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小橋流水共悠悠的散文
蒙古人剽悍的鐵騎裹挾著凜冽的寒風(fēng)，踏碎了南宋朝廷十里繁華揚(yáng)州夢；曾在大漠上空游弋的盤雕，揮動(dòng)強(qiáng)勁的翅膀，擊碎了二十四橋下那輪在波心蕩漾的冷月；那支射月的響箭，洞穿了一顆“化作啼鵑帶血?dú)w”的耿耿丹心。
大江東去的濤聲，醉里看劍的燈火，在烽火硝煙中淡了，散了。《滿江紅》的壯懷激烈，《雨霖鈴》的凄清哀婉，隨沉沉暮靄，消失在歷史的茫茫煙波里。
帶著千古興亡的沉重嘆息，飄散著山野市井的慢歌快板，在古道西風(fēng)中，元曲騎著一匹瘦馬，悠悠的，向我們走來。
“酒杯濃，一葫蘆春一色*醉疏翁，一葫蘆酒壓花梢重。 隨我奚童，葫蘆干，興不窮。 誰人共？一帶青山送，乘風(fēng)列子，列子乘風(fēng)�！币粯拥膿]揮灑灑，一樣的長長短短�？墒�，這是一個(gè)元朝的野叟醉酒山坡，吟詠而出的。
宋詞是一品女兒紅，被宋朝的風(fēng)風(fēng)雨雨釀造的醇香，綿長；元曲是一杯二鍋頭，被元朝的山山水水浸一潤的散淡，辛辣。宋詞是深宮大院里的青花瓷，精致，優(yōu)雅；元曲是房前屋后的紅土陶，粗獷，樸實(shí)。宋詞是文人墨客眼里的清淚，心中的憂傷；元曲是則是飄散在街頭巷尾的微風(fēng)，是蜿蜒在蒙古高原的涓一涓溪流。
“草茫茫秦漢宮闕，世代興亡，卻便似月影圓缺…天地間，不見一個(gè)英雄，不見一個(gè)豪杰。”千古興亡，朝代更迭，元代的詩人們怎能不心生感慨呢？見慣了刀光劍影，聽熟了鼓角爭鳴，就看淡了富貴功名。因此，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的千古豪言在元人的筆下也化為詼諧尖刻的“明月閑旌旆，秋風(fēng)助鼓鼙，帳前滴盡英雄淚。楚歌四起，烏騅漫嘶，虞美人兮！不如醉還醒，醒而醉�！�
在馬致遠(yuǎn)看來，什么人杰，什么英雄，都不如“對芳尊，淺酌低歌，且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。”來得逍遙，來得愜意。
也許蒙古人的粗獷豪爽，不拘小節(jié)深深烙在元代詩人的腦海中，他們的詩句從高深的宮廷流向散落的巷陌。再也不是南宋那浩瀚的長江大河，而是夾雜著高原泥土的溪流，雖不能那樣雄渾恣肆，卻也浪花朵朵，靈動(dòng)而璀璨�！奥诽鲞b，水迢迢，功名盡在長安道。今日少年明日老，山，依舊好，人，憔悴了 。”輕巧的語言卻揭示了人間的悲喜辛酸。
“一聲梧桐一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。”其語句之精巧，意境之雅致，可與易安的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！币惠^高下。
也許南宋的遺老遺少們厭倦了宋詞的吶喊與憂傷，將一份輕松和幽默注入元曲的靈魂里。少了些許冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。唱出的卻是“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌一嫩一嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”。
就像宋人不肯循規(guī)蹈矩地照寫唐詩，將工整的“七言”，“五言”拆散，鋪敘在蘇軾的'明月中，秦觀的纖云里，李清照的黃花上。將一川煙雨，滿懷愁緒吟詠得明明暗暗，深深淺淺，長長短短。元人從宋詞的煙雨里走出來，抖落蘊(yùn)含在長短句上晶瑩的淚花，脫掉披掛在上下闕上華麗的外衣，將嬉笑怒罵寫入詩篇，叫村言俚語皆成佳句。少見了紅袖添香的溫一存與浪漫，卻將文人的雅興唱成百姓的小曲，唱進(jìn)作家的小說里，唱到了民間的舞臺(tái)上。
是元代的詩人將書齋里的詩詞翻唱成坊間的散曲，將高雅唱成了通俗，將古典唱成了生動(dòng)，唱醒了詩的靈魂，唱響了詩的生命。
元曲是一位鄰家的女兒，清清爽爽，自自然然，拈花俏立。將一曲“疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。傷情燕足留紅線，惱人鸞影閑一團(tuán)一扇。獸爐沉水煙，翠沼殘花片。一行寫入相思傳�！币鞒萌绨V如醉。
元曲是一位山野農(nóng)夫，行走在殘?jiān)珨啾谥�，將“峰巒如聚，波濤如怒。山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。”吟唱得慷慨蒼涼。
元曲是馬致遠(yuǎn)用一匹瘦馬馱著鄉(xiāng)愁走向悠悠古道，用數(shù)點(diǎn)昏鴉帶著孤寂散向渺茫的暮色*中。
元曲被關(guān)漢卿借飄飄風(fēng)，瀟瀟雨抒寫在零零細(xì)雨輕一吻的芭蕉上，山僧野叟的懷抱里。
元曲被張可久點(diǎn)染在“春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷茶蘼架。舊游臺(tái)榭，曉夢窗紗。”
元曲是一曲“小桃紅”，元曲是一闕“賣花聲”。
元曲是小橋，是流水，在中國的文學(xué)長河中悠悠，悠悠…【紅山飛雪】
2010-1-28
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