漫漫學(xué)書(shū)路溫故而知新散文

　　我學(xué)書(shū)幾十年，雖然也多次參加過(guò)全國(guó)及省級(jí)的書(shū)法大展并獲獎(jiǎng)，但總覺(jué)得還有很多欠缺�，F(xiàn)回想幾十年默默無(wú)聞并甘于寂寞的寒窗學(xué)書(shū)之路，不管水平如何，也該給自己一次梳理和總結(jié)。

　　張旭光對(duì)書(shū)法創(chuàng)作有著深刻的理解和大膽的嘗試，他提出的“到位”和“味道”的創(chuàng)作理念使我的創(chuàng)作及臨摹活動(dòng)有了基準(zhǔn)底線———“外師造化，中得心源”。“到位”和“味道”這四個(gè)字看似簡(jiǎn)單，做則甚難，當(dāng)代書(shū)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)顧此失彼而內(nèi)心充滿矛盾的現(xiàn)象層出不窮。我作為張旭光老師的入室弟子實(shí)在慚愧，只知道“入室”而沒(méi)悟出“到位”和“味道”的創(chuàng)作真諦，常常意違勢(shì)屈，情怠手懶，但卻偏偏很執(zhí)著地去追求“到位”和“味道”的真實(shí)內(nèi)涵，而且以此作為自己書(shū)法創(chuàng)作的`基準(zhǔn)底線。無(wú)論是寫(xiě)大字榜書(shū)或蠅頭小楷，還是寫(xiě)唐人狂草或妍媚晉唐小草；無(wú)論是篆隸甲骨金文，還是篆刻、山水寫(xiě)意，乃至人生哲理，我都會(huì)自然而然、潛移默化地被“到位”和“味道”的內(nèi)涵所左右。

　　在我40歲時(shí)由西泠印社出版的第一本作品小集中，選登的幾十件作品可謂是我學(xué)書(shū)幾十年的真實(shí)寫(xiě)照。我性喜靜，意清幽，就像愛(ài)魏晉經(jīng)典法帖而不喜歡明清性情流淌的自我表現(xiàn)，重視書(shū)法傳統(tǒng)根基而鄙視空中樓閣，愛(ài)信手拈來(lái)并富有法度的自然線條而不喜歡教條化的“拿來(lái)主義”，更不喜歡生搬硬湊、毫無(wú)意韻的機(jī)械模式。多年以來(lái)受張老師的影響，我追求顏體的寬博和質(zhì)樸奔放，體態(tài)恣肆、狂而不野。這些傾向跟我的性格有關(guān)，也許跟我的人生一波三折、顛沛沉浮、心碎后再?gòu)?fù)生的人生閱歷也息息相關(guān)。古人云：“字如其人”，所以在追求“到位”和“味道”的基礎(chǔ)上，“線條的純厚”是我書(shū)法創(chuàng)作的重要理念，并借鑒《蘇軾書(shū)法全集》及從長(zhǎng)達(dá)四年的對(duì)蘇字日夜臨摹中吸收了不少營(yíng)養(yǎng)。追求豪放、無(wú)拘無(wú)束意境的想法也常在大腦中回旋，所以我對(duì)《淳化閣帖》及魏晉唐代碑帖等情有獨(dú)鐘，既追求細(xì)膩又崇尚粗獷高古，往往在細(xì)膩和粗獷的相對(duì)矛盾中逡巡，在似與不似之間心曠神怡。

　　這本小集中的作品可以代表我40歲之前的書(shū)法水平，風(fēng)格并未形成，與其說(shuō)在寫(xiě)心倒不如說(shuō)在寫(xiě)意。唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》曰：“初謂未及，中則過(guò)之，后乃通會(huì)。通會(huì)之際，人書(shū)俱老�！惫蔬@些作品并不能代表我書(shū)風(fēng)的定格，只能說(shuō)是我書(shū)風(fēng)的形成趨勢(shì)并暫告一段落。我在創(chuàng)作時(shí)對(duì)材料的選擇毫不在意，因此在形式塑造方面非常欠缺，也許太注重書(shū)法的本源而忽視形式的重要性，隨意性太強(qiáng)而導(dǎo)致作品如漂移的板塊。

　　質(zhì)直者勁挺不遒，剛狠者又倔強(qiáng)無(wú)潤(rùn)，矜斂者弊于拘束，脫逸者失于規(guī)矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過(guò)于剽迫，狐疑者溺于滯澀，輕瑣者染于俗吏，故書(shū)法創(chuàng)作之難難于上青天。

　　反思以往學(xué)書(shū)之路，驀然發(fā)現(xiàn)自己諸多不足，書(shū)法之路漫長(zhǎng)，“吾將上下而求索”。

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