古代著名筆筒推薦

　　竹雕山水人物筆筒

　　竹雕山水人物筆筒，清，高12.2cm，筒徑6.2cm。

　　筆筒圓體，三矮足。器表淺浮雕山水人物：云氣繚繞之間，現(xiàn)出山巖高峻，崖岸平曠，溪水潺潺，松竹掩映。有柴扉半掩，門(mén)側(cè)岸邊，一老者與一小童遙望天際，但見(jiàn)層巒之外有白鶴悠然唳鳴。畫(huà)面清新，如一幅描繪山居生活的淡墨小品。其刀法圓熟老練�？瞻滋幱嘘幙绦袝�(shū)題銘：“山人有二鶴甚馴而善飛，旦則望西山之缺而放焉，縱其所如，或立于陂田，或翔于云表�！奔啊懊粪徶啤笨钭R(shí)。

　　竹雕荷花香筒

　　竹雕荷花香筒，明代，通高23cm，底徑5.1cm。

　　器圓筒式，上下緣鑲牛角，并有花梨木頂托。下端頂托有凸榫，與器身插接，上端頂托以蠟粘接。香筒滿(mǎn)雕荷花，于方寸間經(jīng)營(yíng)安排，煞費(fèi)苦心。花與葉的層次、位置、穿插、向背，繁而不亂，顯示出高妙的匠意。踞于荷葉上的小小河蟹成為構(gòu)圖的.點(diǎn)睛之筆，刻劃生動(dòng)細(xì)膩，增添了畫(huà)面的趣味。筒身雕鏤多至六重，與陰刻相配合，刀法圓熟，磨工精到，不露刀痕，具有明末竹刻的典型風(fēng)格。此香筒的制作精益求精，卻不流于瑣碎賣(mài)弄，實(shí)為難能可貴。

　　王易竹雕滾馬圖筆筒

　　竹雕滾馬圖筆筒，清，王易制，高13.9cm，口徑10.1cm，底徑10cm。

　　筆筒圓形，有三矮足。外壁減地浮雕一馬翻滾仰臥，奮鬣昂首，前足左曲，后足蹈空。旁立一騎士，意態(tài)從容。一動(dòng)一靜，增強(qiáng)了畫(huà)面的戲劇化效果。筆筒另一面陰刻行書(shū)“生桃林之野，出頗黎之谷”10字，并行書(shū)題款：“嘉定王易撫趙松雪本，作于墨香小筑之南窗，時(shí)年七十有六�！�

　　此滾馬圖題材筆筒并非孤例，清初竹刻大家吳之璠亦有滾馬圖筆筒傳世（現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院）。兩相比較，構(gòu)圖頗似，王作之技法似也源自吳氏之“薄地陽(yáng)文”。而人物、駿馬的神態(tài)刻劃，吳作均更勝一籌。然而，此筆筒將浮雕與陽(yáng)刻結(jié)合，增加了器表的變化，刀法亦工整流利，在流傳至今的清代嘉定派竹刻中亦不失為優(yōu)秀之作。

　　竹雕松樹(shù)形筆筒

　　竹雕松樹(shù)形筆筒，高14.6cm，口徑15.5cm，底徑14cm。

　　筆筒截取近根處竹肉肥厚的老干，雕作松樹(shù)形。陽(yáng)刻的云朵紋布滿(mǎn)器身，藉以表現(xiàn)樹(shù)皮的肌理。一側(cè)有枝杈穿插虯結(jié)，松針茂盛，重重疊疊，如云如蓋。另一側(cè)樹(shù)皮開(kāi)裂剝落，露出癭瘤罅隙。小枝均傾倒欹側(cè)，如經(jīng)風(fēng)雨。

　　筆筒不同側(cè)面的不同構(gòu)圖形成繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜的對(duì)比，顯示出張弛有度的節(jié)奏感。一段普通的竹節(jié)經(jīng)匠心構(gòu)思與雕鑿表現(xiàn)出如此復(fù)雜而出人意表的變化來(lái)，的確是非高手而不能為的。

　　竹雕飛熊

　　竹雕飛熊，高18.5cm，底徑11-9cm。

　　飛熊竹根制，扭身轉(zhuǎn)首，雙目圓睜，鼻形似如意，耳垂張，肩有雙翅，背部長(zhǎng)毛下披，雙爪平舉微上抬，似欲前撲，腹為蛇腹般寬條帶狀，脊柱突出，尾粗壯遒勁。

　　此件作品為立體圓雕技法制作，刻工渾厚圓潤(rùn)，造型威嚴(yán)壯健，反映了我國(guó)民間對(duì)神勇力量的崇拜，為研究明代圓雕竹刻工藝提供了重要的資料。

　　此件飛熊于1962年由國(guó)家文物局撥交故宮博物院。

　　竹雕蟠松杯

　　竹雕蟠松杯，明，高9cm，口徑10.7－10cm，足徑8－6.5cm。

　　杯為竹根雕，撇口，平底。外壁浮雕蟠松老干，枝干盤(pán)纏。紋飾疏密有致，層次清晰。

　　酒具中以竹為器者多見(jiàn)于明清時(shí)期。明代中晚期，盛產(chǎn)竹子的江南地區(qū)出現(xiàn)了一批竹藝高手并形成不同的藝術(shù)流派和風(fēng)格，竹刻藝術(shù)達(dá)到高峰。此時(shí)的竹藝制品形制豐富，其中最常見(jiàn)的有酒杯、筆筒、臂擱等。此杯雕工精湛細(xì)膩，具有典型的明代中晚期之工藝風(fēng)格。