天空和地層之間,我的蒼白不為你們所有散文
勞動創(chuàng)造了詩歌，詩歌表達了生活。《毛詩序》有云：“在心為志，發(fā)言為詩�！薄渡袝酚休d：“詩言志，歌永言”。從本質上看，這種文學樣式就是人心聲的表達。它所賦予的是最坦誠質樸而又最深沉的情感和精神的內(nèi)涵。
而詩篇呢？除了可以指向詩歌之外，很多時候，又代表著人生、生活、生命、事業(yè)，乃至一些有歸結性的際遇。從這個意向上單純地做疊加，“我的詩篇”已然可以直觀地表述為：“那些我生命里的心聲�！�
而“我”如果只是一個沒有所謂代表或被代表的意象的話，至少在這個層面上所傳遞的是一份值得尊重而且富有詩意的寄意�？缮钍侨绱说孽r活，既給予涇渭分明的界定，又總撕扯出一些模糊的會意�！拔摇痹诤芏鄷r候濃縮為一個渺小的“自我”，更像蒲公英的種子，待風吹動，于每個漂泊或安身的時空中，各自存活。于是，“我”成了一個標簽，被貼在蕓蕓眾生的心口，從一個地方到一個地方，從一段時間到一段時間，穿過，指向生活，指向所有。
這些便是我所臆想的“我的詩篇”這個片名之所以會被寫下的緣由。
當我凝視著閃動的熒屏，那些念頭仿佛突然墜落，一種渴望的訴說被擠壓在喉嚨深處，一時找不到出口。
聆聽著鄔霞的《吊帶裙》，那兩句“我要先把吊帶熨平/掛在你肩上不會勒疼你”的詩，住進了樸素的聲音里，似乎又透出一種優(yōu)雅的疼。異鄉(xiāng)車間，汗珠在額頭滾動的女人，向生活發(fā)出最溫柔最貼心的關懷，向生命呼喊著一份自由與愛情。在這份真誠的情懷和那個勇敢的夢想面前，我找不出理由不向她及如她一樣的人致敬。
影片中的老井讓我想起了舒婷。她那句“我是你額上熏黑的礦燈/照你在歷史的隧洞里蝸行摸索”的詩一下子撞了進來。老井，一個自說“走投無路把煤掏”的工人，在近千米深的礦井里，用烏黑的煤炭和出生入死的境況交換著生存的資本，用詩歌的光芒與頭頂?shù)奶栠b相輝映，照亮著靈魂不斷前行。也許，他頭頂?shù)牡V工帽燈見證了一種我們未知的與詩歌生死相隨的約定。
影片里有個同為地下工人的詩人——陳年喜。如果說老井的工作包圍著的是含蓄的氣息，那么陳年喜的則充滿了烈性。在深長的地下礦道中，他用爆炸的方式來升華對礦石的愛意，就如同他在山崗上用歌聲釋放著自己。而在困苦的現(xiàn)實面前，他必須越走越遠，然而幸好他還有詩歌可以慰藉自己，那“我把巖層一次次炸裂/借此 把一生重新組合”的吟誦，奔放而出的聲韻毫無保留地詮釋了他熱烈的追求，撼動一個未來。
將目光從地下拉到3000米的高度，氣壓隨著變化的地形升降。吉克阿優(yōu)，一位年輕的彝族詩人，在大涼山深處低頭，跳躍成一團火，讓人群為之翩翩起舞，卻又必須冷靜地走入一場肅穆悲苦的祭祀，最后在疾馳的列車上駛向一如既往的漂泊。如他詩中所說的，“好些年了/我比一片羽毛還漂泊”�；钪娜�，永遠在路上；漂泊的人，應該有遠方。雖然“離開”幾乎是我們一生慣用的方式，然而在遠方之上，無數(shù)的迷惘困頓或許因為期盼和信念的存在可能就成為一種磨礪的力量，指引我們聽從心的召喚，眷戀夢想，回歸故鄉(xiāng)。即便“一條小興場的泥路/反對我的新鞋/歡迎我的熱淚”，他都如此地決絕。
城市的喧囂映射出繁華的影像，鐫刻下漂泊的詩行。當烏鳥鳥站在頒獎臺上，緊張、欲言若止的表現(xiàn)卻道出了一種滄桑與飽滿——“反復修改和打磨”。他把對詩歌純粹追求當成生活，骨感的現(xiàn)實一次次將他拋入輾轉、錯落的風塵，他仍愿意在每個途徑的渡口虔誠地寫下思索。我看著他的妻子抱著孩子站在窗口凝望，一股心酸涌上心頭。她無論用再如何不舍和深遠的目光，望見的只能是那個被摩托車拉向村路盡頭的背影。從此，“渾身長滿了思念的刺”，借以詩歌仰望城市與鄉(xiāng)村共有的天空，想著彼此的生活。
死亡是塵世生命的終點，卻無法逾越精神的永恒。2014年10月1日，一位90后深圳詩人許立志墜樓身亡。他的骨灰被灑在深圳南澳的海水里，就像揭開了他詩中寫的“此行的終點是大海，我是一條船”的謎底。我自信這條船就是他的自畫像，現(xiàn)在短暫地�？渴菫榱思磳㈤_啟的遠航。他的肉體飛下，沉重的嘆息留給了大地，高貴的靈魂飄向了云天。他是在完成一個“陽清為天，陰濁為地”的古老儀式，向我們傳達了屬于生命更自在、屬于人生更真切的暗語。其實，望著鏡頭里他的照片，我忽然覺得在貼滿紛繁雜亂小廣告的天橋上，他身后的那片空蕩是生命無法承受之力為他掘開的巨壑。他在期待一種東西來填補，或是尋找一種方式去飛翔。
這六個橋段，我稱之為六個章節(jié)，盡管有太多的表達，但我仍堅信它們永遠都無法合成一部完整的“我的詩篇”。
文字在流淌，心神難掩悲傷。這種悲傷停留在卑微的.自我心間，夠不到悲憫的高度。這種博大的情懷在歷史上一朝一代地流轉，到了今天似乎有了一些不該有的疲倦。而許多如我之人在這個世界是如此地躁動不安，把目光投入了生死兩端不可攜帶的景象，一路追逐，樂此不疲。
世界上的無奈與苦難浩如煙海，人的一生接踵而來的際遇悲喜交集。有人在生活之上，有人卻在生活之下，打上一個記號叫做“底層”。而一些可笑的人偏偏執(zhí)著地冠以“最”字，用赫赫在目的“最底層”的字眼去全權代理別人的生存，殊不知因為有了光，還有許多我們所不可瞥見與估量的地方，足以擊潰既自負又自卑的自我展現(xiàn)。
我們不能也不應該忘卻悲傷，那些被黑暗籠罩的所在，隱藏或埋葬了苦痛，壓抑了還來不及發(fā)出的吶喊，讓我們在世界的另一種姿態(tài)中，漸漸習慣了無意識去對視的呼吸，毅然決然地否定自己是一名詩者，以及那些哪怕只是人生經(jīng)歷所排列而成的關于生活的詩篇。
或許我們不必再去忙忙碌碌地尋覓，只需記起，記起我們的身心向遠方，每一次的行走都是在題寫關于自己關于生活關于世界的詩篇，這樣我們的心就不會慌。
我們折回影片中，看看影片中的六個工人，如果時光倒回，便成為或接近了農(nóng)民。在廣大的農(nóng)村，土地是農(nóng)民的命，是農(nóng)民的根。他們像一棵棵莊稼，原本的生長與死亡都將在那里。總有一些東西不由自主地就改變了生活的軌跡。當固守的生存與外界鏈接在一起，當經(jīng)濟時代被呼喚降臨，當利益擁有了左右道德的權力，當他們的肥沃土地所產(chǎn)出的糧食已無法承受欲望的撞擊，這些曾經(jīng)的農(nóng)民努力完成了人生的最初轉化——成為工人，在不同的生產(chǎn)線上，像與生俱來一樣出賣自己的體力。
聚焦，無法丈量的距離�！暗鯉埂⒚�、炸藥、釘子、船、羽毛”等意象正在逃離一個個工人詩人，呈現(xiàn)在天空和地層之間，以無聲代言。想撬開或者強行進入它們時，陳年喜的那句“這個時代應該說是發(fā)展得非�？�，但我們這個條件從來沒有改善過”的話語瞬間刺了過來，一種冷峻的顫抖隨之而起。
鄔霞、烏鳥鳥的名字與吉克阿優(yōu)、許立志的方式飽含著天空的向往；老井和陳年喜的職業(yè)扎到了土地里，腳步向下摸索，一步一步走近大地的心臟。然而不可質疑的是，他們安慰著生存，都在用詩行告訴著我們：在天空和地層里一樣可以飛翔。
寫到這里，我無意褒獎《我的詩篇》，但它身后的所有人不得不讓我們贊嘆。他們感性敏銳地捕捉，理性用心地表達，將視野放逐于苦難的意境，以夢想的締造，試圖喚醒那個在困頓、彷徨乃至失去的生活中曠遠的未來，并思索著前行。讓我們深深相信：如果還有什么要將“我”從泥土里永生剝離，“我”可以勇敢地面對；因為一切陰晦的光影都會死去，未來的眼睛可以詩意地棲息在某處，陽光會用溫暖擁抱相隨的苦難。
自忖來時的路，在天空和地層之間，我的蒼白不為你們所有。而在此刻，我愿意重新啟程。
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