敦煌壁畫讀后感

　　敦煌壁畫包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552個，有歷代壁畫五萬多平方米，是我國乃至世界壁畫最多的石窟群，內(nèi)容非常豐富。下面是小編為大家提供的關(guān)于敦煌壁畫的讀后感，內(nèi)容如下：

　　【敦煌壁畫讀后感一】

　　莫高窟壁畫藝術(shù)固然精美絕倫，但它的背后，則是中國歷朝歷代的興衰榮辱。我們說藝術(shù)的誕生，必然和當時的社會背景相吻合。用莫高窟壁畫藝術(shù)來詮釋這句話是再好不過的了。

　　然而，比莫高窟壁畫藝術(shù)更讓人驚魂不定，更讓人感慨，更讓人嘆息的是洞窟里的一個隱藏洞穴。因為在這個洞穴里，藏著無法計數(shù)的古物，更藏著中國人的榮耀和恥辱，以及今生后世無數(shù)學者的心血!讓人痛心的是，洞穴所藏古物十之八九都已流失到國外。造成這一切的，是源于一個道士，一個愚昧無知的道士!但是，比那個道士更讓人痛恨的是那些用花言巧語，小手段騙取中國古物的外國人。但是我們必須認識到，當時的中國官員是有能力去保護那些古物的，可他們沒有，這是因為幾千年積累下的劣根性所致，更是兩千多年的封建思想在作祟。

　　【敦煌壁畫讀后感二】

　　近日在家悶著甚覺無聊,于是隨手拿起了幾年前讀過的一本書,叫《文化苦旅》,是余秋雨先生在十幾年前的作品.還記得幾年前買下次書后草草地讀完后[因為那時正上高中,時間比較緊],只有一個想法：余先生的目光太犀利,嗅覺太敏銳,思想太獨特,竟能寫出如此佳作!但近日讀后,深感余先生的不容易,因為他帶著我走過了一段很沉重,很空白,也很滄桑的歷史長路,正如余先生在該書的自序中寫到的那樣：“一落筆卻比過去寫的任何文章都顯得蒼老.”

　　于是,我也跟隨余先生一起聆聽下去,欣賞下去,哀嘆下去.跟隨余先生的腳步,一路逼近莫高窟,當我的一只腳剛剛踏進去時,便感覺到了一股強勁的沖擊力深深地刺進了我的心里,我的靈魂!從一開始的青褐深厚的色流一直到很難再找到紅色的色流,我們走過了北魏,走過可隋,直到元代,直到永遠.這立體的,極富生命力的藝術(shù),讓人不得不感嘆人類的偉大!

　　莫高窟壁畫藝術(shù)固然精美絕倫,但它的背后,則是中國歷朝歷代的興衰榮辱.我們說藝術(shù)的誕生,必然和當時的社會背景相吻合.用莫高窟壁畫藝術(shù)來詮釋這句話是再好不過的了.

　　然而,比莫高窟壁畫藝術(shù)更讓人驚魂不定,更讓人感慨,更讓人嘆息的是洞窟里的一個隱藏洞穴.因為在這個洞穴里,藏著無法計數(shù)的古物,更藏著中國人的榮耀和恥辱,以及今生后世無數(shù)學者的心血!讓人痛心的是,洞穴所藏古物十之八九都已流失到國外.造成這一切的,是源于一個道士,一個愚昧無知的道士!但是,比那個道士更讓人痛恨的是那些用花言巧語,小手段騙取中國古物的外國人.但是我們必須認識到,當時的中國官員是有能力去保護那些古物的,可他們沒有,這是因為幾千年積累下的劣根性所致,更是兩千多年的封建思想在作祟.

　　余秋雨先生在文中寫到：“偌大的`中國,竟存不下幾卷經(jīng)文!比之于被官員大量糟踐的情景,我有時甚至想狠心地說一句：寧肯存放在倫敦博物館了!”

　　我對次話是十二分的贊成.那些古物固然源自中國,但從整個人類的大環(huán)境講,它卻應(yīng)該是整個人類發(fā)展的結(jié)晶.再者,從當時中國的大環(huán)境考慮,那些古物留在中國,我想,到現(xiàn)在還能夠給我們的學者拿來作研究的,應(yīng)該是少只又少了,更不用提什么“敦煌學”的誕生了.我一直認為,作為古物,要么就讓它永久地封存于地下,要么就必須做到有能力去很好的保護它!如果沒有那個能力,而它卻又重見了天日,倒不如把它讓給那些有能力保護它的人.所以,對于所謂的那場敦煌文物的災(zāi)難,是福是禍還不一定呢,最起碼我認為,不是最好壞的那種.

　　不管怎么說,敦煌莫高窟的里里外外,都是一段很沉重的歷史,要我們的任何一代人去承受,都是有點力不從心的,所以,它需要我們幾代人的共同努力去肩負,并重新創(chuàng)造魅力奇跡!

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