作詩要謹(jǐn)慎散文
作詩要謹(jǐn)慎。所謂謹(jǐn)慎，是說要尊重詩歌尊嚴(yán)，要寫出有意義，有價值的詩。詩歌是藝術(shù)化了的語言，我自己寫新詩，常常有靈感就寫，一揮而就，不加推敲修飾，顯得過于粗糟。有時過于追求新奇，以新奇來顯巧妙。網(wǎng)上一句話詩歌，甚至一字詩，就是追求新奇的典例。有的網(wǎng)友寫詩，雖然寫了幾句話，但說的都是重復(fù)的詞，反復(fù)的意。如在網(wǎng)上走紅的詩：“真白啊/真的/很白很白/非常白/非常非常白……”詩的作者以為通過這樣重復(fù)渲染，保留一個想象的空間，讓讀者去品味，去展開思維，以此達(dá)到更高更深的藝術(shù)效果，但正好適得其反。我讀過一些新詩，長句二十多個字，短句三五個字，不講求呼息規(guī)律。要么不斷回行，一句話排四五行，真是很難斷句，常常誤讀。有的詩，細(xì)節(jié)太多了，一首詩二十幾個細(xì)節(jié)，主題難以集中，看不清楚。還有的以追求含蓄為美，含蓄得如同白砂糖混在面粉里，不知是糖還是灰坭，你說詩的真意從何而找呢，豈不是決心不讓讀懂嗎？追求深遠(yuǎn)太過分也不行，天南地北的展開聯(lián)想和想象，遠(yuǎn)到天邊深到了海底，讓人看不懂摸不著，有的干脆突然來幾處跳躍，一堆破碎支離，結(jié)構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)，章法凌亂。結(jié)構(gòu)凌亂的詩，讀者思維跟著錯亂，邊讀邊難受。太過朦朧的詩，使人墜入五里霧中，一片模糊。我有個朋友，讀了幾首這樣的詩之后，立即氣得拍桌子摔板凳。照這樣看來，寫出的詩就缺少感染力了。
許多人都認(rèn)為好詩，首先是好讀，讀來朗朗上口，讀來簡明扼要，精煉得如民歌，簡明得如白話。清新優(yōu)美，使意象和意境安排得合理，想象和聯(lián)想恰當(dāng)?shù)膹垞P，情懷流暢，內(nèi)中哲理含附在詩行。結(jié)構(gòu)相對完整，如同文章。留給讀者的，是想象的空間，不是留給內(nèi)容結(jié)構(gòu)上的空洞。應(yīng)分節(jié)的，要果斷，上下相承，飄跳有限制。從氣韻方面，整個詩章如一條河，從源頭到流尾，一定要流盡，渾圓銜接，不留斷痕。
古詩講節(jié)律，重意韻，新詩也要講節(jié)奏，也要意韻的，要不詩歌的語言美和聲律美就無從體現(xiàn)。寫幾句大實話的詩缺的就是詩味。優(yōu)美的詩作，讀起來響亮叮當(dāng)，輕重抑揚，豪氣的'高昂，婉約的低唱，明事而發(fā)，蕩氣回腸，掩卷留音，真的有三日繞梁之感。
德國哲學(xué)家海德格爾說：“詩人永遠(yuǎn)都在從事于精神的創(chuàng)作，永遠(yuǎn)在時代的暗夜中歌唱。詩人愛腳下的這片土地，詩人要作精神界的戰(zhàn)士�！笔钦f，詩人本身肩負(fù)著社會的責(zé)任，既為美好而歌唱，又為沖破夜的黑暗而呼叫。所以作詩必須明其主旨，為何而作，有何而發(fā)，吟我而感他，斥訛而奮發(fā)。要不，隨意寫些歪詩，作些笑料和庸俗卑陋的閑話，有何意思呢？
有一網(wǎng)友在網(wǎng)上作詩說：好詩章引堂入室，當(dāng)像君子，言出如金鐘轟鳴，激昂震蕩；美言辭萬家吟唱，仿猶楚娘�；蚓�、或理喻、或振奮、或懣懟、或悲憫、或昂仰，詩中魂如利刃出鞘雷霆行雨，抖索出巍巍正氣抒天地滄桑。這詩中的一席話，值得我們借鑒。