關(guān)于席勒的名言警句
名言警句，是指一些名人說的，寫的，歷史紀(jì)錄的，經(jīng)過實(shí)踐所得出的結(jié)論或建議，以及警世的比較有名的言語。下面是小編收集整理的關(guān)于席勒的名言警句，希望大家喜歡。
1、真正的愛情是專一的，愛情有領(lǐng)域是非常的狹小，它狹到只能容下兩個(gè)人生存；如果同時(shí)愛上幾個(gè)人，那便不能稱做愛情，它只是感情上的游戲。
2、如果迫使人進(jìn)入社會(huì)的是需要，在人心里培植社會(huì)原則的是理性，賦予人以社會(huì)性格的卻只有美。只有審美的趣味才能導(dǎo)致社會(huì)的和諧，因?yàn)樗趥�(gè)體身上奠定和諧。
3、有愿望才會(huì)幸福。
4、只有絕望的賭鬼才肯把全部所有作孤注的一擲。一個(gè)商人如果把他的全部財(cái)產(chǎn)裝在一只船上，人家就管他叫冒失鬼。
5、真正美麗的東西必須一方面跟自然一致，另一方面跟理想一致。
6、朋友是寶貴的，但敵人也可能是有用的；朋友會(huì)告訴我，我可以做什么，敵人將教育我，我應(yīng)當(dāng)怎樣做。
7、酒不能發(fā)明什么，只會(huì)抖出秘密而已。
8、謬誤越大，真理取得的勝利就越大。
9、即使品德穿著襤褸的衣裳，也應(yīng)該受到尊敬
10、如果真理得到信任是這么難，那謊話就一定是這里的通行證了。
11、無所畏懼者與具有威懾力量的人同樣剛強(qiáng)。
12、只有美的交流，才能使社會(huì)團(tuán)結(jié)，因?yàn)樗P(guān)系到一切人都共同擁有的東西。
13、受壓抑的心，只要說出實(shí)話就會(huì)輕松。
14、真正美的東西必須一方面跟自然一致，另一方面跟理想一致。
15、平民靠勞動(dòng)糊口，貴人以地位為命。
16、兒童游戲中常寓有深刻的思想。
17、話可以收回，但人生不可能這樣。
18、任何天才不能在孤獨(dú)的狀態(tài)中發(fā)展。
19、從美的事物中找到美，這就是審美教育的任務(wù)。
20、心靈開朗的人，面孔也是開朗的。
21、真正的價(jià)值并不在人生的舞臺(tái)上，而在我們扮演的角色中。
22、還有比生命更重大的，就是榮譽(yù)。
23、我感到我的拳頭上有一支大軍。
24、你在跳一個(gè)深坑之前，要知道它有多深才行。當(dāng)你在這個(gè)世界上還有快樂可尋的時(shí)候，萬不可走絕路，否則不久你也許會(huì)覺醒，那時(shí)后悔就太遲了。
25、時(shí)間的步伐有三種：未來姍姍來遲，現(xiàn)在像箭一樣飛逝，過去永遠(yuǎn)靜立不動(dòng)。
26、真理常常藏在事物的深底。
27、你的命運(yùn)藏在你自己的胸里。
28、在所有古老的習(xí)慣里，都有一種深刻的含義。
29、要不是希望，心會(huì)碎的。
30、要忠于少年時(shí)的夢(mèng)想。
31、時(shí)間是人類的天使。
32、真理絕不因?yàn)橛腥瞬怀姓J(rèn)它而感到苦惱。
33、真正的友誼是誠摯的和大膽的。
34、謹(jǐn)小慎微難成大事。 席勒經(jīng)典語錄
35、只有當(dāng)人充分是人的時(shí)候，他才游戲；只有當(dāng)人游戲的時(shí)候，他才完全是人。
36、怠惰是貧窮的制造廠；人不能奢望同時(shí)是偉大的而又是舒適的。重要的是要勤勉，因?yàn)橹挥星诿�，才不僅會(huì)給人提供生活的手段，而且能給人提供生活上的惟一價(jià)值。
37、時(shí)間有三種步伐：未來姍姍來遲，現(xiàn)在象箭一樣飛逝，過去永遠(yuǎn)靜止不動(dòng)。
拓展
【摘要】線條可以流露出畫家的情緒和性格，而企圖掩飾他們也決非易事。學(xué)會(huì)用純粹的線條形式表達(dá)某種心態(tài)，在我看來，也是一個(gè)畫家需具備的能力。線條是席勒畫作中重要的傾訴語言，也是最能抓住我思想的工具。他對(duì)線的運(yùn)用就像他對(duì)人心理的把握一樣是赤裸的，毫不留情的，甚至讓人刺痛和揪心，也就是這種“揪心之感”驅(qū)使我去了解席勒，了解“線”這種繪畫語言的獨(dú)特魅力。
【關(guān)鍵詞】線條；情緒；藝術(shù)表現(xiàn)；藝術(shù)創(chuàng)作
在幾年的教學(xué)中又喚起了我對(duì)造型基本元素的理解。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作中我一直在思考幾個(gè)問題，如何去理解造型藝術(shù)的最基本因素——點(diǎn)、線、面，如何將社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系在一起，如何抓住受眾心里最柔軟的那一個(gè)點(diǎn)，引起人們的強(qiáng)烈共鳴，在某種意義上席勒的繪畫作品是解開我多年疑惑的一把鑰匙。
一、席勒的作品風(fēng)格及用線特點(diǎn)
席勒繪畫作品最顯著的特點(diǎn)是銳利敏感的線條表現(xiàn)以及有著變異和幾何結(jié)構(gòu)的帶有壓抑感的形象。他的作品不滿足于象征主義繪畫的唯美、感傷和神秘主義，而采取了一種更為粗獷、奔放、無所顧忌的藝術(shù)形式和創(chuàng)作態(tài)度，作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格。席勒善于描繪非靜態(tài)的人物和景物，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，恐懼與絕望的威脅交織成可怕的.陰影，始終籠罩著他的作品。
席勒繪畫作品以厚重、簡(jiǎn)潔、隨意的線條表現(xiàn)最原始的欲望沖動(dòng)，表達(dá)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡時(shí)西方人的焦躁不安，他的畫表現(xiàn)了他的頹靡、恐懼、幻想，以及殘忍的自我折磨，繪畫人物經(jīng)常畫在空白的底子上，有時(shí)只勾出輪廓線，并把人體拉長(zhǎng)變形。他冷俊的線條令人震顫，作品中粗重的線條強(qiáng)調(diào)清晰的外輪廓，然而在焦躁的畫面中我們又可以明顯地體味到他對(duì)線條的熱情以及對(duì)人類精神狀態(tài)的關(guān)注。
二、席勒繪畫作品中線的情感表達(dá)
席勒作品中對(duì)于水平線的運(yùn)用不多，只是在其情緒比較穩(wěn)定的極短的一段時(shí)間內(nèi)運(yùn)用了相對(duì)多的水平線。水平線具有靜止和安寧之感，并且可以起到分割畫面和穩(wěn)定畫面?zhèn)�作用。席勒這一短時(shí)期的作品中雖然運(yùn)用了較多水平線，但畫面?zhèn)鬟_(dá)出的并不是一種純粹的寧靜感，而是處于一種情感壓抑下的戒備狀態(tài)。他的風(fēng)景畫感覺擁擠不堪，像一個(gè)精神不安的人暫時(shí)得到了撫慰，以后遲早還會(huì)爆發(fā)一樣。
如果說水平線在席勒的筆下變得不安起來，那么曲線就更是席勒有力的傾訴語言。曲線被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)時(shí)，畫面就變成為強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)。用曲線支配的空間代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。因此，無論對(duì)畫家還是對(duì)觀眾都能制造出不平靜的感覺狀態(tài)。說到“不安的漩渦”我們首先想到的可能會(huì)是后印象派畫家凡·高。從繪畫的角度凡高直接影響了席勒。雖然他們表現(xiàn)風(fēng)格不同，卻在赤裸的呈現(xiàn)自我中得到了升華和觀眾的認(rèn)同，是完全的自我情感表達(dá)。他們以最簡(jiǎn)約和最個(gè)性的方法畫畫，不滿足于表達(dá)所看到的的事物，把我們帶到他們的痛苦心靈之中，用漩渦形和波浪形的筆觸來表達(dá)他們內(nèi)心激動(dòng)的風(fēng)暴。 席勒的繪畫作品中富有挑釁性的人體和情欲場(chǎng)面揭示了當(dāng)時(shí)人們的心理，畫出了人們想做而不敢做的事，或者說是在當(dāng)時(shí)受到嚴(yán)厲打擊和禁止甚至在道德輿論領(lǐng)域人們都不敢提及的事。讓人們有種心理暗瘡被戳中、心里秘密被偷窺的感覺。其正如魯迅先生所言：“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。
而對(duì)于席勒這些情感的傳達(dá)，他找到了適合的、有力的、另人震顫的表達(dá)工具——“線”。他的線條極盡瘋狂毫不修飾，展示著人類的本性和不可預(yù)知的巨大潛能，在自我宣泄中釋放出巨大的藝術(shù)能量。席勒的線條是直接的也是神秘的。人們常把線條認(rèn)為是連接兩個(gè)點(diǎn)之間的連續(xù)符號(hào)。其實(shí)線條可以通過想象來形成。只要給出起點(diǎn)和結(jié)束標(biāo)記，中間在給些暗示，想象力自己就會(huì)去填補(bǔ)其余的空白。這種方法使觀者得以參與創(chuàng)作的過程。想象的線條還能夠突出氣氛、增加深度。在席勒的作品中比較常見的是對(duì)于面部和手的詳細(xì)刻畫而省略身體的其他部位。或者只選取身體的某個(gè)部位進(jìn)行描繪。這樣很容易將觀眾拉入他的作品、拉進(jìn)他的情感旋渦，讓人們不自覺的順著他時(shí)而省略時(shí)而抽搐的線條進(jìn)入畫中人的精神世界。用“痛并快樂”著來形容他的這種線是不為過的。
三、從席勒繪畫線條中得到啟示
回想自己的作品之所以引不起觀眾的共鳴，之所以流入平庸，之所以不能搶占人的視線，最起碼在用線上可以得到一點(diǎn)啟示了。自己的繪畫作品用理性的思維進(jìn)行分析，是不斷提高自己的一個(gè)有效的途徑。因?yàn)樗囆g(shù)本身就是一個(gè)從感性到理性，在從理性到感性的不斷循環(huán)的過程，也是對(duì)社會(huì)不斷感悟的過程。
我的作品沒能引起觀者共鳴的癥結(jié)所在，主要是因?yàn)闊o法擺脫束縛進(jìn)行完全的自我情感表達(dá)。無法理性面對(duì)人的生老病死，也不敢去面對(duì)。我把自己偽裝成一個(gè)理性的人。從某種意義上說，或許席勒的心理更為健康一些，他敢于面對(duì)精神病院的瘋子，敢于面對(duì)人類赤裸欲望的本性，敢于描繪自己對(duì)于死的看法，敢于“說出”自己痛苦、抽搐、掙扎、敏感的心理�；蛟S也正因?yàn)槲覀冞@種“情感偽裝”使得自己不敢將“線”這種傾訴語言發(fā)揮到極致，直到退化到無法應(yīng)用這種語言。
保羅·克利有句名言“用一根線條去散步”�！熬�”這種最基本的造型語言，是我們最初接觸繪畫就在運(yùn)用的一種語言，但也是表達(dá)力最強(qiáng)，最富深度的語言。我喜歡并欣賞席勒作品中的線，我一直在被他作品的線條指引著。但作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，更應(yīng)該有屬于自己的表達(dá)方式。尤其是在今天眾多藝術(shù)品充滿視線，“煥然一新”更是作品生存的方式。在努力感知和吸收席勒作品中優(yōu)秀的元素的同時(shí)，我也在堅(jiān)持并尋找著屬于自己的表達(dá)方式。我更關(guān)注中國(guó)“線描”中的“養(yǎng)分”，而有意忽略西方油畫中的縱深感。希望我們都能在線的表現(xiàn)中體會(huì)，在線的表現(xiàn)中找到自己的表達(dá)方式。
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