《沉醉東風·息齋畫竹》鑒賞及譯文參考
《沉醉東風·息齋畫竹》
元代：徐再思
葛陂里神龍悅形，丹山中彩鳳棲庭。風吹粉籜香，雨洗蒼苔冷，老仙翁筆底春生。明月闌干酒半醒，對一片兒瀟湘翠影。
《沉醉東風·息齋畫竹》譯文
這竹像是葛陂中的神龍還了原身，畫在屋墻上，惹得鳳凰飛來棲停。一陣風過，筍殼的粉皮上似乎清香可聞，竹下的蒼苔，仿佛還保留著雨后的濕冷。息齋道人李衍的畫竹真是妙筆生春。當明亮的月光縱橫地投下清影，我睜開酒后初醒的眼睛，簡直像是面對著一片翠生生的瀟湘竹林。
《沉醉東風·息齋畫竹》注釋
息齋：元畫家李衍，號息齋道人。善繪竹，有《竹譜》。
葛陂里神龍悅形：《神仙傳》載，東漢費長房身跨青竹杖騰身入云，下地后棄杖于葛陂水中，竹杖即化為青龍。葛陂，湖名，在河南新蔡縣境內(nèi)。
籜(tuò)：竹的殼葉。
闌干：縱橫貌。
瀟湘翠影：謂竹。湘地以產(chǎn)斑竹著稱，稱湘妃竹，相傳為湘夫人淚點灑竹而化。
《沉醉東風·息齋畫竹》賞析
《中國美術家人名辭典》介紹李衍：“善畫竹，青綠設色師李頗。人爭欲得之，求者日踵門不厭。畫竹二百年來，用意精深，無如之者。后使交趾，深入竹鄉(xiāng)，于竹之形狀，辨析精到�！惫蕦m博物院藏有他的畫竹，不易見，但這首曲子卻能使讀者想見其作品的風神。
該篇題為“息齋畫竹”，作者卻并不直接評說竹子畫得如何如何，而是先巧妙地用了兩則傳說的典故：一是東漢仙人費長房，擲青竹杖化龍事。作者將畫上的竹子比為“神龍蛻形”，可見竹姿的勁健和生動。二是鳳凰食竹事�！暗ど健笔区P凰的巢穴，鳳凰非竹實不食，如今受到畫竹的誘惑而飛來“棲庭”，可知李衍所作的是一幅壁畫。“神龍”、“彩鳳”，對仗工整，妙在前者是畫竹本身的暗喻，后者則是作者觀畫后的奇特聯(lián)想。這兩句用的都是神話傳說，作者引為感受，實是贊美李衍繪出了非人境所有的仙作。
三、四兩句，進一步細繪畫面的內(nèi)容。李衍的這幅竹子，中間夾雜著新竹，竹尖從“粉籜”中抽出，而竹下還點綴著苔蘚。畫竹畫出殼皮上的細粉已是夠絕的了，更何況是那樣鮮活，仿佛一陣風吹來還會揚起它的清香;苔色深蒼，調(diào)色自亦不易，而奇在畫上的蒼苔還讓人產(chǎn)生“冷”的`感覺，似乎剛剛經(jīng)受過一番雨水的洗刷。這兩句充分調(diào)動了藝術審美的聯(lián)想，綜合了形、色、香、覺的感官享受，將“息齋畫竹”的外象和氣質(zhì)重現(xiàn)得栩栩如生。要不是作者加一句“老仙翁筆底春生”，人們恐怕會錯以為是一叢真竹子呢。
末兩句顯示了“息齋畫竹”的總體效果。李衍畫在壁上的這幅杰作，猶如在庭院中栽上了一片翠竹，宜月宜酒，使人仿佛置身于瀟湘一帶的自然美景之中。這兩句富于詩情畫意，用明月闌珊、酒意瞢騰、瀟湘縹緲這種種充溢著朦朧美的意境作為借襯，展現(xiàn)出畫作娟美的風神。全篇未出“畫竹”二字，卻句句不離題面;不下文字斷語，卻用一系列形象代替，作出了最好說明。
《沉醉東風·息齋畫竹》作者介紹
徐再思引(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫云石齊名，稱為“酸甜樂府”。后人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。
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