《虞美人》詩(shī)詞賞析

《虞美人》詩(shī)詞賞析1

　　芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚闌看。

　　浮生只合尊前老，雪滿(mǎn)長(zhǎng)安道。故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。

　　【賞析】

　　這是一首寄贈(zèng)友人的詞。上片寫(xiě)日暮登樓所見(jiàn)。“芙蓉”二句寫(xiě)秋風(fēng)江上，日暮遠(yuǎn)望，水天相接，煙波無(wú)際，客愁離思，亦隨煙波蕩漾而起�！氨筹w雙燕”即“勞燕分飛”，這一意象則隱喻了詞人與公度當(dāng)年的被迫離別�！百N云寒”，言懔畏云中高寒，回繞過(guò)云層，挨著云邊寒氣而分飛東西。一個(gè)“寒”字透露出心有余悸的寒意。最后“獨(dú)向高樓”補(bǔ)敘出所處位置和登樓倚欄目送故友離京遠(yuǎn)去的情景。下片直抒念遠(yuǎn)懷人之情。從上片“芙蓉落盡”到下片“雪滿(mǎn)長(zhǎng)安”，交待出詞人時(shí)至歲暮仍滯留汴京�！案∩�”二句寫(xiě)人生若水面浮沫旋生旋滅的虛幻感和“雪滿(mǎn)長(zhǎng)安”的寒冷孤獨(dú)，更增添了故人杳然的寂寞感�！肮嗜嗽缤怼笔窃~人懸想公度自秋至冬定然也在懷念著自己，也會(huì)早早晚晚登上高臺(tái)眺望長(zhǎng)安，定然會(huì)“寄我江南春色一枝梅”；詞人化用南朝陸凱自江南折梅一枝，寄贈(zèng)長(zhǎng)安好友范曄的典故，設(shè)想公度想念自己而抒發(fā)對(duì)友人的深切懷念。用典貼切自然，而“春色一枝梅”的瑩潔明艷的意象則成為友誼的一種象征。全詞借景寓情，曲寫(xiě)身世滄桑之變化與故人友誼之深切，語(yǔ)言清婉雅麗，堪稱(chēng)佳作。

《虞美人》詩(shī)詞賞析2

　　春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

　　雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

　　注釋 ①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。

　�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。

　�、燮觯号_(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。

　　④朱顏改：指所懷念的人已衰老。

　�、菥�： 作者自稱(chēng)。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

　　賞析 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀(guān)《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴(lài)于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類(lèi)似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

《虞美人》詩(shī)詞賞析3

　　春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

　　小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

　　我拿李煜李后主的這首詞作為我的'開(kāi)始，是我相信人生就如這首詞一樣，風(fēng)雨飄零是事態(tài)常事，全詞漂亮的無(wú)法形容，只剩下感受，這也許就是古代文人所追求的最高境界，悟與不悟，得與不得，是文字最不可悟最不可得的東西，所以淡定的從春花開(kāi)始，然后東流結(jié)束，人這一生何嘗不是這樣的悲喜交集。

　　如果說(shuō)一個(gè)人在經(jīng)歷了繁華極盛到頹落極衰，我想那是命，不是其他，那時(shí)李煜還不懂什么是亡國(guó)之君，只知道人生如此，如此是詞，一切到了家破人散的地步，所有的東西都已不再重要，即使在往事不堪回首月明中，他應(yīng)該理解了人生如果在錯(cuò)誤的時(shí)間地點(diǎn)位置上，那么絕對(duì)是悲哀。

　　悲涼的詞，一段對(duì)生命關(guān)于從喜到悲的寫(xiě)照，李后主也許最后明白的人生是不過(guò)如此，不過(guò)如此又包含了太多無(wú)奈和辛酸，遙想他的過(guò)去錦衣玉食萬(wàn)人之上，可命中也安排他注定囹圄無(wú)可奈何。

　　人生就像他的詞一般只可感受不可言傳，他在獄中不會(huì)想到那是現(xiàn)實(shí)，人這一輩子有太多的想不到，也有太多的做不到，只是繁華過(guò)盡世態(tài)炎涼，李后主一生善詞多愁善感，靈性與感性在他的詞里后人無(wú)法企及，只是命運(yùn)安排又有何辦法，讓他成為一切不可能中的不可能，雕欄玉砌太過(guò)靡麗，玉娥嬌娃過(guò)眼云煙，一個(gè)普通人想不到的他做到了，一個(gè)皇帝該做到的他沒(méi)有做到，后人唏噓后人惜才但歷史不會(huì)改變。

　　我們無(wú)數(shù)人讀這首詞那字字如滴血，那句句似剜心，可我們卻不會(huì)想明白最后真正痛苦都無(wú)力的人卻是這個(gè)只會(huì)吟詞作賦的亡國(guó)之君。

　　一江春水都已東流去，他的意識(shí)中自己連一江水都早已不如，物化的境界高超的表達(dá)意境方式，讓人嘆為觀(guān)止，讓人醉了卻不是那壺濁酒。

　　李煜最終還是明白了如果他不是天命之子，也許他可以沉溺于煙花柳巷，一輩子不聞朝廷之事，賣(mài)弄風(fēng)月彈詞譜曲，他能做到他也會(huì)做到。

　　有些東西強(qiáng)求并不好，有些世理不俗不完美，時(shí)間已經(jīng)將他埋沒(méi)，可這首次卻永遠(yuǎn)的存在，一切都是好的一切又都是壞的，這可能就是命吧，李后主不會(huì)再生，虞美人再也不能有第二首，時(shí)也命也天注定人難違。