宋代女詞人李清照資料簡介
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人物經(jīng)歷：
李清照以多才多藝，她通曉書畫，善寫詩文，尤其以寫詞著名，是南宋婉約派詞人的代表。她出身于一個文學修養(yǎng)很高的家庭，父親李格非是蘇軾的學生，擔任過禮部員外郎等官職。母親也知書善文。在這樣一個良好的家庭環(huán)境中，李清照精通史書，見聞廣博，少女時的詩詞就遠近聞名了。
十八歲時，李清照嫁給了太學生(我國古代的大學生)趙明誠。趙明誠是當時的吏部侍郎趙挺之的幼子，是宋代著名的金石學家。
李清照與趙明誠志同道合，他們不僅都善詩能文，而且都愛好金石(古代銅器和石碑上的字畫)學。李清照幫助趙明誠一起搜集碑文字畫，收藏金石器皿，還和他一起，對家中所收藏的商周時期的彝器、漢唐時期的石刻拓本進行整理研究。
閑暇時，夫妻倆詩詞唱和，情意深長。據(jù)說在宋徽宗宣和年間，有一年重陽節(jié)，李清照寫了一首詞《醉花陰》，寄給在萊州(今山東掖縣)做官的趙明誠。趙明誠讀后嘆賞再三，自愧不如。為了勝過妻子，他閉門謝客，廢寢忘食地寫了三天三夜，一共寫了五十首詞。他把李清照的《醉花陰》夾在其中，給朋友陸德夫看。陸德夫細細地讀了幾遍，說：“只有三句極好�！�
“是哪三句?”趙明誠追問。
“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
陸德夫說的，正是李清照《醉花陰》中的最后三句�？梢娎钋逭盏脑~是多么具有其藝術特色。
“靖康之變”之前的這段歲月，是李清照一生中最美好的時光。他們花了二十年時間編撰的《金石錄》終于編成了。這部書在我國古代學術史上，具有很高的地位。
在這一時期，李清照寫了許多清麗婉轉的詩詞作品。它們大多表現(xiàn)了她在優(yōu)裕生活中的悠閑情懷。
“靖康之變”后，李清照進入了顛沛流離、凄涼悲苦的后期生活。
公元1127年，趙明誠的母親在江寧去世，趙明誠離開任所去奔喪。宋高宗即位后，他被任命為江寧知府。第二年，李清照也為避亂來到江寧。趙明誠來江寧時，曾把家中最名貴的金石字畫裝了十五車，一起帶來。李清照走后，留在家鄉(xiāng)的文物和老家的房子，全都被金兵燒毀了。夫妻團聚不久，趙明誠又被任命為湖州知府。他獨自騎馬去建康(當時江寧已改名為建康)聽命，不幸于途中患病，到建康后竟與世長辭了。
丈夫的去世，對李清照的打擊之大是可想而知的。她埋葬了丈夫，去臨安投靠弟弟李沅。
不久金兵南下，宋高宗一路南逃，李清照也隨著逃難。當她返回越州時，隨身帶出來的文物收藏，或毀于戰(zhàn)火，或被盜掠，只剩下一點殘簡碎篇。
國破家亡，凄苦漂泊，使李清照后期的創(chuàng)作風格發(fā)生了較大變化。尤其是她的詞，由清麗纏綿變?yōu)樯畛帘瘔选Ｋ钌畹貞涯罟蕠�，對南宋小朝廷不思抵抗只知逃跑，給予了極大的諷喻。她在《烏江》這首詩中寫道：“生當作人杰，死亦為鬼雄;至今思項羽，不肯過江東�！�
公元1132年，李清照移居臨安，在那里過完了凄涼孤苦的晚年。但是她一直關心著國家的命運，一直堅持文學創(chuàng)作和學術研究。公元1134年，她對《金石錄》做了最后的修改整理，寫下了著名的融敘事、抒情于一體的《金石錄后序》。她把書獻給朝廷，請求出版。大約在公元1155年或稍后，一代女詞人終于走完了她的人生之路。去世時，她大約七十多歲。
李清照去世后不久，《金石錄》終于刻成問世;她的詞集《漱玉集》六卷和詩文集《李易安集》十二卷，也相繼問世。可惜，她的詩詞文集后來都散失了，今天我們看到的《李清照集》，都是后人重新收集的，只是她的作品的一部分。
【李清照詩詞風格的差異及其相互影響】
在李清照的創(chuàng)作中其詩作的整體風格與其詞作差異較大。她在詩與詞中表現(xiàn)出了不同的自我。如果說在李清照的詞中我們看到的是一個“人比黃花瘦”、“欲語淚先流”的哀婉女子，那么在她的詩中則充斥著一個激昂豪邁、悼國懷鄉(xiāng)的愛國主義英雄形象。一婉約，一豪放;一細致，一雄渾;一是詩人獨抒性靈的心情日記，一為作者參政議政的豪邁文章。如此截然不同卻又奇異地融合于一個弱女子身上，造成這種現(xiàn)象的原因大致有以下兩點：
第一，宋人心目中詩詞的不同地位。詩是“載道”、“言志”的工具，而詞是“詩馀”，是“小道”，是游戲之作�！霸娍梢耘d、可以觀、可以群、可以怨”，有較多的政治功用，是一種嚴肅的文體。而詞由于興起于民間，且是教坊歌姬舞伎彈唱所制，所以流于“艷科”，且由于詞的特殊形式更便于抒發(fā)作者的內(nèi)心感受。在李清照的心目中，她是嚴格區(qū)分詩詞的功用的，她可以用詩來表達她的政治理想、社會抱負，但她在詞中卻沉浸在心靈的各種情緒之中，獨自品味內(nèi)心的點點滴滴與離愁別恨。
第二，李清照個人的詞學主張。李清照在《詞論》中提出“詞別是一家”之說，認為詞是與詩不同的一種獨立的文體，對音樂性和節(jié)奏感有更高的要求，以便“協(xié)律”、“可歌”。由于對詞有了多方面的限制，也就縮小了詞所能表達的題材范圍，可以說，李清照是有意讓詞成為她抒發(fā)情感、傷春悲秋的載體的。
李清照的詩詞雖然風格不同，但二者并非涇渭分明，而是相互影響。整體風格為婉約的詞作中也不乏氣象雄渾之作，而其詩作中也有婉秀靈動的作品，這可以看成是兩種風格的滲透。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處?我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去”這首詞意境宏大，想象豐富，氣勢豪邁與易安的其他詞不同，倒有些像蘇辛派的詞作。而其“九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去�；们f子的《逍遙游》，充滿浪漫主義色彩，飄逸豪放，與“五岳尋仙不辭遠，一生好人名山游”的.李白有些共通之處：這一點在她的詩中也有所體現(xiàn)，好用想象與聯(lián)想，充滿浪漫主義的飄逸氣質也是其詩的特色之一。在易安的其他詞中也有不少風格豪邁的詞句，如“此花不與群花比”(《漁家傲》)、“春歸秣陵樹，人客建安城”(《臨江仙》)、“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花”(《清平樂》)、“要來小酌便來休，未必明朝風不起”(《玉樓春》)等。而李清照的詩作也不盡是雄渾豪邁之語，如她的《春殘》、《偶成》二詩：“春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。梁燕語多終日在，薔薇風細一簾香�！薄笆迥昵盎ㄔ碌�，相從曾賦賞花詩。今看花月渾相似，安得情懷似昔時�！笨芍^整篇皆是情語，與詞的風格別無二致。
“詩情如夜鵲，三繞未能安。”這是李清照對自己詩才的肯定，也是對其自身價值的肯定。她用自己的詩作抒發(fā)對祖國河山的熱愛，對家國淪亡的悲憤以及對美好生活的向往。通過她的詩，我們認識了一個不一樣的李清照，一個柔中帶剛，自信瀟灑，才華橫溢的一代。
藝術風格
白描手法
李清照詞意、國畫李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語，發(fā)清新之意�！蓖ㄋ字幸姷溲�，具有自然淡雅的藝術風格，達到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，具有獨創(chuàng)性，做到了自然樸素，不見鑿痕。尤其是“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”的心理刻畫，全用白描手法，正是李清照詞語的生命力之所在，是李清照詞被后人吟詠不哀的主要原因。
詩詞手段
詩詞的語言必須具備精煉凝重的特點，在短小的篇幅中蘊含豐富的內(nèi)容，體現(xiàn)出詩人的感情。例如《如夢令.昨夜雨疏風驟》僅用33個字就細膩地概括了詞人熱愛自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，極其精煉地概括描繪出春末夏初風吹雨打之后，綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語言既經(jīng)錘煉而又清新自然，不受前人約束。
和諧的音調
李清照的詞十分注重音律聲調的和諧美。她的詞給人一種旋律優(yōu)美，富于感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字，強調“協(xié)律”，但在創(chuàng)作中又不受束縛。節(jié)奏是構成詩歌音樂和諧美的一個重要因素，李清照善于運用錯綜變化的聲調韻律的不同節(jié)奏，來表達起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調藝術上的大膽創(chuàng)新，是宋詞中絕無僅有的。不僅在單調上表現(xiàn)出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節(jié)奏感，同時，在感情上也層層深入，把人物感情的內(nèi)在心理變化過程恰到好處地表現(xiàn)出來。李清照詞不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也具有美感。
李清照-主要作品
詞
《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風定落花深》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉調滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪里》、《菩薩蠻·風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風》等。
詩
《浯溪中興碑詩》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺》、《上樞密韓肖胄詩》等。
文
《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啟》等。
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