讀葉廣芩的小說有感
讀完一本經(jīng)典名著后，大家心中一定有很多感想，是時候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編收集整理的讀葉廣芩的小說有感，歡迎閱讀與收藏。
讀葉廣芩的小說有感 篇1
什么樣的小說才是好小說？我覺得，能讓我讀得有滋有味兒，徜徉其中不愿自拔的，就是好小說。葉廣芩的京味兒家族小說，就是這樣的好小說。
最早讀的應(yīng)該是《三岔口》。《三岔口》原是一出京劇傳統(tǒng)劇目，說的是跟楊家將有關(guān)的故事。任堂惠奉了楊延昭之命，暗中保護發(fā)配的焦贊，住在三岔口的小店里，與店主劉利華在黑夜里打得出神入化。如果你經(jīng)�？粗醒胧惶讘蚯鷻谀浚瑫谶@個欄目的宣傳節(jié)目里看到這出戲的選段。一身白衣服的任堂惠和一身黑衣服的劉利華，在黑夜里竄上跳下，刀來劍往，好不驚險。葉廣芩的小說《三岔口》，說的是“我”的父親金四爺——一位曾經(jīng)的清朝皇親貴族八旗子弟，因躲避自己釀造的婚姻苦果，帶著外甥小連到江西游歷，并最終與小連分道揚鑣的故事。
我當時便被小說的語言及敘事風格深深吸引了。葉廣芩的寫作語言中，帶著濃濃的京味兒，并把京味兒中那些干脆、幽默、調(diào)侃，甚至有點痞氣的特點，發(fā)揮得淋漓盡致。敘事則如行云流水，毫不遲滯。表面上看，故事講得很隨意，仿佛云隨風走，實則節(jié)奏把握得極有分寸，該松的松該緊的緊，讓讀者在體味了酣暢淋漓的閱讀快感之后，恰到好處地收筆，仿佛瓜熟蒂落，仿佛水到渠成，沒有一點牽強與造作之感。
從此喜歡上了葉廣芩的小說，先后閱讀了她早期寫的長篇《采桑子》，及后來出版的一些中篇，并對作者本人產(chǎn)生了濃厚的興趣。葉廣芩，滿族，原姓葉赫那拉，清慈禧太后的侄孫女，光緒帝的隆裕皇后的親侄女。這樣的家族背景，無疑給葉廣芩的寫作提供了肥沃的寫作土壤，使她的小說中，處處透著以滿族文化為基礎(chǔ)的，濃濃的皇親貴族氣質(zhì)。
長篇小說《狀元媒》，以十一出傳統(tǒng)京劇曲目為題，以葉廣芩的`家族故事為背景，描寫了自辛亥革命到改革開放的今天以來，百余年的國運變遷，以及在這樣的歷史大局中，各類人物的喜怒哀樂悲歡離合。小說第一章《狀元媒》寫的是“我”父親母親的故事。出身底層社會的母親與出身皇族的父親，經(jīng)中國最后一個狀元劉春霖的撮合，幾經(jīng)曲折結(jié)合在一起。心地善良果敢決絕的母親，隨遇而安養(yǎng)尊處優(yōu)的父親，以及大宅門里復雜的人際關(guān)系，在作者筆下一一展現(xiàn)。
以《狀元媒》開頭，《大登殿》、《三岔口》、《逍遙津》、《三擊掌》、《拾玉鐲》、《豆汁記》、《小放牛》、《盜御馬》、《玉堂春》、《鳳還巢》，緊隨其后紛紛上演，每一部戲曲名稱都對應(yīng)著與其內(nèi)容相關(guān)的一則故事。真真是人生如戲，戲如人生。
翻開《狀元媒》的封面，一章一章細細讀過，我仿佛隨作者的筆，做了一次長長的游歷。在這個游歷過程中，我結(jié)識了“我”的貴族父親，平民母親，二娘張小姐，仆人劉媽，三姐五姐，五哥七哥，七舅爺，鈕青雨，大秀，碟兒，看門老張，廚子老王，張安達，完姐夫，姑爸爸，大連小連……在另一個時空中，我隨他們或歡喜或憂傷，或得意或失落，或果敢或糾結(jié)，深陷其中不能自拔。
最喜歡的人物是《逍遙津》中的七舅爺、《豆汁記》中的莫姜，以及《小放�！分械膹埌策_。七舅爺是典型的八旗子弟的代表。他從滿清時候的衣食無憂，變身為后來的落魄旗人，身份的變動并沒有影響他的內(nèi)心，他優(yōu)哉游哉地生活在自己的世界里，斗蟲玩鳥唱戲作畫享樂人生，最后卻死于日本人的迫害。莫姜本是一名宮女，出身卑微，命運悲苦，但她自尊自愛，靜如秋水，待人仁厚，可親可敬。張安達是太監(jiān)出身，前半生恭謹謙卑，后半生心理復雜，其命運因時代的變遷跌宕起伏，內(nèi)心世界更是酸甜苦辣盡在其中。無論是七舅爺，還是莫姜還是張文順，這些小人物被葉廣芩刻畫得活靈活現(xiàn)，仿佛就站立在讀者眼前。
葉廣芩的家族背景，為她提供了豐厚的寫作素材的同時，也使她的前半生過得動蕩不堪。她人生中的前十幾年，生活在貴族式的大家庭中，受到父母兄姐的百般憐愛。自1968年起，她被迫告別雙目失明絕癥纏身的母親到陜西插隊落戶，很多年后才再次返京�！稜钤健肪褪侨~廣芩以她的家族為寫作背景，以小說為手段，以戲曲為引子，刻畫市井眾生人生百態(tài)的一部小說。
假作真時真亦假。小說就是這樣，真真假假，真假難辨。而葉廣岑本身的經(jīng)歷，比小說更加曲折。都說是人生如戲，我倒覺得戲如人生，因為很多時候，人生比戲更精彩。
讀葉廣芩的小說有感 篇2
葉廣芩的新作《青木川》是我近期讀到的一個很純粹的小說文本。
它純粹，首先在于它達到了形態(tài)的完備。在被局限化了的小說空間——陜、甘、川三省交界地“雞鳴三省響”的小鎮(zhèn)青木川，時間被最大化的延伸：從解放初期到改革開放半個多世紀的紀事滄桑。由于小說的主線索被設(shè)計為“故地尋夢”——解放初期在青木川擔任三營教導員的馮明回青木川尋訪他犧牲在故地戰(zhàn)場上的初戀情人林嵐�！皩簟钡木�索使作家很輕易地打通了歷史和當下，同時把握了兩種現(xiàn)實并實現(xiàn)了自由轉(zhuǎn)換。自然而然地，也就從《青木川》走出了一個個命運獨特的人物：解放初在“殺害解放軍的土匪”名下被槍斃的魏富堂和他的隨從、副官、太太、女兒、子侄們。塵封的歷史在知性優(yōu)雅的筆墨下被復活，諸種小說元素的魅力被充分展示。
它純粹，更在于作者對歷史的思索和人性的深度開掘。這也許是更重要的小說精神�！肚嗄敬ā房隙笋T明和他所代表的那個革命時代存在的合理性，但她的目光更多地投向了那些不存在的合理。魏富堂雖然是青木川威震一方的扯旗司令，但他在那時憑借種煙草獲得財富為青木川引進了現(xiàn)代文明，美輪美奐的建筑群，西洋式學堂，聘校長邀名師讓青木川的子弟上學、成材……這些居然澤被后人，成為今天青木川發(fā)展經(jīng)濟的旅游資源。而導致他被槍斃的罪名實際并不成立：面對解放軍將進軍青木川，本已決定配合解放軍的魏富堂以“降”與“反”兩個字的字條向他敬重的謝校長作進一步請教時，謝校長在“降”字上畫的圓圈卻因被茶水打濕，許副官在重描時卻把圓圈劃在了“反”字上，于是魏富堂的命運，青木川的歷史便被改寫了。本應(yīng)是對青木川解放有功的魏富堂頭頂“叛匪”被槍斃，他對青木川的貢獻自然也就被一筆抹殺。歷史在這里拐了彎，顯示出它的非線性。但畢竟模糊的歷史在今天清晰起來。小說最后的一段描寫堪稱神來之筆：已是海外華人的魏富堂的女兒魏金玉帶兒子回青木川給爹修墳立碑，“其實大家一進來就看到了角落里的外孫，對方酷似魏富堂的相貌讓在座的老人們感到不自在。魏富堂在臨死的時候答應(yīng)就是這個年紀，仿佛時光繞了一個圈，大家都變了，只有魏富堂還是原來，在一旁一言不發(fā)地看著大家�！睔v史在這里回到它的原點。正是這些使《青木川》能夠得到恩格斯那個“非常高的、最高的標準”——“較大的思想深度和意識到的歷史內(nèi)容”的評價。
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