祝英臺(tái)近宋詞賞析
祝英臺(tái)近宋詞賞析
杏花初，梅花過，時(shí)節(jié)又春半。簾影飛梭，輕陰小庭院。舊時(shí)月底秋千，吟香醉玉，曾細(xì)聽、歌珠一串。忍重見。描金小字題情，生綃合歡扇。老了劉郎，天遠(yuǎn)玉簫伴。幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳，遮愁不斷。
這是一首纏綿悱惻的憶情詞。時(shí)值仲春，杏花初開，梅花已謝，隔簾燕影如穿梭般來去翩飛，輕云遮著陽光給小小的庭院投下淡淡的陰影；到傍晚，明月又在花園里灑下一片銀色的清輝……
詞人一定是離開這個(gè)地方多年，如今舊地重游，往日的情景，心中的記憶便如潮水般涌來。那明月下的秋千架上，曾蕩過一個(gè)衣袂飄搖的倩影，他為她沉吟，為她陶醉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地他還聽到她銀鈴般的歌聲，仿佛是圓潤的明珠一串……
詞人在上闋中運(yùn)用了眼前景色與憶中情景疊合的手法，狀寫出一種耽于懷舊的心境。季節(jié)沒有變，環(huán)境沒有變，只是使這一切都光輝起來的秋千架上的她消失了，這時(shí)同景同更襯托出物是人非的悵惘的.悲哀。這里需要特別指出的是作者對(duì)他懷念的對(duì)象只作了一點(diǎn)朦朧的點(diǎn)染：“月底秋千”，“吟香醉玉”，“歌珠一串”，通過這些意象，讀者可以想象出一個(gè)風(fēng)姿綽約的女性的美，給接受主體留下了廣闊的再創(chuàng)造的余地和空白。
下闋詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來：他看到了她那“題情”的“描金小字”，又重睹了她那當(dāng)時(shí)手執(zhí)的“生綃合歡扇”。人去樓空，人離物在，這勾起昔日記憶的種種，詞人哪忍再睹重見。這里記憶與現(xiàn)實(shí)融成了一體，較之上闋現(xiàn)實(shí)與記憶的重合、疊加更有一種令人心蕩神馳的藝術(shù)魅力。
“老了劉郎”，這是詞人于揪心的懷舊中迸發(fā)的感嘆！“劉郎”用的是南朝宋劉義慶《幽明錄》中劉晨與阮肇入天臺(tái)山遇仙女喜結(jié)良緣的典故。后因稱情人為“劉郎”。這里是詞人自況，他慨嘆自己這多年來在天長(zhǎng)地遠(yuǎn)的外地飄泊，只以玉簫為伴，待如今歸來，意中人已杳如黃鶴，只留下一點(diǎn)雪泥鴻爪的蹤跡使人低回夢(mèng)繞、惆悵無限……
“幾番鶯外斜陽”等四句是詞人尋夢(mèng)破滅后心情的展露：他憑欄久久地矚望著柳鶯外西斜的夕陽，愁緒如暮靄似地在心靈的原野上四處彌漫。他恨眼前的楊柳，因?yàn)闂盍诓粩噙@廣漠的愁緒。其實(shí)詞人不應(yīng)怨恨楊柳，因?yàn)槟浅罹w就在自己的心里，任何物都無法遮擋，任何人都無法阻攔……
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