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楊慎是哪個朝代的詩人
楊慎生于明孝宗弘治元年（1488年）十一月初六日（12月8日）。為吏部尚書、武英殿大學(xué)士楊廷和之子。以下是小編整理的楊慎是哪個朝代的詩人，歡迎參考閱讀！
楊慎是哪個朝代的詩人？
答：明朝
人物生平
蟾宮折桂
楊慎生于明孝宗弘治元年（1488年）十一月初六日（12月8日）。為湖廣提學(xué)僉事楊春之孫、吏部尚書、武英殿大學(xué)士楊廷和之子 。他自幼聰慧過人，又非常好學(xué)，再加上出生于書香門第，所以從小就受到很好的家庭教育。七歲時，楊慎的母親教他句讀和唐代絕句，常能背誦。十一歲時，就會寫近體詩。十二歲時，擬作《吊古戰(zhàn)場文》，有“青樓斷紅粉之魂，白日照翠苔之骨”的警句，他的叔父兵部侍郎瑞紅看了極為贊賞，復(fù)命擬《過秦論》，其祖父讀了之后，自矜謂：“吾家賈誼也”（陳文燭《楊升庵太史年譜序》） 。有一天，他的父親和叔父們觀畫，問升庵曰：“景之美者，人曰似畫；畫之佳者，人曰似真，孰為正？”要求他寫一首詩加以說明，升庵略加思索，立即寫詩云：“會心山水真如畫，名手丹青畫似真；夢覺難分列御寇，影形相贈晉詩人�！彼龤q時，就隨父入京師，沿途寫有《過渭城送別詩》、《霜葉賦》、詠《馬嵬坡》詩等，其《黃葉詩》，轟動京華。當(dāng)時茶陵詩派的首領(lǐng)、內(nèi)閣首輔李東陽“見而嗟賞，令受業(yè)門下” ，并稱楊慎為“小友”。
楊慎二十一歲時，參加會試，主考官王鏊、梁儲已將楊慎寫的文章列為卷首。不料燭花竟落到考卷上燒壞，以致名落孫山。遭此意外的打擊，楊慎并沒有灰心失望。經(jīng)過幾年的刻苦努力，楊慎終于在正德六年（1511年）二十四歲時，殿試第一，考中狀元，授翰林院修撰。 從此，楊慎正式登上明朝政治舞臺。后因母親去世而回鄉(xiāng)守喪，服喪完畢后又出任翰林修撰。
移疾求退
楊慎的政治生涯是非常坎坷艱辛的。他為人正直，不畏權(quán)勢。明武宗朱厚照不理朝政，喜歡到處游玩。針對朱厚照荒誕的行為，楊慎不避斧鉞，敢于犯顏直諫，于正德十二年（1517年）呈上《丁丑封事》的奏章，指責(zé)朱厚照“輕舉妄動，非事而游”，勸他停止這種荒唐行為。朱厚照根本不理睬，依舊我行我素。楊慎目睹民不聊生，國事日非，實在氣憤不過，稱病告假，辭官歸里。
逆鱗廷杖
正德十六年（1521年），朱厚照駕崩。因朱厚照無子，經(jīng)張皇后及楊慎父親楊廷和商議，便由其堂弟朱厚熜繼位，是為明世宗。朱厚熜即位后，授楊慎翰林院修撰，經(jīng)筵講官。
嘉靖二年（1523年），參與纂修《武宗實錄》，充纂修官。
楊慎利用給朱厚熜講書的機會，經(jīng)常聯(lián)系當(dāng)時實際情況教育朱厚熜。如對已判死罪尚未誅殺的佞宦張銳、于經(jīng)等人，由于大肆行賄，朱厚熜破例赦免了他們的死罪。 楊慎在經(jīng)筵講課時，便特地選出《尚書》里《金作贖刑》這一章，對朱厚熜講道：“圣人贖刑之制，用于小過者，冀民自新之意；若大奸元惡，無可贖之理�！敝旌駸新牶蠛懿桓吲d，常常借故停止講書。楊慎因性格耿直，既失歡于皇帝，又結(jié)怨于權(quán)奸。雖胸懷壯志，力圖報國，但其政治才能在當(dāng)時是難以施展的。
特別是在內(nèi)閣“大禮議”的紛爭中，突出表現(xiàn)出楊慎的“叛逆”風(fēng)骨。當(dāng)時朱厚熜以“兄終弟及”的方式登上皇帝寶座后，按照皇統(tǒng)繼承規(guī)則，朱厚熜要承認(rèn)孝宗是“皇考”，享祀太廟；自己的生父只能稱“本生父”或“皇叔父”。朱厚熜即位后第六天，就下詔令群臣議定他自己的生父興獻(xiàn)王為“皇考”按皇帝的尊號和祀禮對待；這樣，皇統(tǒng)與家系就成了當(dāng)時內(nèi)閣大臣紛爭的議題。當(dāng)時，張璁、桂萼等新貴為迎合上意，攀附權(quán)奸，主張在憲宗與武宗之間，加入睿宗（興獻(xiàn)王朱祐杬），德高望重的楊廷和父子和許多大臣堅決反對。為此，楊廷和被迫辭官歸里，楊慎一再上書辭職，不愿與張、桂等“無恥小人”同列共事。對此，剛愎自用的朱厚熜非常生氣，他一意孤行，正式下詔改稱生父為恭穆皇帝，楊慎“又諧學(xué)士豐熙等疏諫。不得命，偕廷臣伏左順門力諫”，朱厚熜更加震怒，使用暴力鎮(zhèn)壓，“命執(zhí)首八人下詔獄”。消息傳出，群情激憤。楊慎約集同年進(jìn)士檢討王元正等二百多人，激動地說：“國家養(yǎng)士一百五十年，仗節(jié)死義，正在今日�！庇谑�，在金水橋、左順門一帶列宮大哭，抗議非法逮捕朝臣，聲徹宮廷。“帝益怒，悉下詔獄，廷杖之�！睏钌饔谄咴率灞徊�，十七日被廷杖一次，死而復(fù)蘇；隔十日，再廷杖一次，幾乎死去，然后充軍云南永昌衛(wèi)（今云南保山縣）。
流放滇南
楊廷和在朱厚照駕崩、朱厚熜未至?xí)r，曾總攬朝政共三十七日，他裁撤許多冒濫軍功的官員。至楊慎被貶后，被裁撤的挾怨者招募了一些亡命之徒在路上埋伏，要伺機殺害楊慎。楊慎知道后，一路小心防備，到臨清縣時這些人才散去。他扶病上路，騎馬走了近萬里，非常疲憊，等抵達(dá)永昌衛(wèi)時，險些無法病愈。
楊慎在放逐滇南漫長的三十多年流放生活中，并未因環(huán)境惡劣而消極頹廢，仍然奮發(fā)有為，不肯向邪惡勢力屈服。他路經(jīng)湘西，想起了被楚懷王放逐的屈原，情不自禁地哼出：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱！”“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索�！痹谫F州，他想起了流放夜郎（今桐梓縣）的李白，感嘆“我行更迢遞，千載同潛然”（《恩譴戌滇紀(jì)行》）。他不僅寄情山水，而且悉心著述，為白族修史。每到一處，往往借詠邊塞奇花異草，抒發(fā)政治熱情。他在《南枝曲》中，以生在“窮山絕域”而“絕世獨立”、自放清香的老梅自喻；在《山茶花》中，盛贊山茶花不畏嚴(yán)寒，“綠葉紅英斗雪開”的傲然風(fēng)骨。他在永昌看到“背日而開，與蜀葵相反”的唐婆鏡花，就慨嘆葵花向日，固然是忠臣的象征；唐婆鏡花背日而開，應(yīng)是諍臣的表現(xiàn)。諍臣往往受到謅媚佞臣的排擠和誣害，無恥小人又經(jīng)常喬裝成向日蜀葵，使人忠奸難辨，真假難分。在詠物之中，寄寓著自己正直的人格和理想。
更為難能可貴的是楊慎在放逐期間，仍然關(guān)心人民疾苦，不忘國事。如當(dāng)他發(fā)現(xiàn)昆明一帶豪紳以修治�？跒槊�，勾結(jié)地方官吏強占民田，化公為私，斂財肥己，坑害百姓時，不僅正義凜然地寫了《海門行》、《后海門行》等詩痛加抨擊，還專門寫信給云南巡撫趙劍門，力言此役“乃二三武弁投閑置散者，欲謀利自肥而倡此議”，請求制止如此勞民傷財?shù)乃^水利工程。
嘉靖五年（1526年），楊廷和患病，楊慎得以短暫回家探視，楊廷和非常高興，病也就好了。楊廷和病愈后，楊慎又返回永昌。聽說尋甸的安銓、武定的鳳朝文作亂，便率領(lǐng)家僮和步兵一百多人，快速趕到木密所，與副使張峩用計擊破叛軍，平定叛亂。
嘉靖八年（1529年），楊廷和在新都去世，年七十一。楊慎請求巡撫歐陽重替他請命回鄉(xiāng)葬父，獲準(zhǔn)后趕回新都治喪 。此后，或暫回四川，或在云南省城，或停留于永昌，在各地均得到地方官員善待。
朱厚熜因大禮議之故，對楊廷和、楊慎父子極其憤恨，常問及楊慎近況，大臣則回答楊慎“老病”，朱厚熜才稍覺寬慰。楊慎聽聞此事，更加放浪形骸。常縱酒自娛，游歷名勝�！稑犯o(jì)聞》稱他“暇時紅粉傅面，作雙丫髻插花，令諸妓扶觴游行，了不為愧�！苯K朱厚熜一世，六次大赦，楊慎終不得還，按明律年滿六十歲可以贖身返家，但無人敢受理。
楊慎年近七旬時，曾返回瀘州短住，不久又被巡撫派四名指揮將其押解回永昌。
卒于戍所
嘉靖三十八年（1559年）七月六日（8月8日），楊慎在戍所逝世，時年七十二歲 。臨終時，他還以“臨利不敢先人，見義不敢后身”勉勵后人。楊慎去世后，當(dāng)時巡撫云南的右副都御史游居敬命人為其殯殮入棺，還葬故鄉(xiāng)新都 。
嘉靖四十年（1560年）冬，楊慎附葬于父楊廷和墓旁。
隆慶元年（1567年），明穆宗追贈楊慎為光祿寺少卿 。明熹宗天啟（1621年—1627年）年間，追謚‘文憲“。
作品原文
出郊①
楊慎
高田②如樓梯，平田③如棋局④。
白鷺⑤忽飛來，點破⑥秧針⑦綠。
作品注釋
�、俳迹悍褐赋峭狻⒁巴�、郊外。
�、诟咛铮貉刂狡麻_辟的田畦，又叫梯田。
�、燮教铮褐干较缕降厣系奶飰K。
�、芷寰郑合笃灞P。
�、蔸槪阂环N長頸尖嘴的水鳥，常在河湖邊、水田、沼澤地捕食魚蝦。
�、撄c破：打破了。
�、哐磲槪核臼忌难砻纭�
作品譯文
山坡上一級一級的畦田像樓梯，平原上整整齊齊的畦田像棋盤。白鷺忽然飛到水稻田上來，在一片綠色的秧苗上點上了白點。
創(chuàng)作背景
嘉靖三年（公元1524年），因“大禮議”事件，楊慎謫戍云南永昌衛(wèi)，后居云南30余年，此詩便寫于楊慎被貶期間。詩人一方面遠(yuǎn)離朝堂的爭斗，享受寧靜的鄉(xiāng)間生活；另一方面，在一片綠色的田野，詩人看到白鷺飛來，思鄉(xiāng)之情油然而生，于是寫下了這首詩歌。
作品鑒賞
詩人被貶于云南永昌衛(wèi)，被南方山鄉(xiāng)春天田野的秀麗景色所感染，突然白鷺飛來，打破詩人心田的平靜，古代詩人、畫家常以鷺鷥喻鄉(xiāng)思情緒，這是詩人濃郁思鄉(xiāng)之情的寫照。
首二句寫水田的形態(tài)，喻之以樓梯、棋盤，都屬整飭之美，寫出了高田和平田的壯觀，高田系仰視所見，層層如樓梯；平田系俯視所見，縱橫如棋盤。田畦井井有條，秧苗長勢喜人，通過詩人視角和所處位置的變化描寫了不同方位的田野的景色。
后兩句寫一片綠油油的秧田，忽飛來了白鷺，讓秧田添上活氣與亮色，讓靜謐的畫面帶有動態(tài)，詩人化用“萬綠叢中一點紅”的詩意，寫出“萬綠苗中一點白”的奇觀。末句是畫龍點睛之筆，詩眼在“點破”二字。
從藝術(shù)表現(xiàn)手法來看，此詩看似信手拈來，其實獨具匠心。全詩以郊外踏青者的目光為描寫的觸角，先由仰視和俯視描繪了從遠(yuǎn)處到近處的秧苗所染出來的濃濃的春色，從而凸現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)水田的靜態(tài)春光。緊接著，目光隨突然掠來的白鷺而轉(zhuǎn)移，在被“點破”的“秧針綠”的特寫鏡頭上定格，由靜而動，再配之以色彩的強烈對比，鷺之白與秧之綠使得嘎然而止的詩篇更富有自然的情趣。
這首小詩寫的是春日郊外水田的景色，勾畫了南方山鄉(xiāng)春天田野的秀麗景色，詩中有畫，靜中有動，全詩用極其淺顯而流暢的語言，捕捉了西南山鄉(xiāng)水田的典型春色意象。在一坡坡修整得非常精致的梯田旁，有一片片棋盤般的平整水田，猶如一望無際的綠色地毯。偶爾有白鷺飛來止息，點破如針芒般的綠色秧田，留下潔白的身影。
名家點評
《歷代詩詞曲精選》：周青云：這首五言絕句描繪了郊外田野優(yōu)美如畫的景色。
《金元明清詩詞》：傅璇琮：古代詩人、畫家常以鷺鷥喻鄉(xiāng)思情緒，白鷺飛來，打破心田平靜，這是詩人濃郁思鄉(xiāng)之情的寫照。
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