不能錯(cuò)過的消遣閱讀散文
“小說寫得精彩，才好看，只有好看了，讀者才會(huì)跟著讀下去，欲罷不能，其最高境界是讓讀者和主人公同悲同喜……”
在某小說創(chuàng)作講座上，一位創(chuàng)作大師如是說。
是的，不管是誰說出這句話，絕對(duì)有道理。但是，作家或?qū)懯謧兌贾�，精彩是好寫的嗎？道理好講，寫起來好難。
長篇言情小說《飆車》基于這個(gè)理念，尋求突破，向精彩方向出發(fā)了。
《飆車》用輕松的語言講述“科技發(fā)展處”（所謂的“美女處”）副處長歪尤的情感經(jīng)歷，參與進(jìn)來的共有三個(gè)家庭、四對(duì)八個(gè)人的情感故事。開篇第一章，作者站在多元的時(shí)代視角，從主人公歪尤買回一輛小車講起，串出一系列的事件，沿著情節(jié)大道，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)一個(gè)個(gè)內(nèi)心世界，簡單而復(fù)雜的情感糾葛由此鋪開……
橫看《飆車》，本書最值得推崇的是好讀，語言精辟獨(dú)到，讀起來很流暢，而且是越來越流暢，信手讀來，無論從哪一節(jié)讀起，那種輕快愉悅，像看電視連續(xù)劇似的，靜感、動(dòng)感、質(zhì)感、現(xiàn)場(chǎng)感和畫面感，無一不讓讀者獲得酣暢之美感，獲得輕松和詼諧的消遣閱讀享受。另外，小說中的細(xì)節(jié)描寫，不但反映了作者知識(shí)面寬廣，有著深厚的生活基礎(chǔ)和情感經(jīng)驗(yàn)，而且還反映出作者很留心觀察生活，通過眾多的大真、小假，大善、小惡，大美、小丑，以及大感傷、小感動(dòng)……等的細(xì)節(jié)描寫，構(gòu)成了豐富多彩的整體場(chǎng)景，用藝術(shù)的手段延伸了生活本身，使之達(dá)到來源生活又高于生活的創(chuàng)作目的，非閉門造車或隨意捏造所能。對(duì)主要人物歪尤的形象，不惜筆墨，刻畫細(xì)致，心理活動(dòng)很到位，個(gè)性鮮活，在描寫主人公的情感歸屬、命運(yùn)結(jié)局的時(shí)候，揉進(jìn)社會(huì)大環(huán)境，描繪出情場(chǎng)、職場(chǎng)的人情世事，其心頗苦！其他人物，如花狐貍、劉老騷和牛尾巴等，雖然是淡寫，但亦栩栩如生，其內(nèi)心情感、一言一笑簡潔不失豐沛。整個(gè)故事架構(gòu)大，深不可測(cè)，讓人忍不住要一睹為快！
縱讀《飆車》已上傳的章節(jié)，至少有這樣幾個(gè)方面取勝：語言流暢幽默，不惜采用調(diào)侃的筆調(diào)，嚴(yán)肅而又有玩世之態(tài)，讀起來不累不凝重，娓娓道來；故事時(shí)代性強(qiáng)，像發(fā)生在身邊一樣，在寫法上，既有傳統(tǒng)的敘述，又有創(chuàng)新的描寫，很新穎；情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，靜蕩和跌宕共存，埋線、分岔和收攏機(jī)密巧妙，消除“看見第一章就知道結(jié)尾”故事架構(gòu)的頑癥，即使看了內(nèi)容提要，也很難猜想到主人公的命運(yùn)結(jié)局，無疑在挑戰(zhàn)讀者的想象力；無論是哪個(gè)年齡段的讀者，開卷均有裨益，有針對(duì)性，假如你是朝氣蓬勃的年輕人，小說流露出的青春清新味，華麗和漂浮同在，內(nèi)容，思想，境界，靈魂，精神和智慧，相互交織，有溫情的慰藉，有終極的關(guān)懷，更有年輕人的狂熱情感和憔燥情緒；假如你是年輪間的'中年人，你會(huì)在小說里讀到熟悉的人情世事，如職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和官場(chǎng)傾軋等現(xiàn)象，在救贖的靈魂的深處，只有中年人余裕和寬容，才能體悟其中的蘊(yùn)含，品味咖啡般的情味與深長；假如你是知天命的老者，當(dāng)看到堅(jiān)守的精神的缺失和年齡積累的沉思與反省時(shí)，你也能在小說里找到了回憶或有印證的線索。
《飆車》精心地層層鋪設(shè)了主題，但主題沒有區(qū)分主流和非主流，有看似主流的，卻沒有得到應(yīng)有的宣揚(yáng)，低調(diào)處理，相反，非主流的卻透露了褒揚(yáng)的故意，意在反證，值得玩味。唯一突出的是將那些飄浮的思維，漸漸轉(zhuǎn)化為清晰的思路和故事的文字，即使是沉重點(diǎn)，其喙頭也被遮掩掉了，一笑了之，掩卷而思，實(shí)質(zhì)還在，恍然大悟地感到接收方式變了，對(duì)或不對(duì)，自會(huì)在心里做出判斷。
進(jìn)入二十一世紀(jì)，進(jìn)一步變革的社會(huì)背景，彰顯思想主流的是人性化、個(gè)性化和物化，許多傳統(tǒng)的東西在變。思變、求變是大勢(shì)所趨，不變?cè)谀撤N意義上說是倒退。我國在本世紀(jì)初遭受的沖擊，其中之一就是面臨汽車時(shí)代的到來。然而，小車進(jìn)入家庭后，究竟會(huì)帶來了哪些質(zhì)變？怎么變？這是社會(huì)的又一次革命還是文明進(jìn)步的過渡？《飆車》通過情感方面的變數(shù)來回答。主人公歪尤與妻子小蘭的感情本來平淡、穩(wěn)定、和諧，但在小車的介入后，一切似乎變了，甚至于亂套了。小車搖身一變作為家庭成員，正因?yàn)檫@個(gè)無言的“第三者”，給日常生活的沖擊看起來是偶然的，實(shí)質(zhì)是必然的，而駕馭這種必然的，如果還只是人的本性和社會(huì)慣性，不自我修正不與時(shí)俱進(jìn)的話，那么就面臨取舍的難度，拋棄難，繼續(xù)留下更難！當(dāng)然，在變的當(dāng)中，不可避免地要觸及到現(xiàn)實(shí)的陰暗面，有不和諧行為和聲音，通過揭露性的敘述后，就豐滿了。至于《飆車》后續(xù)故事如何，尚不得而知，有一點(diǎn)可以肯定，那就是《飆車》是言情中的“戀戀職場(chǎng)”類型，僅僅言情是挖掘不了應(yīng)有的深度的。
“情感是說不清楚的，言情只是一個(gè)目標(biāo)和理想……”
要想把說不清楚的情感寫精彩，實(shí)屬不易，甚至愚蠢。情感題材的作品，古今中外著作可謂汗牛充棟，無不津津樂道，永難疲倦，但是，說清楚了的又有幾個(gè)？言情，何其難哉。所謂情感，它不是單獨(dú)存在的，有現(xiàn)代與原始的牽扯，有文明與野蠻的尷尬，迎合時(shí)代，專注人性，都有勉強(qiáng)性、片面性。但《飆車》的目標(biāo)和理想沒有迷失，在感情的變動(dòng)中找到一個(gè)靜態(tài)點(diǎn)，用小車作為載體運(yùn)行，并放置在好人不好、壞人不壞的價(jià)值觀模糊的社會(huì)大環(huán)境中，速度越來越快，飆車，還是飆情？車上的人和把方向的人，在選擇中的解構(gòu)和重組，將婚姻、家庭內(nèi)的沖突歸結(jié)到認(rèn)識(shí)生活、感悟情感、理解婚姻的實(shí)踐高度，烙上時(shí)代特征的印記后，留下思索的空間；在揭示個(gè)人情感與社會(huì)改制過程的沖突和無奈時(shí)，當(dāng)個(gè)書記官針砭時(shí)事，適時(shí)地給予小說強(qiáng)大的生命力和張力，既有流又有源。
言情小說，如果能寫到這個(gè)份上，難能可貴，錯(cuò)過了閱讀，就錯(cuò)過了精彩的消遣。
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