梁實(shí)秋散文女人賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中,大家都經(jīng)常接觸散文吧?散文是抒發(fā)作文真情實(shí)感,寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。如何寫一篇“形散而神不散”的散文呢?以下是小編幫大家整理的梁實(shí)秋散文女人賞析,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。
原文《女人》
梁實(shí)秋
有人說(shuō)女人喜歡說(shuō)謊;假如女人所捏攥的故事都能抽取版稅,便很容易致富。這問(wèn)題在什么叫做說(shuō)謊。若是運(yùn)用小小的機(jī)智,打破眼前小小的窘僵,獲取精神上小小的勝利,因而犧牲一點(diǎn)點(diǎn)真理。這也可以算是說(shuō)謊,那么,女人確實(shí)比較地富于說(shuō)謊的天才。有具體的例證。你沒(méi)有陪過(guò)女人買東西嗎?尤其是買衣料,她從不干干脆脆在說(shuō)要做什么衣,要買什么料,準(zhǔn)備出多少錢。她必定要東挑西揀,翻天覆地,同時(shí)口中念念有詞,不是嫌這批料子太薄就是怪那批料子花樣太舊,這個(gè)不經(jīng)洗,那個(gè)不經(jīng)曬,這個(gè)縮頭大,那個(gè)門面窄,批評(píng)的人家一文不值。其實(shí),滿不是這么一回事,他殺只時(shí)限價(jià)錢太貴而已!如果價(jià)錢便宜,其他的缺點(diǎn)全都不成問(wèn)題,而且本來(lái)不要買的也要購(gòu)儲(chǔ)起來(lái)。一個(gè)女人若是因?yàn)樘抠F而不生炭盆,她必定對(duì)人解釋說(shuō):“冬天生炭盆最不衛(wèi)生,到春天容易喉嚨痛!”屋頂滲漏,塌下盆大的灰泥,在未修補(bǔ)之外,女人便會(huì)向人這樣解釋!“預(yù)備在這個(gè)地方安裝電燈!弊约荷辖仲I菜的女人,常常只承認(rèn)散步和呼吸新鮮空氣是她上市的唯一理由。艷慕汽車的女人常常表示她最厭惡汽油的臭味。做在中排看戲的女人常常說(shuō)前排的頭等座位最不舒適。一個(gè)女人饋贈(zèng)別人,必說(shuō):“實(shí)在買不到什么好的……,”其實(shí)這東西根本不是她買的,是別人送給她的。一個(gè)女人表示愿意陪你去街上走走,其實(shí)她順便要沒(méi)東西。總之,女人總是喜歡拐彎抹角的放一個(gè)小小的煙幕,無(wú)傷大雅,頗占體面。這也是藝術(shù),王爾德不是說(shuō)過(guò)“藝術(shù)既是說(shuō)謊”么?這些例證還只是一些并無(wú)版權(quán)的謊話而已。
女人善變,多少總有些哈姆雷特式,拿不定主意;問(wèn)題大者如離婚結(jié)婚,問(wèn)題小都如換衣?lián)Q鞋,都往往在心中經(jīng)過(guò)一讀二讀三讀,確認(rèn)之后再?gòu)?fù)議,復(fù)議之后再否決,女人決定一件事之后還能隨時(shí)做一百八十的大轉(zhuǎn)彎,作出那與決定完全相反的事,使人無(wú)法追隨。因?yàn)樽兊募彼,所以容易給人以“脆弱”的印象。莎士比亞有一名句:“‘脆弱’呀,你的名字叫做‘女人’!”但著脆弱,并不永遠(yuǎn)使女人吃虧。越是柔韌的東西月不易摧折。女人不僅在決斷上善變,即使是一個(gè)小小的別針位置也常變,午前在領(lǐng)扣上,午后就許移到了頭發(fā)上。三張沙發(fā),能擺出若干陣式;幾根頭發(fā)能梳出無(wú)數(shù)花頭。講到服裝,其變化之多,常達(dá)到荒謬的程度。外國(guó)女人的帽子,可是一根雞毛,可以是半只鐵鍋,或是一個(gè)簸箕。中國(guó)女人的袍子,變化也就夠多,領(lǐng)子高的時(shí)候可以使她像一只長(zhǎng)頸鹿,袖子短的時(shí)候恨不得使兩腋生風(fēng),至于紐扣盤花,滾邊鑲繡,則更加是變幻莫測(cè)!吧系劢o她一張臉,她能另造一張出來(lái)!薄芭耸钦l(shuí)做的”,是活水,不是止水。
女人善哭。從一方面看,哭常是女人的武器,很少人能抵抗她這淚的洗禮。俗話說(shuō):“一哭二睡三上吊”,這一哭確實(shí)其勢(shì)難當(dāng)。但從另一方面看,哭也常是女人的“安全瓣”。女人的忍耐的力量是偉大的了,她為了男人,為了孩子,能忍受難堪的委屈。女人對(duì)自己的享受方面,總是屬于“斯多亞派”的居多。男人不在家時(shí),她能立刻變?yōu)樗厥持髁x者,火爐里能爬出老鼠,開電燈怕費(fèi)電,再關(guān)上又怕費(fèi)開關(guān)。平素即己極端刻苦,一旦精神上再受刺激,便忍無(wú)可忍,一腔悲怨天然的化做一把把的鼻涕眼淚,從“安全瓣”中泊泊而出,騰出空虛的心房,再求接受更多的委屈。女人很少破口罵人(罵街便成潑婦,其實(shí)甚少)很少挽袖揮拳,但淚腺就比較發(fā)達(dá)。善哭的也就常常善笑,迷迷的笑,吃吃的笑,格格的笑,哈哈的笑,笑是常駐在女人臉上的,這笑臉常常成為最有效的護(hù)照。女人最像小孩,她能為了一個(gè)滑稽的姿態(tài)而笑的前仰后合,肚皮痛,淌眼淚,以至于翻筋頭!哀與樂(lè)都是常川有備,一觸既發(fā)。
女人的嘴,大概是用在說(shuō)話的時(shí)候多。女孩子從小就往往口齒伶俐,就是學(xué)外國(guó)語(yǔ)也容易瑯瑯上口,不象嘴里含著一個(gè)大舌頭。等到長(zhǎng)大之后,三五成群,說(shuō)長(zhǎng)道短,聲音脆,嗓門高,如蟬噪,如蛙鳴,真當(dāng)?shù)煤脦撞抗拇?等到年事再長(zhǎng),萬(wàn)一墮入“長(zhǎng)舌”型,則東家長(zhǎng),西家短,飛短流長(zhǎng),搬弄多少是非,惹出無(wú)數(shù)口舌:萬(wàn)一墮入“噴壺嘴”型,則瑣碎繁雜,絮聒嘮叨,一件事要說(shuō)多少回,一句話要說(shuō)多少遍,如噴壺下注,萬(wàn)流齊發(fā),當(dāng)者披靡,不可向邇!一個(gè)人給他妻子買一件皮大衣,朋友問(wèn)他:“你是為使她舒適嗎?”那人回答說(shuō):“不是,為使她少說(shuō)些話!”
女人膽小,看見一只老鼠而當(dāng)場(chǎng)昏厥,在外國(guó)不算是奇聞,中國(guó)女人膽小不致如此,但是一聲霹雷使得她拉緊兩個(gè)老媽子的手而仍戰(zhàn)栗不止,倒是確有其事。這并不是做作,并不是故意在男人面前作態(tài),使他有機(jī)會(huì)挺起胸脯說(shuō):“不要怕,喲我在!”她是真怕。在黑暗中或荒僻處,沒(méi)有人,她怕;萬(wàn)一有人,她更怕!屠牛宰羊,固然不是女人的事,殺雞宰魚,也不是不費(fèi)手腳。膽小的緣故,大概主要的是體力不濟(jì)。女人的體溫似乎較低一些,有許多女人怕發(fā)胖而食無(wú)求飽,營(yíng)養(yǎng)不足,再加上怕臃腫而衣裳單薄,到冬天瑟瑟打戰(zhàn),襪薄無(wú)蟬翼,把小腿凍得作“漿米藕”色,兩只腳放在被里一夜也暖不過(guò)來(lái),雙手捧熱水袋,從八月捧起,捧到明年五月,還不忍釋手。抵抗饑寒之不暇,焉能望其膽大。
哪的聰明,有許多不可及處,一根棉線,一下子就能穿入針孔,然后一下子就能在線的盡頭打上一個(gè)結(jié)子,然后扯直了線在牙齒上砰砰兩聲,針尖在頭發(fā)上擦抹兩下,便能開始解決許多在人生中并不算小的苦惱,例如縫上襯衣的扣子,補(bǔ)上襪子的破洞之類。至于根蔑棍,一上一下的編出多少樣事物,更是令人叫絕。有學(xué)問(wèn)的女人,創(chuàng)辟“沙龍”,對(duì)任何問(wèn)題能繼續(xù)談?wù)摪胄r(shí)以上,不僅不令人入睡,而且令人疑心她是內(nèi)行。
賞析
在女人的性格缺點(diǎn)方面,梁實(shí)秋開篇就說(shuō)“女人喜歡說(shuō)謊,假如女人所捏撰的故事都能抽取版稅,便很容易致富!彪m然他的意思并不是真的批評(píng)女人的“說(shuō)謊”,因?yàn)檫@種“說(shuō)謊”并不是真正意義上的為了欺騙人而謀得利益的說(shuō)謊,只是女人“運(yùn)用小小的機(jī)智,打破眼前小小的窘僵,獲得精神上小小的勝利”而做的一些小動(dòng)作。他沒(méi)有用尖刻的話來(lái)批評(píng)女人的謊話,也沒(méi)有要批判的意思,因?yàn)樗X(jué)得這些都只是些無(wú)傷大雅的“藝術(shù)”。他并不是要攻擊女人這個(gè)跟男人不一樣的特點(diǎn),但是卻帶著一種調(diào)侃。他眼里的女人雖然都是并沒(méi)有惡意的撒謊,但都是因?yàn)橐恍](méi)有價(jià)值的虛榮而撒謊,并且還要表現(xiàn)得自己很高明,而實(shí)際上早已被人看破。這就帶著一種居高臨下的態(tài)度在調(diào)侃,似乎覺(jué)得這是一種優(yōu)越性,好像在看一出已經(jīng)知道結(jié)果的戲,而演戲的人還陶醉于自己的表演,殊不知看客實(shí)際上是在看一個(gè)笑話。
梁實(shí)秋還是對(duì)女人有肯定的,但這肯定摻雜了男人的優(yōu)越感和無(wú)形中以自我為中心的一種驕傲。最后他談到女人的聰明時(shí)僅僅限于她們能穿針引線,做編竹篾等細(xì)活兒。這不就是等于說(shuō)女人僅有的優(yōu)點(diǎn)也不過(guò)如此嗎?當(dāng)遇到“有學(xué)問(wèn)的女人,創(chuàng)辟‘沙龍’,對(duì)任何問(wèn)題能繼續(xù)談?wù)撝涟胄r(shí)以上”時(shí),他的評(píng)價(jià)也不過(guò)是“不但不令人入睡,而且令人疑心她是內(nèi)行”。這也是個(gè)有反語(yǔ)效果的評(píng)價(jià),既然“疑心她是內(nèi)行”,就表達(dá)了一種驚異的語(yǔ)氣,表示這種情況并不多見,女內(nèi)行并不多?梢娝是對(duì)女人的學(xué)問(wèn)并不是正面贊賞,還是用一貫的幽默語(yǔ)氣擷趣。他談到了女人的善變時(shí)說(shuō),“多少有些哈姆雷特式,拿不定主意;問(wèn)題大者如結(jié)婚,問(wèn)題小者如換衣?lián)Q鞋,都往往在心中經(jīng)過(guò)一讀二讀三讀,決議之后再?gòu)?fù)議,復(fù)議之后再否決,女人決定一件事之后,還能隨時(shí)做一百八十度的大轉(zhuǎn)彎,做出那與決定完全相反的事,使人無(wú)法追隨!逼鋵(shí)善變是因?yàn)榕说男乃急容^細(xì)密,做事情會(huì)思前想后,考慮得太多。但男人會(huì)覺(jué)得這是女人太不可琢磨的地方。他們不理解女人的`衣服和發(fā)飾樣式為何可以那么多變,因?yàn)樗麄兏嗟氖亲⒁馀说耐獗,所以他們?duì)女人這點(diǎn)小聰明應(yīng)該是有點(diǎn)崇拜的。但是,男人卻不承認(rèn)這種他們?nèi)狈Φ膭?chuàng)造力,而把它作為一種女人異于男人的特質(zhì)來(lái)加以評(píng)論。
讀女人難,要讀懂就更難了。近讀梁實(shí)秋先生的經(jīng)典散文《女人》,覺(jué)得這事兒的的確確是難,難得先生一片誠(chéng)心,居然一字也不曾提及難與不難。先生文豪大家,小小女人入其筆端當(dāng)然不難。
作者介紹
梁實(shí)秋(1903年1月6日—1987年11月3日),浙江省杭縣(今杭州)人,出生于北京,原名梁治華,字實(shí)秋,筆名子佳、秋郎、程淑等。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家,景星學(xué)社社員。
1923年8月赴美留學(xué),并取得哈佛大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。1926年回國(guó)后,先后任教于國(guó)立東南大學(xué)(1928年更名為國(guó)立中央大學(xué),1949年更名為南京大學(xué),后發(fā)展成為南京大學(xué)、東南大學(xué)等學(xué)校)、國(guó)立青島大學(xué)(今中國(guó)海洋大學(xué)、山東大學(xué)共同前身)并任外文系主任。1949年到臺(tái)灣,任臺(tái)灣師范大學(xué)英語(yǔ)系主任、所長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。1987年11月3日,梁實(shí)秋病逝于臺(tái)北,享年84歲。
梁實(shí)秋不僅一生給中國(guó)文壇留下了兩千多萬(wàn)字的著作,創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代散文著作出版的最高紀(jì)錄, 而且是中國(guó)國(guó)內(nèi)第一個(gè)研究莎士比亞的權(quán)威,中國(guó)翻譯《莎士比亞全集》第一人。
文學(xué)主張
梁實(shí)秋梁實(shí)秋是中國(guó)國(guó)家社會(huì)黨黨員,否認(rèn)文學(xué)有階級(jí)性。早期梁實(shí)秋專注于文學(xué)批評(píng),曾委婉的斥過(guò)冰心散文,堅(jiān)持將描寫與表達(dá)抽象的永恒不變的人性作為文學(xué)藝術(shù)的文學(xué)觀,批評(píng)魯迅翻譯外國(guó)作品的“硬譯”,不同意魯迅翻譯和主張的蘇俄“文藝政策”,主張“文學(xué)無(wú)階級(jí)”,不主張把文學(xué)當(dāng)作政治的工具,反對(duì)思想統(tǒng)一,要求思想自由。這期間和魯迅等左翼作家筆戰(zhàn)不斷。
梁實(shí)秋曾被魯迅先生斥為“喪家的資本家的走狗”,毛澤東也曾把他定為“為資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)服務(wù)的代表人物”。
從1927年到1936年,論戰(zhàn)持續(xù)了八年之久。1936年10月19日魯迅不幸逝世,對(duì)壘式論戰(zhàn)也自然結(jié)束。
梁實(shí)秋從文學(xué)創(chuàng)作的主體來(lái)說(shuō),梁實(shí)秋認(rèn)為文學(xué)是天才的創(chuàng)造。梁實(shí)秋一再說(shuō),“一切的文明,都是極少數(shù)天才的獨(dú)創(chuàng)”,“文藝是少數(shù)天才的獨(dú)創(chuàng)”,“大多數(shù)人就沒(méi)有文藝,文藝就不是大多數(shù)的”。并且在梁實(shí)秋看來(lái),不但創(chuàng)作的主體只能是極少數(shù)的天才,就是鑒賞文學(xué)也是極少數(shù)天才人物的專利,“最高的藝術(shù)只能少數(shù)人能了解……藝術(shù)自有許多的等級(jí),所以藝術(shù)的鑒賞亦有很多的等級(jí)!睂(duì)于一般民眾的文藝要求的滿足,梁實(shí)秋給他們安排了說(shuō)書、唱戲、通俗文學(xué)作品等藝術(shù),因?yàn)樗麄兊闹R(shí)只能理解這樣的作品,他們也只對(duì)這樣的藝術(shù)感興趣,至于偉大的藝術(shù)作品,像莎士比亞的戲劇,歌德的《浮士德》,那自然只有偉大的藝術(shù)家們才能欣賞、體會(huì)。
梁實(shí)秋看到了不同的藝術(shù)主體對(duì)藝術(shù)有不同的要求,這無(wú)疑是正確的。但,梁實(shí)秋的錯(cuò)誤在于夸大了天才等英雄人物的作用,完全忽視了廣大人民群眾在藝術(shù)創(chuàng)作和接受中的作用。
文學(xué)題材
梁實(shí)秋從文學(xué)題材上來(lái)說(shuō),表面上梁實(shí)秋主張題材無(wú)限制論。他說(shuō):“文學(xué)的國(guó)土是最廣泛的,在根本和在理論上沒(méi)有國(guó)界,更沒(méi)有階級(jí)的限制。”題材是不應(yīng)該加以限制了,但如何處理題材,卻并不是任意的,而應(yīng)該是有選擇的,用梁實(shí)秋的話來(lái)說(shuō),就是“批評(píng)家并不限制作品的題材,他要追問(wèn)的是作家的態(tài)度和作品的質(zhì)地!边@里,梁實(shí)秋所說(shuō)的雖然是批評(píng)家,其實(shí)也代表了梁實(shí)秋心目中作家處理題材的態(tài)度,因?yàn)榱簩?shí)秋心目中,批評(píng)和創(chuàng)作是大體一致的,對(duì)不符合人性的題材,作家應(yīng)該通過(guò)藝術(shù)加工,使之符合人性,比如說(shuō),對(duì)通奸這樣一件事,不是說(shuō)不能寫,但作家在寫作過(guò)程中,應(yīng)該以藝術(shù)的方法指出,這樣的事情是悖乎人性的,不合倫理的,這才是正確的處理題材的方法?闪硪环矫,梁實(shí)秋又說(shuō),“藝術(shù)的題材和藝術(shù)的方法又絕非可以離開,只有高貴的題材才值得用高貴的方法。”高貴的方法只有高貴的題材才配用,那么,要想創(chuàng)造出高貴的作品,自然更要用高貴的題材了。
題材雖不可限制,但題材的價(jià)值是有高低之分的,這才是梁實(shí)秋心目中真正的題材觀。在《現(xiàn)代文學(xué)論》《論詩(shī)的大小長(zhǎng)短》《詩(shī)與偉大的詩(shī)》等文中,梁實(shí)秋一再?gòu)?qiáng)調(diào),偉大的藝術(shù)作品當(dāng)有一定長(zhǎng)度,這其實(shí)是他心目中這一觀點(diǎn)的折射。
梁實(shí)秋看到了作者在處理題材上應(yīng)起的積極作用,卻又人為的將作品的題材劃分為上中下幾等,這是由他的貴族主義思想決定了的,可以說(shuō),梁實(shí)秋骨子里的貴族主義精神注定了梁實(shí)秋的文藝思想走不出這樣一個(gè)怪圈。
文學(xué)批評(píng)
梁實(shí)秋認(rèn)為,文學(xué)批評(píng)不是鑒賞,而是判斷。他說(shuō),“判斷有兩層步驟——判與斷,判者乃分辨選擇之功夫,斷者乃等級(jí)價(jià)值之確定,其判斷的標(biāo)準(zhǔn)乃固定的普遍的!边@個(gè)普遍的固定的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢,梁實(shí)秋說(shuō):“常態(tài)的人性與常態(tài)的經(jīng)驗(yàn)便是文學(xué)批評(píng)的最后標(biāo)舉。”接下來(lái),梁實(shí)秋分析了批評(píng)的目的:“文學(xué)批評(píng)根本不是事實(shí)的歸納,而是倫理的選擇,不是統(tǒng)計(jì)的研究,而是價(jià)值的否定!睋Q言之,批評(píng)的作用一方面在于對(duì)紛繁復(fù)雜的藝術(shù)作品作價(jià)值判斷,指出哪些作品是偉大的,哪些是低劣的;另一方面,批評(píng)家還需指出這些作品哪些是符合倫理的,他們又是如何符合的。梁實(shí)秋所說(shuō)的倫理,主要是指儒家的倫理道德,梁實(shí)秋一生都是儒家倫理的信奉者,他說(shuō),“儒家的倫理,在我看來(lái),大致是不錯(cuò)的!倍瓿蛇@樣一個(gè)艱巨的任務(wù),當(dāng)然并不是每一個(gè)人都能做到的,只有文學(xué)批評(píng)家才能夠做到,因此,梁實(shí)秋認(rèn)為,只有批評(píng)家的批評(píng)才是批評(píng)的正宗,“批評(píng)家的意見無(wú)論其與民眾的品味是相合或相反,總是那一時(shí)代的最精到的意見!
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