落寞的筆墨的散文隨筆

　　“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光”，用明媚的心情，讀著這樣的詩句，腦海里總能想像著這樣一群文人形象：把酒臨風(fēng)、羽扇綸巾、淡定如禪、自命清高、長須飄飄、放蕩不羈、采菊南山、不染纖塵……那輕磨墨香的喜悅之情，展現(xiàn)了古代文人對(duì)生命狀態(tài)的一種喜悅、一種滿足、一種莊嚴(yán)、一種專注，喜歡墨香，沒有太多的理由。

　　細(xì)心地閱讀著古代的文人騷客，浮想聯(lián)翩，他們或身居鬧市，或隱閉清野，或遁入佛門，無一例外都有一個(gè)共性：操世上獨(dú)一無二的毛筆，寫世上獨(dú)一無二的好字，吟世上獨(dú)一無二的妙詩。古人的一支上好的毛筆，絕不亞于今天男人腕上的名表。

　　毛筆由筆桿和筆頭組成。筆桿多用竹管制作，挺直，形圓，粗細(xì)適中，輕重適宜，上面大多刻上娟秀的詩句。筆毛多由動(dòng)物的鬃毛制作，由于筆毛的種類不同，又分為硬毫、軟毫、兼毫三大類。筆毛部分包括筆根、筆肚、筆鋒三部分。筆根是與筆桿相連的部分，筆肚用來貯墨，筆鋒用于書寫。筆毫中部略鼓，成橄欖狀，有一定彈性。一支好筆，掛在條幾上方，頓時(shí)，雅室便泛著淡淡的墨香。

　　墨是由煙膠煉制，專欄作家雪小禪在她的散文《聽墨》中曾寫到：墨，是黑的魂，是孤獨(dú)的，是筆和紙之間的橋梁，筆染了墨落在紙上，黑白之間，全是江山和光陰，也是禪機(jī)和人世，不能說，不可說，一說就破……

　　紙是宣紙，柔柔的，軟軟的，像極了一個(gè)素心靜氣的女子。硯臺(tái)呢，也大多是歙硯，大文學(xué)家歐陽修在《硯譜》中評(píng)價(jià)：“歙萬出于龍尾溪，其石堅(jiān)勁，大抵多發(fā)墨，故前世多用之。以金星為貴，其石理微粗，以其手摩之，索索有鋒芒者尤佳。”攤開宣紙，豎握筆竿，輕輕地舔一下那硯臺(tái)上的濃墨，蔌蔌地行云流水，便有了奠定文人基本形象的書畫長卷了。

　　祖母在世時(shí)常說，她出嫁時(shí)，娘家陪送的嫁妝里就有一套名貴的筆墨紙硯。見我疑惑不解，祖母輕聲說：“那件文房四寶的陪嫁品，是我的父親，也就是你老姥爺為了討好他女婿，專門托人購買的，你爺爺不是寫得一手好毛筆字嘛！當(dāng)時(shí)，我嫁過來時(shí)，才十六歲，說真的，你爺爺那時(shí)人小無心，都沒有仔細(xì)多看我?guī)籽�，但是，�?duì)那一套筆墨紙硯，看的可金貴啦！誰也不準(zhǔn)碰。那套筆墨紙硯，給你爺爺帶來了很多榮譽(yù)和運(yùn)氣，在一次比賽中，他還靠這一手毛筆字，在二百多個(gè)教授里面，排名第一，可惜呀，后來，破四舊時(shí)，咱們家被抄了，那一套筆墨紙硯，全都沒有了影蹤……”

　　依稀記得老家一個(gè)竹子編制的'箱子，類似于現(xiàn)在成功人士提的密碼箱。很精細(xì)的竹編，長長的歲月，把竹箱子磨礪成了褐紅色，也是我最喜歡的顏色。我聽祖母說，那是祖父用來盛筆墨紙硯的。我向老家的姑姑打聽竹箱子的去處，想讓姑姑給我郵寄過來收藏，姑姑回電話說：“你說那竹箱子呀，還不是在咱家東屋里放著，落滿了灰塵，凈是占地方，我都準(zhǔn)備丟了呢！”我心里好一陣緊張，那斑駁而落寞的竹箱子，有祖父（盡管我從未見過祖父的面）尚存的氣息，是一個(gè)舊文人唯一留在人世的全部精神文化的物態(tài)載體，它不僅需要我去傳承，而且需要我去保護(hù)。

　　聽說懷素“筆�！钡墓适拢�倒是聽出了兩行熱淚來。唐代書法家懷素，苦練書法，達(dá)到了“空山無人，流水花開”的技法，光用壞的毛筆，就堆起了一座小丘，他索性挖了個(gè)坑，把留有他氣息的毛筆都埋在坑了，取名“筆�！�。這些記載，讓我們看到了古代文人的專注、執(zhí)著、孤傲、灑脫的真性情。

　　李白一生漫游天下，呼酒買醉，并惡作劇地命令力士為其脫靴、貴妃為其研磨，其書寫的規(guī)格可謂高矣！

　　中國古代文人，大多以圣人為楷模。文人們的衣衫步履，談吐舉止，交際往來，雅室布局，都格外講究，一處陋室，一條長幾，一蓬蘭草，一腔正氣，手握毛筆，行云流水間，便生出墨寶來。心靈上的恬靜與淡定，行為上的中庸之道，處事平和，不溫不火，這些都是極助于他們養(yǎng)生的，“吳中四才子”之一的文征明就活到九十歲。

　　在草堂、在書齋、在曠野，文人們召開所謂的“茶話會(huì)”，也類似與今天的“沙龍”，他們弈棋、閱書、觀畫、圍坐交談，石桌上陳設(shè)著筆、墨、紙、硯、茶具等。那架勢(shì)，那場(chǎng)景，那作派，豈只是一個(gè)“雅”字。

　　我的一位書法朋友，也是很有名氣的大家。他的字，可謂龍蛇飛舞，妙不可言，尤其是他的草書，遒勁清麗，氣骨挺立，揮毫落紙，如行云流水，千變?nèi)f狀，既有法度，又賦新意。初識(shí)此君，初看其字，就甚是喜歡，喜歡了就想索要，可自以為堂堂君子之心，不好開口。他的字，每平方尺價(jià)格不菲，要字不是等同于要錢嘛！后來，交情日漸深厚，更不敢、也不會(huì)向他索字，我生怕世俗的銅臭氣，玷污了他的心性，他的筆墨。

　　那一日，無意聊天時(shí)，我隨口說，我喜歡“事可對(duì)人語，心常如水平”這句話，說者無意，聽者有心，他拂硯伸紙，磨墨揮毫，虔誠地為我書寫了這句話。如今，我把這幅作品裝裱好，懸掛在客廳的顯要位置。他的字，淡定自若，神情怡然，榮辱不驚，旁若無人，這書法的韻味，深吸一口，便是淡淡的墨香，似乎也有“余音繞梁，三日不絕”的通感效果。如今，我的陋室，因?yàn)橛辛诉@淡淡的墨香，因?yàn)橛辛诉@濃濃的友情，雅氣十足。

　　我國傳統(tǒng)書法繪畫，大都用筆、墨，精心地繪在紙或絹上，其書寫繪畫專注的程度，有“入木三分”之說。筆與墨是表現(xiàn)手法中的主體，它們配合的相得益彰，能貼切地表達(dá)了書寫者的內(nèi)心感受。也有的人，附庸風(fēng)雅，會(huì)寫幾個(gè)字，就蓄發(fā)留須，長袍馬褂，以大師自居，實(shí)在不敢恭維。畫家吳冠中曾提出了“筆墨等于零”的宣告，引起的中國藝術(shù)界的震動(dòng)和反思，使一場(chǎng)龐大的理論爭(zhēng)鳴成為二十世紀(jì)末中國藝術(shù)界獨(dú)具魅力的景觀，并且持續(xù)到新的千年。試看，僅僅是一支筆，就承載了多少文人騷客的心志和無奈。

　　前幾日，一個(gè)考察團(tuán)下榻我單位，要書寫迎賓牌，全單位東找西找，也找不出幾個(gè)會(huì)寫毛筆字的人。無奈，只好匆匆請(qǐng)廣告公司的人做了兩塊生硬的噴繪，全然沒有了漢字的風(fēng)骨和氣息。泱泱文明古國，落寞的筆墨在哭泣。

　　隨著電腦、多媒體的推進(jìn)，隨著時(shí)代的發(fā)展變化，漸行漸遠(yuǎn)的筆墨，已經(jīng)開始淡隱。有時(shí)候，偌大的豪宅里，找不到一處合適的位置，用來安放一支筆，一盒墨，一沓紙，一臺(tái)硯。瘦弱的筆墨，只能凄美地漸行漸遠(yuǎn)。

　　“筆墨古人凝于禪”，一年中的幸福指數(shù)該從品味墨香開始吧，無論是官員商賈文人，還是平常百姓，但愿落寞的是一些世俗的渣滓，而不是那賦有禪意的筆墨。

【落寞的筆墨的散文隨筆】相關(guān)文章：

殘缺的.落寞散文隨筆05-12

為落寞干杯散文隨筆10-11

重拾筆墨不負(fù)年華散文隨筆08-29

落寞09-21

落寞07-17

落寞04-18

落寞09-21

落寞07-17

形諸筆墨成語05-20