描寫荷花的詩詞[匯編15篇]

描寫荷花的詩詞1

　　1、《曉出凈慈寺送林子方》

　　宋代：楊萬里

　　畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

　　接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　譯文：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節(jié)確實不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。

　　2、《采蓮曲》

　　唐代：王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

　　亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

　　譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。

　　3、《贈荷花》

　　唐代：李商隱

　　世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

　　惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

　　此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

　　譯文：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的`金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。

　　4、《納涼》

　　宋代：秦觀

　　攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。

　　月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

　　譯文：攜杖出門去尋找納涼圣地，畫橋南畔，綠樹成蔭，坐靠在胡床之上愜意非常。寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺，晚風初定，池中蓮花盛開，幽香散溢，泌人心脾。

　　5、《蓮花》

　　唐代：溫庭筠

　　綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。

　　應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

　　譯文：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河(星津指銀河)，船槳在荷塘滑動發(fā)出扎扎的聲響，船駛入水草之中。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細細的漣漪(應該出自《洛神賦》“凌波微步羅襪生塵”)，到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。

描寫荷花的詩詞2

　　《卜算子》

　　裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。

　　淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

　　草草展杯觴，對此盈盈女。

　　葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

　　《卜算子》鑒賞：

　　賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。

　　自然，這里的“雨”也應是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它�！罢驽�出浴”，再配上那輕紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分�！皾u淅”，輕微的風聲，以寫金風初動，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破”，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的.聯(lián)想，而造入三昧之域。

　　這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫自然景象的，有“淅淅”(的風)、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態(tài)的，有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如周密所說的“妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。

描寫荷花的詩詞3

　　水龍吟白蓮宋·張炎

　　仙人掌上芙蓉，涓涓猶滴金盤露。

　　輕妝照水，纖裳玉立，飄飖似舞。

　　幾度消凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺。

　　記小舟夜悄，波明香遠，渾不見花開處。

　　應是浣紗人妒，褪紅衣被誰輕誤？

　　閑情雅淡，冶姿清潤，憑嬌待語。

　　隔浦相逢，偶然傾蓋，似傳心素。

　　怕湘皋佩解，綠云十里，卷西風去。

描寫荷花的詩詞4

　　詠同心芙蓉隋·杜公瞻

　　灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

　　一莖孤引綠，雙影共分紅。

　　色奪歌人臉，香亂舞衣風。

　　名蓮自可念，況復兩心同。

　　奉和錢七兄曹長盆池所植唐·韓愈

　　翻翻江浦荷，而今生在此。

　　擢擢菰葉長，芳根復誰徙。

　　露涵兩鮮翠，風蕩相磨倚。

　　但取主人知，誰言盆盎是。

描寫荷花的詩詞5

　　渚蓮宋·范仲淹

　　武陵誰家子，波面雙雙渡。

　　空積心中絲，未成機上素。

　　似供織女期，秋宵苦霜露。

　　南軒盆植重臺蓮移種池宋·梅堯臣

　　彤云赤霧生綠房，朝霞變?nèi)镏旆酃狻?/p>

　　白玉入泥不滿盎，羽蓋裹露明目口。

　　濁水一石亂蛙龜，鑿池五丈如斗方。

　　萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。

描寫荷花的詩詞6

　　踏莎行

　　宋·賀鑄

　　楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

　　返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

　　白蓮

　　唐·陸龜蒙

　　素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。

　　無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。

　　曉出凈慈寺送林子方

　　宋·楊萬里

　　畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

　　接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　采蓮曲

　　唐·王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

　　亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

　　摸魚兒

　　金·元好問

　　問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女。天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦？夕陽無語。算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。

　　香奩夢，好在靈芝瑞露。人間俯仰今古。�？菔癄�情緣在，幽恨不埋黃土。相思樹，流年度，無端又被西風誤。蘭舟少住。怕載酒重來，紅衣半落，狼藉臥風雨。

　　念奴嬌

　　宋·姜夔

　　鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。

　　日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

　　再過露筋祠

　　清·王士禛

　　翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧如煙。

　　行人系纜月初墮，門外野風開白蓮。

　　紅情

　　宋·張炎

　　無邊香色。記涉江自采，錦機云密。剪剪紅衣，學舞波心舊曾識。一見依然似語，流水遠、幾回空憶�？赐ね�、倒影窺妝，玉潤露痕濕。

　　閑立，翠屏側。愛向人弄芳，背酣斜日。料應太液，三十六宮土花碧。清興凌風更爽，無數(shù)滿汀洲如昔。泛片葉、煙浪里，臥橫紫笛。

　　西洲曲（節(jié)選）

　　南北朝民歌

　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

　　低頭弄蓮子，蓮子清如水。

　　置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

　　憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

　　暮秋獨游曲江

　　唐·李商隱

　　荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。

　　深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

描寫荷花的詩詞7

　　《小池》

　　朝代：宋朝|作者：楊萬里

　　泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　古詩簡介

　　《小池》是宋朝詩人楊萬里的著名詩篇。此詩通過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面，表現(xiàn)了作者熱愛生活的感情。

　　翻譯/譯文

　　小泉無聲像珍惜泉水淌著細流，映在水上的樹陰喜歡這晴天里柔和的風光。

　　鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。

　　注釋

　　①泉眼：泉水的出口。

　�、谙В簮巯�。

　　③晴柔：晴天里柔和的風光。

　�、苄『桑褐竸倓傞L出水面的嫩荷葉。

　�、菁饧饨牵哼�沒有展開的嫩荷葉尖端。

　�、揞^：上方

　　賞析/鑒賞

　　此是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關系。開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精致、柔與宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的'照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風姿。三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前后照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！�

　　這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和地氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命及動態(tài)感的新景象，現(xiàn)在用來形容初露頭角的新人，因為荷花的小花苞在整個池塘中顯得那么的渺小，卻已經(jīng)有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人，而蜻蜓就是賞識它們的角色。

　　荷葉，未展開的荷葉小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋·楊萬里《小池》[今譯]小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。[賞析]詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢；有的題材甚小，僅是生活中一個細節(jié)，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。”

描寫荷花的詩詞8

　　愛蓮說

　　朝代：宋朝|作者：周敦頤

　　水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。(甚愛一作：盛愛)

　　予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;蓮，花之君子者也。噫!菊之愛，陶后鮮有聞。蓮之愛，同予者何人?牡丹之愛，宜乎眾矣。

　　昭君怨·詠荷上雨

　　詞牌名：昭君怨|朝代：宋朝|作者：楊萬里

　　午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。

　　卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

　　臨江仙·荷葉荷花何處好

　　詞牌名：臨江仙|朝代：元朝|作者：元好問

　　李輔之在齊州，予客濟源，輔之有和。

　　荷葉荷花何處好?大明湖上新秋。紅妝翠蓋木蘭舟。江山如畫里，人物更風流。

　　千里故人千里月，三年孤負歡游。一尊白酒寄離愁。殷勤橋下水，幾日到東州!

　　采蓮曲·菱葉縈波荷飐風

　　朝代：唐朝|作者：白居易

　　菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。

　　逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

　　驟雨打新荷·綠葉陰濃

　　朝代：元朝|作者：元好問

　　綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語，對高柳鳴蟬相和。驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。

　　人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽，淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。

　　古風其二十六·碧荷生幽泉

　　朝代：唐朝|作者：李白

　　碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。

　　秋花冒綠水，密葉羅青煙。

　　秀色空絕世，馨香為誰傳。

　　坐看飛霜滿，凋此紅芳年。

　　結根未得所，愿托華池邊。

　　白蓮

　　朝代：唐朝|作者：陸龜蒙

　　素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。

　　無情有恨何人覺?月曉風清欲墮時。

　　采桑子·荷花開后西湖好

　　詞牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：歐陽修

　　荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。

　　畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

　　荷花

　　朝代：唐朝|作者：李商隱

　　都無色可并，不奈此香何。

　　瑤席乘涼設，金羈落晚過。

　　回衾燈照綺，渡襪水沾羅。

　　預想前秋別，離居夢棹歌。

　　卜算子·裊裊水芝紅

　　詞牌名：卜算子|朝代：宋朝|作者：葛立方

　　裊裊水芝紅，脈脈蒹葭逋。

　　淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

　　草草展杯觴，對此盈盈女。

　　葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

描寫荷花的詩詞9

　　《敗荷》宋代·王镃

　　葉無圓影柄無香，收盡蓮歌冷碧塘

　　一片傷心云錦地，也曾遮月宿鴛鴦

　　秋后的荷葉沒有了如蓋的綠蔭，荷花也缺少了香氣。池塘冷清蕭條，再也聽不到采蓮女的歌聲。夏天這里曾經(jīng)是一片繁華，荷花月光互相輝映，鴛鴦鳥雙宿雙飛。

　　《池荷》宋代·黃庚

　　紅藕花多映碧欄，秋風才起易凋殘

　　池塘一段榮枯事，都被沙鷗冷眼看

　　池塘里的荷花曾經(jīng)盛大開放，燦爛的花朵映襯著綠色的圍欄。于今秋風蕭瑟，它們一朵一朵都枯萎了。池塘演繹了荷花的繁榮和衰落，只有見慣了大風大浪的沙鷗，并不感到奇怪。

　　《 枯荷》宋代·韋驤

　　綠萍漂合舊根斜，獨恨來遲過了花

　　不見離披照秋水，盡依名閣作余霞

　　浮萍遮掩了池水，荷葉也干枯傾斜著身姿，池塘一片破敗。作者感到遺憾的是，自己今年姍姍來遲，錯過了荷花盛大開放的場面。那種碧荷凌波、荷花映日的.大氣象，只有等到明年再看了。

　　《偶題》唐代·來鵠

　　近來靈鵲語何疏，獨憑欄干恨有殊

　　一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠

　　最近喜鵲也不頻繁地鳴叫了，詩人獨自依靠在欄桿上，看那秋天落葉紛飛，心里就有一種憂愁。加上一夜秋霜把荷葉也凍破了，這樣就是下起雨來，荷葉再也托不起那圓潤的玉珠了。

　　《枯荷》明代·龔詡

　　紅衣落盡翠盤傾，浣我清波一鑒明

　　說與兒童須摘盡，莫留余葉引秋聲

　　荷花紅色的花瓣已經(jīng)凋零，綠色的荷葉也傾塌了，池塘沒有荷葉的覆蓋，變得像鏡子一樣明清。告訴孩子們把殘荷都摘干凈，免得聽到雨打荷葉的聲音，心生煩惱。

　　《北亭》唐代·李群玉

　　斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風

　　荷花向盡秋光晚，零落殘紅綠沼中

　　秋雨綿綿，天空上雨絲穿梭，就像紡線織布一樣綿密，亭子里的簾幕擋不住這外來的風雨。荷花一直在秋風秋雨中堅持，但是最終還是沒有堅持住，那紅色的花瓣紛紛掉入池水中。

　　《秋塘敗荷》宋代·宋祁

　　去時荷出小如錢，歸見荷枯意惘然

　　秋后漸稀霜后少，白頭黃葉兩相憐

　　離開家鄉(xiāng)的時候，荷葉還剛剛從水里探出頭來，葉子還只有銅錢那么大，現(xiàn)在回家看到荷葉凋零心里難受。秋霜后荷葉泛黃，就和我的滿頭白發(fā)一樣，令人同情。

　　《西塍廢圃》宋代·周密

　　吟蛩鳴蜩引興長，玉簪花落野塘香

　　園翁莫把秋荷折，留與游魚蓋夕陽

　　秋天別有一番風味，那些知了和蟋蟀等秋蟲的鳴叫令人興奮。玉簪花衰敗了，池塘里荷花雖然枯萎，但仍然能感到一股香氣�；ㄞr(nóng)們不要把殘荷都摘除了，留一些給魚兒遮擋夕陽吧。

　　《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》李商隱

　　竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城

　　秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲

　　作者留宿駱氏亭，看到附近的竹林子風景秀麗，環(huán)境靜幽，忽然想起相隔遙遠的崔氏兄弟。秋天陰云籠罩，荷葉凋零。好在還沒有打霜，秋雨落在枯黃的荷葉上，發(fā)出蓬蓬的響聲。

　　《題敗荷》元代·王翰

　　曾向西湖載酒歸，香風十里弄晴暉

　　芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣

　　詩人曾經(jīng)在西湖上劃船游樂，飲酒盡興。那十里荷花在陽光下隨風搖曳，馥郁的香氣令人陶醉。誰知今日繁華落盡，一片衰敗，只有那蕭瑟的秋風，吹拂游子的單衣。

描寫荷花的詩詞10

　　浣溪沙宋·蘇軾

　　四面垂楊十里荷，向云何處最花多，畫樓南畔夕陽和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨，且來花里聽笙歌。

　　漁家傲宋·歐陽修

　　花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。

　　酒盞旋將荷葉當，蓮舟蕩，時時盞里生紅浪。

　　花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。

　　醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭閣在沙灘上。

描寫荷花的詩詞11

　　水龍吟白蓮宋·王沂孫

　　翠云遙擁環(huán)妃，夜深按徹霓裳舞。

　　鉛華凈洗，涓涓出浴，盈盈解語。

　　太液荒寒，海山依約，斷魂何許。

　　甚人間、別有冰肌雪艷，嬌無奈、頻相顧。

　　三十六陂煙雨。舊凄涼，向誰堪訴。

　　如今謾說，仙姿自潔，芳心更苦。

　　羅襪初停，玉珰還解，早凌波去。

　　試乘風一葉，重來月底，與修花譜。

描寫荷花的詩詞12

　　《采蓮曲》

　　朝代：唐朝|作者：王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

　　亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

　　翻譯/譯文

　　采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照，人花難辨�；烊肷彸刂胁灰娏僳櫽�，聽到歌聲四起才覺察到有人。

　　注釋

　　羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。

　　賞析/鑒賞

　　這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。

　　詩的前兩句的描寫，讓人感覺到這些采蓮少女簡直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺。前兩句側重于客觀描寫，后兩句側重于寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受相結合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。

　　如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這畫面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。

　　一開頭就巧妙地把采蓮少女跟周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。”說女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過是個普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸及美艷的.風致。次句的芙蓉即荷花。說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實感。

　　第三小分句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細察時才勉強可辨；所以稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與悵惘。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。然而，正當踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中�！笆加X有人來”要跟“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣跟詩境的含蘊，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因為這樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。借助動詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無，人花難辨，花人同類的生動畫面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。

描寫荷花的詩詞13

　　風流子白蓮宋·劉克莊

　　松桂各參天。石橋下，新種一池蓮。

　　似仙子御風，來從姑射，地靈獻寶，產(chǎn)向藍田。

　　曾入先生虛白屋，不喜傅朱鉛。

　　記茂叔溪頭，深衣聽講，遠公社里，素衲安禪。

　　山間。多紅鶴，端相久，驀地飛去翩躚。

　　但蝶戲鷺翹，有時偷近旁邊。

　　對月中乍可，伴娥孤另，墻頭誰肯，窺玉三年。

　　俗客濃妝，安知國艷天然。

描寫荷花的詩詞14

　　洞仙歌令宋·康與之

　　若耶溪路，別岸花無數(shù)。

　　欲斂嬌紅向人語。

　　與荷綠、相倚恨，回首西風，波渺渺、三十六陂煙雨。

　　新妝明照水，汀渚生香，不嫁東風被誰誤？

　　遣踟躕騷客意，千里綿綿，仙浪遠、何處凌波微步？

　　想南浦、潮生畫橈歸，正月曉風清，斷腸凝佇。

描寫荷花的詩詞15

　　滿江紅雙頭蓮宋·劉學箕

　　一柄雙花，低翠蓋、呈祥現(xiàn)美。

　　人正在、薰風亭上，滿襟如水。

　　二陸比方夸俊少，兩喬相并修容止。

　　雨初晴、午永斗紅酣，真奇耳。

　　雙白鷺，雙赪鯉。

　　飛與泳，俱來此。

　　綰雙鬟天上，侍香童子。

　　雙劍豐城雙孕秀，雙鳧葉懸雙趨起。

　　謾空談、國士本無雙，今雙矣。

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