寫景抒情散文分享
導語：讀一些寫景抒情散文，可以讓內(nèi)心變得充實。下面是小編整理的寫景抒情散文，歡迎大家參閱，希望對各位有幫助。
1、槐在五月
路經(jīng)日的在腳下蹚著，竟不知有名？幸偶遇一老先生，告知此為槐花大道，兩年前興修的，向東延至大洞山頂。
望過去，行列有序的槐樹立于路的兩旁，蔥郁，挺拔，雖未成蔭，但也齊列，其間夾著一條寬闊的大道直通山頂，因人跡稀落，異常的清冷。
心想既為槐花大道，必少不得槐花了。于是估算著正是槐樹開花的時節(jié)，恰又逢細雨霏霏，決意冒雨前行去攝槐花，心中早已繪好了《凄迷細雨槐花白》，雨如織，風多情，絲絲細線潤無聲，難得一意境。
然往往現(xiàn)實卻事違人愿，踏上了槐花大道，只見葉綠，未見花開，大大的失望了，最終只得落落而歸。
記憶中的槐樹卻也如此，庭前荒處隨地可見，不稀罕，大多三株兩株的散著，枝枯葉而落，樹皮尚又干硬的張裂著，并不起眼。
可一但進了春，情形就大徑相庭，況那春風最是多點物，于是立風而搖的槐，幾日未見，竟都變了模樣，整株的樹都綠了，綠的可愛，令人刮目。
然又幾日未見，那蔥綠的圓葉里竟掛上了串串青綠的槐樹米，雖隱隱可見，煞也喜人。
然又不經(jīng)易的，再次張眼看到的卻是一樹的白，如蝶粉兒匯聚，令人驚艷。
許因夜間睡的沉，錯過了花開�？茨且灰怪g乍開的白，卻也想像出那是何等的鬧熱，噼哩啪啦，跟炸了鍋似的，槐樹米兒你爭我擠。竟相的吐著蕊，張著瓣，如破繭的粉蝶兒一般的明艷。一朵朵，顫微微的，招著路人的眼，拋著媚兒去勾著路人腹內(nèi)的饞蟲兒。
槐樹開花了。于是滿口的香溢于兩腮，不由的想去品咂那槐花的香甜。
啪，整條枝兒被折斷，是那如黑泥般的小孩兒，正用比槐枝粗不了幾分的細胳膊用力的折斷的，只見他一手摟著槐，一手舉枝高喊：接好嘍。喊出聲透著十足的驕傲。
于是被摔下的枝如彈簧般的跌落，早有守在樹下的同伴，一哄搶了去，緊忙的捋下槐花，裝進竹籃里。
樹上的頑童如孫猴兒看景般的觀賞著腳下的這一幕，露齒而笑，于是銀白的牙齒多了幾許的得意，于是更賣力的往高里爬，絲兒不顧刺槐的劃拉，啪，啪，啪，一聲緊一聲的，枝斷葉落，片刻地上落下了厚厚的一堆枝兒。
夠了，夠了。
那如黑泥的小孩這才帶著不舍的留戀，蹭蹭的從樹上滑下來，臉上手上滿是劃著的傷。同來的伙伴早已把他的竹籃裝滿了。
挎著一籃的喜悅踩著如煙的土回家了。身后甩下的是滿地的落葉，和那一樹的斷臂殘桓，慘不忍睹。
去了梗，撿了葉，就連那沾了槐花的手都滿是的香，沁人心脾的香。
撒上干面粉層層裹了粉蝶兒，更白，更胖，如那沒抽絲的繭一般躺在屜布上，薄薄的攤著，蓋上鍋蓋，十分八分鐘，水氣就沿著鍋蓋的四周氤氳的漫出了一股一股的香氣，面粉拌著槐花的清香。
吸入鼻翼，香，真香。
拌上香油，調(diào)味，于是敞開了肚皮，就著一碗稀薄的面水，連吃帶喝，滋潤。
嗝，嗝的打著飽嗝，用舌轉(zhuǎn)著唇邊舔了一圈去，還直叫著香。
更有那饞槐花的人家，大把的捋著槐花用開水焯過，曬干了，以備隨吃隨用。
寬寬的房道，沒有一戶人家拉起院落。
有一戶人家蒸槐花，就會鍋香飄四家。況鄰里又交好，槐花也不是甚稀罕物，每蒸了必多蒸了幾鍋，倒于口徑三尺的大盆子里，盛了一碗碗去，送東家，送西家。一盆子的槐花散去了，入了口，香甜，果了腹，滋潤。共享著五月的槐花，這就是五月的人家。
咚咚，叩響了門：送碗槐花嘗嘗鮮。
接了去，明又蒸了：嘗嘗。
來年，枯枝還會發(fā)新芽。
槐樹上依然的是那一番的鬧熱。
2、晚秋隨想
十月，晚秋，天氣不是很冷，也不熱，天空因為湛藍顯得更高，更明亮。
在季節(jié)的交替下，田野開始出現(xiàn)淡淡的黃色，尤其是路邊的樹葉，黃的可愛。遠山卻是綠色的，因為山上種的全是蒼翠的松樹。古城的路邊，鮮花依然開得嬌艷，小河里的魚兒和往常一樣暢快的游動，它們絲毫沒有感覺到冬的氣息。從四方街光滑的石板上可以看出這座城的古老，遠處悠揚的納西古樂和現(xiàn)代流行曲混雜在一起。人們喜歡回憶過去，但更喜歡現(xiàn)代文明。有人說麗江商業(yè)氣息愈來愈濃了，古城越來越多的酒吧說明了這點。昂貴的價錢，換來游客們的笑臉。不過不要羨慕別人，拉著納西老奶，圍著篝火，在廣場上盡情的跳，快樂隨處可見。在麗江，我們找到的是更多的清幽，舒服的空氣，燦爛的陽光。
而晚秋的夜，夜涼如水，比冬少一份沉寂，比夏多幾分淡泊。
院子里的玫瑰開了，花香透過窗戶輕輕的飄來，像月光一樣彌漫在室內(nèi)。把頭伸到窗外，卻無意看見一只孤燕從房檐掠過，看它匆匆忙忙的樣子，不知道是不是在準備冬天的暖巢？
打開電腦，打開音樂，卻是那首憂郁傷感的歌聲：“我再等一分鐘，或許下一分鐘，看到你閃躲的眼，我不會讓傷心的淚掛滿你的臉。我在等一分鐘，或許下一分鐘，能夠感覺你也心痛，那一年我不會讓離別成永遠”。
一些淡淡的說不清什么感覺的濕潤隨著旋律在心底流淌，趕緊關了歌曲，靜靜的在沙發(fā)上呆呆的愣了幾分鐘。那些遠去的東西，如同大學畢業(yè)時的歡送會一樣，純真，善良，不想用世俗的煙雨去誣蔑，而脆弱虛偽的心，再也體會不到明朗流暢的曲調(diào)了。讓心的底版多一些清爽與平靜吧。
其實我和很多人一樣喜歡在逃避和無法逃避之中循環(huán)著，也許是太年輕了，疏狂而輕率的想法總是不堪一擊。滿以為用成熟去偽裝自己的眼神，激情就不再流淌；滿以為只要關掉書簽，文字就不再對誰開放�！皾u行漸遠更生”。自己掩蓋不了自己的思想。“如果你感到不快樂，那么唯一能找到快樂的方法，就是振奮精神，使行動和言詞好像已經(jīng)感覺到快樂的樣子”。
晚秋過后，很多花都要明年才開放了�！按缴交�漫時，它在從中笑”。西風過后，便是冰雪，那孤傲的梅花和幽蘭將在那個季節(jié)開放，賞花的心情是否和今夜一樣？明天，當黎明推開黑夜，是不是又將面對滿地落花，那些躺了一地慘淡的花色，像極了那些的蒼白的笑容，暴露出壓抑過的黑夜的哭泣。
或許我無需憂慮，雖然總有秋風會去收集落葉，總有冰雪會去封鎖長路，但春天它從來沒有錯過向花容鳥語發(fā)出請柬。就讓我們靜靜地聆聽，默默地享受甜蜜的等待吧。希望有人過了冬天，會更加有朝氣。
3、城市流水
一
江邊蜿蜒碧綠，尤其早春二月，一樹一樹剛剛抽芽的柳樹，在冷風中搖擺，兩片嫩嫩的芽兒像小鴨出窩一樣。這是柳樹一年里最美的年華，條條碧絲，掛在半空，嫵媚多姿�？茨瞧垩恳惶焯扉L成葉子，色彩一天天由鵝黃變成翠綠，春天就這樣過去了。
最先報春的除了柳樹，還有迎春花，在河堤的壁縫里開得黃燦燦，一小朵一小朵的，生命力極旺。
三月走在江邊，柳樹就有些豐茂了，柳絲上掛滿綠色的小果，柳絮就從那些小果里一朵又一朵地飄出，滿河岸都是，柳絮輕盈地飛散、飄舞，行人的衣服上都沾著片片柳花。
一個小女孩要去抓落在河堤上的一朵柳絮，剛一伸手，柳絮就被風向前送了一節(jié)，那孩子就跟著柳絮追，反復多次，不知后來抓到?jīng)]有？
柳像竹一樣，都是集柔韌和嫵媚于一身。小時候家里有一只柳條箱，還是四十年代爺爺在外求學時用的，顏色已非常老舊，四周的銅角長滿了銅銹，可那細細的柳條還不見斷裂。經(jīng)多次搬家，不再見其“蹤影”，家人可能將其散落在老房子里，或與一些舊物一并清理掉了。
以前老家縣城還有一家柳木廠，專做各種柳木制品，現(xiàn)在已不復存在了。十年前朋友送我一套柳木箍的小蒸籠，蒸出的粉蒸肉特別香。
沒有一定的柔韌，是編不成箱和筐的。這也是“柔弱勝剛強”吧！
二
奶奶從樓頂下來，手里捂著一只小麻雀，說要燉給女兒吃。因臨時要走親戚，便用小簍子關住。
女兒放學回家，聽到鳥叫聲，滿臉的喜悅。當?shù)弥棠痰拇蛩銜r便轉(zhuǎn)為驚訝，趁老人家去親戚家，便悄悄地把麻雀放飛了。
樓下園子里綠化挺好的，種有桂花樹、含笑、水杉等觀賞樹木，于是也就成了鳥們的“天堂”，每天清晨都是被鳥鳴聲喚醒。家里頂臺上經(jīng)常會聚集幾十只小鳥，嘰嘰喳喳的，待人一走近便“嗖”地一齊飛走了。但一到喂雞時，它們就像趕集似的遠遠地飛來，有人在的時候，它們就在低空徘徊、低旋，人一走，雞們、鳥們便相安無事一同覓食，遠遠看著倒也好玩。于是，每到喂雞的時候，有意無意地多抓一把谷、一把青菜，以便“雞口留食”�？杉缺闶沁@樣，我“善待”的鳥兒們，還是經(jīng)常將我種的花果給啄掉。
傍晚散步，發(fā)現(xiàn)市醫(yī)院對面有一棵樹上，密密麻麻站滿了麻雀，成千上百只，這些麻雀們像黑色的果實一樣結滿了樹，即使指頭粗的細枝上也落上四五只，許多枝條被壓彎。人在樹下走，一不小心還有可能被鳥糞“中獎”。奇怪的是就這緊挨著的其它幾棵樹上卻一只麻雀也沒有，可見麻雀的群體性很強，它們聚集在一起，相互壯壯膽。
弱小的動物也知道“團結就是力量”的道理。
偶看蔣藍寫的一篇短文，他把麻雀稱作為“樹上的男爵”，蔣藍創(chuàng)作性地沿用了意大利作家卡爾維諾長篇小說的標題，翻讀《樹上的男爵》，看得不勝欷歔，人真得能像一只鳥兒那樣在樹上自由生活幾十年嗎？非常佩服作家豐富的想像力，寫出這樣純屬虛構又寓意深刻的作品。
4、小橋·流水·人家
春風三月，春雨霏霏，“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花”的景象拂入腦海，深知，此時已是草長鶯飛的明媚時節(jié)，故鄉(xiāng)便踩著春風的節(jié)拍送入眼簾。
故鄉(xiāng)是一個有溪有水有野趣的靜美之地，可那僅僅是在記憶之上。
記憶中，小橋，流水，院落，原野與寬廣與悠長構成一幅三維而多彩的田園風景畫。
故鄉(xiāng)有一條小河，那時它是一條不知名的小溪河，多少年來躺在地球的一角，既無大江大河的奔騰洶涌，也無滄海桑田的寬廣深厚，但卻默默無聞、無怨無悔地把自己的每一滴甘露獻給了大地，獻給了小河流經(jīng)之地的人們……
無名的小河，流經(jīng)之地水質(zhì)清澈、溪草茂密，河岸灘、石密集，河邊柳竹成行，小河在柳竹的庇護下擺出一幅巨大洗練的銀帶一路向前，悠長寬廣的一幅江南溪澗美景，一覽無余的呈現(xiàn)，這樣的景致總喚起人們美好的遐思與向往，于是，便有了依水而居的人家。
故鄉(xiāng)因水而嫵媚，鄉(xiāng)間因橋而多情。
有水就定會有橋，水隔一方，橋連一脈，有了橋才有了生活的起伏和變化。
在河岸較窄的地方，一石板橋橫亙于小河之上，遠遠看去，小橋厚厚墩墩，結實無比，三根橋柱牢固地支撐著上面敦實厚重的橋板。小橋很平常，長不足十米，寬約兩米，在廣袤的農(nóng)村，實屬常見。但小橋卻透出淡淡的質(zhì)樸與古老，說它是石板橋，但經(jīng)過歲月的洗滌卻變成一條石溝橋，橋面被歷史的刀鋒深深的剜去形成一道溝壑，向世人道出小橋厚重的歷史與滄桑。盡管人們總抱怨橋面傾斜，走著不那么舒適坦然，但只有橋墩仍忠貞的、小心翼翼地守護著這古老而堅強的小橋，一如守護自己嬰孩般的專注與剛強。
據(jù)老輩人講，這座小橋相脈承的石板路，是著名的“宗大路”，它起自何方，我不知曉，可路向北再行60里地便是大足縣城，再向北行20多里為“寶頂山大佛灣”，那是世界文化遺產(chǎn)所在地。大足及那的石刻因路增添諸多神秘，路因石刻蒙上多彩的外衣，于是便蹴就孩童們從小就愛聽老輩們講的傳奇故事，思緒也總在古戰(zhàn)馬是如何膘悍與強壯、乾隆皇帝下江南又是何等的盛世空前、安史之亂中的工匠是如何逃往那偏遠之地開鑿石像的等等如影隨形的暇想中蕩來蕩去，如電影鏡頭般從腦海劃過，讓人癡迷，讓人費解。但不管老輩們講的傳奇是如何精彩，是否屬實，但至少這曾是古驛道，該是千真萬確的，橋面的溝壑正是當年鐵蹄踩踏下一道無法抹去的鐵證。
慶幸的是，忠厚的小橋不孤單，那時小橋兩頭岸石疊加，石依水而生，依岸而立，兩棵參天榕樹緊緊擁抱著堅硬的石坡，才使小橋有了鐵定的基石與依靠，經(jīng)風遇雨接受著時間的磨礪，使小橋突顯幾分韻致與質(zhì)樸。小橋一端的榕樹下，修有小房一間，為明清時期的青色磚瓦砌成，房內(nèi)沿墻根修有馬蹄形的石凳，老輩人說那是專為路人休憩而建的。小橋、大樹、小房子、大石坡、小石塊、流水、農(nóng)家院落便組成一幅極具田園風光的鄉(xiāng)間美景，于是這里的人們便以此為樂園，釋放著心中的歡快與喜悅。
從上而下的流水經(jīng)歷一路的艱辛與洗滌，明澈而亮麗，清爽而甘甜，這是上天賜予的人間甘露。每每到春夏，溪美人暢，看水里的魚兒淺戲水草，觀橋下流水峰回路轉(zhuǎn)，看柳竹倒映河水的嫵媚，逐柳絮飛舞的歡暢，都是農(nóng)家人的'樂子，農(nóng)家院落里的大人孩子，便盡享這天賜的純凈與美好，于是寂靜的鄉(xiāng)間有了歡笑，生出了遐想，便有了一幅幅晨洗及晚霞落塵時的洗衣、淘菜、鋤犁、澆灌、洗澡、捕魚、打鬧的人間美景，這樣人歡溪暢、人勤春早的景致，總讓世人羨慕與前往。在離小橋兩里地的幾幢高樓里的富家子弟再也不閑置，邀三約四，欣然的前來，伴隨他們的還有那偏分頭、喇叭褲、花襯衫、連衣裙、高跟鞋和帶有幾分挑逗的愛情歌曲，刺激并入侵著鄉(xiāng)間人的思想和神經(jīng)，把帶有幾分羞澀的鄉(xiāng)間妹子和小伙那種欲近又懼的落寞與惆悵提到極致，時時燃起鄉(xiāng)間夜晚的夢囈，裝點著年輕人的夢想。
可是這樣的場景在記憶中并存的歲月短暫而蒼涼，時代變遷，小河有了名姓，曰沱江水系的小安溪河，并用代號給予了標注，其流入的是滔滔的長江母親河。代號給予了小河的姓名，卻給予不了故鄉(xiāng)人的幸福，有名有姓的小河也生活得并不那么開心快樂。著先是河岸的人家將堅硬的石頭開鑿成條，紛紛搬自家院落，做著修房造屋的基料，農(nóng)家人住上了新房，而大榕樹卻缺少了根基，不是被暴雨盤根拔起，就是孤單萎靡而去；再不久小河的上游有了工廠，聳立起了煙囪，鄉(xiāng)間有了諸多喧囂，田園風景有了諸多雜亂無章，清澈的溪水消逝，水草糜爛，魚兒翻轉(zhuǎn)著魚肚，溪水散發(fā)著腥味，農(nóng)家人失去了生存和發(fā)展的源泉，隨后，兩岸修葺的樓房人去樓空，僅留下年長者孤單的守護著它的輝煌與蒼涼。
這樣的侵占與剝奪無休無止，推土機、壓路機的吼聲宏大如鐘，迫擊著故鄉(xiāng)人的心靈，驅(qū)趕著故鄉(xiāng)人的生活，看著母親愁容滿面的臉頰，便知故鄉(xiāng)那“七八個星天外，兩三點雨山前”的勝景，將永遠封存在記憶深處了！
抒情散文的寫作技巧
抒情寫意的散文稱為抒情散文，在內(nèi)容上強調(diào)作者主觀情感的抒發(fā)。以空靈飄逸見長，著力點在于準確表達感情色彩的語言運用上。散文的最大特點就是“形散而神不散”。而抒情散文的的神就是情。作者往往借助寫人、記事、描景、狀物來抒發(fā)主觀情感。文中所描摹的對象是作者抒情的依托，作者往往將所要抒發(fā)的情感具象化，運用比興、象征、擬人等手法，或?qū)懢笆闱�，情景交融，或托物詠志，有所寄托，以達到抒情的目的。
抒情散文一般分為直接抒情散文和依附性抒情散文。但我個人認為，通篇文章都是直接抒情的文章很少，所以我更想提抒情散文中的直接抒情和間接抒情（依附性抒情）。
直接抒情能更好的更強烈的表達自己內(nèi)心的情感，喜怒哀樂流露于外，給人的感覺更直觀，心中有話不吐不快，胸中有情不抒不服。正如高爾基的散文《海燕》文章末尾，作者振臂高呼“讓暴風雨來的更猛烈些吧！”這一直抒胸臆來的酣暢淋漓，一種戰(zhàn)斗者的英勇，革命者的大無畏的氣概都躍然紙上了。試想此時此刻還有哪一種抒情能比直接抒情來的更火熱和貼切，這就是一種熱血的流動，激情的爆發(fā)。
比如我的《詩意楊花醉春情》中的開頭這樣寫道:“每年的春末夏初，我最喜歡的就是看楊花。一場接一場的楊花，像一片片的雪花，將春天舞成了白色的世界。那種紛紛揚揚的情感，那種鋪天蓋地的情緒，總是令人目不暇接，在天與地的舞臺上看到的一場聲勢浩大的舞會�！边@篇文章開篇我就以直抒胸臆的方式表達了自己的情感，為全文定下了喜歡楊花的感情基調(diào)。來的直接，也來的明白。
結尾我又寫道:“美麗的楊花，像一行承前啟后的詩句，輕巧轉(zhuǎn)身，大自然便進入下一個篇章。處處東風撲晚陽，輕輕醉粉落無香。就中堪恨隋堤上，曾惹龍舟舞鳳凰。我最喜歡的就數(shù)唐代詩人羅鄴的這首詩。
楊花舞盡，春天遠了，夏天近了�！蔽矣靡粋�“最喜歡”清晰地表達了自己的觀點和情感，春天遠了，夏天近了，那不是一種惆悵，而是一種希望，一種對生活的美好渴望和追求。寫散文要心中有丘壑，也要下筆如有神，要懂得布局謀篇，我此篇文章開頭用“最喜歡”開篇，結尾用“最喜歡”卒章。
中間雖洋洋灑灑猶如楊花一樣漫天飛舞但是首尾圓合，我從對楊花的直接抒懷開頭，引發(fā)回憶，聯(lián)想，旁征博引，最后又以抒懷總括，達到圓滿的境地。這不僅是一場寫景的文字，也是自己心靈的一場旅行，從來處來，又到去處去。
我的這篇《詩意楊花醉春情》的散文在《晚霞報》專欄發(fā)表后，很快就被《城市晚報》、《九江日報》等十余家報刊轉(zhuǎn)載。
直接抒情有時候往往可以借助一些詞語來表達，如：是、我喜歡、我愛、我恨、我多想等等。
比如我的《夏夜聽雨》一文中間的一段話“夏天的夜晚，靜靜地躺在床上，捧讀一本書，感悟書中美妙的文字，靜靜地傾聽雨夜的雨滴聲，仿佛置身于一個幻想的世界里，推開窗戶，迎接這些爽快的雨滴，可求心境被這些夏雨洗滌。是夏夜的雨啟發(fā)了我的靈感，使我的思維在這雨夜里，有了質(zhì)的飛躍。
我知道，夏天的雨一定與故鄉(xiāng)有關，我常常在想夏天的雨，是不是故鄉(xiāng)走失得那朵云，在想家的夜晚，便悄然地落下了傷心地淚滴，撫慰那些受傷的心靈。夏夜的雨，增添了我思鄉(xiāng)的惆悵，我多么想化作一滴雨滴，在靜靜的夜晚，悄悄地潛入故鄉(xiāng),飛灑我不盡的情思。
這一段落中我用“是”這個肯定詞匯抒發(fā)了我對夏雨的肯定和熱愛、向往和追求；我又用“我多想”這個詞強烈地抒發(fā)了我想溶成一滴雨輕輕靜靜地去熱愛自己的故鄉(xiāng)的美我的這篇散文在《西安晚報》發(fā)表后，也被十余家報刊轉(zhuǎn)載，這篇散文還榮獲過由《美文》雜志與《西安晚報》共同舉辦的“中國報人散文獎”。
直接抒情還要善于運用“最”字來表白自己的心跡，如《詩意楊花醉春情》我用的是“每年的春末夏初，我最喜歡的就是看楊花�！保弧断囊孤犛辍肺矣玫氖恰霸诿磕甑南奶炖�，我最喜歡的就是在夏天的夜晚，靜靜的傾聽夏雨傳來的聲音。”；在《故鄉(xiāng)的荷塘》里我用的是“記得我在中學讀書時，最難忘的就是學到朱自清先生寫的《荷塘月色》的那一課�！�；在《秋千蕩起舊時光》里我用的是：“時間如白駒過隙般過去了，我最留戀的就是兒時的那些舊時光�！�。一個簡簡單單的“最”字，順利開篇、順利抒懷、順利為全文定下感情基調(diào)，雖看似平淡記敘卻是一種最常用的直接抒情的方式。
下面我和大家再一起來領會一下什么是依附性抒情。依附性抒情就是把自己的情感依附于其他事物上進行抒情，這種抒情，比較間接，也比較委婉和含蓄，可以說是抒情散文的一種經(jīng)久不滅的抒情手法，也是一種經(jīng)久不滅的美。
依附性抒情散文大體可以分為三類
一、是依附記人、敘事來抒情
二、是依附于寫景、狀物來抒情
三、是綜合性地運用記敘、描寫和議論來抒情寫意
如已故著名女作家楊絳先生的散文《老王》就是一篇依附于人物來抒情的經(jīng)典散文。作者回憶了老王的幾個生活片段，其中有一段是這樣的：有一天，我在家聽到打門，開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進我家來，不顯得那么高。也許他平時不那么瘦，也不那么直僵僵的。他面如死灰，兩只眼上都結著一層，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說得可笑些，他簡直像棺材里倒出來的，就像我想像里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會散成一堆白骨。我吃驚地說：“啊呀，老王，你好些了嗎?”
他“嗯”了一聲，直著腳往里走，對我伸出兩手。他一手提著個瓶子，一手提著一包東西。
我忙去接。瓶子里是香油，包裹里是雞蛋。我記不清是十個還是二十個，因為在我記憶里多得數(shù)不完。我也記不起他是怎么說的，反正意思很明白，那是他送我們的。
我強笑說：“老王，這么新鮮的大雞蛋，都給我們吃?”
他只說：“我不吃�！�
我謝了他的好香油，謝了他的大雞蛋，然后轉(zhuǎn)身進屋去。他趕忙止住我說：“我不是要錢。”
我也趕忙解釋：“我知道，我知道不過你既然來了，就免得托人捎了�！�
他也許覺得我這話有理，站著等我。
我把他包雞蛋的一方灰不灰、藍不藍的方格子破布疊好還他。他一手拿著布，一手攥著錢，滯笨地轉(zhuǎn)過身子。我忙去給他開了門，站在樓梯口，看他直著腳一級一級下樓去，直擔心他半樓梯摔倒。等到聽不見腳步聲，我回屋才感到抱歉，沒請他坐坐喝口茶水。可是我害怕得糊涂了。那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會散成一堆骨頭。我不能想像他是怎么回家的。
過了十多天，我碰見老王同院的老李。我問：“老王怎么了?好些沒有?”
“早埋了�！�
楊絳先生在這篇文章里刻畫了一個窮苦卑微但心地善良、老實厚道的“老王”形象，抒發(fā)了作者一家對老王那樣不幸者的關心、同情和尊重。提出了一個引人深思的問題：社會應該以人道主義精神來關心不幸者�？梢哉f這篇文章是楊絳先生的一個精美力作，一個溫婉善良的賢達女士躍然紙上。她啟迪著那個懵懂時代的所有人都去做一個善良的人。一個正直的人。這種胸懷蒼生的悲憫情感僅僅依托老王這一形象就抒發(fā)出來了。
依附于敘事抒情的散文如莫懷戚的《散步》，莫懷戚的《散步》是經(jīng)典的初中語文教材。它語言樸實，結構簡單，情感內(nèi)斂，蘊藉豐富，散發(fā)著幽蘭般的芬芳。對于《散步》的主題，幾乎一致認為是表現(xiàn)“家庭成員間的真摯情感”的；是寫“尊老愛幼的傳統(tǒng)美德及中年人對生活的高度使命感”的，這兩種解讀盡管在語言表達上有所不同，但其精神實質(zhì)是一樣的。這樣的解讀也肯定是有道理的，但如此解讀顯然降低了作者原有的胸襟，濾去了深深蘊涵于文本中對生命的思考和感悟。
正如莫懷戚在《〈散步〉的寫作契機》中說：寫《散步》是發(fā)一種“生命的感慨”，因此我認為，《散步》以“散步”這件平凡小事為思想感情之載體，淡化了倫理，切入角度是強化“生命”，骨子里寫出了對‘生命’這一命題的感受與思考。閱讀《散步》，應讓我們在對生命的感悟上接受一次洗禮。作者恰恰借這一件小事抒寫了心中感悟和情懷。
分歧緣起于一場散步的歧路之爭，由我裁決，不能兩全�！安贿^，一切都取決于我。我的母親老了，她早已習慣聽從她強壯的兒子；我的兒子還小，他還習慣聽從他高大的父親；妻子呢，在外面，她總是聽我的。一霎時，我感到了責任的重大�！边@里作者向人們袒露的，是一個成熟強壯的生命在家庭中中流砥柱的作用。全文僅580字，而“我”字就出現(xiàn)24次之多，可見責任的沉重。而沉重的責任，自需背負——背：背小的，背老的；將整個世界背起來，中青年人責無旁貸。
于是文章最后寫到：“我蹲下來，背起了母親，妻子也蹲下來，背起了兒子。我的母親雖然高大，然而很瘦，自然也不算重；兒子雖然很胖，畢竟幼小，自然也輕。但我和妻子都是慢慢地，穩(wěn)穩(wěn)地，走得很仔細，好像我背上的同她背上的加起來，就是整個世界�！边@段話寓意深刻，它以輕襯重，不僅突出了中華民族的傳統(tǒng)美德，更含蓄地寫出了“我”和妻子——站在生命之鏈連接點上前后相續(xù)的一環(huán)，作為個體，我們的生命是短暫的，但生命又是承前啟后、生生不息的。
我們要背負起生命的重擔，這就是生命的責任。最后一句揭示了本文的中心，是作者寫作意圖及情感升華之所在，與文章第4小節(jié)中“這一切都使人想著一樣東西——生命”前后呼應，在整篇當中起著點明題旨、深化內(nèi)涵的作用，是點睛之筆。
幸福在歧路，生命至永恒——掩卷思之，文章的意境如同清茶漫涌。在樸素的文字中，洋溢著溫情、關愛、和諧，蘊蓄著眷念、呼喚、祈愿，飽含著賢良、孝敬、責任；一滴水中見乾坤，流淌著真情，閃爍著理性，抒發(fā)著感悟。初讀，讀到了自然美景和人間至情；再讀，敬畏起那一個個平凡的生命；讀到最后，陡然感覺增加了生命的重量。這蘊藉于事件中的抒情之作可謂讓我們經(jīng)久難忘。
依附性抒情共有三類，本次主要學習的是依附記人、敘事來抒情，下次我們來學習另外兩種依附性抒情方式。歡迎繼續(xù)關注下期筆記工場。
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