曲轅犁是哪個朝代

　　唐代曲轅犁在我國古代農(nóng)具發(fā)展史上有著重要的意義，影響深遠。它不僅技術上在當時處于領先地位，而且設計精巧，造型優(yōu)美。在設計上，曲轅犁實用、經(jīng)濟、技術高超；下面是小編為大家整理的曲轅犁的相關內(nèi)容，一起來看看吧。

　　曲轅犁是哪個朝代

　　曲轅犁，是唐代中國勞動人民發(fā)明的耕犁。其轅曲，因以名，區(qū)別于直轅犁。因其首先在蘇州等地推廣應用，又稱為江東犁。

　　曲轅犁和以前的耕犁相比，有幾處重大改進。首先是將直轅、長轅改為曲轅、短轅，并在轅頭安裝可以自由轉(zhuǎn)動的犁盤，這樣不僅使犁架變小變輕，而且便于調(diào)頭和轉(zhuǎn)彎，操作靈活，節(jié)省人力和牲畜。

　　簡介

　　一種輕便的短曲轅犁，又稱江東犁。它最早出現(xiàn)于唐代后期的江東地區(qū)，它的出現(xiàn)是古代中國耕作農(nóng)具成熟的標志。犁普遍使用前，耒耜是主要耕作工具。使用畜力牽引的耕犁從春秋戰(zhàn)國才開始逐漸在一些地方普及使用。

　　發(fā)明

　　生產(chǎn)工具是生產(chǎn)力的一個重要因素，一定類型的生產(chǎn)工具標志著一定發(fā)展水平的生產(chǎn)力。農(nóng)具的改進以及廣泛采用，對唐朝農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展起了重要作用。唐以前笨重的長直轅犁，回轉(zhuǎn)困難，耕地費力。江南地區(qū)勞動人民在長期生產(chǎn)實踐中，改進前人的發(fā)明，創(chuàng)造出了曲轅犁。

　　曲轅犁構造

　　據(jù)唐朝末年著名文學家陸龜蒙《耒耜經(jīng)》記載，曲轅犁由十一個部件組成。即犁鏵、犁壁、犁底、壓镵、策額、犁箭、犁轅、犁梢、犁評、犁建和犁盤。

　　優(yōu)點

　　漢代耕犁已基本定形，但漢代的犁是長直轅犁，耕地時回頭轉(zhuǎn)彎不夠靈活，起土費力，效率不很高；北魏賈思勰的《齊民要術》中提到長曲轅犁和“蔚犁”，但因記載不詳，只能推測為短轅犁；唐代初期進一步出現(xiàn)了長曲轅犁。轉(zhuǎn)動靈活的“蔚犁”的問世和長曲轅犁的出現(xiàn)為江東犁的最終形成奠定了基礎。其優(yōu)點是操作時犁身可以擺動，富有機動性，便于深耕，且輕巧柔便，利于回旋，適宜了江南地區(qū)水田面積小的特點，因此短曲轅犁最早出現(xiàn)于江東地區(qū)。

　　其次是增加了犁評和犁建，如推進犁評，可使犁箭向下，犁鏵入土則深。若提起犁評，使犁箭向上，犁鏵入土則淺。將曲轅犁的犁評、犁箭和犁建三者有機地結(jié)合使用，便可適應深耕或淺耕的不同要求，并能使調(diào)節(jié)耕地深淺規(guī)范化，便于精耕細作。犁壁不僅能碎土，而且可將翻耕的土推到一側(cè)，減少耕犁前進的阻力。曲轅犁結(jié)構完備，輕便省力，是當時先進的耕犁。歷經(jīng)宋、元、明、清各代，耕犁的結(jié)構沒有明顯的變化。

　　設計美學

　　唐代曲轅犁不僅有精巧的設計，并且還符合一定的美學規(guī)律，有一定的審美價值。犁轅有優(yōu)美的曲線，犁鏵有菱形的、V形的，在滿足使用功能的同時還有良好的審美情趣。曲轅犁的美學價值體現(xiàn)在三方面。

　　1、均衡穩(wěn)定

　　均衡與穩(wěn)定是美學規(guī)律中重要的一條。均衡是指造型物各部分前后左右間構成的平衡關系，是依支點表現(xiàn)出來的。穩(wěn)定是指造型物上下之間構成的輕重關系，給人以安定、平穩(wěn)的感覺，反之則給人以不安定或輕巧的感覺。

　　在唐代曲轅犁造型中，以策額為中線，左右兩邊保持等量不等形的均衡；從色彩上來看，木材的顏色是冷色，而鐵也是冷色，可以達到視覺上的均衡；犁鏵為V形，是一種對稱，可以給人以舒適、莊重、嚴肅的感覺，對稱本身亦是一種很好的均衡。

　　穩(wěn)定主要表現(xiàn)在實際穩(wěn)定和視覺穩(wěn)定兩方面。從造型上看，下面的犁壁、犁底、壓镵，體積質(zhì)量較大，重心偏下，有極強的穩(wěn)定性，這就是實際穩(wěn)定；從視覺平衡上看，犁架為木材，下面的犁鏵為鐵制，由于鐵的質(zhì)量分數(shù)比木材的質(zhì)量分數(shù)大，從而給人以重心下移的感覺，有很強的視覺穩(wěn)定感。

　　2、變化統(tǒng)一

　　在產(chǎn)品造型中，變化與統(tǒng)一是一條很重要的美學規(guī)律，也可稱為形式美的總法則。變化的主要形式是對比，指造型中突出地表現(xiàn)某些部分的差異程度。統(tǒng)一主要是指形式與功能的一致性和整體格調(diào)的一致性。為取得產(chǎn)品造型的變化與統(tǒng)一，主要采用的造型手法是：在變化中求統(tǒng)一；在統(tǒng)一中求變化。

　　在唐代曲轅犁造型中，雖有直線的犁底、壓镵、策額、犁箭和曲線的犁轅、犁梢，但它們的連接方式是相同的，大多用楗、梢、榫來連接固定，且主體以直線為主。這就是在變化中求統(tǒng)一。

　　在唐代曲轅犁造型中，以直線型為主，給人以硬朗穩(wěn)定的感覺；但犁轅和犁梢的曲線又使造型富有變化，給人以動態(tài)的感覺，起對比和烘托作用。曲轅犁以木材為主，而鐵質(zhì)的犁鏵與木質(zhì)的犁架形成了對比，這就是在統(tǒng)一中求變化。

　　3、比例尺度

　　美的造型都具有良好的比例和適當?shù)某叨�。比例指物體的大小、長短的勻稱關系和整體與局部、局部與局部間的勻稱關系。尺度指造型對象的整體或局部與人的生理或人所習見的某種特定標準之間的大小關系。

　　在曲轅犁中，犁轅的長度除了能滿足分解牽引力的功能要求外，還兼顧了與整體犁架的比例。犁轅的長度與犁架的比例符合審美要求。犁鏵本身也有一定的長寬比例，并與犁架的比例相統(tǒng)一、相和諧。這既滿足了局部之間的比例關系，也照顧到了局部與整體的比例關系。

　　尺度是在滿足基本功能的同時，以人的身高尺寸作為量度標準的，其選擇應符合人機關系，以人為本。犁鏵的尺度由耕地的深度、寬度來確定，滿足了基本的功能需求。犁梢的長度符合人機尺寸，減少了農(nóng)民耕地時的疲勞。

　　綜上所述，唐代曲轅犁反映了中華民族的創(chuàng)造力，不僅有著精巧的設計，精湛的技術，還蘊含著一些美學規(guī)律，其歷史意義、社會意義影響深遠。在當代農(nóng)具設計中，曲轅犁仍有著很好的借鑒意義。

　　發(fā)展歷程

　　一種輕便的短曲轅犁，又稱江東犁。它最早出現(xiàn)于唐代后期的東江地區(qū)，它的出現(xiàn)是我國耕作農(nóng)具成熟的標志。犁普遍使用前，耒耜是主要耕作工具。使用畜力牽引的耕犁從春秋戰(zhàn)國才開始逐漸在一些地方普及使用。

　　漢代耕犁已基本定形，但漢代的犁是長直轅犁，耕地時回頭轉(zhuǎn)彎不夠靈活，起土費力，效率不很高；北魏賈思勰的《齊民要術》中提到長曲轅犁和“蔚犁”，但因記載不詳，只能推測為短轅犁；生產(chǎn)工具是生產(chǎn)力的一個重要因素，一定類型的生產(chǎn)工具標志著一定發(fā)展水平的生產(chǎn)力。農(nóng)具的改進以及廣泛采用，對唐朝農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展起了重要作用。唐以前笨重的長直轅犁，回轉(zhuǎn)困難，耕地費力。江南農(nóng)民在長期生產(chǎn)實踐中，改進前人的發(fā)明，創(chuàng)造出了曲轅犁。唐代初期進一步出現(xiàn)了長曲轅犁。轉(zhuǎn)動靈活的“蔚犁”的問世和長曲轅犁的出現(xiàn)為江東犁的最終形成奠定了基礎。其優(yōu)點是操作時犁身可以擺動，富有機動性，便于深耕，且輕巧柔便，利于回旋，適宜了江南地區(qū)水田面積小的特點，因此短曲轅犁最早出現(xiàn)于江東地區(qū)。

　　其次是增加了犁評和犁建，如推進犁評，可使犁箭向下，犁鏵入土則深。若提起犁評，使犁箭向上，犁鏵入土則淺。將曲轅犁的犁評、犁箭和犁建三者有機地結(jié)合使用，便可適應深耕或淺耕的不同要求，并能使調(diào)節(jié)耕地深淺規(guī)范化，便于精耕細作。犁壁不僅能碎土，而且可將翻耕的土推到一側(cè)，減少耕犁前進的阻力。曲轅犁結(jié)構完備，輕便省力，是當時先進的耕犁。歷經(jīng)宋、元、明、清各代，耕犁的結(jié)構沒有明顯的變化。

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