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《看不見的城市》讀后感
認(rèn)真品味一部名著后，你心中有什么感想呢？這時(shí)就有必須要寫一篇讀后感了！是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的《看不見的城市》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《看不見的城市》讀后感1
當(dāng)朋友向我推薦這本書時(shí)，沒有過多的言語，只遞過日記本，上面寫著：“一個(gè)人在荒野馳騁太久，他會(huì)向往一座城市，伊西多拉就是他的夢(mèng)中之城。
這里的建筑有著鑲滿海螺和貝殼的旋梯，盛產(chǎn)精致的望遠(yuǎn)鏡與小提琴。每當(dāng)在夢(mèng)中他仍會(huì)想起這城市的一切，但是，當(dāng)他向往時(shí)，他是英俊之年，而他到達(dá)時(shí)，他已是白發(fā)老朽。他與所有老人一樣，坐在高高的白墻邊凝視著走過的少年。欲望卻早已成為回憶。”
我能感覺到身體那一刻的顫動(dòng)，立刻找來這本書《看不見的城市》。
不是情節(jié)誘人的小說，亦不是感情激烈的詩歌，它差不多是作者的一本日記，記錄下心情和思考。卻又不是精致飄逸的散文�；蛘哒f，它就是一本書，內(nèi)中的系列相互交替，相互交織，。在閱讀的過程中，我感覺自己常常迷路，找不到出口，完全被作者構(gòu)建的許多城市的氣息淹沒，意識(shí)失去呼吸，很少會(huì)這樣被書的思想俘虜。
這或許是因?yàn)槊鎸?duì)它時(shí)內(nèi)心變得脆弱變得懶惰，亦可能是因?yàn)檫@就是我的思想，體驗(yàn)契合的意外和驚喜。對(duì)我們來說，今天的城市是什么？像作者在序里問的那樣，我開始思索這個(gè)問題，我們?cè)絹碓诫y以把城市當(dāng)作城市來生活，城市是一個(gè)牢固的殼，包裹著我們需要的人，我們的夢(mèng)想，我們的欲望�！澳愕男量鄷�(huì)為欲望塑造出形態(tài)，而你的欲望也會(huì)為你的勞動(dòng)塑造出形態(tài)。你以為自己在享受整個(gè)阿納斯塔西亞（城市名），其實(shí)你只不過是她的奴隸�！�
這本書追尋幸運(yùn)的威尼斯商人馬可＇波羅的旅程，卻講述一些不可能存在的城市。作為傾聽者的忽必烈大汗和讀者我們，或許都明白，這個(gè)幻想的旅行者從這些不可生活的城市的.心中生長(zhǎng)出來的無數(shù)夢(mèng)想，亦或說，那些并不存在的城市存在于心間，旅行者是對(duì)靈魂的跋涉和探索，代替大汗審視無邊的內(nèi)心領(lǐng)土和權(quán)力。
我們何嘗不是那個(gè)有點(diǎn)荒謬的旅行者，我們有何嘗不是那位憂郁的皇帝。
這本書或許是要發(fā)現(xiàn)人們生活在這些城市的秘密理由，城市是眾多事物的一個(gè)整體：記憶的整體，欲望的整體，一種言語的符號(hào)的整體；它交換的不僅僅是貨物，它更是話語的交換，欲望的交換，記錄的交換。游歷一個(gè)又一個(gè)幸福城市，心門打開并合上。這些幸運(yùn)城市不斷地形成并消失，藏在不幸的城市之中。
《看不見的城市》讀后感2
近日，我在云南省保山市龍陵縣鎮(zhèn)安鎮(zhèn)的書店里看到一本名為《看不見的城市》的書，城市為何看不見？懷著好奇心，我翻開書本開始閱讀，很快就被書中的世界深深吸引。
此書的作者是意大利作家卡爾維諾，他擅長(zhǎng)在書中用童話描繪世間萬象，用碎片拼湊人性，用奇特的角度分析社會(huì)。書中“看不見的城市”是不存在的城市，是幻想中的城市，卻是最自由的城市。作者在書中借馬可·波羅之口描述了各種各樣的城市，為我們呈現(xiàn)了一幅奇妙無比的畫卷。
《看不見的城市》中一共描寫了55座城市，每座城市都是獨(dú)一無二的，每座城市都有自己獨(dú)特的文化和魅力，都蘊(yùn)含著作者所要表達(dá)的思想。對(duì)城市進(jìn)行分類，即對(duì)文化和思想進(jìn)行分類。
天馬行空與荒誕離奇。天馬行空與荒誕離奇都代表了某種不可思議與不現(xiàn)實(shí)的.存在，無論是前者還是后者，都是想象出來的產(chǎn)物，當(dāng)城市被賦予了這兩種元素，就成為了一個(gè)巨大的如夢(mèng)似幻的物質(zhì)與精神載體。人們被束縛太久了，人們需要這樣的城市。在這里，有管道構(gòu)成的城市阿爾米拉，有靠繩子建立和維系城市生命的艾爾西里亞，也有懸在深淵之上的蛛網(wǎng)之城奧塔維亞。
秩序與混亂。秩序與混亂就像一對(duì)經(jīng)常打鬧卻又密不可分的兄弟，一起構(gòu)成了世界，構(gòu)成了社會(huì)，構(gòu)成了生活。在書里，作者通過描寫不同的城市向我們具象化了秩序與混亂。比如，任何物品都有其象征意義的塔馬拉城，一座完完全全由符號(hào)構(gòu)成的秩序之城。
幻想與現(xiàn)實(shí)。一個(gè)人如果長(zhǎng)時(shí)間渴望什么，就會(huì)幻想什么，虛而不實(shí)，這就是夢(mèng)。當(dāng)夢(mèng)碰到現(xiàn)實(shí)時(shí)，即使現(xiàn)實(shí)并沒有那么美好，也會(huì)被個(gè)人強(qiáng)烈的愿望驅(qū)使而使之變成真實(shí)存在的夢(mèng)。比如，書中描寫的伊西多拉城，書中寫：“在他盼望著城市時(shí)，心里就會(huì)想到所有這一切。因此，伊西多拉便是他夢(mèng)中的城市，但只有一點(diǎn)不同。在夢(mèng)中的城市里，他正值青春，而到達(dá)伊西多拉城時(shí)，他已年老。”人都是在為了自己理想的生活而拼搏，為了想去的地方而奔跑，為了信念而努力活下去，窮盡一生都是在尋找一個(gè)與幻想很相似的現(xiàn)實(shí)。
《看不見的城市》這部小說書名就已經(jīng)告訴了讀者所要講述的故事，人類生活在城市中，人類無時(shí)無刻不在感受城市的氣息，城市確實(shí)存在著，人類也確實(shí)存在著，人類卻始終看不見最真實(shí)的城市，就像人類也始終看不清最真實(shí)的自己。有一天，當(dāng)我們看見了所有的這些“看不見”，便真正看見了這個(gè)世界，在幻想中尋找真實(shí)、找到真實(shí)，我想，這也許就是卡爾維諾想要通過本書傳達(dá)的主題。
《看不見的城市》讀后感3
雖然這本書的每個(gè)章節(jié)都短小精悍，對(duì)我來說這卻是一本永遠(yuǎn)都看不完的書。還依稀記得第一次看這本書的時(shí)候，我坐在高鐵上，無數(shù)相似又不相同的樹木、遠(yuǎn)山和農(nóng)舍在窗外掠過。
《看不見的城市》是一本連目錄都讓人很驚艷不已的書，你甚至都可以在目錄上停留很長(zhǎng)的時(shí)間。這本書的故事背景借馬可波羅與忽必烈的故事，講一個(gè)大大的帝國，你走不到去不了的城市�！敝挥旭R可波羅的報(bào)告能讓忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墻和塔樓，看清一個(gè)圖案精細(xì)、足以逃過白蟻蛀食的窗格子。這本書重新定義了城市�？柧S諾說過:“城市就像一塊海綿，吸汲著這些不斷涌流的記憶的潮水，并且隨之膨脹著。然而，城市不會(huì)泄露自己的過去，只會(huì)把它像手記一樣藏起來，它被寫在街卷的角落，窗格的護(hù)欄，樓梯的.扶手，避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓，鋸銼，刻鑿，猛擊留下的痕跡。”是的，在他眼中，城市在空間上是靜止的，但是在時(shí)間上卻是流動(dòng)的。所謂的城市不僅是高樓大廈或是海量數(shù)據(jù)，也可能是在樓梯的扶手中或是街道的磚瓦之間。每個(gè)城市都有著自己的年輪，它經(jīng)得起你不斷地定義，又不斷的推翻再重建。
《看不見的城市》描寫了55座虛構(gòu)的城市，你總能從某些篇章發(fā)現(xiàn)你所熟悉的那座城市。雖然每座城市短如詩篇，但我早已忘了大部分城市的名字，有什么特征，總之，我們帶著過去的所有記憶來到一個(gè)陌生的城市，或主動(dòng)或被動(dòng)，過往的經(jīng)歷和現(xiàn)實(shí)的撞擊，成就了我們心中一座座新的城市，發(fā)現(xiàn)了世界上有趣和美好的部分，帶自己撐住生活的幻滅。
引用書中的一句話吧，“在地獄里尋找非地獄的人和物，學(xué)會(huì)辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間�！边@個(gè)世界上有著許多奇妙虛幻的故事，你會(huì)在書中發(fā)現(xiàn)一段段自己未曾經(jīng)歷的過去，在期間漫游，迷失，又或者徑自跑開。其實(shí)一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，我相信你也可以分享自己所到達(dá)過的那些城市，寫下”看不見的故鄉(xiāng)”。最后，我想說:我們都會(huì)通過已知和未知城市的交疊，重塑我們自己。
《看不見的城市》讀后感4
無意中在網(wǎng)上看到這樣一段話，“一個(gè)人在荒野馳騁太久，他會(huì)向往一座城市，伊西多拉就是他的夢(mèng)中之城。這里的建筑有著鑲滿海螺和貝殼的旋梯，盛產(chǎn)精致的望遠(yuǎn)鏡與小提琴。每當(dāng)在夢(mèng)中他仍會(huì)想起這城市的一切，但是，當(dāng)他向往時(shí)，他是英俊之年，而他到達(dá)時(shí)，他已是白發(fā)老朽。他與所有老人一樣，坐在高高的白墻邊凝視著走過的少年。欲望卻早已成為回憶。”剎那間，仿佛靈魂的那根弦被撥動(dòng)了，于是立即找出這本書來細(xì)細(xì)品味。
這部書的作者卡爾維諾有著獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格：過去與現(xiàn)在相結(jié)合，內(nèi)心世界與外部世界相結(jié)合，幻想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。對(duì)于卡爾維諾來說，支配客觀世界的規(guī)律有它的隨意性、破碎性和偶然性，所以他的小說的每篇故事都是重新發(fā)掘一種邏輯的結(jié)構(gòu)，而作者的每一種思想就是每一篇故事的開端。所以卡爾維諾曾說過：“我與一個(gè)哲學(xué)家截然不同，我只是一個(gè)遵循故事內(nèi)在邏輯的作家�！薄犊床灰姷某鞘小穭t是卡爾維諾風(fēng)格的典型代表。 它不是情節(jié)誘人的小說，亦不是感情激烈的詩歌，感覺上就像是一本日記，記錄下作者心情和思考。卻又不是精致飄逸的散文�！犊床灰姷某鞘小返腵特殊之處在于，你無法為這本書描繪一張清晰的閱讀地圖。 五十五個(gè)城市，每個(gè)都有屬于自己的一小段篇章，這五十五座城市在篇章的編排上以一種幾何式的錯(cuò)落的美感，互相插入對(duì)方的序列里，在一個(gè)城市序列結(jié)束之前，另一個(gè)城市序列早已不動(dòng)聲色地悄然插入。在目錄頁上我們僅能體會(huì)到幾何之美，而在閱讀過程中，城市與城市間貌似毫不關(guān)聯(lián)，但卻生生不息，環(huán)扣一環(huán)。而且篇章間的聯(lián)系也以這種方式巧妙地切碎，并且在一定章節(jié)之間，插入整本書的大背景——引入馬可波羅與忽必烈汗的對(duì)話，有時(shí)是思考，有時(shí)是提引，有時(shí)是歸結(jié)，有時(shí)是與前后文無干的自說自話。這更增加了這本迷宮書的撲朔迷離。
對(duì)排序方式，卡爾維諾自己在序言中給出了解釋�！耙槐緯蚁嘈攀悄撤N有開始有結(jié)尾的東西。是一個(gè)空間，讀者必須進(jìn)入它，在它里面走動(dòng)，也許還會(huì)在它里面迷路，但在某一個(gè)時(shí)刻，找到一個(gè)出口，或許是多個(gè)出口，找到一種打開一個(gè)走出來的道路的可能性？我想要這些系列相互交替，相互交織？” 有人說卡爾維諾一直在書中胡言亂語，而自己看完了也沒有那種驚喜的感覺，但偶爾隨意翻看書中的內(nèi)容，才發(fā)覺這不是一本我一下子能讀透的書�；蛟S沖破迷霧找到出口，是這本書吸引人的地方之一吧。
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