描寫(xiě)春天的古詩(shī)
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編整理的描寫(xiě)春天的古詩(shī)，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)1
《春詞》
【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
【注釋】
�、僖嗣妫褐酆湍樕軇蚍Q(chēng)。
�、隍唑丫洌喊抵割^上之香。
�、塾裆︻^：玉簪�？捎脕�(lái)搔頭，故稱(chēng)。
【譯文】
宮女打扮脂粉勻稱(chēng)，走下紅樓;春光雖好獨(dú)鎖深院，怎不怨愁?
來(lái)到庭中點(diǎn)數(shù)花朵，遣恨消憂;蜻蜓飛來(lái)，停在她的玉簪上頭!
【賞析】
這是一首寫(xiě)宮怨的詩(shī)，但這首宮怨詩(shī)與其它同類(lèi)詩(shī)迥然不同。詩(shī)篇先出現(xiàn)一個(gè)精心梳妝、脂粉臉色相宜的年輕宮女，寫(xiě)她一系列的動(dòng)作流露出期待，最后變成失望的情態(tài)。
二句中的愁字透露了全詩(shī)的主題。但詩(shī)人又是如何將這種愁緒抒寫(xiě)得刻骨銘心、入木三分的呢?筆者認(rèn)為主要采用了不言而言的手法，即除了二句中的愁字外，通篇均不寫(xiě)愁意，而且女主人公的舉止行為又似乎是那么優(yōu)雅得體，那么閑適安舒，仿佛她正沉浸在這滿園春光中而怡然自得。然而事實(shí)卻不是這樣。筆者認(rèn)為，詩(shī)人主要通過(guò)寫(xiě)人美(新妝宜面)、妝美、樓美(紅樓)、院美(春光一院)、花美、蜻蜓美(飛上玉搔頭)、首飾美，然而命運(yùn)卻不佳(深鎖、愁)，不受君王的思寵，所以前面的七美再美也是架空的，因此詩(shī)中的女主人公就要憂愁了。
這就是不言而言手法在本詩(shī)中的運(yùn)用。劉禹錫此詩(shī)的特色在于用強(qiáng)烈的對(duì)比，說(shuō)這位宮中女子在自身的氣質(zhì)上、在物質(zhì)待遇上均屬上乘，然而卻失寵于君王，因此只落得個(gè)同花兒、蜻蜓為伍的可悲下場(chǎng)，讀罷令人心酸不已。
劉詩(shī)在整體上不動(dòng)聲色，平心靜氣，實(shí)則內(nèi)中隱藏了抒情女主人公極大的悲哀在內(nèi)，這種欲哭無(wú)淚反裝歡笑的愁緒是最難狀寫(xiě)的，而劉禹錫卻將它寫(xiě)得如此出神入化、震撼人心。全詩(shī)有形象，有內(nèi)心世界，有人物行動(dòng)，幾種描寫(xiě)自然渾成，有映襯，有興寄，尤其景中、外形襯出女子的內(nèi)心由期待到幽怨的心理活動(dòng)，藝術(shù)表現(xiàn)極為突出，成為此類(lèi)詩(shī)歌中的佳作。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)2
《鳥(niǎo)鳴澗》
【唐】王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
【注釋】
鳥(niǎo)鳴澗：地名，在王維朋友的別墅附近。
澗：夾在兩山間的小溪。
閑：安靜、悠閑,含有人聲寂靜的意思。
空：空寂、空空蕩蕩。
月出：月亮出來(lái)。
時(shí)鳴：時(shí)，不時(shí)。不時(shí)地啼叫。
【譯文】
在這個(gè)寂無(wú)人聲的地方，芬芳的桂花輕輕飄落在地上。靜靜的夜晚，使這春天的山林更加空寂。月亮升起，驚動(dòng)了正在樹(shù)叢棲息的山鳥(niǎo)，它們清脆的叫聲在空曠的山澗中傳響。
【賞析】
關(guān)于該詩(shī)中的桂花，頗有些分歧意見(jiàn)。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類(lèi)，此處所寫(xiě)的當(dāng)是春日開(kāi)花的一種。另一種意見(jiàn)認(rèn)為文藝創(chuàng)作不一定要照搬生活，傳說(shuō)王維畫(huà)的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現(xiàn)實(shí)生活中不可能同時(shí)出現(xiàn)的事物，在文藝創(chuàng)作中是允許的。不過(guò)，該詩(shī)是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩(shī)每一首寫(xiě)一處風(fēng)景，接近于風(fēng)景寫(xiě)生，而不同于一般的寫(xiě)意畫(huà)，因此，以解釋為山中此時(shí)實(shí)有的春桂為妥。
桂樹(shù)枝葉繁茂，而花瓣細(xì)小�；�，尤其是在夜間，并不容易覺(jué)察。因此，開(kāi)頭人閑二字不能輕易看過(guò)。人閑說(shuō)明周?chē)鷽](méi)有人事的煩擾，說(shuō)明詩(shī)人內(nèi)心的閑靜。有此作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才被覺(jué)察到了。詩(shī)人能發(fā)現(xiàn)這種落，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺(jué)，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時(shí)所發(fā)出的一絲絲芬芳�？傊渌苡绊懹谌说囊蛩厥呛芗�(xì)微的。而當(dāng)這種細(xì)微的因素，竟能被從周?chē)澜缰忻黠@地感覺(jué)出來(lái)的時(shí)候，詩(shī)人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來(lái)的空寂而驚嘆了。這里，詩(shī)人的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧?kù)o里了。因此，當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)。鳥(niǎo)驚，當(dāng)然是由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生變化，亦可想見(jiàn)。所謂月明星稀，烏鵲南飛(曹操《短歌行》)是可以供聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時(shí)期，不同于建安時(shí)代的兵荒馬亂，連鳥(niǎo)獸也不免惶惶之感。王維的月出驚山鳥(niǎo)，大背景是安定統(tǒng)一的盛唐社會(huì)，鳥(niǎo)雖驚，但決不是繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依。它們并不飛離春澗，甚至根本沒(méi)有起飛，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲。時(shí)鳴春澗中，它們與其說(shuō)是驚，不如說(shuō)是對(duì)月出感到新鮮。因而，如果對(duì)照曹操的《短歌行》，在王維這首詩(shī)中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥(niǎo)鳴所點(diǎn)綴的那樣一種迷人的環(huán)境，而且還能感受到盛唐時(shí)代和平安定的社會(huì)氣氛。
王維在他的山水詩(shī)里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，該詩(shī)也是這樣。但詩(shī)中所寫(xiě)的卻是花落、月出、鳥(niǎo)鳴，這些動(dòng)的景物，既使詩(shī)顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能取得靜的效果，這是因?yàn)槭挛锩苤碾p方，總是互相依存的。在一定條件下，動(dòng)之所以能夠發(fā)生，或者能夠?yàn)槿藗兯⒁猓且造o為前提的。鳥(niǎo)鳴山更幽，這里面是包含著藝術(shù)辯證法的。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)3
城南
曾鞏
雨過(guò)橫塘水滿堤，亂山高下路東西。
一番桃李花開(kāi)盡，惟有青青草色齊。
翻譯
春雨迅猛，池塘水滿，遙望群山，高低不齊，東邊西側(cè)，山路崎嶇。熱熱鬧鬧地開(kāi)了一陣的桃花和李花，此刻已開(kāi)過(guò)時(shí)了，只見(jiàn)眼前春草萋萋，碧綠一片。
注.路東西：分東西兩路奔流而去
簡(jiǎn)析
昔日絢麗似錦的桃李經(jīng)受不住暴雨襲擊的考驗(yàn)，已經(jīng)零落殆盡，結(jié)束了一年一度的短暫青春；而惟有一片青草，不僅未被摧毀，反而翠綠欲滴，并且長(zhǎng)得齊齊整整，毫無(wú)零亂倒伏之狀.詩(shī)人寫(xiě)暴雨并通過(guò)與“桃李花開(kāi)盡”對(duì)比，烘托出青草的難以摧毀的精神。這暗示一條哲理：桃李雖艷麗，生命力卻弱；青草雖樸素，生命力卻甚強(qiáng)。
《城南》二首描寫(xiě)了暮春時(shí)節(jié)大雨過(guò)后的山野景象，筆調(diào)流暢優(yōu)美，讀來(lái)瑯瑯上口，令人賞心悅目。特別是“惟有青青草色齊”這一句，沁著水珠的草地鮮亮碧綠，表明雨后的大自然依然充滿生機(jī)，這是作者的神來(lái)之筆。寓情于景，情景交融，格調(diào)超逸，清新雋永。
此詩(shī)能注意選取日常習(xí)見(jiàn)但又有典型意義的景物作為描寫(xiě)對(duì)象，含理趣而又不失詩(shī)意，因此既深刻又自然，耐人玩味。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)4
《春雪》
唐·韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。
翻譯 新年已經(jīng)來(lái)到，然而卻還沒(méi)有看到芬芳鮮花，直到二月里，才驚喜地發(fā)現(xiàn)草兒萌發(fā)了綠芽。白雪似乎耐不住這春天姍姍來(lái)遲，竟紛紛揚(yáng)揚(yáng)，在庭前樹(shù)木間灑下一片飛花。
賞析
這首《春雪》，構(gòu)思新巧。
“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽�！毙履昙搓帤v正月初一，這天前后是立春，所以標(biāo)志著春天到來(lái)。新年都還沒(méi)有芬芳鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色人們分外焦急。一個(gè)“都”字，流露出這種急切心情。第二句“二月初驚見(jiàn)草芽”，說(shuō)二月亦無(wú)花，但話是從側(cè)面來(lái)說(shuō)，感情就不是純粹嘆惜、遺憾�！绑@”字最值玩味。它寫(xiě)出了詩(shī)人在焦急期待中終于見(jiàn)到“春色”萌芽驚喜神情。此外，“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜感受 。這一“ 初”字，含有春來(lái)過(guò)晚、花開(kāi)太遲遺憾、惋惜和不滿情緒。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫(xiě)道：“草色遙看近卻無(wú)”、“最是一年春好處”，詩(shī)人對(duì)“草芽”似乎特別多情，也就是因?yàn)樗麖牟菅靠吹搅舜合?。從章法上看 ，前句“未有芳華”，一抑；后句“初見(jiàn)草芽”，一揚(yáng)，跌宕有致，波瀾起伏。
三、四兩句表面上是說(shuō)有雪而無(wú)花，實(shí)際感情卻是：人倒還能等待來(lái)遲春色，從二月草芽中看到春天身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹(shù)飛花，自己裝點(diǎn)出了一派春色。真正春色（百花盛開(kāi)）未來(lái)，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹(shù)飛花春雪不也照樣給人以春氣息嗎！詩(shī)人對(duì)春雪飛花主要不是惆悵、遺憾，而是充滿了欣喜。一個(gè)盼望著春天詩(shī)人，如果自然界還沒(méi)有春色，他就可以幻化出一片春色來(lái)。這就是三、四兩句妙處，它富有濃烈浪漫主義色彩，可謂神來(lái)之筆�！皡s嫌”、 “故穿”，把春雪刻畫(huà)得多么美好而有靈性。詩(shī)構(gòu)思甚奇。初春時(shí)節(jié)，雪花飛舞，本來(lái)是造成“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”原因，可是，詩(shī)人偏說(shuō)白雪是因?yàn)橄哟荷珌?lái)得太遲，才“ 故穿庭樹(shù)”紛飛而來(lái) 。這種翻因?yàn)楣麑?xiě)法，卻增加了詩(shī)意趣�！白黠w花”三字，翻靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，把初春冷落翻成仲春喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。
第三、四段簡(jiǎn)要賞析：運(yùn)用了擬人手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人美好愿望與靈性，同時(shí)這穿樹(shù)飛花春雪似乎也給人春氣息，為詩(shī)歌增添了濃烈浪漫主義色彩，渲染了熱鬧喜悅氣氛。
《大林寺桃花》
唐·白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。
長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。
譯文
在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中桃花才剛剛盛開(kāi)。
我常為春光逝去無(wú)處尋覓而悵恨，卻不知它已經(jīng)轉(zhuǎn)到這里來(lái)。
賞析
該詩(shī)只有短短四句，從內(nèi)容到語(yǔ)言都似乎沒(méi)有什么深?yuàn)W、奇警地方，只不過(guò)是把“山高地深，時(shí)節(jié)絕晚” 、“與平地聚落不同”景物節(jié)候，做了一番紀(jì)述和描寫(xiě)。但細(xì)讀之，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這首平淡自然小詩(shī)，卻寫(xiě)得意境深邃，富于情趣。
詩(shī)開(kāi)首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”兩句，是寫(xiě)詩(shī)人登山時(shí)已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡時(shí)候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到春景 —— 一片始盛桃花。從緊跟后面“長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處”一句可以得知，詩(shī)人在登臨之前，就曾為春光匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當(dāng)這始所未料一片春景沖入眼簾時(shí)，該是使人感到多么驚異和欣喜。詩(shī)中第一句“芳菲盡”，與第二句“始盛開(kāi)” ，是在對(duì)比中遙相呼應(yīng)。它們字面上是紀(jì)事寫(xiě)景，實(shí)際上也是在寫(xiě)感情和思緒上跳躍 —— 由一種愁緒滿懷嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開(kāi)頭，詩(shī)人著意用了“人間” 二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩(shī)人帶來(lái)一種特殊感受，即仿佛從人間現(xiàn)實(shí)世界，突然步入到一個(gè)什么仙境，置身于非人間另一世界。
正是在這一感受觸發(fā)下，詩(shī)人想象翅膀飛騰起來(lái)了�！伴L(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)�！� 詩(shī)人想到，自己曾因?yàn)橄Т�、戀春，以至怨恨春去無(wú)情，但誰(shuí)知卻是錯(cuò)怪了春，原來(lái)春并未歸去，只不過(guò)像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來(lái)罷了。
這首詩(shī)中，既用桃花代替抽象春光，把春光寫(xiě)得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫(xiě)得仿佛真是有腳似，可以轉(zhuǎn)來(lái)躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人性格呢。在這首短詩(shī)中，自然界春光被描寫(xiě)得是如此生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現(xiàn)，如果沒(méi)有對(duì)春無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有詩(shī)人一片童心，是寫(xiě)不出來(lái)。這首小詩(shī)佳處，正在立意新穎，構(gòu)思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復(fù)啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中又一珍品。
人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開(kāi)。 長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處， 不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。海拔越高，溫度越低，所以季節(jié)出現(xiàn)也較陸地晚這里就提出了一個(gè)問(wèn)題：大林寺桃花在季節(jié)上為什么比山下要開(kāi)得遲？從氣象角度來(lái)解釋?zhuān)鸢钢挥幸粋�(gè)，這就是“受了氣溫垂直差異影響。也就是說(shuō)，大林寺桃花之所以開(kāi)得遲，原因是由于這里是“山地氣候” 緣故。
常識(shí)告訴我們，在山地地區(qū)，氣溫是隨著地勢(shì)高度上升而相應(yīng)遞減。一般說(shuō)， 高度每升高100米，氣溫就下降0。6℃。當(dāng)山地垂直起伏到幾干米時(shí)，氣溫垂直差異就更為明顯。加上植物對(duì)氣溫適應(yīng)能力不同，這樣，處于不同高度地段植物景觀必然就會(huì)出現(xiàn)差異。廬山海拔高度約1 400米，山頂氣溫比山麓平川地區(qū)一般要低8～9℃；大林寺位于今日廬山“花徑風(fēng)景區(qū)”，比山下平原高出1 100余米，氣溫較山下九江市一帶低6～7℃；加以廬山地處長(zhǎng)江與郡陽(yáng)湖之間，江湖水汽郁結(jié)，云霧彌漫，日照不足，更使山上氣溫降低，春天當(dāng)然就來(lái)得遲了。
對(duì)于這個(gè)道理，生活在一千多年前白居易自然是無(wú)法理解。這從他在《游大林寺序》中所寫(xiě)一段話“大林窮遠(yuǎn)，山高地深，時(shí)節(jié)絕晚，于時(shí)孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物風(fēng)候，與平地聚落不同，初到恍然若別一世界者”，可以證明。 其實(shí)，氣溫垂直變化對(duì)植物影響，不僅在廬山是這樣，就是在別處也不例 外。試以喜馬拉雅山在我國(guó)境內(nèi)一段山地為例，位于山地東南谷地察隅、墨脫一帶，由于海拔較低，日照充足，氣溫較高，可以種植水稻、玉米、柑桔等喜高溫作物；由此往上，到海拔3 000米處，氣溫下降、雨水減少，只能種青裸、小麥一類(lèi)作物；再往上，則是草木稀疏高山牧場(chǎng)；雪線以上則因終年積雪、氣候惡劣，除了偶爾長(zhǎng)著幾棵雪蓮以外，啥植物也長(zhǎng)不了�？梢�(jiàn)，在山地地區(qū)，植物在垂直分布上差異性是與山地氣候要素一一氣溫和降水垂直變異分不開(kāi)。所以山地地區(qū)氣候就表現(xiàn)出了“一山有四季，十里不同天”特色了。
《江畔獨(dú)步尋花》
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
賞析
第六首寫(xiě)尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)場(chǎng)面和感觸，描寫(xiě)草堂周?chē)鸂�漫春光，表達(dá)了對(duì)美好事物熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花地點(diǎn)，是在“黃四娘家”小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字具體化�！皦褐Φ汀�，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目�！皦骸�、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花芬芳鮮妍�；ǹ蓯�(ài)，蝶舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多�！皶r(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)歌聲，將沉醉花叢詩(shī)人喚醒。這就是末句意境。“嬌”字寫(xiě)出鶯聲輕軟特點(diǎn)�！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)客觀寫(xiě)照，也傳出它給作者心理上愉快輕松感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫(xiě)是賞景，這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”，這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫(xiě)法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)和諧。他們絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”“朵”與上句相同位置“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)�！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒剎那間快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已感受。聲音效用極有助于心情表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。
最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫(xiě)道：“只恐花盡老相催�！迸率腔ㄖx人老。下兩句則是寫(xiě)景，寫(xiě)花枝之易落，花蕊慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫(xiě)法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。
《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
譯文
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤(rùn)，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美季節(jié)，遠(yuǎn)勝過(guò)綠柳滿城春末。
賞析
這是一首描寫(xiě)和贊美早春美景七言絕句。第一句寫(xiě)初春小雨，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它細(xì)滑潤(rùn)澤，十分準(zhǔn)確地寫(xiě)出了它特點(diǎn)，遣詞用句十分優(yōu)美。與杜甫“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后景色。以遠(yuǎn)看似青 ，近看卻無(wú) ，描畫(huà)出了初春小草沾雨后朦朧景象。可與王維"青靄入看無(wú)"、"山色有無(wú)中"相媲美。
三、四兩句對(duì)初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說(shuō)：早春小雨和草色是一年春光中最美東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿城衰落晚春景色。寫(xiě)春景詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。
這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)語(yǔ)言描繪出極難描摹色彩——一種淡素、似有卻無(wú)色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)觀察力和高超詩(shī)筆，便不可能把早春自然美提煉為藝術(shù)美。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)5
1、春曉
唐·孟浩然(一年級(jí)下冊(cè))
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
2、絕句
唐·杜甫(一年級(jí)下冊(cè))
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
3、春夜喜雨
唐·杜甫(一年級(jí)下冊(cè))
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。
4、詠柳
唐·賀知章(二年級(jí)下冊(cè))
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
5、惠崇《春江曉景》
宋·蘇軾(二年級(jí)上冊(cè))
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
6、江畔獨(dú)步尋花
唐·杜甫(四年級(jí)下冊(cè))
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
7、游園不值
南宋·葉紹翁(四年級(jí)下冊(cè))
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
8、魚(yú)歌子
唐·張志和(二年級(jí)下冊(cè))
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
9、憶江南
唐·白居易(二年級(jí)下冊(cè))
江南好，風(fēng)景舊曾諳:日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?
10、蘭溪棹歌
唐·戴叔倫(四年級(jí)下冊(cè))
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。
11、村居
清·高鼎(三年級(jí)下冊(cè))
草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
12、滁州西澗
唐·韋應(yīng)物(四年級(jí)下冊(cè))
獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)6
1、《春望》【唐】杜甫：國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
2、《玉樓春》【宋】辛棄疾：風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。鏡中已覺(jué)星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
3、《春日》【宋】朱熹：勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
4、《錢(qián)塘湖春行》【唐】白居易：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
5、《絕句》【宋】僧志南：古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
6、《春思》【唐】李白：燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？
7、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽(yáng)修：楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。春入河邊草，花開(kāi)水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
8、《春宿左省》【唐】杜甫：花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何？
9、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈：天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
10、《玉樓春》【宋】宋祁：東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
11、《江南春絕句》【唐】杜牧：千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
12、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。
13、《相思》【唐】王維：紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
14、《春曉》【唐】孟浩然：春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
15、《春思》【唐】皇甫冉：鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為問(wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然。
16、《賦得古原草送別》【唐】白居易：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
17、《春詞》【唐】劉禹錫：新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
18、《詠柳》【唐】賀知章：碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
19、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
20、《泊船瓜洲》【宋】王安石：京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？
描寫(xiě)春天的古詩(shī)7
菩薩蠻 韋莊
春水碧于天,畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月,皓腕凝霜雪。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
清明(杜牧)
清明時(shí)節(jié)雨紛繁,
路下行人欲銷(xiāo)魂.
借問(wèn)酒家何處有,
牧童遙指杏花村.
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
大林寺桃花(白居易)
人間四月芳菲盡,
山寺桃花始怒放.
長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處,
不知轉(zhuǎn)入其中來(lái).
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
晚春(韓愈)
草樹(shù)知春不久歸,
百般紅紫斗芳菲.
楊花榆莢無(wú)才情,
惟解漫天作雪飛.
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
早春呈水部張十八員外(韓愈)
天街小雨潤(rùn)如酥,
草色遙看近卻無(wú).
最是一年春利益,
絕勝煙柳滿皇都.
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
春興(武元衡)
楊柳陰陰小雨晴,
殘花落盡見(jiàn)流鶯.
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng),
又逐春風(fēng)到洛城.
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
題國(guó)都南莊(崔護(hù))
去年本日此門(mén)中,
人面桃花相映紅.
人面不知何處去,
桃花仍舊笑春風(fēng).
描寫(xiě)春天的古詩(shī)
絕句(杜甫)
遲日山河麗,
春風(fēng)花卉香.
泥融飛燕子,
沙暖睡鴛鴦.
描寫(xiě)春天的古詩(shī)8
望江南·超然臺(tái)作
宋代：蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)作酒趁年華。
譯文
春天還沒(méi)有過(guò)去，微風(fēng)細(xì)細(xì)，柳枝斜斜隨之起舞。登上超然臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，護(hù)城河只半滿的春水微微閃動(dòng)，城內(nèi)則是繽紛競(jìng)放的春花。更遠(yuǎn)處，家家瓦房均在雨影之中。
寒食節(jié)過(guò)后，酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了，姑且點(diǎn)上新火來(lái)烹煮一杯剛采的新茶，作詩(shī)作醉酒都要趁年華尚在啊。
鑒賞
公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，蘇軾命人修葺城北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺(tái)，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和詩(shī)作人感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了蘇軾豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。詞的上片寫(xiě)登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的郊外景色。
首以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老�！霸嚿稀倍�，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，在句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶。于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。詩(shī)作人寫(xiě)景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。
下片寫(xiě)情，乃觸景生情，與上片所寫(xiě)之景，關(guān)系緊密�！昂澈螅菩褏s咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了詩(shī)作人對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情�！靶輰�(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫(xiě)詩(shī)作人為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詩(shī)作人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詩(shī)作人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。
“詩(shī)作酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)作酒以自?shī)��！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫(xiě)，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。
這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了蘇軾細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫(xiě)異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見(jiàn)詩(shī)作人藝術(shù)功力之深。
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂(lè)景襯哀情”的成分，寄寓蘇軾對(duì)有家難回、有志難酬的無(wú)奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達(dá)蘇軾思鄉(xiāng)的感情，蘇軾以茶聊以慰藉尤其突出。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)9
1.《春夜喜雨》
作者：杜甫 年代：唐
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
賞析:
詩(shī)句“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生�！钡摹昂谩弊趾椋澥⒋河��！爸獣r(shí)節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來(lái)，春雨體貼人意，知曉時(shí)節(jié)，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。多好的春雨!首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)感受。春雨來(lái)了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無(wú)聲息，滋潤(rùn)萬(wàn)物，無(wú)意討好，唯求奉獻(xiàn)。聽(tīng)雨情景作者體察得很細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)了。
2.《春望》
作者：杜甫 年代：唐
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
賞析:
全篇圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩(shī)人以寫(xiě)長(zhǎng)安城里草木叢生，人煙稀少來(lái)襯托國(guó)家殘破。起首一“國(guó)破山河在”，觸目驚心，有一種物是人非的歷史滄桑感�！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句以物擬人，將花鳥(niǎo)人格化，有感于國(guó)家的分裂、國(guó)事的艱難，長(zhǎng)安的花鳥(niǎo)都為之落淚驚心。詩(shī)人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人地感嘆憂憤。國(guó)家動(dòng)亂不安，戰(zhàn)火經(jīng)年不息，人民妻離子散，音書(shū)不通，這時(shí)候收到家書(shū)尤為難能可貴。詩(shī)人從側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大痛苦和人民在動(dòng)亂時(shí)期想知道親人平安與否的迫切心情。同時(shí)也以家書(shū)的不易得來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家深深地憂慮。結(jié)尾兩句，寫(xiě)詩(shī)人那愈來(lái)愈稀疏的白發(fā)，連簪子都插不住了，以動(dòng)作來(lái)寫(xiě)詩(shī)人憂憤之深廣。全篇詩(shī)情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意多，充分體現(xiàn)了詩(shī)人“沉郁頓挫”的`藝術(shù)風(fēng)格。
全詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)、傷時(shí)、悲己的情感，以及對(duì)親人的思念之情。
3.《賦得古原草送別》
作者：白居易 年代：唐
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
賞析：
命題“古原草送別”頗有意思。“古原草”看來(lái)平常，卻抓住“春草”生命力旺盛的特征。詩(shī)的首句“離離原上草”，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫(xiě)春草的茂盛。第二句“一歲一枯榮”，進(jìn)而寫(xiě)出原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán)，生生不已的規(guī)律。“枯榮”與“榮枯”大不相同，前者是“春草”，后者就成為秋草了。古原草的特性就是具有頑強(qiáng)的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要?dú)埓嬉稽c(diǎn)根須，來(lái)年就能重新發(fā)芽，很快蔓延原野。那“離離原上草”正是勝利的旗幟，烈火再猛，也無(wú)奈那深藏地底的根須，不管烈火怎樣無(wú)情地焚燒，一旦春風(fēng)化雨，又是遍地青青的野草，極為形象生動(dòng)地表現(xiàn)了野草頑強(qiáng)的生命力�！按猴L(fēng)吹又生”，語(yǔ)言樸實(shí)有力，“又生”二字，下語(yǔ)三分而含意十分。
如果說(shuō)三、四句是承“古原草”而重在寫(xiě)草，那么五、六句則繼續(xù)寫(xiě)“古原草”，但把重點(diǎn)落在“古原”，以引出來(lái)“送別”題意。用“侵”、“接”二字繼“又生”，更寫(xiě)出一種蔓延擴(kuò)展之勢(shì)，再一次突出那生存競(jìng)爭(zhēng)之強(qiáng)者“野草”的形象。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復(fù)了青春。
大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別友人是在這樣的背景下發(fā)生，這樣的場(chǎng)景，令作者惆悵，也富于詩(shī)意。萋萋芳草增添了作者送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含著別情，作者用這種意味深長(zhǎng)的詩(shī)句寫(xiě)完了結(jié)尾。詩(shī)到此點(diǎn)明“送別”，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，把“古原——草——送別”連在一起。
全詩(shī)章法謹(jǐn)嚴(yán)，用語(yǔ)自然流暢而又工整，寫(xiě)景抒情，意境渾成，是“賦得體”中的絕唱。
4.《相思》
作者：王維 年代：唐
紅豆生南國(guó)， 春來(lái)發(fā)幾枝?
愿君多采擷， 此物最相思。
賞析：
這是借詠物而寄相思的詩(shī)。一題為《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)是眷懷友人無(wú)疑。起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象;接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(zhǎng)地寄托情思;第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重;最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美�？芍^絕句的上乘佳品!
唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè)工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一。據(jù)說(shuō)天寶之亂后，著名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。
紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死，化為紅豆，于是人們又稱(chēng)呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”即著例。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒。
5.《春曉》
作者：孟浩然 年代：唐
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
賞析：
孟浩然《春曉》這首詩(shī)是詩(shī)人隱居在鹿門(mén)山時(shí)所做，意境十分優(yōu)美。詩(shī)人抓住春天的早晨剛剛醒來(lái)時(shí)的一瞬間展開(kāi)描寫(xiě)和聯(lián)想，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春天的熱愛(ài)和憐惜之情。
此詩(shī)沒(méi)有采用直接敘寫(xiě)眼前春景的一般手法，而是通過(guò)“春曉”(春天早晨)自己一覺(jué)醒來(lái)后瞬間的聽(tīng)覺(jué)感受和聯(lián)想，捕捉典型的春天氣息，表達(dá)自己喜愛(ài)春天和憐惜春光的情感。詩(shī)的前兩句寫(xiě)詩(shī)人因春宵夢(mèng)酣，天已大亮了還不知道，一覺(jué)醒來(lái)，聽(tīng)到的是屋外處處鳥(niǎo)兒的歡鳴。詩(shī)人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥(niǎo)”來(lái)表現(xiàn)充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥(niǎo)兒的歡鳴把懶睡中的詩(shī)人喚醒，可以想見(jiàn)此時(shí)屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩(shī)人對(duì)春天的贊美。正是這可愛(ài)的春曉景象，使詩(shī)人很自然地轉(zhuǎn)入詩(shī)的第三、四句的聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽(tīng)到一陣風(fēng)雨聲，現(xiàn)在庭院里盛開(kāi)的花兒到底被搖落了多少呢?聯(lián)系詩(shī)的前兩句，夜里這一陣風(fēng)雨不是疾風(fēng)暴雨，而當(dāng)是輕風(fēng)細(xì)雨，它把詩(shī)人送入香甜的夢(mèng)鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩(shī)人對(duì)春光流逝的淡淡哀怨以及無(wú)限遐想。
這首詩(shī)之所以深受人們喜愛(ài)，除了語(yǔ)言明白曉暢、音調(diào)瑯瑯上口之外，還在于它貼近生活，情景交融，意味雋永。
描寫(xiě)春天的古詩(shī)10
1、不知細(xì)對(duì)誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀唐賀知章《詠柳》
2、林花掃更落，徑草踏還生唐孟浩然《春中喜王九相尋》
3、二月湖水清，家家春鳥(niǎo)鳴唐盂浩然《春中喜王九相尋》
4、聞道春還未素昧平生，走傍寒梅訪音訊唐李白《早春寄王漢陽(yáng)》
5、寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸唐李白《宮中行樂(lè)詞八首》
6、東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花唐李白《落日憶山中》
7、東風(fēng)灑雨露，會(huì)人天地春唐李白《送祁昂滴巴中》
8、咸陽(yáng)二三月，宮柳黃金枝唐李白《古風(fēng)》
9、春草如有情，山中尚含綠唐李白《金門(mén)答蘇秀才》
10、時(shí)有棄甲至，遠(yuǎn)隨流水香唐劉昚虛《闕題》
11、春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。遲遲：遲緩�；苣荆胡Q唳。萋萋：草繁茂的模樣。倉(cāng)庚：鶯。喈喈：鳥(niǎo)鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多�！对�(shī)經(jīng)·小雅·出車(chē)》
12、時(shí)在中春，陽(yáng)和方起陽(yáng)和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀(jì)》
13、陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光芒漢樂(lè)府古辭《長(zhǎng)歌行》
14、陽(yáng)春白日風(fēng)在香晉樂(lè)府古辭《晉白綺舞歌詩(shī)三首》
15、陽(yáng)春二三月，草與水同色晉樂(lè)府古辭《盂珠》
16、春晚綠野秀，巖高白云屯秀：秀麗。屯：駐，匯集。南朝宋謝靈運(yùn)《入彭蠡湖口》
17、池塘生春草，園柳變鳴禽變鳴禽：鳴叫的鳥(niǎo)換了種類(lèi)。兩句寫(xiě)冬去春來(lái)，鳥(niǎo)兒已經(jīng)替換了。南朝宋謝靈運(yùn)《登池上樓》
18、喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿芳甸覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》
19、寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人洛城：洛陽(yáng)城。風(fēng)日：春光風(fēng)物。道：說(shuō)。唐杜審言《春日京中有懷》
20、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)海曙：海上三竿。梅柳渡江春：梅柳度過(guò)江來(lái)，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣味。轉(zhuǎn)綠蘋(píng)浪：使求魚(yú)蘋(píng)草轉(zhuǎn)綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過(guò)了江面，黃鳥(niǎo)在和煦的春光中歌唱，陽(yáng)光催綠了蘋(píng)草。唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
描寫(xiě)春天的古詩(shī)11
野芳發(fā)而幽香佳木秀而繁陰。——《醉翁亭記》歐陽(yáng)修
曉看紅濕處，花重錦官城�！洞阂瓜灿辍范鸥�
芳草鮮美落英繽紛�！短一ㄔ从洝诽諟Y明
接天蓮葉無(wú)窮碧映日荷花別樣紅——《曉出凈慈寺送林子方》楊萬(wàn)里
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。——《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——《送元二使安西》王維
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。——《白雪歌送武判官歸京》唐.岑參
描寫(xiě)春天的古詩(shī)12
一、不須迎向東郊去，春在千門(mén)萬(wàn)戶中�！濉けR道悅《迎春》
二、樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花�！瘏ⅰ渡椒看菏露住�
三、楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭�！懹巍恶R上作》
四、池塘生春草，園柳變鳴禽�！x靈運(yùn)《登池上樓》
五、細(xì)聽(tīng)春山杜宇啼，一聲聲是送行詩(shī)�！翖壖病朵较场�
六、夜雨剪春韭，新炊間黃粱�！鸥Α顿�(zèng)衛(wèi)八處士》
七、春花秋月何時(shí)了?往事知多少�！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》
八、道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)�！�?jiǎng)Y虛《闕題》
九、相思相望不相親，天為誰(shuí)春�！{蘭性德《畫(huà)堂春·一生一代一雙人》
十、昨日春如十三女兒學(xué)繡，枝枝不教花瘦。——辛棄疾《粉蝶兒·和晉臣賦落花》
十一、花褪殘紅青杏小�！K軾《蝶戀花·春景》
十二、鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處�！K軾《減字木蘭花·鶯初解語(yǔ)》
十三、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。——王安石《元日》
十四、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都�！n愈《早春呈水部張十八員外》
十五、二月風(fēng)光濃似酒，小樓新濕青紅�！饎僦佟杜R江仙》
十六、風(fēng)乍起，吹皺一池春水�！T延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》
十七、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。——杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
十八、東風(fēng)何時(shí)至，已綠湖上山。——丘為《題農(nóng)父廬舍》
十九、春色撩人，愛(ài)花風(fēng)如扇，柳煙成陣�！楫悺堕L(zhǎng)生殿·禊游》
二十、咸陽(yáng)二三月，宮柳黃金枝�！畎住豆棚L(fēng)》
二十一、燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧�！纭兜S柳》
二十二、庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西�！�?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?/p>
二十三、長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)�！拙右住洞罅炙绿一ā�
二十四、碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！R知章《詠柳》
二十五、紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！钌屉[《春雨》
二十六、萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中�！跹摹洞河吻�
二十七、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
二十八、新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花�！n愈《春雪》
二十九、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生�！拙右住顿x得古原草送別》
三十、洛陽(yáng)東風(fēng)幾時(shí)來(lái)，川波岸柳春全回�！n愈《感春五首》
三十一、天涯何處無(wú)芳草�！K軾《蝶戀花·春景》
三十二、春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如�！拍痢顿�(zèng)別·娉娉裊裊十三余》
三十三、過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青�！纭稉P(yáng)州慢》
三十四、枝上柳綿吹又少�！K軾《蝶戀花·春景》
三十五、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——杜甫《絕句二首》
三十六、東風(fēng)好作陽(yáng)和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生�！X(qián)起《春郊》
三十七、才始送春歸，又送君歸去�！跤^《卜算子·送鮑浩然之浙東》
三十八、料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�！K軾《定風(fēng)波》
三十九、微雨灑芳?jí)m，醞造可人春色。——石孝友《好事近》
四十、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)�！拍痢督洗骸�
描寫(xiě)春天的古詩(shī)13
1、愁顏與衰鬢，明日又逢春。——戴叔倫《除夜宿石頭驛》
2、日高煙斂，更看今日晴未。——李清照《念奴嬌·春情》
3、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面�！獜埧删谩度櫱铩ご呵椤�
4、絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處�！軙x《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
5、風(fēng)柔日薄春猶早�！钋逭铡镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》
6、風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明�！拙右住赌虾绱骸�
7、林花謝了春紅，太匆匆�！铎稀断嘁�(jiàn)歡·林花謝了春紅》
8、向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課�！馈抖L(fēng)波·自春來(lái)》
9、明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天�！愖影骸洞阂箘e友人二首·其一》
10、若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。——楊巨源《城東早春》
11、寒隨一夜去，春逐五更來(lái)�！非唷稇�(yīng)詔賦得除夜》
12、吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。——白居易《憶江南詞三首》
13、山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。——貫休《春晚書(shū)山家屋壁二首》
14、一棹碧濤春水路。——晏幾道《清平樂(lè)·留人不住》
15、春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠�！f莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》
16、道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。——?jiǎng)Y虛《闕題》
17、二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。——錢(qián)起《贈(zèng)闕下裴舍人》
18、曉迎秋露一枝新，不占園中最上春�！拍痢蹲限被ā�
19、蝶懶鶯慵春過(guò)半�！K軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半》
20、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)�！踔疁o《涼州詞二首·其一》
21、知是人家花落盡，菜畦今日蝶來(lái)多�！邌ⅰ洞耗何鲌@》
22、春水船如天上坐，老年花似霧中看�！鸥Α缎『持壑凶鳌�
23、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧�！纹睢队駱谴骸ご壕啊�
24、綠暗紅嫣渾可事�！�?dú)W陽(yáng)修《青玉案·一年春事都來(lái)幾》
25、昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕�！祆洹痘钏び^書(shū)有感二首·其二》
26、不知供得幾多愁�！幽辍堆鄽w梁·春愁》
27、長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《餞別王十一南游》
28、相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行�！處椎馈耳p鴣天·醉拍春衫惜舊香》
29、白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花�！n愈《春雪》
30、小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中�！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》
31、幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春夢(mèng)》
32、宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西�！钊A《春行寄興》
33、白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)�！畎住洞涸埂�
34、芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。——李白《送友人入蜀》
35、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。——晏殊《玉樓春·春恨》
36、若待明朝風(fēng)雨過(guò)，人在天涯！春在天涯�！菁赌相l(xiāng)一剪梅·招熊少府》
37、自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)�！尥俊洞合Α�
38、粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春�！钯R《天上謠》
39、多情只有春庭月，猶為離人照落花。——張泌《寄人》
40、笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�！畎住度虑住て湟弧?/p>
41、幽意無(wú)斷絕，此去隨所偶�！胛銤摗洞悍喝粢�
42、疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏�！淌狻镀脐囎印ご壕啊�
43、柴門(mén)寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴�！炐荨洞和頃�(shū)山家屋壁二首》
44、楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯�！湓狻洞号d》
45、雪后燕瑤池，人間第一枝�！w令《菩薩蠻·春風(fēng)試手先梅蕊》
46、爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依�！铎稀杜R江仙·櫻桃落盡春歸去》
47、明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)�！R己《早梅》
48、隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。——杜甫《春夜喜雨》
49、樵子漁師來(lái)又去，一川風(fēng)月誰(shuí)為主�！痖L(zhǎng)庚《鳳棲梧·綠暗紅稀春已暮》
50、疏是枝條艷是花，春妝兒女競(jìng)奢華�！苎┣邸对伡t梅花得“花”字》
51、三春已暮花從風(fēng)，空留可憐與誰(shuí)同�！捬堋稏|飛伯勞歌》
52、松葉堪為酒，春來(lái)釀幾多�！獜埦琵g《答陸澧》
53、變調(diào)如聞楊柳春，上林繁花照眼新�！铐牎堵�(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌》
54、不似秋光，只與離人照斷腸�！K軾《減字木蘭花·春月》
55、春日游，杏花吹滿頭�！f莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》
56、金鞍玉勒尋芳客，未信我廬別有春�！谥t《觀書(shū)》
57、曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳�！琛队駱谴骸ぜ好畾q元日》
58、樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。——晏殊《玉樓春·春恨》
59、西城楊柳弄春柔。——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
60、依舊，依舊，人與綠楊俱瘦�！赜^《如夢(mèng)令·春景》
61、一寸丹心圖報(bào)國(guó)，兩行清淚為思親�！谥t《立春日感懷》
描寫(xiě)春天的古詩(shī)14
1、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。——白居易《大林寺桃花》
2、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！K軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》
3、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！——李商隱《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》
4、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春�！�?jiǎng)⒂礤a《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》
5、相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。——李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
6、流水落花春去也，天上人間�！铎稀独颂陨沉睢ず熗庥赇�
7、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)�！n愈《早春呈水部張十八員外/初春小雨/早春》
8、春江潮水連海平，海上明月共潮生�！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂�
9、人閑桂花落，夜靜春山空�！蹙S《鳥(niǎo)鳴澗》
10、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春�！祆洹洞喝铡�
描寫(xiě)春天的古詩(shī)15
1、春江潮水連海平，海上明月共潮生�！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂反禾斓慕彼畡�(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
2、勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新�！祆洹洞喝铡妨汲教綄っ谰霸阢羲疄I。輕易便能識(shí)得東風(fēng)的妖面。
3、客路青山外，行舟綠水前。 ——王灣《次北固山下》供游客旅游的道路只能在山外才能看到，行進(jìn)中的小舟總是行進(jìn)在綠水的前面。
4、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)�！拙右住稇浗稀そ虾谩诽�(yáng)出來(lái)，江邊的花朵比火還要紅艷，春天來(lái)臨，江水就如藍(lán)草一般碧綠。
5、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。 ——杜牧《江南春》江南大地鳥(niǎo)啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動(dòng)。南朝遺留下的四百八十多座古寺，無(wú)數(shù)的樓臺(tái)全籠罩在風(fēng)煙云雨中。
6、人閑桂花落，夜靜春山空。 ——王維《鳥(niǎo)鳴澗》春天的夜晚寂靜無(wú)聲，桂花慢慢凋落，四處無(wú)人，春夜的寂靜讓山野顯得更加空曠。
7、燕子飛時(shí)，綠水人家繞。 ——蘇軾《蝶戀花·春景》燕子從村中飛過(guò)，綠水環(huán)繞人家。
8、流水落花春去也，天上人間。 ——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。
9、春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。 ——白樸《天凈沙·春》桃紅柳綠的春山，煦暖的陽(yáng)光照耀，和柔的東風(fēng)吹拂，樓閣上高卷起簾攏，倚欄干遠(yuǎn)望。楊柳垂條，秋千輕晃，院長(zhǎng)子里靜悄悄。
10、啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。 ——白樸《天凈沙·春》鶯在歌唱，燕在飛舞，在小橋流水旁，點(diǎn)點(diǎn)落花正在飄落。
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