我傾聽,用與生俱來的共鳴器散文

　　歌聲總是無處不在的，比如現(xiàn)在就像水草一樣在波浪中自由的舞蹈，這不是我聽見的音樂，而是我閱讀到的音樂。我離開船舷，閱讀手心的這一本小冊子《棋語人生》，此刻的音樂，就像是我在品讀了一首精美的古典詩歌之后那種余香的感覺，可是，這也不是我正在聽著的音樂，而是我體味到的音樂。

　　隨著歌聲穿越心靈的不是那些歌詞，而是音樂本身——那種來自心靈的旋律。而音樂憑借特別的方式給予我們喜悅或悲戚或陶醉或震撼。我們在聲音的高低、起伏、快慢、松緊、強弱、極弱、極遠(yuǎn)和貼近中仿佛被溫柔的巧手按摩得服服帖帖……所以，仿佛那種醉酒狀的暈乎乎而自醒，忘形于飄飄然之后的狀態(tài)——我感覺，這就是音樂。

　　我十分欣賞阿炳的二泉映月，朗朗的鋼琴曲……前天，我聽了央視的“藝術(shù)人生”欄目關(guān)于薩頂頂?shù)囊魳穼］�，并且欣賞了她獨創(chuàng)的“自語”，很有共鳴。這種共鳴，甚至和音樂無關(guān)。

　　是的，聽著音樂寫作成為我的一種習(xí)慣，而音樂本身，我從來都不在意的是什么歌詞或者什么曲牌，我只注意音樂本身給予我的情緒和靈感。這種靈感讓我聯(lián)想到許多的許多。棋子在跌落在楸枰上的聲音，空蕩蕩的器物的嘴唇回蕩的和聲，來自大自然的的最質(zhì)樸最親切的風(fēng)聲，小提琴悠揚的旋律，二胡絲線發(fā)出的顫音……其實只要用心傾聽，不僅僅有大地的呻吟和海浪的咆哮，更有自己激蕩的脈動和戀人心鼓般的怒放。

　　自語，不僅僅指的是職業(yè)歌手的“自語”，那是一種藝術(shù)的表現(xiàn)方式，也不應(yīng)該是她的首創(chuàng)。所謂自語，就是她用近乎無意義的隨性哼唱來表達自己情緒的一種職業(yè)演唱模式而已。是的，這種集合了舞臺的效果、服飾和特色、搖滾與藏歌特色的音樂，這神秘的舶來的音樂處理方式也是通過她內(nèi)在的溝通之后，從而傳遞出一種心與心之間純粹音樂的演出效果。所以這種演唱方式更被稱為“與神交流的語言”。而她，僅僅是一個共鳴器的精靈。所以，專業(yè)人士稱贊她的音樂，或者以為她的歌聲使薩頂頂?shù)囊魳房缭搅宋幕�和語言的障礙。換句話說也就是歌聲從本質(zhì)上不需要歌詞。

　　我要的音樂只有特定的旋律，對！特定的旋律。比如很俗氣的很流行的通俗音樂。而這流行音樂，換句話說通俗歌曲的曲調(diào)往往是很快餐的模式讓當(dāng)代人很現(xiàn)實的也很短暫的滿足，對，很現(xiàn)實的。所以，我們與其是在說歌唱，不如說是在傾訴，將情緒借用恰如其分的旋律哼唱出來。盡管流行音樂很快被另外的情緒，節(jié)奏、方式改變，可是我們唯一沒有改變的是對音樂的熱愛。

　　剛出生的嬰兒會放聲大哭，那就是對新生的第一聲歌唱，盡管，我們理屈詞窮的以為嬰兒們是在哭泣，可是我們卻有更多的理由相信，那是他們剛剛來到這個世界的一種宣言，這種歌，很健康，是唱給這個世界的喜悅的“歡樂頌”。這種歌聲往往和淚水一起掛在他幼稚單純真實的臉上，沒有掩飾，也不會做作，歌又心生大抵由此而來。

　　相對而言，孱弱的老人在垂危之際往往只會睜大眼睛，驚恐或者留戀的方式，雖然他們往往會費盡僅有的力氣呼喊，可是那漸弱而至無音的聲音。這種歌，只有最親最親的親人，才會聽懂他最后的呻吟。是對即將消失的昨天的休止符，是緩緩打開的另外一個T型臺。這是用一種無聲的方式留戀我們曾經(jīng)走過的路、經(jīng)過的風(fēng)雨：我們甚至只能從他蠕動的嘴唇才可以破譯他的彌留的密碼——那是對有憾的人生和永恒未來的叮囑，而滿是滄桑的丘壑層層疊疊的油畫般雕塑在他的臉上，宛若漸漸收場的'音樂舞會因為眼神的光彩漸漸暗淡散去的空寂……

　　不論我們采用什么方式，我們總是有這個美好的趨向，那就是用適合我們情緒的曲調(diào)，歌唱我們的昨天、今天和明天。于是，后來，我們發(fā)明了更多的器樂來豐富我們的歌唱的體系，而最好的音腔和共鳴器，理所當(dāng)然，還是我們的歌喉。

　　船舷之外，波光粼粼的江面正在波浪的起伏中仿佛在彈奏他自己的歌，而歌聲就這樣被蕩漾開來，一直抵達彼岸，聽見這種歌聲的必定是匆匆的江風(fēng)和飄蕩的云霧。也只有如此心境才會真正感受到音樂的本質(zhì)。音樂總是無處不在的，而聽著必須有心的共鳴器，而不僅僅是耳的接收器。

　　美妙的歌喉，采用什么方式，使用何種器樂、選擇什么唱法、采用什么歌詞其實真的并不重要，重要的是我們要有充分的理由歌唱。而經(jīng)典的音樂一定來自心靈的共振。我們不是為了音樂而瘋狂，也不是因為瘋狂而對音樂有種特別的偏愛，而是因為音樂靈魂的和弦本身是和我們的心緒總是合拍的。

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