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有關(guān)魯迅的散文
魯迅是偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家、思想家、革命家。下面是小編為大家整理的關(guān)于魯迅的散文，歡迎大家的閱讀。
有關(guān)魯迅的散文一
記得魯迅先生說過：“第一個(gè)吃螃蟹的人稱得上是勇士�！碑�(dāng)然，寫出第一首白話新詩和散文詩，也需要過人的勇氣。胡適命名其詩集為《嘗試集》，就是嘗試如何“吃螃蟹”嘛！沈尹默（1883--1971）毫不猶豫地第一個(gè)抓起來吞食之，這是具有劃時(shí)代歷史意義的創(chuàng)舉。
1918年1月出版的《新青年》雜志4卷1號上，居然有非絕句、律詩，也不同于詞曲的白話詩9首發(fā)表了！不歌詠帝王將相、大人先生，卻有兩個(gè)人歌詠人力車夫，豈不斯文掃地！作者有三人——胡適、劉半農(nóng)、沈尹默。沈尹默的《月夜》，是中國的第一首散文詩！1919年出版的《新詩年選》，在《月夜》詩后，有詩人康白情的評語：“這首詩大約作于1917年的冬天，在中國新詩史上，算是第一首散文詩。其妙處可以意會而不可以言傳�！备戒浀摹对妷杂洝芬舱f：“第一首散文詩而備具新詩的美德的是沈尹默的《月夜》�！彼l(fā)表后有贊揚(yáng)必有打擊。在封建遺老遺少們看來，這“非驢非馬”的什么玩意兒呢？既不是散文，也不是詩，完全是個(gè)“怪胎”； 所寫內(nèi)容更不靠譜，簡直是“驢鳴狗吠”！其實(shí)，這恰是沈尹默這首散文詩的藝術(shù)特點(diǎn)。
“霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著�！辈捎秒p聲疊韻�！昂艉簟毕舐暎懊髅鳌毕笮危ü猓�，一為聽覺，一為視覺，視聽通感，貼切地描摹出秋夜的意境。妙在無敘述贅言，用直抒胸臆的率真，不說“我在一個(gè)深秋的有月光的夜晚如何如何……”，首句“霜風(fēng)”兩字點(diǎn)出季節(jié)，夜晚有月之“明明”而不用“朗朗”，使聲音減弱光感增強(qiáng)，更輕而亮些，若換“朗朗”，則如鐃鈸鏗鏘，破壞了動靜節(jié)奏； 出典在曹操的四言詩：“明明如月”句。第三、四句寫我和樹并排獨(dú)立，為什么特別說明我不倚樹而立呢？猶如中國畫的空白，讓讀者自己去領(lǐng)會去想象去解讀吧！
包括《月夜》在內(nèi)，沈尹默總共寫了17首新詩，都發(fā)表于1918年至1920年間，我最喜歡的還是他的《三弦》。三弦是江南特有的伴奏彈詞開篇的樂器，常常會撥動我的.鄉(xiāng)愁。它的聲音是屬于河房廊沿的，屬于古鎮(zhèn)小巷的。沈尹默的《三弦》，不寫彈三弦的人，也不寫彈的什么樂曲，時(shí)間是沉悶的炎熱的中午，長街悄無人跡，一處破敗的院落和低低的土墻，“擋住了個(gè)彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪�！贝嗽姺秩齻�(gè)自然段，寫三段意境，不分行，完全是散文寫法，卻處處見詩的內(nèi)核，故可謂標(biāo)準(zhǔn)的散文詩。沈尹默的散文詩，印證了散文詩這種新生文體的難工，語言并非吐口水似的隨意出之，他足足費(fèi)了一個(gè)月的工夫推敲，使這首散文詩不僅具有必須的內(nèi)在韻律，而且使語言的音韻合古典詩詞的規(guī)律，取李清照的《聲聲慢》雙聲疊韻之先例，又有西方象征派如魏爾倫、瓦雷利、馬拉美等擬聲的意韻，給后世的詩人戴望舒的《雨巷》營造雨聲淅瀝的樂感，乃至穆木天的朦朧水聲以極大的啟發(fā)。說它是中國古典和西方現(xiàn)代散文詩的形式碰撞閃現(xiàn)的火花，也不為過。據(jù)音韻學(xué)研究家稱：此詩有十一個(gè)字是雙聲，摹寫三弦的聲響，又將四個(gè)陽聲字和七個(gè)陰聲字參錯(cuò)雜用，顯出三弦的抑揚(yáng)鼓蕩。我想指出的尤其是此詩的最后一段：“門外坐著一個(gè)穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響�！彼钦l？和三弦有關(guān)么？他在聽弦聲還是不在聽？他是破落的江南士子么？他是失去土地的老農(nóng)民么？他是路過走倦了休息的，還是從院內(nèi)被逐至門外的？我以為，這位神秘客是詩中憂郁的上帝！它超越時(shí)空的存在，給這章散文詩以無窮的意味。
“第一個(gè)吃螃蟹的人”———沈尹默是中國散文詩的拓荒者，他的散文詩必然載入史冊，雖然他一生只寫了17首。他的舊詩詞倒有《秋明集》《秋明室雜詩》《秋明長短句》等傳世，但還有多少讀者認(rèn)真去讀呢？相反，他的散文詩《月夜》《三弦》卻久經(jīng)傳誦。一個(gè)人的成就難以預(yù)料，青年時(shí)代的沈尹默很了得，為北京大學(xué)校長蔡元培出謀劃策，積極推薦陳獨(dú)秀任北大文科學(xué)長。陳辦《新青年》，他自然成為編委會的得力干將，成為新詩開路三健將之一，他在主題、題材、形式和風(fēng)格方面大膽探索和革新，寫出中國第一首散文詩。后來，沈尹默東渡日本游學(xué)，停止了新詩的創(chuàng)作�；貒髲氖陆逃�，曾任北平大學(xué)校長，晚年以書法著名于世。
有關(guān)魯迅的散文二
魯迅早年與二弟周作人合作寫成的《惜花四律》，先前曾被收入十卷本和十六卷本《魯迅全集》；后來要出十八卷本的新全集了，這四首詩是否收入，專家們曾經(jīng)有過不同的意見，有人主張不必再收，因?yàn)檫@一組詩原作者是周作人，有人主張繼續(xù)收錄，因?yàn)檫@些詩是魯迅大改過的（參見陳�？怠丁聪Щㄋ穆伞挡荒軓摹呆斞溉抵袆h去》，《中華讀書報(bào)》2002年7月31日）——最后還是收入了，列入《集外集拾遺補(bǔ)編》附錄之二（《魯迅全集》第8卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第538頁）。
收進(jìn)來當(dāng)然是對的，這一組詩魯迅加工的痕跡很濃，由此能得到很多信息，頗具研究的價(jià)值。關(guān)于是否收錄此詩，后來還有一些紛爭，大抵無關(guān)宏旨，可以不去多管；意氣之爭尤無必要，充其量也只是出版史的一點(diǎn)花絮罷了。
這四首詩的出處在《周作人日記》辛丑年后所附《柑酒聽鸝筆記》中，題作《惜花四律步藏春園主人元（原）韻》，作者署“漢真將軍后裔”；眉批則說：“都六先生（周作人）原本，戛劍生（魯迅）刪改”，又說“圈點(diǎn)悉遵戛劍生改本”（《周作人日記》上冊，大象出版社1996年版，第294～295頁）。所謂“漢真將軍”，指西漢的著名將領(lǐng)周亞夫�！妒酚洝そ{侯周勃世家》云，周亞夫駐扎在細(xì)柳，天子前來勞軍，前驅(qū)先到，進(jìn)不了營門；稍后文帝本人駕到，還是進(jìn)不去，于是——上（文帝）乃使使持節(jié)詔將軍：“吾欲入勞軍�！眮喎蚰藗餮蚤_壁門。壁上士吏謂從屬車騎曰：“將軍約，軍中不得驅(qū)馳�！庇谑翘熳幽税崔\徐行。至營，將軍亞夫持兵揖曰：“介胄之士不拜，請以軍禮見�！碧熳訛閯�，改容式車。使人稱謝：“皇帝敬勞將軍�！背啥Y而去。既出軍門，群臣皆驚。文帝曰：“嗟乎，此真將軍矣！”
可知“漢真將軍后裔”表明姓周，指魯迅、周作人皆可。日記中這樣署名，恰好表明這四首詩是他們兄弟親密合作的成果。
在周作人的初稿上魯迅改得很多，已近于重寫，所以周作人后來提到這四首詩時(shí)，直接將它們稱為魯迅的作品（詳見《舊日記里的魯迅·辛丑二》，《魯迅小說里的人物》，止庵校訂，河北教育出版社2002年版，第293頁）。現(xiàn)照定本抄錄如下：
鳥啼鈴語夢�？M，閑立花陰盼嫩晴。怵目飛紅隨蝶舞，關(guān)心茸碧繞階生。
天于絕代偏多妒，時(shí)至將離倍有情。最是令人愁不解，四檐疏雨送秋聲。
劇憐常逐柳綿飄，金屋何時(shí)貯阿嬌？微雨欲來勤插棘，薰風(fēng)有意不鳴條。
莫教夕照催長篴（笛），且踏春陽過板橋。祗恐新秋歸塞雁，蘭艭載酒槳輕搖。
細(xì)雨輕寒二月時(shí)，不緣紅豆始相思。墮茵印屐增惆悵，插竹編籬好護(hù)持。
慰我素心香襲袖，撩人藍(lán)尾酒盈卮。奈何無賴春風(fēng)至，深院荼蘼已滿枝。
繁英繞甸競呈妍，葉底閑看蛺蝶眠。室外獨(dú)留滋卉地，年來幸得養(yǎng)花天。
文禽共惜春將去，秀野欣逢紅欲然。戲仿唐宮護(hù)佳種，金鈴輕綰赤闌邊。
據(jù)周作人眉批，第一首只有第一句和第二聯(lián)是“原本”，而其中“茸碧”原作“新綠”；第七句的“不解”，原作“絕處”。第三首也是只有第一句和第二聯(lián)出于原稿，其余都是魯迅改寫的。關(guān)于二、四兩首無眉批，不知道是并無改動還是全部由魯迅重新寫過，估計(jì)是后一種可能性比較大，這里周作人完全未提“原本”如何。
就周作人眉批所說明的情況來看，魯迅的改訂占了很大的比重，而且用詞更為講究，例如“新綠”二字比較一般，而“茸碧”則更為形象直觀，與上句中的“飛紅”對仗關(guān)系也更佳�？上覀儸F(xiàn)在看不到周作人的原稿，否則可以對魯迅這一系列修改的用心有更多的了解。
《惜花四律》寫愛花護(hù)花的心情頗為細(xì)致動人，這與他早年喜歡種花關(guān)系很大。三弟周建人先生回憶說，魯迅早年“空閑時(shí)也種花，有若干種月季，及石竹，文竹，郁李，映山紅等等，因此又看或抄講種花的書，如《花鏡》，便是他�？吹�。他不單是知道種法，大部分還要知道花的名稱，因?yàn)樗玫揭环N花時(shí)，喜歡盆上插一條短竹簽，寫上植物的名字�！保ā遏斞赶壬〉臅r(shí)候》，《回憶大哥魯迅》，上海教育出版社2001年版，第2頁）魯迅對花草的興趣維持了很長時(shí)間，在南京讀書期間曾寫過若干關(guān)于花木方面的札記，至今還可以看到兩則《蒔花雜志》（現(xiàn)亦已編入《集外集拾遺補(bǔ)編》附錄二）。他從日本回國以后，又恢復(fù)了對于植物學(xué)的愛好，抄錄和�？绷瞬簧儆嘘P(guān)的古書，如《南方草木狀》、《園林草木疏》、《洛陽花木記》、《何首烏錄》、《金漳蘭譜》等等（參見顧農(nóng)《早年魯迅與草木蟲魚》，《上海魯迅研究》2008年秋季號，上海社會科學(xué)院出版社2008年10月版）；這些可以說都是《惜花四律》的延伸和發(fā)展。
從魯迅早年與周作人合作的這四首七律還可以看出魯迅青年時(shí)代的舊體詩功夫，對偶的句子安排得很是工整到位。魯迅后來在《南腔北調(diào)集》的《題記》里提到這個(gè)書名的由來，又說用這名目也有“準(zhǔn)備和還未成書的將來的《五講三噓集》配對”的意思，接下去又道：
我在私塾里讀書時(shí)，對過對，這積習(xí)至今沒有洗干凈，題目上有時(shí)就玩些什么《偶成》，《漫與》，《文章秘訣》，《搗鬼心傳》，這回卻鬧到書名上來了。這是不足為訓(xùn)的。
這樣的積習(xí)，現(xiàn)在絕大部分知識分子乃至作家、詩人已經(jīng)不再有了。能對對子或?qū)憥资着f體詩的人往往很自豪，盡管對得如何寫得如何又是另一個(gè)問題。這正如現(xiàn)在的高考作文，偶有學(xué)生用文言文來寫，往往能拿到高分；至于他那文言文是否真的上路，又是另一個(gè)問題一樣。魯迅說的“不足為訓(xùn)”，頗堪深長思之，這不能單純地看成只是他的謙詞，對對子能學(xué)會固然很好，而普遍提倡已無必要。
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