- 相關推薦
油畫的作文
在學習、工作、生活中，大家總少不了接觸作文吧，作文是一種言語活動，具有高度的綜合性和創(chuàng)造性。一篇什么樣的作文才能稱之為優(yōu)秀作文呢？下面是小編收集整理的油畫的作文，僅供參考，大家一起來看看吧。
油畫的作文1
貝特勉特曾說過“時間抹掉一切記憶，礙眼的東西更須拭去，擦掉干干凈凈，不留痕跡，然而拭去后的痕跡，顏色卻更鮮艷�！庇彤嬚缒鞘萌ズ蟮暮圹E，經(jīng)過時間的磨練，愈加得珍貴。而這個短暫的假期又如同傳世油畫一樣，在以后的生活里珍貴無比。這個假期或許是開心的，但是高考氣息無時無刻的壓抑這自己；或許是輕松的，但是輔導班之間來回穿梭的身影證明了一切；或許是悲傷的，但是一時的勤奮一生的幸福一直提醒著自己；或許是痛苦的，但是父母精心的呵護溫暖了心頭。我很肯定這個假期是精彩的，是豐富的'，是不悔的。
在我的心中向日葵的花神當之無愧的是文森特·梵高，一個以向日葵為畫之精髓的年輕畫家。他曾經(jīng)說過“我想畫上半打的《向日葵》來裝飾我的畫室，讓純凈的或調(diào)和的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍色底子上，從最淡的維羅內(nèi)塞的藍色到級的藍色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫配上最精致的涂成橙黃色的畫框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣�！辫蟾叽_實做到了讓阿爾八月陽光的色彩在畫面上大放光芒，這些色彩熾熱的陽光，發(fā)自內(nèi)心虔誠的藝術情感。他懷著對藝術無比狂烈的熱情，追逐著對藝術境界，這部流傳萬世的《向日葵》就在一個陽光燦爛的地方出世。這部由十四朵色彩對比強烈、寓意豐富的向日葵組成的油畫，正如我這個時刻的心情，在外表貌似輕松的情況下，心情是狂烈的、激動的。
秋天的腳步漸漸靠近了身邊，弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》場景漸漸進入了人們的眼簾。畫面的主體不過是三個彎腰拾麥穗的農(nóng)婦而已，背景中是忙碌的人群和高高堆起的麥垛。這三人與遠處的人群形成對比，她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋，體態(tài)健碩，談不上美麗，更不好說優(yōu)雅，只是謙卑地躬下身子，在大地里尋找零散、剩余的糧食。他精巧的畫面設計讓陽光照在她們身上，使她們顯得愈發(fā)結(jié)實而有忍耐力�；蛟S長時間的彎腰勞作已經(jīng)使她們感到很累了，可她們?nèi)栽趫猿�。盡管臉部被隱去了，而她們的動作和軀體更加富于表情——忍耐、謙卑、忠誠。對呀，米勒表達的精神正是我們所需要的�？菰锏淖鳂I(yè)練習，讓我們學會了忍耐；面對任何試題，或簡單或復雜，我們都保持著謙卑的心態(tài)；我們必須對我們自己忠誠，每一道試題我們都要搞清楚搞明白。
生活依舊在進行，時間依舊在流逝。油畫依舊在傳承著它的精神。
油畫時刻記錄著人們的生活，描繪著人們的行為舉止。它或是溫馨，或是凄涼，或是狂烈，或是愉悅。假期的時光漏斗里的流沙愈漸愈少，每顆沙子都有著自己獨特的故事。
油畫的作文2
中國畫要求筆與墨合，情與景合、現(xiàn)實中無限豐富的景象，繪畫家以強烈的形象感染力。畫家憑借著這種感受，激起描繪這些景象的激情，于是作品作為情景相生的復寫而重現(xiàn)，使情景交融在一起。
中國畫是以線存形的，通過線勾出輪廓、質(zhì)感、體積來。德國的詩人歌德稱美術有用光表現(xiàn)得神態(tài)活現(xiàn)的那種本領，說明西洋畫用光為造型手段之一。但中國畫主要是以線為造型之基礎，這就使中西繪畫在造型手段上有明顯之分野，但這并非說西洋畫完全排斥用線，而是說光可以作為繪畫的主要語言而用于繪畫的'。法國的羅丹曾經(jīng)強調(diào)過："一根規(guī)定的線通貫著大宇宙"，是說造型藝術從宇宙如何分割出來的問題，也并非以此作為繪畫的主要表現(xiàn)手段來看待。而中國畫無論對山水的破線或是衣服的紋線，都積累了非常豐富的線型，巧妙地描繪著各種形象。
"以形寫神"是晉代畫家顧愷之的一句名言，從而確立了中國藝術神高于形的美學觀。它與純以抽象性為高的近代歐洲美學觀具很大的區(qū)別，即畫人不僅僅于形似．還要升高于神似，畫出人的精神面貌，不停止于外形之模擬，不拘泥于自然之真實，這一論見為藝術家建立起藝術應竭力企求之高度，在這一理論指導下，歷代出現(xiàn)許多傳神寫照的佳作，成為指導繪畫的一個重要準則。
中國畫創(chuàng)作，以立意為先，許多繪畫理論家都首先強調(diào)這一點，不管是畫山水、畫人物、還是畫花鳥。意境是畫家的立意與所描繪的形象融合后所表達于畫面的情調(diào)。中國畫的意境很含蓄，古人畫松、梅、菊，是取其不畏嚴寒，敢與風暴冰雪作斗爭的精神。而西洋畫的風景畫，則純粹追求畫面上的美，沒有什么寓意性。
西洋畫一般是按“黃金律”定畫面，即長寬比例約5比3。比較缺少變化。
作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項造型因素，油畫技法的作用在于將各項造型因素綜合地或側(cè)重單項地體現(xiàn)出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運用油畫技法的可能。油畫的制作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創(chuàng)造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內(nèi)容，又展示了油畫語言獨特的美──繪畫性。
透明覆色法不透明覆色法
油畫是外來的畫種，它經(jīng)過一個漫長的發(fā)展過程，但真正形成完備的油畫藝術是十五世紀。中國早在東晉時期雖也產(chǎn)過油與顏料配合使用的技術，西方有些學者認為植物油調(diào)顏料技術是中國傳往西方的，但中國油畫沒有發(fā)展，最后形成油畫藝術還是在歐洲。
油畫的作文3
睡睡懶覺，洗洗衣服，喝喝清茶，品品散文，曬曬暖陽，任時間從指間流淌，淡淡的心情宛若漂浮在茶盞邊沿的茉莉花，散發(fā)著悠悠清香。周六，就這么閑居著！
周日的午后，斜陽微醺，誘惑著我投入了冬的懷抱，神游于冬的山水。
蒹葭蒼蒼，白鷺翩飛
冬日的太湖邊，放眼一片蒼涼的枯黃。
寒塘殘荷，落葉敗枝，凋花荒草。記得兩個月前還花團錦簇，驚艷盛開，如今卻留下了瑟縮在冷風里的軀體。哎，該是睡著了吧，做一個美好的夢吧，夢見春來了，夏來了，夢見伊人的眼淚滴在花瓣上，告訴她冬來了，但醒來春也就來啦！
風是油彩的畫者，大片大片蔥翠挺拔的蘆葦竟被風無情地搖曳成寂寞的沙漠黃，似一縷縷碎裂的素帛，斑駁了一湖。但它們依然像堅毅的戰(zhàn)士挺立在冰水中，頂著一髻兒柔柔、絨絨的白花，陪著日落日升，陪著遙不可及的天空。不由感嘆：蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。不由地伸手采一莖蘆花，輕輕一吹，飛絮飄搖，落在臉上軟軟的、癢癢的。遙想著蘆葦也在做著柔軟青白的夢吧，青蔥翠綠的葉，伴著煦暖的和風微笑-------
“嘎”的一聲，一只白鷺從蘆葦蕩中飛起，打破了冬的寧靜。徇著忽然的聲音望去，這白色的精靈輕盈地滑翔在水面上，劃著優(yōu)美的弧線，愜意地舞蹈著。倏爾又鉆入了蘆葦叢中不見了倩影。這自由浮動的生靈陪伴著靜默的蘆葦，相信這個冬季不會寂寞。
一方天空一湖水，一片蘆葦一點鷺。好一幅冬日油畫！
桔子彤彤，層林盡染
下了太湖大堤，車駛進了山林。兩旁樹林陰翳，遮天蔽日。路右邊矗立的梧桐伸展著黃色的英姿，路左邊矗立的不知名的樹卻舒展著綠色的嬌姿，黃綠相攜，錯落有致，相映成趣。真有人在畫中行的感覺。
蜿蜒的山路向前鋪展著，一半煙波浩渺，一半重巒疊嶂。那一重重山，一層層樹，讓風之神彩筆一抹，暈染得一片嫣紅，一片金黃，一片墨綠，一片褐色，錯綜交錯。樹把深沉凝視給我，把濃綠蒼涼給我，把碎金橙黃給我，把輕柔婆娑給我，把執(zhí)著堅守給我，把濃墨重彩給我，不由贊嘆：看萬山紅遍，層林盡染。
但映入我眼簾最炫目的顏色不是萬山楓葉的`紅，而是那路邊擺放的一筐筐桔子的紅。在這蒼黃的天底下，在這靜寂的山林間，在這肅穆的冬林里，那一點點橘紅，像一顆顆瑪瑙，像一團團火苗，像一盞盞紅燈籠，笑迎著八方來客。紅彤彤的桔子后面映著一張張滄桑的笑臉，伸著一只只枯瘦蒼勁的手，他們就用這種原始的方式在招攬著生意。老婦人裹著頭巾，老夫戴著草帽，皮膚黝黑泛著光亮，我想他們的手定是粗糙皸裂如樹皮吧！祝福他們一份辛苦能換來一份紅紅的收獲！
一重重山一層層樹，一筐筐桔一份份甜。好一幅冬日油畫!
沐著微霞，我們和山林惜別，且行且去欣賞下一幅冬日油畫。
油畫的作文4
今天是爺爺去世的第732天。
我站在爺爺房間的窗邊，捧著那張暗淡無光的油畫，看著窗外絲絲縷縷和著陰冷的秋風而落下的雨，我的思緒飄回了三年前……
那是一個悶熱的夏天，蟬鳴，蛙叫，像似千萬只蟲子，啃噬著每個人的心靈。爺爺身體本不好，在這樣一個叫人窒息的季節(jié)，病也越發(fā)的嚴重了。看著靜躺在床上那張日益蒼白的臉，家里人心里也都明白似的，在傷心之余漸漸準備起后事。
我當然也知道他們的想法，只是我還不想面對死亡這兩個字，更受不了家里整日像似在冰窖里的低氣壓。于是在一天放學之后，我決定和朋友一起去逛街，釋放這幾天壓在心里的.悶氣。
正在高興之余，一個蒼顏白發(fā)的老人吸引了我的目光。我將視線投在老人的身上，只見他用一塊洗的發(fā)白的舊絲絹精心的擦拭著一幅油畫，那模樣像是在對著一塊寶，生怕一用力就會弄碎似的。我又好奇的朝那幅油畫望，卻只隱隱約約的看到：那是一個人的背影，佝僂著腰，腳下似有千金重，那想抬卻又抬不起的模樣在一瞬間就刺痛了我的心。但只有2秒，我就把視線移開了，頭也不回的拉著朋友跑。再后來，雖然和朋友們玩的挺盡興的，但腦海中那張背影深深的嵌在里面，揮之不去。
回到家里已經(jīng)是晚上了，大家都忙著去照顧爺爺，也沒人注意到我，我便早早的就睡覺去了�？杀M管躺在床上，我也只有輾轉(zhuǎn)反側(cè)，頭腦里像是在放電影一樣重復上演著今天的那一幕。我這是怎么了？
抱著這不解的疑惑，我癡癡的下了樓，卻看到爺爺房間里虛掩著的門。我的心頓時漏跳了一拍：門怎么是開著的？我不安的走過去，小心的稍微推開了一點房門。當我看到爺爺站在床邊那無比孤單凄涼的背影時，我的淚水不爭氣的奪眶而出。我捂著嘴，不讓自己發(fā)出聲音來，我想轉(zhuǎn)身就跑，卻發(fā)現(xiàn)腳一步也邁不動了。他就那么站著，一個人站著，像是使盡自己所有的力氣支撐著自己，他的雙手還在不停的顫抖著，連帶著整個身體也微微顫動著。時間仿佛定格在那一刻，與腦海中的那張背影重疊了，然后，倒下去了。
之后的事，我也記不清了，又或者說，我更本就不愿意去記起。我只知道，我?guī)缀趺恳环艑W，一有時間便去找那幅畫。那時我的心里只有一個念頭，那就是找到它，然后擺在爺爺?shù)拇斑�。后來，我也確定找到了，也如愿地將它放在爺爺?shù)拇斑�。只是物是人非，躺在床上的人早已不在了。可我現(xiàn)在在這里，卻還能感覺到那個身影，他好像就在我的后面我猛的一回頭，映入視線的卻只有滿目的蕭條和冷清。我用手撫摸著那幅油中的背影，就像看見當初那位老人一樣，嘴里還不停的念叨著：你還好嗎？我的爺爺。