關(guān)于堅守文學(xué)的沃土的散文
荊愛民從事文學(xué)創(chuàng)作已有20多年了。從他創(chuàng)作的履歷來看，先小說，后散文，寫的情真意切，讀后讓人欣慰、鼓舞、有所啟迪。他是一個文靜的人，但不乏文學(xué)創(chuàng)作的騷動，持之以恒，將他的所思所想融入筆端，寫出了一篇篇既樸實又耐人尋味的作品。
荊愛民的崛起，實為平?jīng)鑫膲尼绕穑瑯?biāo)志著平?jīng)鑫膶W(xué)創(chuàng)作的日趨成熟、完美，完成了從貧乏、單調(diào)、低下，向豐富、多彩、精品的跨越。應(yīng)該說，荊愛民文學(xué)創(chuàng)作的成熟其實就是平?jīng)鑫膶W(xué)創(chuàng)作的成熟。荊愛民可謂平?jīng)鑫膲嗄曜骷业念I(lǐng)軍人物之一。
荊愛民生于平?jīng)�，長于平?jīng)�，多得是對平�(jīng)霰就廖幕坦倾懶牡膼蹜�，所以他的思想就縈繞在這片故土上，想方設(shè)法使地肥美，健壯，撒下飽滿的種子，收獲豐碩的食糧。我從他的小說中首先可以窺見他對故土熾愛的情節(jié)。
之一，《趙時春傳》與《隴上奇人戴笠人》。
人物傳記小說很難寫，容易落于俗套，要寫的精彩，寫當(dāng)初的面貌其實質(zhì)需要做大量的采訪、調(diào)查研究，應(yīng)該說他在這方面做的很好，抓住了典型人物的精華，敘事流暢。對趙時春的描寫并沒有簡單構(gòu)畫，而是加入了作者豐富的想象，這種想象是依據(jù)實事的基礎(chǔ)上進(jìn)行刻畫的，對趙時春的文學(xué)方面的貢獻(xiàn)給予了肯定，對趙時春的人生階段較為詳實地進(jìn)行敘述，通過認(rèn)識趙時春，在當(dāng)今社會有一定的警示作用，這個警示作用就是作正直的人，敢于說真話，哪怕丟官，丟棄生命也在所不惜。《趙時春傳》也有不足之外，在對趙時春生活的那個年代的生活氣息描寫的不夠濃烈、細(xì)致，強(qiáng)調(diào)了史學(xué)性，忽略了故事性。但這并不影響這部作品的總體成功。
《隴上奇人戴笠人》的描寫手法與前者相似，但對其人物、事件的描寫更加逼真可信。故事性更強(qiáng)，從而加強(qiáng)了可讀性。從對戴笠人人生階段的描寫，開始看到了一個農(nóng)民作家所付出的努力和沉重的代價，引發(fā)了我們對他的憐憫，從中總結(jié)出了成功與失敗的途徑。可以說戴笠人是個帶有悲劇色彩的人物，在饑寒交迫中追求文學(xué)的真諦，由于生活困境，從事發(fā)明，表面看雖是獲得了成功，但無法改變生活困境的現(xiàn)實。就像書中所寫的那樣："當(dāng)農(nóng)民的日子是很苦的，沒日沒夜的苦作一天，掙不下一斤鹽錢。"就是在這種困境中，作者贊揚(yáng)了主人公"我是黃土地的兒女，隴東的漢子，不僅能捏鋤把，而且照樣能揮動如櫞之筆，龍的故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)有龍的傳人。"
之二，荊愛民的小說創(chuàng)作均以人物為主線，刻畫了他們的日出而作，日落而息的生活習(xí)慣，以及自私、慷慨、苦悶、掙扎……中篇小說《蒜皮》寫的是法律之內(nèi)的事，揭示了教師靈魂的蛻變，從而引發(fā)出人們對教師這個職業(yè)的考問，如何為人師表？他的這篇小說雖以蒜皮小事為題，實為描寫的'是社會復(fù)雜問題，以小見大，給人們以警示。從中我們應(yīng)當(dāng)反思，一個教師走上犯罪道路的途徑，是很好的一部法律宣傳教育的小說。荊愛民不是法律工作者，但他關(guān)注法律，關(guān)注當(dāng)今社會人類是以何種形式觸犯法律。法律是無情的，它不管你的貧富、身份、貢獻(xiàn)，只要觸犯它，必將受到懲處。應(yīng)當(dāng)說小說中的張老師是個反派人物，但作者并沒有按反派人物去描寫，而是從生活、情感入手，寫出了他的情欲，苦悶，寫出了他對社會分配不公的憤慨，由于思想的狹窄，尋不到光明的方向，便誤入歧途，以殺害學(xué)生為代價，做出了讓人憤怒的選擇。這是一個真實的案例，在平?jīng)鰩缀跏羌矣鲬魰裕藗儾⒉恢乐魅斯乃枷胱兓�。但荊愛民寫了，從對社會負(fù)責(zé)的角度出發(fā)，剖析了主人公犯罪的動機(jī)、根源。我是法律工作者，對荊愛民創(chuàng)作出這樣的作品表示敬意。
小說《挪騰》對王濤、李萍、任小菊的人物剖析是成功的，反映了一個農(nóng)民靠建筑在城市發(fā)展自己的事業(yè)，出人頭地的故事。作者非常嚴(yán)峻地道出了王濤這個人物由于自己性格的原因，難以應(yīng)對城市復(fù)雜多變的問題，從而使這個人物以悲劇色彩告終。小說一開始就以稅務(wù)局下發(fā)罰款通知單，緊接著又是工商局的罰款通知，為了擺平這些，讓美女先后登場亮相，逐一解決。但這不是要命的，由于王濤不理睬任小菊的戀情，迫使任小菊出走，這只是他事業(yè)受到致命一擊的引子，作者安排了施工事故，來摧毀他的事業(yè)，接而連三的一連串事故，使他無力四顧，這從中也反映出了當(dāng)今農(nóng)民工進(jìn)城后的素質(zhì)能力，他只是憑著自己的聰明才智和農(nóng)民固有的蠻力在拼博，沒有科學(xué)的管理，加上乏匱的資金困擾，在這樣的背景下，王濤的建筑企業(yè)自然難以立足，自然被市場經(jīng)濟(jì)所淘汰，。王濤曾是一個誠實有理想的人，但當(dāng)別人對他不負(fù)責(zé)任時，他也很快學(xué)會了對別人不負(fù)責(zé)任，他對情人、愛人不負(fù)責(zé)任，對民工對社會不負(fù)責(zé)任。他最終選擇的是逃避，因為他已沒有能力支撐這個社會帶給他的巨大壓力。小說細(xì)致描寫了王濤的聰明才智。但這種聰明才智顯然打上了社會腐朽的烙印，不擇手段，拉關(guān)系，進(jìn)包廂，搞桑拿。王濤命運(yùn)的悲劇產(chǎn)生是多方因素造成的，假若有一個規(guī)范的市場，有一個平等競爭的環(huán)境，王濤有一個較高的綜合素質(zhì)，也就不會出現(xiàn)這樣的人物悲劇。荊愛民善于發(fā)現(xiàn)題材，善于從小人物身上挖掘故事，從而讓更多的人理解小人物，重視小人物的前途、命運(yùn)，因為小人物是大多數(shù)，是他們推動著社會進(jìn)步。
荊愛民的小說創(chuàng)作有一個顯著的優(yōu)勢，就是對自然環(huán)境、事件環(huán)境、人物環(huán)境的描寫十分精到，充分運(yùn)用各種環(huán)境的描寫，烘托出了小說具有的意境美、語言美，能夠再現(xiàn)人物的思想、心情。其次他的小說敘述方式與結(jié)構(gòu)以中篇小說形式出現(xiàn)，但已具備了長篇小說所具有的各種因素或是能力。
這主要體現(xiàn)在對事件發(fā)展的把握，較多人物的刻畫，有一個完整、曲折、復(fù)雜的故事。我相信，荊愛民隨著生活的積累，定能輕車熟路地完成一部引人入勝的長篇力作。