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夜歸人讀后感
要說(shuō)一篇小說(shuō)最吸引人的是什么，我認(rèn)為，毋庸置疑，是情節(jié)。
情節(jié)的作用的重要性在短篇小說(shuō)和微型小說(shuō)中更是得到了完美的詮釋。有人說(shuō)：“短篇小說(shuō)是寫(xiě)高—潮的藝術(shù)，小小說(shuō)是寫(xiě)結(jié)局的藝術(shù)�！倍@樣的藝術(shù)，其實(shí)可以說(shuō)就是設(shè)計(jì)情節(jié)的藝術(shù)。凡是摸到了微型小說(shuō)創(chuàng)作規(guī)律的作者大都在他們各自的創(chuàng)作中，把微型小說(shuō)的反轉(zhuǎn)情節(jié)提煉得非常雅致和精美。
而《夜歸人》這篇微型小說(shuō)中，作者可謂處處埋伏筆，段段設(shè)懸念��！先是丈夫離家，留下一大包稅款，再是陌生傷員入屋，制造出緊張氣氛，然后有人撬前門(mén)的鎖，最后少—婦擊斃神秘強(qiáng)盜，無(wú)一不深深吸引著讀者。然而，最出色的自然是高—潮，同時(shí)也是結(jié)局——那個(gè)化裝成強(qiáng)盜來(lái)盜走公—款的正是儲(chǔ)蓄員自己。這種典型的反轉(zhuǎn)式情節(jié)已成了現(xiàn)當(dāng)代情節(jié)式微型小說(shuō)的典范。
當(dāng)看到最后，妻子說(shuō)“從沒(méi)見(jiàn)過(guò)”“那個(gè)回來(lái)?yè)尳僮约旱娜恕恼煞颉睍r(shí)，我相信很多人也和我一樣，滿腦子的疑惑：為什么這位妻子要說(shuō)從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)她的丈夫？這實(shí)在是太出人意料了，但是又在情理之中：妻子不愿意接受搶劫自己的人就是自己的丈夫，他對(duì)丈夫感到很失望，很傷心；同時(shí)，她也被這一幕嚇呆了，她殺了自己的丈夫，而她還有他的孩子，她便說(shuō)話語(yǔ)無(wú)倫次了。所以他妻子要說(shuō)從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)他，也是符合常理的。
而丈夫到底是什么人呢？他居然到自家來(lái)?yè)尳伲∵@個(gè)情節(jié)乍一看似乎不合理，但細(xì)看便能發(fā)現(xiàn)，作者是有過(guò)交待的。前文已經(jīng)說(shuō)過(guò)丈夫不讓妻子允許任何人進(jìn)入家里和丈夫拿走了有子彈的槍?zhuān)艚o妻子的只是空槍?zhuān)@些都為后文丈夫搶劫妻子埋下了伏筆。甚至我們也可以有另一種猜測(cè)：小偷就是丈夫的真正“職業(yè)”，家里有兩個(gè)人，使得他誤以為這是別人的家，偷別人的家他是愿意的。這也同時(shí)解釋了傷員的.作用。
從以上兩個(gè)最大的懸念的分析中，我們可以發(fā)現(xiàn)，這篇文章的情節(jié)是環(huán)環(huán)緊扣的。作為微型小說(shuō)，作者向來(lái)都是惜墨如金的，每一個(gè)看似普通的情節(jié)都可能是作為下文的鋪墊的。那么，文章開(kāi)篇描寫(xiě)情節(jié)又是為什么呢？它看似與后文發(fā)生的事沒(méi)有什么關(guān)系�。〉�，我們?nèi)舭阉コ�，便�?huì)發(fā)現(xiàn)，文章的恐怖氣氛便大打折扣，婦人孤獨(dú)惶恐的心情也無(wú)從襯托。這樣看來(lái)，作者描寫(xiě)雪景同樣是為后文做鋪墊的。
當(dāng)然，對(duì)于小說(shuō)留下的巨大懸念，我們還可以有更多的猜測(cè)，我認(rèn)為這才是小說(shuō)真正成功的地方。正是作者刻意的留白，給了讀者足夠的想象空間，讓讀者過(guò)一回推斷癮。我就是因?yàn)橄虢忾_(kāi)這個(gè)謎，才“不得不”把小說(shuō)反復(fù)地讀的。而禁得住揣摩的小說(shuō)，絕對(duì)是精妙的。
另外，一篇微型小說(shuō)必定要有它的主題，讓它有別于一個(gè)普通的故事。這篇《夜歸人》，有人說(shuō)，它的主題是“有些社會(huì)秩序純粹是虛假的，即使很難懷疑它”，我的想法是它表達(dá)了作者或者說(shuō)這個(gè)社會(huì)對(duì)人際關(guān)系的不信任，也有對(duì)惡的鞭撻。
一篇小說(shuō)就像一張網(wǎng)，而情節(jié)就是那交錯(cuò)的細(xì)絲上的節(jié)點(diǎn)，作者如辛勤的蜘蛛一般，將這些細(xì)絲編織纏繞，而那些節(jié)點(diǎn)則常常給人帶來(lái)驚喜，因?yàn)樗拖穹植砺房冢覀儾恢酪吣臈l路，而每一條路都充滿著懸念。
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