禮告訴秋英他要離開去杭州時，我并不覺得驚訝，只是心里有些感傷。
這樣的結(jié)局早就料到了，不是嗎？詩禮，之所以為詩禮，或許又不該僅僅歸咎于這個充滿詩意的名字，而更應(yīng)該是他所生活那個家庭環(huán)境吧。但，這畢竟不是他所能抉擇的。而秋英，或許也有想過去杭州的，但她無法舍棄她的媽媽，讓她一個人孤零零地待在小鄉(xiāng)村里。秋英，終究還是那么善良。
秋英和詩禮，終究還是無法免于世俗。我不禁想，是什么造就了他們的悲哀？是他們自己，還是這無法逃脫的塵世？然而，答案已經(jīng)不重要了，不是嗎？
在最后一個早晨，詩禮捧著幾棵含著露珠的蒲公英來。他們一起在園子里種下了蒲公英，這或許是一個約定。當(dāng)詩禮將圓石子送給秋英時，秋英終于忍不住哭了起來。秋英說人走了，她要這些石子又有什么用，她要同誰玩去！面對秋英的哭訴，詩禮選擇了逃避。是的，他，走了，不回來了。
時光流轉(zhuǎn)，在未來的某年某天，我們是否還會記起兒時的天真爛漫，以及陪我們走過那段時光的他（她）。或許，有過銘記。最后也會如同秋英和詩禮般，留下的僅是幾棵蒲公英的回憶吧�？v使這樣，朦朧的這段愛，卻讓我們且行且珍藏。
讀《春潮》有感 2
文藝片用一種偏戲劇性的手法，安排劇情的矛盾沖突，人物關(guān)系，也貼切于生活場景，用一種比較平�；溺R頭構(gòu)成方式讓觀眾植入場景中，傳遞給觀眾的情感。
這部影片也算是稍微有起色的一部文藝片，但是相比較于其它國產(chǎn)文藝片還是略遜一籌。在內(nèi)容的關(guān)注焦點上會讓人有一些誤解，特別是從預(yù)告片可能更偏向于講述“性侵”這一類型題材，但是成片卻把這一題材作為導(dǎo)火索，把這作為了一個沖突點。其實影片更多的是講述一個家庭的糾紛，祖孫三代人，一頭是長輩一頭是孩子，而這家人都因為各種的關(guān)系而沒有了男人，孩子的姥姥在內(nèi)在外兩種性格，在外和藹可親在家就是一副強勢的模樣，使得母女倆經(jīng)常鬧糾紛，懂事的孫女從小就有一副大人般的'世界觀念，三代人只要待在一起不是吵架就是打架。劇情就比較環(huán)繞式，整個過程都在圍繞著一家人的爭吵，直到后面關(guān)于姥姥的性格轉(zhuǎn)折點還是過于突然，導(dǎo)演安排了一場生病住院，一段很長的內(nèi)心獨白，解開心結(jié)。
在寫實的電影畫面中安排了結(jié)尾的潮水，涓涓細流到大水塘，女孩跳進水塘玩耍，突然就從一個真實畫面跳轉(zhuǎn)到半真半虛的場景中，偏向于浮夸的藝術(shù)化表現(xiàn)，當(dāng)然這樣安排也有可能是為了襯題。在攝影方面以及剪接的處理上，基本上使用的手持鏡頭，貼近于平常的環(huán)境，也沒有刻意升華場景表現(xiàn)，大多數(shù)場景也沒有刻意追求軸線以及匹配剪輯，基本由一個固定角度長鏡頭組成。
讀《春潮》有感 3
寒假時候我跟著我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就問我你腳冷不冷，我說不冷。她說你怎們能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，連鞋墊都沒有，哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的，是不是你媽媽對你不好，你回去問她。在她的暗示之下，我哭的跟淚人一樣打電話去問我媽媽，你是不是不愛我了，為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說她嫁到這里來的時候，婆家的氣氛只能用壓抑來形容。有一次過年的時候因為家里蔥買的少了，我奶奶就把準備包餃子的肉餡砸到了地上，氣沖沖地走了。她的三個兒子誰都沒有說話，我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長大以后，開始追認很多童年時期事情的`意義，我奶奶的形象從一個和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個整天喜怒無常的刻薄長輩，雖然她隨著年紀的增長脾氣已經(jīng)變得緩和很多，我也從來是以包容的心態(tài)去看待她的過往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，這不是恨，而是一個奇妙地好奇，好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說我奶奶從小是大小姐出身，還有上海親戚，從小人長的漂亮脾氣也就大，經(jīng)歷了很多不好的事情，雖然有時候會發(fā)脾氣，但是她是一個好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥(有點忘記戲里她叫什么了，因為她真的太像我奶奶)的時候，一種夾雜著親切和憐憫油然而生，那種語氣，那種做派，那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難，拉扯著我又回到了童年時場景，那時候的我看著我的奶奶，就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開始想象郭婉婷長大以后的樣子，郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解，成為涓涓細流滋潤進了孩子的心理，希望她快快樂樂地成長，不要去恨她的姥姥，大概因為這世上的人都不容易吧。
我又有點感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個我媽媽一樣的角色，也不是所有家庭都會讓孩子在溫和的環(huán)境中長大，我只能說我很幸運，也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因為那雙鞋一點都不薄，我的腳很暖和。
讀《春潮》有感 4
春潮，顧名思義，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上漲，一定時間過后，又快速褪去，周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)。影片《春潮》所講述的故事，也有異曲同工之妙，姥姥、母親和孫女，三者之間的關(guān)系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和諧，而是波濤洶涌加暗流涌動。從貌似平靜到偶有摩擦，從分歧不止到矛盾爆發(fā)，從偃旗息鼓到回歸平靜，也如同春天的`潮水一般，無休無止，從上一代人延續(xù)到了下一代人的身上。影片的故事，圍繞著姥姥、母親和孫女這三位主人公而展開。
姥姥離婚多年，從事社區(qū)工作，閑暇時間喜歡唱歌，在家里組織合唱隊排練，同學(xué)聚會更是要高歌一曲;而母親是當(dāng)?shù)貓笊绲挠浾�，性格沉穩(wěn)，采訪報道了不少負面新聞，不湊巧的是也離了婚;孫女還在上學(xué)，可說是人小鬼大、十分機靈，讀書考試樣樣全能，是班里名副其實的學(xué)霸。生活在同一屋檐下的三人，也將從小到大、從大到老，這三段不同的人生閱歷交匯在一起，在時間的包裹下，每個人都褪去了善意的偽裝，露出了本來的面目。
讀《春潮》有感 5
看到一根蠟燭不停地在燃燒，你會想到什么。我想到了風(fēng)中火苗的軟弱和頑強，一如人心，一如生命。想到了火其實只是光和熱，真正燃燒的是蠟燭，火苗的樣子不斷變換，蠟燭只是慢慢越燃越短，直到過了好一會才會覺得說，已經(jīng)燒了這么多了。
其實我想多了，大多數(shù)人怕是想都不會想，點了蠟燭該干嘛干嘛。
但是在電影里一根蠟燭出現(xiàn)了好幾回，屏幕里黑黑的只剩一根風(fēng)中的蠟燭，你會想什么呢。
這大概就是我看《秋夜春潮》里面最喜歡的一幕了吧。
這部電影故事很簡單，離異的`男子跟著朋友去了朋友家里，一個布依族人的家里。離異的男人，自有一段傷心的故事。城里人回到農(nóng)村老家，也有各種煩惱要面對。導(dǎo)演并沒有刻意地去講故事，只不過隨著人物的走動，把各個畫面，場景和事情記錄下來，沒有章法，勝幾分自在和真實。鏡頭稍微放遠一點，固定下來，讓人物走進環(huán)境，讓人物成為環(huán)境的一部分，感情慢慢自然地流動，而不需要音樂和鏡頭地推進，讓人細心觀察畫面里微妙地變化。像看一幅畫，有時間，有留白可以慢慢品。
近來越來越喜歡看電影里角色沉默的時候。現(xiàn)在的我們，太多的東西藏在心里，不能說或者不想說。明明是最親的人，卻也很有可能是最不了解的人。楊正跟朋友交心，跟鄰居熱絡(luò)，唯獨對親人始終有種疏離感。面對母親的逼婚經(jīng)常沉默，對父親心有怨懟，不想說話，對弟弟也沒幾句話。血緣是天生的，但是親情卻不是理所當(dāng)然的。感情需要經(jīng)營，理解需要溝通，放哪一段關(guān)系都一樣。
影片里有一段字幕說明，問過導(dǎo)演才知道是廣電總局要求加上的。今年一共看了三部影片都要加這種說明的字幕，真的是苦笑不得。不過也好，起碼電影能夠上映，這一點點不適，我還是忍了吧。
影片很少對白，故事結(jié)構(gòu)也不強。電影里面表達的感情，太個人，太私密，能夠體會理解的人也就越少。電影其實就是導(dǎo)演和觀眾的交流，導(dǎo)演主動得表達自己的想法，觀眾看了若能感同身受，其實也是自己的內(nèi)心通過電影得到了映射和表達。從這個角度上來說，看電影的本身就是導(dǎo)演和觀眾的交流吧
讀《春潮》有感 6
《春潮》里的姥姥與外孫女，等郭婉婷長大了以后她會記得她姥姥什么？告訴她你媽曾經(jīng)想打掉你？發(fā)現(xiàn)她在家里剪布料玩綢子的時候當(dāng)著外人面暴打她一頓？給她存折的時候還哭一鼻子訴著苦說姥姥不容易？也許不會全是這些，但這些她一定忘不掉。她也忘不掉她媽夜里出去了，留她一人，夜里驚醒，發(fā)現(xiàn)自己無依無靠。日子里的愁苦事會隨著人不再而停止，但傷痛不會。她姥姥和媽媽都去了之后，郭婉婷能不能原諒？她要花很長的時間才能理解，她媽媽之所以是加害者，是因為她媽媽是母親的女兒、是受害者。她媽媽沒有被好好愛過，所以也沒有能力做一個會愛小孩的好母親。
這大概就是結(jié)尾的含義。南湖是人工湖，所以并沒有一波波襲來的春潮。但那片大水波瀾不驚地流出一點點，就蔓延很遠很遠。像在家庭里循環(huán)著的那種東西，會因為新的生命、老去的'生命而永存。那是做女兒的宿命，一路向下，力不可抗，沒有人逃得掉。
很多人說這片子沒講好故事，制造了問題卻不去解決，沖突非常突兀，男性角色們又都很猥瑣。我并不想反駁他們。說這話的若是男性，他們必然理解不了母女之間的苦；而這樣講的女性，大概都有一個比較健康的母女關(guān)系，那她們是幸運的，這世界需要這樣為原生家庭感到快樂的女人。只是不快樂的那些，因為生活里沒有了丈夫與父親，她們孤苦無依，無處傾吐，只得互相傷害。這電影是在描述這樣一種狀態(tài)，一種矛盾天生存在、不可逆、不可修復(fù)，而該負責(zé)的父親和丈夫全部缺位，所以最后母親與女兒成為困獸，在母權(quán)之下，女兒成為受害者、最終會加害別人的情況。這種故事就是沒辦法替男性找存在感，因為但凡不用全是女性在承擔(dān)責(zé)任，每個母親和女兒都會好過一點。那些根本不知道去了哪兒的父親和丈夫，找他們來一起生活搞不好也是遭罪，不如眼不見心不煩吧。
而你知道那些空洞怎么辦？那些受不完的傷，掉不盡的淚，那些春水漲起也不能夠漫溢浸透的罅隙，那些怎么辦。會花一輩子填吧，總會想要填上它，這樣會覺得少難過一些�？赡阒溃阌肋h都填不完。
讀《春潮》有感 7
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話來說，她同時有兩條命，一條命是給表演藝術(shù)的，一條是給生活和自己生命本身的。
對于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的角色，以達到自我突破，同時也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認為，真正好的表演，不是你釋放專業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿人物，以及那個人物下蘊藏的深刻故事。
當(dāng)然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時，希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀的角色。依然是郝蕾的原話，她說，什么年紀，就得演什么樣的'戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份，當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺詞里，通過飽滿的情緒演繹出來，呈現(xiàn)的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
讀《春潮》有感 8
首先說說演員們，表演很棒，尤其要夸夸小演員，演得非常靈動。p.s郝蕾女士聲音好好聽哦，見到真人真的十分滿足了!
然后是電影本身，節(jié)奏很慢，更像是一個紀錄片式的故事。如果要說有什么很激烈的地方的話，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退讓，沉默著反抗。最后那一大段長獨白特別有意思，明明是在對病床上的人說，但文學(xué)化的用詞又像是她在寫作。一開始我覺得別扭，但慢慢又感覺她在和我直接對話，我完全被拉進去了，這個人正在向我講述她的痛苦，像一個詩人那樣，用最精確、最狠絕的`詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的母女關(guān)系，但并沒有把父親這個角色拋棄，或者說，她們之間的矛盾其實都源于父親，是母親對他的恨，女兒對他的愛。你說紀明嵐恨郭建波嗎?我覺得是恨的，因為她的存在永遠都在提醒她，自己當(dāng)時做出的選擇的代價。
你說愛她嗎?我覺得也是愛的，否則也不會幫她照顧女兒。愛恨存在于她們身體里，兩者矛盾又共生，恨讓她們消散，愛讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是，它讓冰化成水，裹挾著我們四處流淌。
讀《春潮》有感 9
紀明嵐也抱怨自己的母親，她說起自己給母親寄去細糧，母親罵她寄這些東西做什么，為什么不寄錢。她說起這些事眼淚便止不住。那些細糧，是自己辛苦攢下來的，有時候一天就只吃一頓，常常餓到暈倒。她跟郭建波疏遠冷漠，除了自己在家庭中太強勢，也跟丈夫關(guān)系惡劣有關(guān)，女兒某種程度上是她不堪過往的證據(jù)。她在外頭組織社區(qū)活動，參加同學(xué)會都表現(xiàn)得游刃有余，卻處理不好跟女兒的關(guān)系。她不希望郭建波的女兒郭婉婷也像她媽一樣，便嚴加管束。
而郭建波從小到大缺失母愛，當(dāng)她生下郭婉婷之后，就后悔當(dāng)初想把她打掉的念頭了。她也不想讓女兒像自己這樣，她要讓女兒得到更多的母愛。
郭婉婷在姥姥和媽媽的夾縫中生存，慢慢學(xué)會處理她們之間的關(guān)系，小小年紀說出來的話卻常常命中要害。姥姥總在飯桌上罵自己的丈夫，郭婉婷便說：“姥姥你這么說你丈夫合適嗎?”母親跟姥姥吵完架，她送走母親時跟她說：“你趕緊走，你們倆八字不合，你一走她就又變個人了�！边@些看似幽默的橋段，來自一個幼小女童對家庭狀況的自嘲，難免令人心疼。
郭婉婷不知道自己的爸爸是誰，沒有人知道。她也不知道有爸爸是什么感覺，她只知道姥姥在飯桌上對她的叮囑：“男人沒有一個好東西，不能讓男人摸你碰你。”當(dāng)她去同學(xué)崔英子家玩時，同學(xué)的爸爸抱著女兒跳舞，把女兒高高地舉在半空，她呆呆地望著，鏡頭特寫里的郭婉婷臉上的表情看不出一絲羨慕，而是對這種父女互動的場景感到十分陌生。
姥姥、媽媽、女兒，三代人在屋檐下共同生活，這個空間十分狹迫，她們抬頭不見低頭見。而她們各自的人格，都在這個場域里慢慢形成。
電影的鏡頭非常簡單，用了樸素的表達方式。為了給觀眾制造狹小空間的觀感，運鏡大多采用手持，以及時不時就占據(jù)半邊畫幅的人物面部特寫。這種鏡頭表達恰到好處，日常細碎又不失張力。
金燕玲和郝蕾的表演自不用說。金燕玲作為“配角天后”，在這部電影里戲份很足，“母親”角色對她來說游刃有余。反而最大的挑戰(zhàn)是東北背景，她怕臺詞念不好，但其實結(jié)合她的表演，并不突兀。郝蕾這個角色可以說量身定制，她自己說：“到了這階段，該演這么個角色。”
在母親住院時，郭建波在病房里有一大段獨白，明明白白分析了自己跟母親的.關(guān)系。這段情節(jié)看起來似乎很違和，話劇感很強的念白與電影前面鋪設(shè)的風(fēng)格大相徑庭，但郝蕾拿捏得非常好。這段獨白每個字句都精心設(shè)計，作為文字工作者，郭建波有理由早就在內(nèi)心深處反復(fù)打磨這段話。
令人意外的是扮演郭婉婷的曲雋希，她的角色十分重要，既是姥姥和媽媽的連接，也是這個家庭的希望。而她活潑的性格特點，讓整個電影不沉悶，甚至?xí)r時讓人忍俊不禁。
電影中間穿插了兩個詭異的鏡頭。郭建波在地鐵上看到玻璃上有一個長發(fā)女人的倒影，第二次又在河流中看到同一個女人半身站在水里，這個女人似乎跟隨著她，陰魂不散。作為象征性的鏡頭，可以理解為原生家庭帶給她，并且伴隨她的東西，詭異、令人不適、難以擺脫。
另外是結(jié)尾潮水涌動的鏡頭，極具詩意，可以說成了全片的高光。在上海影展首場放映會上，有觀眾問導(dǎo)演楊荔鈉這組鏡頭想表達什么。導(dǎo)演很為難，因為前面記者也問過她這個問題，她拒絕回答。但看來不答這個問題還是會被一直問下去。她說：“這不是一部平靜的電影，潮水涌動，但其實它也是美的�！彼]有談及太多，每個人都可以有自己的感受。
楊荔鈉拍攝《春潮》之前的作品是《春夢》，在她的自述里提到，其實《春潮》也拍了大量超現(xiàn)實跟夢境有關(guān)的鏡頭，但是最后都沒用。還好沒用，不然放在這部主題明晰淺顯的作品里，就顯得太故弄玄虛了。
關(guān)于電影的主題，導(dǎo)演提到跟母親的關(guān)系，她覺得有時候應(yīng)該嘗試跟自己的母親和解。也許這是她這部電影要完成的其中一個訴求吧，其實更大程度上是完成了跟自己的和解。
讀《春潮》有感 10
有幸在第8屆北京國際電影節(jié)開幕日，北京盧米埃芳草地影院看的這部影片 我不想過多的介紹觀點，因為這部拷問現(xiàn)實存在的作品更多是疏導(dǎo)人們對現(xiàn)實的從容應(yīng)對。楊正和阿海在水里嬉戲，兩個年輕人的肉體時而親密時而疏離。其實，人們思辨的內(nèi)容經(jīng)常跟隨著境遇發(fā)生變化，包括性別和地位，等等。電影里就在楊正媽媽一句“幸不幸福也要結(jié)婚”的生猛臺詞之后，給出了一個信號失聯(lián)的電視亂屏畫面，這樣的交叉蒙太奇，是極其深刻的隱喻。當(dāng)我們用力表達生活主張的時候，怕是容易失去了溫情；而當(dāng)我們對每個人保有非侵占性的關(guān)愛，事情總會朝著美好的方向，就像楊正想辦法把阿海的女兒給帶到眼前，而至于怎么來，其實并不重要。如果說《秋野春潮》是任性地把現(xiàn)實生活的一些片段裝進銀幕，我認為是片面的。它的畫面非�？量�，苛刻到從一個山野空鏡頭到主角的進入，再到毛驢的平衡，都在體現(xiàn)著人們基于相互尊重的彌合。就連布依族奶奶在院子里掃地的動作都帶有重復(fù)性的節(jié)律，仿佛在安撫著人們不切實際的沖動，而又帶有一絲期許。這部影片從某種意義上就是生活的人們的內(nèi)心獨白，是生活哲思的肉身化，每個人看著都會有不一樣的投射。電影開篇的蠟燭長鏡頭和配樂是對當(dāng)下文化快消費極具力量的點撥，大量的看似重復(fù)實為細微有別的火光意象記取配以敘事性極強的音樂，讓人明白了只有時間才是最真實的，下一步往往就是經(jīng)歷的時間總和。
《秋野春潮》像是在提出一個觀點，希望人們找回錯失的感動，不管是喜樂還是憂傷，但必須是真切的'，屬于自己。就像篇末，鐵軌上的車廂遞進和高架橋上的車輛穿梭，同等體例的序列和不同占位的矩陣，交互解釋著生活，把愛留在時間里。在以強烈刺激占據(jù)感官的當(dāng)下，《秋野春潮》里，可以看到久違的長鏡頭。電梯扶手上傳送帶的折光衍射和汽車經(jīng)過隧道地漏鐵柵發(fā)出的聲響，這是一個等待的情景。而現(xiàn)實生活中，這種對期望的守候，時常發(fā)生，也經(jīng)常會讓人的思緒飄到某一落現(xiàn)實上。比如，這前不久還在等待高考分數(shù)的孩子們，時而會想到大學(xué)的美好時光，也偶爾會想到辛勞乏味的工廠。長鏡頭，在某種意義上讓我們能夠把生活分解到最小的時間刻度，去找到更多合理感人的證據(jù)。一個簡單的例子，我們經(jīng)常會后悔對他人的中傷，因為，在我們靜下來思忖時，常常發(fā)現(xiàn)了不一樣的評判。
讀《春潮》有感 11
盡管這兩部片子同樣努力營造著“生活的質(zhì)感”，但它們的氣質(zhì)截然不同�！度崆槭贰氛慈局湴恋闹R分子氣息和迷影情結(jié)，帝都北京，明亮、干燥、脆弱；《春潮》裹挾著悲憫的社會關(guān)切與傷痛記憶，后工業(yè)東北，濃郁、潮濕、深沉。《春潮》在一個相對安全的題材上挖掘更多的可能，關(guān)于個人的、家庭的、社會的、政治的、歷史的，楊荔納導(dǎo)演有著明確的反思與表達，這著實令人感動不已。
毫無疑問，若是給《春潮》分類，它一定會被劃到“女性電影”名下——女性導(dǎo)演，女性視角，女性題材。但我一向竭力避免粗暴的分類，尤其是對于這樣一部復(fù)雜的電影，任何輕巧的標簽，都會使其簡單化程式化。想要解題“春潮”，這并不困難，但卻仍能發(fā)現(xiàn)其精妙至極。潮水，總能與情緒、欲望、潛意識相聯(lián)系，而春潮則不露聲色地滲透、蔓延；女性腳下漫開的水，成為了她們流下的經(jīng)血，而經(jīng)血來自“傷口與疼痛”；同時，水有著極強的流動性與延展性，李小龍有言“Be Water”來描述人的堅韌與適應(yīng)。廚房里，病床前，舞臺旁，操場上緩緩流淌的水，最終隨著年輕一代的腳步，匯集成汪洋的湖水。前兩代人暗自流淌的'春潮，到了小姑娘這兒，終于，可以肆意揮灑了。
片中出現(xiàn)了兩種動物——嘶鳴的羔羊與沉默的長頸鹿，分別對應(yīng)著聒噪強勢的姥姥和無奈忍讓的媽媽。
郝蕾飾演的媽媽在睡夢中見到了從桌下被醫(yī)護人員摸樣的人拉出來的嘶鳴的羔羊，通過剪輯，下羔羊變成了由金燕玲飾演的姥姥。為什么是羊而不是其他動物？姥姥篤信佛教，而媽媽作為一個現(xiàn)代意義上的新女性一方面自然地會接受外來的基督教的宗教符號，另一方面在潛意識當(dāng)中以此來對抗姥姥的宗教信仰與價值觀。媽媽對現(xiàn)實對家庭對姥姥無能為力，夢是欲望的補償，姥姥成為背負罪業(yè)的替罪羔羊在夢中從家里被帶走的意義也就不言而喻了。
讀《春潮》有感 12
紀明蘭對外甥女的照料比起對待女兒有著對以往沿襲，但很明顯，紀明蘭和外甥女之間的溫情無法被替代。她在外甥女身上進行著一種對遺憾的彌補，所以她疼愛外甥女，整日陪著她，甚至搶占女兒陪伴外甥女的時間。這種彌補式的陪伴可以看作是一種懺悔和填補。她與女兒一定程度上不可修復(fù)的隔閡感讓她毫無反思嗎？未必。
于是，彼此無言的糾纏、對抗、懊惱、愛與恨，此消彼長，強烈而漫長。
而對一個家庭的建構(gòu)就是在這樣漫長持久的情感對抗中逐漸豐滿起來。這是一個有角色缺失的`家庭，但缺失部分恰給出讓人沉思的矛盾。值得一提的是，《春潮》的極佳之處在于完全脫離男性的視角來討論女性的自由與權(quán)利，而非通過貶低或是對比。
比如婚姻觀，即便紀明蘭婚姻失敗，她依然認為婚姻是幸福穩(wěn)定的生活的保障，所以她強迫女兒相親。而女兒不愿隨意走入一段婚姻，于她而言幸福無關(guān)一段穩(wěn)定的親密關(guān)系。又比如選擇生育的權(quán)利，女兒郭建波曾動過打胎的念頭，而紀明蘭卻以謀殺冠以女兒的想法，等等。對于這些矛盾的討論，只關(guān)乎于兩代女性的自我建構(gòu)。
但即便建立了沖突，角色依然有著豐富飽滿的可愛面，除了真實的生活化表達，紀明蘭和女兒郭建波之間的觀念落差也昭示著兩個時代的交替和碰撞。
讀《春潮》有感 13
電影海報上的那句“你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系”，在一定程度上相當(dāng)明確地為我們點明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關(guān)系。
影片中，女兒作為一名報社記者，大齡未婚，無力平衡家庭與工作之間的關(guān)系，長期寄住在母親家中。與母親的言語沖突似乎時刻都能夠爆發(fā)，這使她長久的有種寄人籬下的感受。隨著情節(jié)的推進，她身上的`遮蔽被一層一層地剝?nèi)�，顯露出掩藏在心底的傷疤。
然而，當(dāng)這些只屬于自己的私人回憶也終要被母親剝奪時，無力與憤懣同時沖上她的心頭。導(dǎo)演用手抓仙人掌這一個鏡頭表現(xiàn)那種無力擺脫原生家庭的憤懣和痛苦，滴下的鮮血證明自己還活著，滿手的刺既是自我封閉的疼痛表現(xiàn)，也是對于不爭現(xiàn)實的無力反抗。
小孫女婉婷從小與姥姥一起長大，聰明伶俐，常常口出妙語引人發(fā)笑，然而表面的客觀開朗實際上也是無奈之舉。面對母親和姥姥的明爭暗斗，她過早地承擔(dān)了緩解家庭矛盾的任務(wù)，奮力填補兩代人之間的罅隙。
這對于一個孩子來說太過沉重，她也沒有辦法擺脫這些原生家庭帶給她的烙印。因此在得知母親曾經(jīng)在懷孕期想要打掉她的時候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭罵的時候，她的第一反應(yīng)是痛哭。但這樣的狀態(tài)并未持續(xù)太久，因為她很清楚自己在這個家中所處的地位。明理、懂事，既然無法擺脫，就只能選擇順從。
讀《春潮》有感 14
作為入圍第13屆FIRST青年電影展的競賽單元作品，楊荔鈉導(dǎo)演的《春潮》無疑是當(dāng)仁不讓的重頭戲，不僅僅因為主演是郝蕾、金燕玲這樣眾口皆碑的演技派，更因為這部電影自身的質(zhì)量，足以讓很多人心服口服。
而早在一個月前的上海國際電影節(jié)，影片《春潮》就曾入圍金爵獎主競賽單元，并獲得了最佳攝影獎。這部極具作者風(fēng)格的影片因其對家庭關(guān)系的探討和對于女性身份、地位的思考在同類型影片中顯得極具特色。
電影《春潮》講述了祖孫三代女人同住在一個屋檐下生活的故事。日常的.家庭生活難掩三人之間的沖突與摩擦，姥姥(金燕玲飾)性情剛烈直爽，在外備受愛戴，在家卻判若兩人，頻頻詰難女兒;女兒郭建波(郝蕾飾)疼愛孩子，在孩子面前溫暖開朗，而對待母親，卻又選擇隱忍和克制;小孫女婉婷古靈精怪，但生長在這樣的家庭之中，過早地學(xué)會了面對家庭關(guān)系的不和諧，被迫充當(dāng)成人關(guān)系中的潤滑劑。三人之間看似血濃于水，實則在家庭生活中矛盾沖突不斷。
讀《春潮》有感 15
把郝蕾比作動物園里的長頸鹿，這真是絕妙的比喻!一方面知識觀念使她能夠超越庸常之人的視角看到更多，看得更廣，也看得更透徹，此乃長脖子;另一方面，長頸鹿不會飛，它的四肢被牢牢地束縛在“土地”上，同時它也被透明的“墻”關(guān)在狹小的籠子里，喪失了自由——向上，無法進一步提升與發(fā)展，向四周，無法改變或是逃離。這樣的身心矛盾，直接導(dǎo)致了長頸鹿迫不得已的沉默。
郝蕾飾演的媽媽面對周遭的一切，以及嘶鳴的羔羊，姥姥，報以冷眼與沉默。我和我的祖國，我和我的媽媽。沉默，并非沒有態(tài)度，恰恰相反，這既是郝蕾，同時也是導(dǎo)演本人，明確而堅定的態(tài)度。我們無法要求長頸鹿們放棄沉默，因為這是他們堅守的僅存的'自由!姥姥病倒了，羔羊終于不再嘶鳴，郝蕾終于逮到機會滔滔不絕一吐為快，不再沉默的長頸鹿，這一刻她的確實現(xiàn)了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有兩個肉眼可見的方面可以再進一步打磨。一方面過多的手持鏡頭，不僅會在生理上影響觀眾，而且這在一定程度上阻礙了表達，靜止、穩(wěn)定的鏡頭也自有其妙處。另一方面是濫用人物鏡面成像的傾向，一種手法用得過多，那么每次的意義就被大大削弱，同時這也與紅衣女子起著相同的作用，是否多余，這是個問題。
愿你我皆為長頸鹿，不再沉默。
讀《春潮》有感 16
一個是海明威初期的練筆之作，一個是其后期巔峰大氣之作，兩個中篇集在一起，也是有點意思。《春潮》有點更不正苗不紅的成分，模仿嘲諷算是提攜賞識他的前輩安德森。就算刨去這一點，那種野性、意識流、美式幽默、對現(xiàn)代化的略喪的混合體，著實不太懂得欣賞，一如欣賞不來《第二十二條軍規(guī)》。
《老人與�！�，作為海明威選集的閱讀收官，再合適不過，少了此前的英武、激進、迷茫，多了份從容，更加地深沉，按照時不時引用圣經(jīng)的典故背景，象征意義就是與自己斗，直面自己，而大海、獵物、鯊魚、傷口、饑餓、疲憊、絕望、希望而復(fù)絕望，都只是和自己斗爭的外在表現(xiàn)形式。八十四天的捕不到魚，其面對的經(jīng)濟生活壓力，漁港同行們異樣的眼光認為是“倒了血霉”，能夠扛過來已經(jīng)是直面生活的斗士了，要知道這不是簡單的八十四天失業(yè)，而是每天面對不確定的'大海付出艱辛的勞動，長時間的堅忍等待，以及每天清早出門時的期望變成夜間歸途中的失望與潦倒，這樣的一天要連續(xù)過八十四遍。更別說三天三夜吃盡苦頭終于到手的一大票獵物在歸途中盡入鯊魚之腹，空手出發(fā)空手而回而中途卻經(jīng)歷了動蕩波折的精彩，是一幕建基于佛家空靈之上的古希臘悲劇。
至于畫面感，盡管我強烈地不去刻意聯(lián)系影視作品，但《少年派的奇幻漂流》的一幕幕場景卻不請自來。被生活簡單粗暴痛擊的老人，拖著極其虛弱的身體蜷縮在床上，卻還是夢見代表朝氣和精力的獅子，或許這才是打動諾貝爾文學(xué)獎評委會的那些個多半同樣是老人的委員們。
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