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李白《渡荊門送別》文學(xué)賞析
《渡荊門送別》全詩(shī)意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)�，想象瑰麗，以其卓越的繪景取勝，景象雄渾壯闊，表現(xiàn)了作者少年遠(yuǎn)游、倜儻不群的個(gè)性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。下面是其文學(xué)賞析，歡迎閱讀：
原文
渡荊門送別
唐代：李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
譯文
乘船遠(yuǎn)行，路過(guò)荊門一帶，來(lái)到楚國(guó)故地。
青山漸漸消失，平野一望無(wú)邊。長(zhǎng)江滔滔奔涌，流入廣袤荒原。
月映江面，猶如明天飛鏡;云彩升起，變幻無(wú)窮，結(jié)成了海市蜃樓。
故鄉(xiāng)之水戀戀不舍，不遠(yuǎn)萬(wàn)里送我行舟。
注釋
⑴荊門：山名，位于今湖北省宜都縣西北長(zhǎng)江南岸，與北岸虎牙山對(duì)峙，地勢(shì)險(xiǎn)要，自古即有楚蜀咽喉之稱。山形上合下開，狀若門。
�、七h(yuǎn)：遠(yuǎn)自。
⑶楚國(guó)：楚地，今湖北、河南一帶。其地春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬楚國(guó)境域。
�、绕揭埃浩教箯V闊的原野。
⑸江：長(zhǎng)江。大荒：廣闊無(wú)際的田野。
⑹月下飛天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。下：移下,下來(lái)。
⑺海樓：海市蜃樓，海市蜃樓，亦稱“蜃景”，是光線經(jīng)過(guò)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著折射時(shí)，把遠(yuǎn)處景物顯示在空中或地面的奇異幻景。這里狀寫江上云霧的變幻多姿。這里形容江上云霞的美麗景象。
⑻仍：依然。憐：憐愛。一本作“連”。故鄉(xiāng)水：指從四川流來(lái)的長(zhǎng)江水。因詩(shī)人從小生活在四川，把四川稱作故鄉(xiāng)。
�、腿f(wàn)里：喻行程之遠(yuǎn)。
簡(jiǎn)析
唐開元十四年（７２６），詩(shī)人懷著“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”之情，出蜀東下，此詩(shī)即在旅游途中所作。從詩(shī)意看，詩(shī)人與送行者同舟共發(fā)，是在舟中吟送的。清朝沈德潛認(rèn)為，詩(shī)中無(wú)“送別”意，題中“送別”二字可刪，是不確的。這首詩(shī)雖意在描繪山水，然而仔細(xì)揣摩，“送別”之意猶在，足見椽筆功夫。
“山隨平野盡，江入大荒流”與杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”，可比功力�；蛘J(rèn)為李是行舟流覽，杜則停舟細(xì)看。此說(shuō)頗是在理。
作者簡(jiǎn)介
李白(701—762年)字太白，祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅天水附近），其先世于隋末流徙中亞，他就誕生在中亞的碎葉（今俄羅斯托克馬克）。五歲時(shí)隨父親遷居綿州的彰明縣（今四川江油縣）清廉鄉(xiāng)。從李白自敘青年時(shí)代的闊綽生活來(lái)看，他的家庭原來(lái)可能是一個(gè)富商。幼年時(shí)，他的父親對(duì)他進(jìn)行過(guò)傳統(tǒng)的文化教育，青年時(shí)曾接近過(guò)戴天山的道士和縱橫家趙蕤，也受過(guò)儒家的影響，思想比較復(fù)雜�？偟恼f(shuō)來(lái)，手縱橫家和道家的思想影響較深。這些思想支配著她的生活，使他沿著一條傳奇式的生活道路，度過(guò)了自己光彩而有坎坷的一生。
李白的詩(shī)歌以豪邁的氣魄歌唱自己的進(jìn)步理想，抨擊權(quán)貴，藐視禮教，揭露封建社會(huì)的黑暗，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷。但也時(shí)時(shí)流露出懷才不遇、人生如夢(mèng)等消極情緒。在藝術(shù)上，他的詩(shī)歌具有豐富的想象力，運(yùn)用大膽的夸張和深入淺出的語(yǔ)言，形成了豪爽的風(fēng)格，是繼屈原之后我國(guó)古代雞雞浪漫主義詩(shī)歌的杰出代表。傳世作品有清王琦注《李太白全集》較為詳盡。
詩(shī)的標(biāo)題是《渡荊門送別》，但是實(shí)際上并沒有寫詩(shī)人送別什么人，看起來(lái)似乎令人費(fèi)解。但是從作品的最后兩句我們不難看出，這里的“送別”指的是“故鄉(xiāng)水”送別故鄉(xiāng)人，即載舟送別遠(yuǎn)游之詩(shī)人。李白的童年和少年時(shí)代都是在蜀地度過(guò)的，他對(duì)家鄉(xiāng)的山山水早就產(chǎn)生了深厚的感情。他二十五歲時(shí)才開始遠(yuǎn)游長(zhǎng)江、黃河中下游各地，這首詩(shī)就是他出蜀遠(yuǎn)游時(shí)寫的。在這里，詩(shī)人運(yùn)用了擬人的手法，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的一山一水、一草一木的深切留戀之情。
“渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游”這兩句是在說(shuō)詩(shī)人這次遠(yuǎn)離養(yǎng)育自己多年的故鄉(xiāng)，乘船渡過(guò)千里之外的荊門，來(lái)到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó)屬地漫游。這兩句詩(shī)沒有驚人之處，但它是總寫，起著統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用，是作品的總起。
“山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”四句是回過(guò)頭來(lái)寫的，作品采用了倒敘的寫法，寫詩(shī)人乘船去楚國(guó)屬地荊門時(shí)一路上的所見所感。
“山隨平野盡，江入大荒流”兩句寫的是詩(shī)人坐在船上延長(zhǎng)江順流東下時(shí)一路上眼前景色的變化。這兩句詩(shī)容量特別大，詩(shī)人乘船從峰巒疊嶂的故鄉(xiāng)蜀地出發(fā)，穿過(guò)崇山峻嶺，一直來(lái)到遼闊的湖北平原，隨著船的前行，高山峻嶺逐漸消失了，奔騰咆哮的長(zhǎng)江也漸漸地平靜下來(lái)，在無(wú)邊的曠野上蔓延開去，平緩東流。這兩句詩(shī)時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)，立體空間大，在讀者的頭腦中構(gòu)建了一種具有行進(jìn)感的動(dòng)感畫面。有時(shí)間的變化，也有行進(jìn)過(guò)程中地理位置的變化。
“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”兩句寫的是夜空景觀。詩(shī)人坐在船上，遙看長(zhǎng)空皓月，猶如天上飛旋而下的一團(tuán)明鏡，那升騰飄蕩著的繚繞的云霧，仿佛即刻幻化成了綺麗壯觀的海市蜃樓。比喻的形象既虛幻，又鮮明，這兩句都是用鮮明的形象作比，描繪太空的迷人景致，表現(xiàn)了詩(shī)人超凡的想象力。
僅僅四句，詩(shī)人從高山寫到平川，從地下寫到天上，從白晝寫到黑夜，跨越了時(shí)間，也跨越了空間，容量大，內(nèi)涵豐富。
最后兩句“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”緊扣“送別”的作品主題，與開頭兩句寫詩(shī)人離蜀遠(yuǎn)游的詩(shī)意遙相呼應(yīng)。前面說(shuō)過(guò)，李白自記事起至二十五歲之前，都是在蜀度過(guò)的，他對(duì)故鄉(xiāng)的山山水水有著濃厚的感情，此時(shí)突然別離家鄉(xiāng)到異地遠(yuǎn)游，自然會(huì)產(chǎn)生惜別之情，這可能就是人們常說(shuō)的“離情別緒”吧。這兩句詩(shī)的妙處就在于，明明是詩(shī)人有離鄉(xiāng)惜別的情思，卻反而采用擬人化的手法，說(shuō)“故鄉(xiāng)水”對(duì)自己懷有深情，不辭勞苦，從遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)四川一直送他到荊門外，即“萬(wàn)里送行舟”，含蓄蘊(yùn)藉，別有一番情趣。
這首詩(shī)在藝術(shù)上曲折含蓄，構(gòu)思巧妙，層次清晰，脈絡(luò)井然，結(jié)構(gòu)波瀾起伏。特別是“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，寫得大氣，寫得出人意料，令人嘆奇。
文學(xué)賞析：
開元十三年(公元725年)，二十五歲的詩(shī)人離開家鄉(xiāng)四川，開始了仗劍遠(yuǎn)游的豪邁生活�！抖汕G門送別》這首頗有繪畫意味的詩(shī)作，就是詩(shī)人剛剛離開蜀地和三峽后在荊門的長(zhǎng)江舟中寫成的。
李白這次出蜀，由水路乘船遠(yuǎn)行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)ィ康氖堑胶�、湖南一帶楚�?guó)故地游覽�！岸蛇h(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游”指的就是這一壯游。這時(shí)候的青年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過(guò)荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色：
“山隨平野盡，江入大荒流�！�
這一對(duì)句是在乎視的鏡頭中分寫山和水，它好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)畫面，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)，寫出了江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，“隨”“盡”，“入”“流”四個(gè)動(dòng)詞不僅寫得非常自然清新，而且貼切入微。景中蘊(yùn)藏著詩(shī)人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
寫完山勢(shì)與流水，詩(shī)人又以移步換景手法，從不同角度描繪長(zhǎng)江的近景與遠(yuǎn)景：
“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓�！�
長(zhǎng)江流過(guò)荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來(lái)一面明鏡似的;日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。這正是從荊門一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機(jī)會(huì)看到“月下飛天鏡”的水中影像;在隱天蔽日的三峽空間，也無(wú)從望見“云生結(jié)海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見到廣大平原時(shí)的新鮮感受極其真切地寫了出來(lái)。李白在欣賞荊門一帶風(fēng)光的時(shí)候，面對(duì)那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：
“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。”
詩(shī)人從“五歲誦六甲”起，直至二十五歲遠(yuǎn)渡荊門，一向在四川生活，讀書于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對(duì)蜀中的山山水水懷有深摯的感情，江水流過(guò)的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)他的故鄉(xiāng)，初次離別，他怎能不無(wú)限留戀，依依難舍呢?但詩(shī)人不說(shuō)自己思念故鄉(xiāng)，而說(shuō)故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送“我”遠(yuǎn)行，從對(duì)面寫來(lái)，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深清。詩(shī)以濃重的懷念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無(wú)窮。
這首詩(shī)意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)�，想像瑰麗�！吧诫S平野盡，江入大荒流”，寫得逼真如畫，有如一幅長(zhǎng)江出峽渡荊門長(zhǎng)軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。如果說(shuō)優(yōu)秀的山水畫“咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”，那么，這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說(shuō)能以小見大，以一當(dāng)十，容量豐富，包涵長(zhǎng)江中游數(shù)萬(wàn)里山勢(shì)和水流的景色，有高度集中的藝術(shù)概括力。
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