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    《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞

    時(shí)間:2024-07-04 18:21:59 夏杰 元曲精選 我要投稿
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    《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞

      《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》這兩首小令,寫(xiě)采蓮女的生活和愛(ài)情,格調(diào)清新可喜。下面給大家搜集整理了《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞,希望對(duì)大家有所幫助!

      《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞

      采蓮人和采蓮歌,

      柳外蘭舟過(guò),

      不管鴛鴦夢(mèng)驚破。

      夜如何,

      有人獨(dú)上江樓臥。

      傷心莫唱,

      南朝舊曲,

      司馬淚痕多。

      碧湖湖上柳陰陰,

      人影澄波浸,

      常記年時(shí)對(duì)花飲。

      到如今,

      西風(fēng)吹斷回文錦。

      羨他一對(duì),

      鴛鴦飛去,

      殘夢(mèng)蓼花深。

      注釋?zhuān)?/strong>

     、傩√壹t:越調(diào)中常用曲調(diào)。宮聲的七調(diào)叫“宮”,其余的都叫“調(diào)”,故稱調(diào)子為宮調(diào)。隋、唐的燕樂(lè)本有二十八調(diào)。但在元曲中常用的,僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)等十二種。

     、诓缮徃瑁毫何涞圩鳂(lè)府《江南弄》七曲,其中一貢名《采蓮曲》,后代仿作者頗多。這里泛指我國(guó)南方地區(qū)婦女采蓮時(shí)唱的歌曲。

      ③蘭舟:用木蘭做的船。暈里泛指裝飾美的小船。

     、苣铣f曲:指南朝陳后主的《玉樹(shù)后庭花》曲,舊時(shí)一向被認(rèn)為是亡國(guó)之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩(shī):“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花!

     、菟抉R淚痕多:唐代白居易于元和年間,被貶為江州司馬,作《琵琶行》以自況,結(jié)句說(shuō):“凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣,座中泣下誰(shuí)最多,江州司馬青衫濕!

     、尬黠L(fēng)吹斷回文錦:以回文錦的被西風(fēng)吹斷,暗喻夫婦的離散;匚脑(shī),是我國(guó)古代雜體詩(shī)句,回環(huán)往復(fù)讀之俱成文。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠,但他們所作的詩(shī)皆不傳。今所見(jiàn)蘇蕙的《璇璣圖詩(shī)》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩(shī)人。據(jù)《晉書(shū)·列女傳》說(shuō):竇滔妻蘇氏,名蕙,字若蘭,善屬文。滔,苻堅(jiān)時(shí)為秦州剌史,被自徙流沙,蘇多思之,織錦為《回文璇圖詩(shī)》以贈(zèng)滔,宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之,詞甚凄惋!

      ⑦蓼:一年生草木植物,花淡綠或淡紅色。

      鑒賞:

      這兩首小令,寫(xiě)采蓮女的生活和愛(ài)情,格調(diào)清新可喜。

      第一首寫(xiě)采蓮女的天真活潑和對(duì)愛(ài)情的一往情深!败突馊~滿秋塘,水調(diào)誰(shuí)家唱?簾卷南樓日初上。”寫(xiě)秋天的早晨,太陽(yáng)初升,池塘里一片芡花菱葉,傳來(lái)了水調(diào)歌謠。是誰(shuí)這么早就唱起了水調(diào)歌謠,聞聲尋源,原來(lái)在湖畔的南樓,一位采蓮女正迎著初升的朝日,一邊卷起竹簾,一邊信口歌唱。這三句寫(xiě)湖上與湖岸風(fēng)光,有聲有畫(huà),旖旎清爽。接下去,寫(xiě)采蓮女離家下湖,“采秋香,畫(huà)船穩(wěn)去無(wú)風(fēng)浪。”湖面上風(fēng)平浪靜,彩船平穩(wěn)地馳去,采蓮女在采充滿秋香的蓮子。在湖上,一面是成熟清香的蓮子,一面還有清麗的秋荷開(kāi)花。采蓮女想到她心愛(ài)的情人偏愛(ài)荷花的顏色,不忍亂折,“為郎偏愛(ài),蓮花顏色,留作鏡中妝!辈缮徟押苫糁,對(duì)鏡化妝,迎郎歸來(lái)時(shí)再用。這首小令,展現(xiàn)了自由活潑、矯健秀麗的采蓮女的形象,而且體驗(yàn)到了她那多情細(xì)膩的心理活動(dòng)。

      第二首寫(xiě)采蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代采蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上,卻用設(shè)問(wèn)句引出:“錦城何處是西湖?楊柳樓前路。”在采蓮女所住的樓前,楊柳成蔭,有路直通西湖。接下來(lái)寫(xiě)采蓮女,但不正面寫(xiě)人,而是未見(jiàn)其人,先聞其歌,“一曲蓮歌碧云暮”。這位采蓮女唱一曲采蓮歌,直上青云,會(huì)使陽(yáng)光也黯然失色。采蓮女下了樓,唱著歌,乘船去采蓮。這樣一位采蓮女,卻陷入了離別相思的痛苦!翱蓱z渠,畫(huà)船不載離愁去,幾番曾過(guò),鴛鴦橋下,笑煞月兒孤!碑(huà)船載著她響徹碧空的蓮歌馳向湖中,卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經(jīng)過(guò)鴛鴦橋下,仿佛覺(jué)得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單,又仿佛覺(jué)得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。

      這兩首小令,在藝術(shù)上共同的特色有三:一是充滿詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境描寫(xiě)同充滿柔情蜜意的人物(采蓮女)描寫(xiě)的高度統(tǒng)一,給人以清新流麗之感;二是有聲有畫(huà),通過(guò)采蓮女的歌聲,表現(xiàn)其天真活潑的性格和美化她的環(huán)境;三是以設(shè)問(wèn)句加強(qiáng)藝術(shù)效果,山“水調(diào)誰(shuí)家唱”引出“簾卷南樓日初上”,山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿,引導(dǎo)讀者聯(lián)想和想象,使環(huán)境更優(yōu)美,人物更豐滿。

      創(chuàng)作背景

      《采蓮曲》,本是江南舊曲,南朝時(shí)梁武帝作《江南弄》七曲,其中就有一曲《采蓮曲》,此曲其實(shí)來(lái)自民間,在南朝時(shí)期十分流行。后來(lái)的詩(shī)詞,以此為題的也很多,比如唐代王昌齡的《采蓮曲》。《采蓮曲》在民間歌唱時(shí),除了采蓮女自唱以外,還發(fā)展為岸上有人以“踏歌”的形式和歌。

      楊果一生經(jīng)歷了金元兩個(gè)時(shí)代,金初曾登科及第,擔(dān)任官職。金亡五年之后,他經(jīng)人舉薦才出來(lái)做官。他有十一支《小桃紅》曲子,見(jiàn)于《陽(yáng)春白雪》者八支,沒(méi)有題名;見(jiàn)于《太平樂(lè)府》三支,題作“采蓮女”。這組曲子作于元代早期,具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。

      作者簡(jiǎn)介播報(bào)

      楊果(1198—1269),字正卿,號(hào)西庵,祈州蒲陰(今河北安國(guó)縣)人。金哀宗正大元年(1224年)登進(jìn)士第,官至參知政事,為官以干練廉潔著稱。卒謚文獻(xiàn)。工文章,長(zhǎng)于詞曲,著有《西庵集》。與元好問(wèn)交好。其散曲作品內(nèi)容多詠?zhàn)匀伙L(fēng)光,曲辭華美,富于文采。明朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其曲“如花柳芳妍”。現(xiàn)存小令十一首,套數(shù)五套。

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