1、東邊日出西邊雨，道是無情還有晴。

　　2、姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　3、綠樹村邊合，青山郭外斜。

　　4、茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。

　　5、明月出天山，蒼茫云海間。

　　6、南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。

　　7、青山遮不住，畢竟東流去。

　　8、泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

　　9、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。

　　10、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

　　11、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

　　12、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。

　　13、誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。

　　14、水何澹澹，山島竦峙。

　　15、水皆縹碧，千丈見底。游魚細(xì)石，直視無礙。

　　16、所謂伊人，在水一方。

　　17、太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

　　18、天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。

　　19、天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

　　20、相看兩不厭，只有敬亭山。

　　21、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

　　22、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

　　23、至于夏水襄陵，沿溯阻絕。

　　24、種豆南山下，草盛豆苗稀。

　　25、等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

描寫山水的古詩7

　　1、山上風(fēng)吹笙鶴聲，山前人望翠云屏。

　　2、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

　　3、玉女峰前一棹歌，煙鬟霧髻動清波。

　　4、一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。

　　5、英英桂林伯，實(shí)惟文武特。遠(yuǎn)勞從事賢，來吊逐臣色。南裔多山海，道里屢紆直。

　　6、城窄山將壓，江寬地共浮。東南通絕域，西北有高樓。

　　7、見說仙人此避秦，愛隨流水一溪云。

　　8、千丈攙天翠壁高，定誰狡獪插遺樵。

　　9、山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

　　10、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

　　11、地暖無秋色，江晴有暮暉。空馀蟬嘒嘒，猶向客依依。

　　12、山頭有路接無塵，欲覓王孫試問津。

　　13、野曠天低樹，江清月近人。

　　14、楚客醉孤舟，越水將引棹。山為兩鄉(xiāng)別，月帶千里貌。

　　15、晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

　　16、閑上山來看野水，忽于水底見青山。

　　17、水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　18、蘭草已成行，山中意味長。堅(jiān)貞還自抱，何事斗群芳。

　　19、扁舟費(fèi)盡篙師力，咫尺平瀾上不來。

　　20、兩巖雖云牢，水石互飛發(fā)。屯門雖云高，亦映波浪沒。

　　21、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

　　22、一天秋色冷晴灣，無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。

　　23、海上生明月，天涯共此時(shí)。

描寫山水的古詩8

　　1.觀滄海

　　曹操

　　東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。

　　品鑒

　　古人說曹操詩歌具有“霸氣”，其實(shí)所謂“霸氣”，正是他一統(tǒng)天下的雄心壯志的流露。曹操通過觀滄海所體悟出的乃是“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的人生境界，是含納萬物、吞吐日月的英雄胸襟，具有揮灑酣歌、剛健挺拔的陽剛之氣。

　　2.晚登三山還望京邑

　　謝朓

　　灞涘望長安，河陽視京縣。

　　白日麗飛甍，參差皆可見。

　　余霞散成綺，澄江靜如練。

　　喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。

　　去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。

　　佳期悵何許，淚下如流霰。

　　有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變?

　　品鑒

　　詩的基本內(nèi)容在題目中已經(jīng)傳達(dá)了出來，詩人在黃昏時(shí)分，居高臨下，還望京都�！鞍兹铡倍�句寫京邑巍峨的宮殿，“麗”顯示出光澤感�！坝嘞肌彼木鋵懢┮亟纪饩爸�，為小謝名句。輪廓清晰，音節(jié)圓轉(zhuǎn)，屬對精工，秀氣成采，故李太白詩云：“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉。”結(jié)尾數(shù)句抒發(fā)去國懷鄉(xiāng)的惆悵之情，從中折射出謝跳等士族文人內(nèi)心深處的危懼與苦悶。

　　3.敕勒歌

　　北朝民歌

　　敕勒川，陰山下。天似穹廬籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。

　　品鑒

　　真實(shí)、生動地呈現(xiàn)了塞北草原遼闊蒼茫的北國風(fēng)光，與江南水鄉(xiāng)的秀美迥然不同�！帮L(fēng)吹草低見牛羊”一句，簡潔空靈，“風(fēng)”是動力，有了“風(fēng)”，由靜態(tài)的美轉(zhuǎn)化為動態(tài)酌美。風(fēng)格渾樸自然，悲壯激越，折射出北方游牧民族粗獷豪放的性格特征。

　　4.次北固山下

　　王灣

　　客路青山下， 行舟綠水前。

　　潮平兩岸闊， 風(fēng)正一帆懸。

　　海日生殘夜， 江春入舊年。

　　鄉(xiāng)書何處達(dá)? 歸雁洛陽邊。

　　品鑒

　　“青山”、“綠水”對仗工麗，“潮平”、“風(fēng)正”恢宏而新奇�！皯摇弊置睢！昂Ｈ铡眱删涿罱^千古，殷蹯云：“詩人已來，少有此句。”(高棅《唐詩品匯》)“生”、“人”二字寫活了“海日”、“江春”。尾聯(lián)透出濃郁的思鄉(xiāng)之情。

　　5.春江花月夜

　　張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月照何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月凡人歸，落月?lián)u情滿江樹。

　　品鑒

　　清人王閶運(yùn)曰：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，競為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤，宋詞、元曲，盡其支流。宮體之巨瀾也�！�(《湘綺樓說詩》卷一)聞一多先生譽(yù)之為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。(《宮體詩的自贖》)

　　題中五字皆為名詞，是五種自然美景，五景組合成為一幅幅動態(tài)的畫面，其中以“月”為主體。在空靈而迷茫的月色中，詩人展現(xiàn)大自然的奇麗景色、馳騁神思于天人之際，詠嘆游子思婦的離別相思，將澎湃的詩情與深邃的哲理水乳交融般地結(jié)合為一體。

　　6.黃鶴樓

　　崔顥

　　昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

　　品鑒

　　詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風(fēng)骨。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。傳說李白登此樓，目睹此詩，大為折服。說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭�！眹�(yán)滄浪也說唐人七言律詩，當(dāng)以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也無不如此。歷代描寫黃鶴樓的詩很多，但崔顥的一首七律，人稱最佳。此詩寫得意境開闊、氣魄宏大，風(fēng)景如畫，情真意切。且淳樸生動，一如口語，不能不令人嘆為觀止。這一首詩不僅是崔顥的成名之作、傳世之作，也為他奠定了一世詩名的基礎(chǔ)�！短圃娙�百首》是后人對唐詩的選集，就把崔顥這首詩列為七律詩中的第一首�？梢妼Υ嗽姷钠髦�。

　　7.臨洞庭

　　孟浩然

　　八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

　　欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

　　品鑒

　　在盛唐諸公中，盂浩然年歲較長，又被時(shí)人視為飄逸之高士，然其“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”二句，沉雄空曠，足以顯示盛唐氣象。

　　8.山居秋瞑

　　王維

　　空山新雨后，天氣晚來秋。

　　明月松間照，清泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　品鑒

　　“空山”非山空也，實(shí)為心空�！靶目铡辈⒎切闹袩o景，心中無情，而是心中無俗景，心中無俗情�！懊髟滤砷g照，清泉石上流”，幽清明凈，毫無纖塵�！爸裥鷼w浣女，蓮動下漁舟”，浣女清純?nèi)缢�，漁翁返樸歸真。《楚辭·招隱士》曰：“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”詩人反其意而言之，“空山”不空。

　　9.終南山

　　王維

　　太乙近天都，連山到海隅。

　　白云回望合，青靄入看無。

　　分野中峰變，陰睛眾壑殊。

　　欲投人處宿，隔水問樵夫。

　　品鑒

　　首聯(lián)是遠(yuǎn)眺之景；次聯(lián)寫登山所見，詩人拋開了千巖萬壑、蒼松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青靄”來寫，一切景致都籠罩在煙云霧靄之中，令人似乎如入仙境。第三聯(lián)是詩人登臨絕頂、游目四周時(shí)的所見之景，俯瞰群山，尺幅萬里。尾聯(lián)交代出詩人已下至山谷，盡管天色已晚，但游興未減，意欲借宿一夜，明日再游。從側(cè)面透露出詩人對山水的癡迷和山水對詩人的魅力。全詩清逸挺秀。

　　10.鳥鳴澗

　　王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

　　品鑒

　　詩人以動顯靜，以聲襯靜，通過桂花飄落、明月東升、山鳥夜驚顯示了春天夜晚恬靜幽美的自然景色，也顯示出大自然的生命律動。

　　11.竹里館

　　王維

　　獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。

　　深林人不知，明月來相照。

　　品鑒

　　沒有詩眼，沒有警句，只是自然的寫實(shí)，但它足以打動人心。景是清幽的景，幽深的竹林，皎潔的明月；人是閑逸的人，獨(dú)坐幽篁，彈琴長嘯。在平淡自然的外表下，給人以幽靜絕俗、超然物外、神安氣清的感覺。

　　12.辛夷塢

　　王維

　　木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

　　澗戶寂無人，紛紛開且落。

　　品鑒

　　詩人的筆下芙蓉花不像一種花，它似山中高士，高雅、圣潔、孤獨(dú)、寂寞。同時(shí)，它昭示出即使是在沒有人跡的地方，自然、生命依然在按照自己的規(guī)律不停地推移運(yùn)行。

　　13.鹿柴

　　王維

　　空山不見人， 但聞人語響。

　　返影入深林， 復(fù)照青苔上。

　　品鑒

　　空山寂寂，偶聞人語，林深苔青，斜陽復(fù)照。寫空山偏從有聲有色處著筆，愈見其空；寫幽暗偏從返影復(fù)照處寫，愈見其暗。在空山、在深林、在黃昏，一抹夕陽使幽暗的背景中注入了一道金光，畫面因有這道金光而充滿了生機(jī)活意。

　　14.渡荊門送別

　　李白

　　渡遠(yuǎn)荊門外， 來從楚國游。

　　山隨平野盡， 江入大荒流。

　　月下飛天鏡， 云生結(jié)海樓。

　　仍憐故鄉(xiāng)水， 萬里送行舟。

　　品鑒

　　全詩明麗如畫，次聯(lián)氣象壯闊，自與杜甫“星垂平野闊，月涌大江流”、王維“江流天地外，山色有無中”不同。沈德潛《唐詩別裁集》云：“詩中無送別意，題中(送別)二字可刪�！狈且�。詩人故無人送別，然有水送別，“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”，豈非送別意?山可以相看“兩”不厭，水自然也與詩人難舍難分。

　　15.獨(dú)坐敬亭山

　　李白

　　眾鳥高飛盡， 孤云獨(dú)去閑。

　　相看兩不厭， 只有敬亭山。

　　品鑒

　　眾鳥飛盡，孤云悠悠。孤獨(dú)苦悶的詩人，與孤寂傲岸的敬亭山，在一個(gè)偶然的機(jī)會里，不期而遇，一見傾心。

　　16.黃鶴樓送孟浩然之廣陵

　　李白

　　故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下?lián)P州。

　　孤帆遠(yuǎn)影碧空盡， 唯見長江天際流。

　　品鑒

　　黃鶴樓是天下名樓，揚(yáng)州是天下名市，兩位“風(fēng)流天下聞”的.著名詩人正在離別。一二句敘事，寫出了送別的地點(diǎn)、時(shí)間及孟浩然的目的地�！盁熁ā敝笩熕�朦朧、繁花似錦的迷人景色。深受李白敬重的孟浩然即將前往那個(gè)令人神往的地方，李白的心中有羨慕，也有惜別。表面上看后二句純粹寫景，但景中含情。孤帆遠(yuǎn)影已經(jīng)消失在碧空之中，唯有長江水無語東流，時(shí)光已經(jīng)過去了很久，但李白依舊巋然屹立。深情如流水，伴君到天涯。

　　17.望廬山瀑布

　　李白

　　日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。

　　飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。

　　品鑒

　　全詩圍繞“望”來寫，首句似與瀑布無關(guān)，實(shí)則為瀑布繪出了闊大的背景，“泉自峰頂而出，故以香爐發(fā)端�！�(唐汝詢《唐詩解》)�！皰臁弊稚鷦�，因是遙看，只見其形，不聞其聲，故曰“掛”。第三句寫山之高，水之急，讀之如在目前。因是“望”，有一定的空間距離，故“三千尺”之長度盡收眼簾。末句想落天外，自是李白之語，夸張，奇特，也有童趣在其中。蘇軾詩云：“帝遣銀河一派垂，古來唯有謫仙詞�！弊阋娞K軾對此詩的推重。

　　18.望天門山

　　李白

　　天門中斷楚江開， 碧水東流至此回。

　　兩岸青山相對出， 孤帆一片日邊來。

　　品鑒

　　“斷”、“開”、“流”、“回”、“出”、“來”，皆是常見常用的動詞，一經(jīng)李白入詩，便化作神語奇言。

　　19.望岳

　　杜甫

　　岱宗夫如何，齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

　　蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

　　會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

　　品鑒

　　這是老杜現(xiàn)存的最早的一首詩，寫于24歲時(shí)。詩中雖無“望”字，句句與“望”扣合。結(jié)尾兩句波瀾壯大，富有啟發(fā)性與象征性。清人浦起龍說：“杜子心胸氣魄，于斯可觀。取為壓卷，屹然作鎮(zhèn)�！�(《讀杜心解》)

　　20.登岳陽樓

　　杜甫

　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

　　吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無一字，老病有孤舟。

　　戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

　　品鑒

　　劉克莊曰：“岳陽樓賦詠多矣，須推此篇獨(dú)步，非孟浩然輩所及。”(《后村詩話》)其實(shí)孟、杜各有所長，同為神品。“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，側(cè)重寫洞庭空曠無際之氣象，“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，側(cè)重寫洞庭博大深沉之襟懷。前四句寫景，氣勢博大；后四句抒情，字字流血，聲聲含淚。

　　21.登高

　　杜甫

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

　　無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

　　萬里悲秋長作客，百年多病獨(dú)登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　品鑒

　　明人胡應(yīng)麟推此詩為“古今七言律第一”。他說；“杜‘風(fēng)急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，深深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學(xué)。微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也�！�(《詩藪》)首聯(lián)寫具體景象，頷聯(lián)寫秋天氣象�！奥淠尽薄跋隆薄ⅰ伴L江”“來”，平淡無奇，加上“無邊”、“蕭蕭”、“不盡”、“滾滾”四詞后，面目迥異。頸聯(lián)寫詩人自己的感情，上句著眼于空間，下句著眼于時(shí)間。尾聯(lián)慨嘆時(shí)世艱難，個(gè)人潦倒，透出無限悲涼意緒。

　　22.題破山寺后禪院

　　常建

　　清晨入古寺，初日照高林。

　　曲徑通幽處，禪房花木深。

　　山光悅鳥性，潭影空人心。

　　萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。

　　品鑒

　　超妙精工，清幽深微。讀之使人精神純凈，忘情塵俗。

　　23.楓橋夜泊

　　張繼

　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　品鑒

　　喧囂的鬧市終于安靜了，只有江邊客船上的詩人對愁難眠。月落、霜濃、楓樹、漁火是詩人所見之景，烏啼、鐘聲是詩人所聞之聲。從“月落烏啼”到“夜半鐘聲”，時(shí)光在點(diǎn)點(diǎn)滴滴地流逝，詩人一直在輾轉(zhuǎn)反側(cè)，城外古寺隱約的鐘聲也沒有逃脫他敏感的耳朵。月落、烏啼、霜滿天、江楓、漁火諸景，景色凄冷，使旅人生愁；夜半之鐘聲，則使他愁上加愁。

　　24.滁州西澗

　　韋應(yīng)物

　　獨(dú)憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴。

　　春潮帶雨晚來急， 野渡無人舟自橫。

　　品鑒

　　有聲有色，有靜有動。短短四句，畫出了互相銜接的三幅畫面。澗邊幽草叢生，樹卜黃鸝輕唱，第一幅畫；黃昏時(shí)刻，風(fēng)雨人作，春潮暴漲，第二幅畫；風(fēng)雨過后，河水平穩(wěn)，野渡無人，孤舟自橫。若是風(fēng)雨飄搖之時(shí)，孤舟斷不可“自橫”。在三幅圖畫的背后，有一個(gè)人，一個(gè)“，冷”草、“，冷”澗、“憐”鳥、“憐”樹的人。“春潮帶雨”襲來時(shí)，他沒有離開，“野渡舟橫”時(shí)他依然沒有離開。一、二句幽靜而富有生機(jī)，三句繁音促節(jié)，風(fēng)起云涌，四句再度回到幽靜，不過，此時(shí)的幽靜含有稀疏荒涼的意味。

　　25.江 雪

　　柳宗元

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

　　品鑒

　　千山萬徑，無鳥無人，一片冰天雪地的世界。在此荒寒中，竟然還有孤舟獨(dú)釣者!全詩清新峭拔，造景巧妙。胡應(yīng)麟《詩藪》評曰：“‘干山鳥飛絕’二十字，骨力豪上，句格天成。然律以輞川諸作，便覺太鬧�！焙沃^“太鬧”?莫非是說王維山水詩乃天人合一之“無我之境”，柳宗元此詩則為天人對峙之“有我之境”?

　　26.暮江吟

　　白居易

　　一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

　　可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

　　品鑒

　　這首詩寫暮色中的秋江。前兩句寫殘陽映照江面，受陽光照射的一半江水閃動著紅光，另一邊江水則愈加碧綠，色彩濃重，在視覺上形成強(qiáng)烈的反差。后兩句寫隨著時(shí)間的推移，夜幕降臨了，詩人俯視地面草木上滾動著如同珍珠的露水，抬頭望見一彎月牙如同一張弓，此情此景怎不讓人愛憐?這首小詩玲瓏剔透，色彩鮮明，是一件不可多得的藝術(shù)珍品。

　　27.泊秦淮

　　杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　品鑒

　　首句連用二“籠”字，寫出晚上秦淮河畔岑寂朦朧的景色。次句關(guān)題，“近酒家”三字引出商女之唱歌。后兩句將歷史、現(xiàn)實(shí)與未來融為一體，感慨既深，寄托亦遙。取象優(yōu)美，造景綺麗。

　　28.山 行

　　杜牧

　　遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。

　　停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

　　品鑒

　　“霜葉紅于二月花”，造語自然，又出人意表，擺脫了歷代文人悲秋情結(jié)，呈現(xiàn)出一種熱烈向上的生機(jī)勃勃的景象。

　　29.江南春絕句

　　杜牧

　　千里鶯啼綠映紅， 水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中。

　　品鑒

　　“煙雨”既是春景的寫實(shí)，又是詩人心緒的再現(xiàn)。

　　30.樂游原

　　李商隱

　　向晚意不適，驅(qū)車登古原。

　　夕陽無限好，只是近黃昏。

　　品鑒

　　黃昏之時(shí)，獨(dú)登古原，百感交集�！跋﹃枱o限好，只是近黃昏”，是寫實(shí)，也是自嘆身世之遲暮。也有許多人認(rèn)定，此句憂慮大唐之衰微。四句二十字，竟肩負(fù)起如此巨大的歷史重任。今天的史家在論及晚唐時(shí)代時(shí)，常引用后二句。

　　31.泊船瓜洲

　　王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?

　　品鑒

　　洪邁《容齋續(xù)筆》卷八云：“吳中士人家藏其草。初云‘又到江南岸’。圈去‘到’字，注曰‘不好’。改為‘過’，復(fù)圈去而改為‘人’。旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’�！边@條記載，常被人視作“文字頻改，工夫自出”的例證�！熬G”字寫出了春風(fēng)吹拂的效果，寫出了春風(fēng)的精神。全詩既描繪了江岸明媚秀麗的景色，同時(shí)寫出了詩人在仕與隱之間微妙復(fù)雜的心態(tài)。

　　32.飲湖上初晴后雨

　　蘇軾

　　水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

　　品鑒

　　前兩句先寫湖上“初晴”時(shí)的水光山色，后寫“后雨”時(shí)縹緲山影�！扒绶胶谩�、“雨亦奇”表明了作者的感情，引起了下文。后兩句用了一個(gè)空靈又貼切的妙喻刻畫出西湖的神韻。此后西湖又被人稱為“西子湖”，這一妙喻“遂成為西湖定評”。(陳衍《宋詩精華錄》)

　　33.天凈沙·秋思

　　馬致遠(yuǎn)

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　品鑒

　　這支小令被稱為“秋思之祖”(見周德清《中原音韻·小令定格》)，直接以名詞性意象組合而成，前三句九種意象，皆采用偏正結(jié)構(gòu)。首句色調(diào)凝重，次句明麗，第三句蕭瑟。后二句寫在夕陽西下時(shí)，旅人彷徨悲苦的心情。

描寫山水的古詩9

　　《雨后登惠山頂》

　　雨歇翠微深，山光媚新霽。

　　拄策凌清晨，松杉吐仍翳。

　　捫蘿已數(shù)盤，緣磴方屢憩。

　　平蕪鳥去沒，遠(yuǎn)浦樹如薺。

　　絕頂驚銀濤，始覺具區(qū)大。

　　兩漚浮日月，三州縈衣帶。

　　淼漭極無垠，遙天與波逝。

　　群峰散鳧鴨，泛泛煙波際。

　　平生懷壯觀，興愜茲游最。

　　下方隱招提，鐘聲破蒼靄。

　　【鑒賞】

　　雨后登惠山望太湖，見聞感受是那樣的豐富，詩人文思如泉涌，不甘受格律束縛，而選用五言古詩的形式，寫下這首清新淡雅的詩篇。

　　從詩的脈絡(luò)看，開頭的四韻八句，寫的是詩題中“雨后登惠山”這幾個(gè)字，即登山過程中的所見，著重寫出雨后惠山的清新秀麗。驟雨初歇，惠山的綠意更深了，在剛放晴的天色下顯得特別嫵媚動人。詩人是清晨拄著拐杖登山的，沿路只見山上的青松翠杉半隱半現(xiàn)的'，仍被雨后的山嵐云氣遮蔽著。詩人手攀藤蘿，緣著石磴，已經(jīng)走了好幾盤山路，也歇過了好幾次。一邊攀登，一邊觀賞，樂趣無窮。俯視山下，只見萬里平蕪（原野）上鳥兒飛著飛著就隱沒在晨曦中了；往遠(yuǎn)處看，那水邊的樹木小得就跟薺菜似的。這些景觀，不登山是看不到的；這些樂趣，不登山也是體會不到的。詩人不加虛飾，不事雕琢，只用“賦”的手法鋪敘出來，間或作些比喻（“樹如薺”），顯得真實(shí)可信，自然明白。而且八句寫來，從天氣到時(shí)間、路程、神態(tài)、見聞，無一句不扣住登山這一特定情節(jié)寫，使人讀著只覺得步步深入，步步攀高，不覺隨詩人產(chǎn)生一種登臨的特殊感受。

　　從“絕頂驚銀濤”起的四韻八句，是本詩的主體部分，寫的是登上惠山頂?shù)乃�見所感。杜甫《望岳》詩：“會�?dāng)凌絕頂，一覽眾山小”。邵長蘅登臨惠山絕頂，所覽的不是眾山小，而是太湖之大�！绑@銀濤”三個(gè)字一改前八句靜謐明媚的神韻，使人頓覺豁然開朗，進(jìn)入另一番境界。面對雨后太湖萬頃銀濤，真有點(diǎn)驚心動魄之感，不能不覺得太湖大，承認(rèn)太湖大，贊嘆太湖大（具區(qū)，太湖古名）。太湖到底有多大？詩人大概是望日登山的，因而太陽月亮同時(shí)并見，它們就象浮在太湖水面上的兩個(gè)小水泡（漚，水泡沫），周圍的蘇州、常州和湖州（吳興）就象縈繞在太湖邊上的一條衣帶。這是從側(cè)面烘托太湖之大。對于太湖本身，詩人用“淼漭極無垠”兩句，狀寫它的無邊無際，水天相接。然后再寫它的遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)處的群峰，象零散地浮游著的幾只鴨子，飄飄蕩蕩地點(diǎn)綴在煙籠霧罩的太湖那一頭，可見雨后太湖是多么的廣袤無邊。太湖這種磅礴氣勢，不登惠山頂，是無法看到的；如果不是在雨后，則所看到的太湖也未必顯得如此淼漭。反過來說，看不到太湖的浩蕩煙波，也無從驗(yàn)證登上惠山頂?shù)膬r(jià)值。

　　這八句詩，仍以“賦”為主要表現(xiàn)手段，但它們又更多地兼用了“比”（兩漚浮日月，三州縈衣帶，群峰散鳧鴨），還用了夸張等修辭技巧，把登上惠山頂所見的太湖萬千氣象描摹出來。作者在當(dāng)時(shí)以古文著稱，這首詩也融入了古文的某些筆調(diào)和章法，但由于詩人有意識地仿學(xué)晚唐文采，擯除宋詩空洞說理的弊病，注意以形象入詩，因而詩意與文法彌合得渾然一體，顯得自然而流暢，有哲理而無冬烘氣。

　　篇末四句，主要抒發(fā)凌惠山絕頂所感。詩人一生坎坷，終身不得志，因而寄意煙霞，縱情山水，而這一次游覽最感稱心如意。

描寫山水的古詩10

　　1、自然景致生欣慕，可愛風(fēng)光醉八仙。

　　2、澎湃心潮波浪涌，嵯峨石勢壑巒連。

　　3、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。——李白《渡荊門送別》

　　4、山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。

　　5、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天�！�—唐·李白《望廬山瀑布》

　　6、香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見瀑布似白色絹綢懸掛山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，讓人懷疑著，以為銀河從天上瀉落到人間。

　　7、大漠孤煙直，長河落日圓。——王維《使至塞上》

　　8、白日依山盡，黃河入海流。

　　9、原住民、龍?zhí)每蜅！⒕�美的門頭、梧桐樹、街檐下的老茶館……走過路過，讓你感受到慢時(shí)光的美好，只想細(xì)細(xì)收集屬于那一瞬間的.心情。

　　10、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

　　11、新晴野望王維新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨后新晴，詩人眺望原野所見到的景色。

　　12、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓�！�—唐·李白《渡荊門送別》

　　13、三百六級登其巔，一城煙水來眼前。

　　14、兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

　　15、此境由來何處問，仙鄉(xiāng)哪向不須求。

　　16、登高萬井出，眺迥二流明。

　　17、事事令人幽，停橈向余景。

　　18、耐可乘明月，看花上酒船。

　　19、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

描寫山水的古詩11

　　1、它蘊(yùn)藏著祖國大地的水資源。他胸懷廣大，為了讓它的孩子們——水娃娃，能夠得到自由，能夠健健康康的成長，于是讓它們自己獨(dú)自奔流，現(xiàn)在成了江河湖泊，它把自己所擁有的和人類分享。

　　2、我站在甲板上，頭頂是藍(lán)天白云，腳下是碧綠的水遠(yuǎn)處是奇峰羅列。此情此景，此時(shí)此刻，我好像已融入了大自然中，仿佛是在天堂。此情此景，此時(shí)時(shí)刻，是我這笨拙的筆怎么也描繪不出來的。

　　3、秋季的西湖，是一派成熟的景色。岸邊十里飄香的桂花呀，真讓人留戀往返；湖面上，荷葉像害羞的小女孩，都低下了腦袋，躲藏了起來，她們在提醒和等著人們?nèi)ゲ赡歉�下的蓮藕呢。這時(shí)候，人們劃著輕快的小船，哼著悠閑的小曲，輕輕地采下蓮藕。那一只只蓮藕呀，白白胖胖的，真象一個(gè)個(gè)一絲不掛的小胖娃娃，讓人愛不釋手。你要是從筐子里隨便揀上一只，洗洗干凈咬上一口，脆生生的，那味兒一直能甜到你心里。

　　4、這一切都是大自然的聲音。一道道山泉，一棵棵樹木，一枚枚花朵，一株株小草，甚至是空氣中的一顆微塵，只要你用心聆聽，去發(fā)覺，去感受，就會發(fā)現(xiàn)，這一切都是大自然的一部分，大自然與我們是那樣的親近。

　　5、我看見過波瀾壯闊的大海欣賞過水光瀲滟的西湖，卻從沒有看見過漓江這樣的水。漓江的水真靜啊，靜得讓你感覺不到它在流動；漓江的水真清啊，清得可以看見江底的沙石；漓江的水真綠呀，綠得仿佛是一塊無暇的翡翠。只有船槳激起一道道水紋，擴(kuò)散出一圈圈漣漪的時(shí)候，才讓你感覺到船在前進(jìn)，岸在后移。

　　6、清晨的薄霧將要消歇，一片朦朧幽美將不存在。這時(shí)，聽得遠(yuǎn)處傳來陣陣猿猴與鳥雀頻繁的鳴叫，遠(yuǎn)處能依稀看出它們的影子。傍晚時(shí)分，夕陽收起了燦爛的晚霞準(zhǔn)備墜落，而潛游在水中的魚兒競相跳出水面，爭先恐后，似乎是要?dú)g送夕陽。

　　7、烈夏，溪水哼著歡快的小曲，一路向東逝去，蕩起的水花濺在人們臉上，沁涼沁涼的，使人神清氣爽，萬物呈現(xiàn)出一副欣欣向榮的畫面，格外美麗。

　　8、漓江兩岸的山是奇特的，與眾不同的。它是由白色、淺灰色色塊鋪灑，深灰色和黑色勾勒，再由濃濃的、厚的綠潑染成，仿佛非人間產(chǎn)物。這里的山真奇呀，奇得讓你比擬不盡；像仙女、像田螺、像海豚、像鯉魚……這里的山真險(xiǎn)呀，危峰兀立、怪石嶙峋，好像一不小心就會載倒下來。

　　9、水之美，在于其煙波浩渺，澄凈如練，瀑流飛逝，濤疊浪涌；在于清泉汩汩，小溪潺潺，濺玉飛珠，光影如幻；在于水草搖曳其中，條魚穿梭其間，穩(wěn)靜中那一份含蓄，激越中那一種飛揚(yáng)。

　　10、我攀登過峰巒雄偉的泰山，跋涉過連綿起伏的燕山，卻從沒有看見過桂林這樣的山。桂林的山真奇呀，像老人，像巨象，像駱駝，奇峰羅列，形態(tài)萬千；桂林的山真秀哇，像翠屏，像芙蓉，像玉筍，重巒疊彩，綺麗清秀；桂林的山真險(xiǎn)哪，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心，它就會栽倒下來似的。

　　11、它是那么巍峨而高聳，有多少人想到那峰巔觀賞那美麗的風(fēng)光�。〉�要想到達(dá)那峰巔，必須得通過高山的考驗(yàn)，它是一名精神的考驗(yàn)師，它身上蘊(yùn)藏著各國的沙石，它是那樣的陡峭.崎嶇，它只讓不怕艱辛，有頑強(qiáng)毅力的人到山頂上觀光；而那些半途而廢的人們永遠(yuǎn)看不到山頂?shù)拿利愶L(fēng)景。

　　12、山之美，在于巍峨高聳，險(xiǎn)峻挺拔，懸崖峭壁，峰巒重疊；在于云蒙樹梢，霧流澗谷，綠林揚(yáng)風(fēng)，白水激澗；在于草木青翠之上，好鳥相鳴其間，晨曦中那一縷微光，暮色中那一抹晚霞。

　　13、夏季，西湖的湖面上，荷葉、荷花挨挨擠擠。最引人注目的是那潔白如玉的荷花，嫻靜、素潔，真是“出污泥而不染�！焙扇~托著那些晶瑩、如瑪瑙般的露珠，又守護(hù)著亭亭玉立的荷花和胖胖的花骨朵，就簡直是一幅用大畫家的畫卷也不上的美麗風(fēng)景畫。

　　14、漓江的水真多呀，滿滿填充河床，太陽照射著漓江，江面上泛起點(diǎn)點(diǎn)金光；漓江的水真靜呀，靜得仿佛聽見她在你耳邊低語，偶爾微風(fēng)飄過，清脆的水聲就像小姑娘在輕歌；漓江的水好柔呀，柔的讓人忍不住去撫摸她，卻又不忍碰皺她。微風(fēng)掠起波瀾，好像亭亭的舞女拖著裙幅，她是那樣軟，那樣嫩。

　　15、高高的峰頂如利劍插入云霄，矗立在天地之間。高聳入云的山腳下，是一條小溪，潺潺的溪水清流見底，甚至可以清晰地看出溪底的砂石。溪水兩旁的石壁色彩斑斕，各種顏色交相輝映，映出的溪水的影子，都是五光十色的，石壁上長滿了青蔥的樹木和四季常青的翠竹。蘇東坡一首“寧可食無肉，不可居無竹；無肉令人瘦，無竹令人俗。”的《竹》短小但精辟詼諧地寫出了竹對文人墨客的重要性。

　　16、家鄉(xiāng)的山，家鄉(xiāng)的水，給予了人一種改革的精神。我愛我的家鄉(xiāng)，但更愛家鄉(xiāng)的山水。說起家鄉(xiāng)的山水，當(dāng)?shù)厝说谝粋�(gè)說出來的山水風(fēng)景區(qū)非——洞口塘莫屬了。的確洞口塘的山雖然沒有桂林之秀麗，廬山之俊俏，黃山之貴重，泰山之尊——它們都已經(jīng)家化了，人工的雕琢，賦予的畢竟是人工的美，這種美是不能和洞口塘的'山比美的。洞口塘的山，是天然的美是野性的美。同時(shí)也是夏天人們的避暑山莊。

　　17、雨天泛舟，我欣賞到了出奇的山色。雨中的山色，其美妙完全在若有若無之中。如果說它有，它隨著浮動著的輕紗一般的云影，明明已經(jīng)化作蒸騰的霧氣；如果說它無，它在云霧開合之間露出容顏，倍覺親切。中國畫里有一種技法叫米點(diǎn)山水，用飽墨揮灑大大小小的點(diǎn)子，或疏或密，或濃或淡，用來表現(xiàn)山色空蒙的景色。要傳神地描繪眼前的這幅景致，非米點(diǎn)技法不可。

　　18、仁者樂山，智者樂水。山，已經(jīng)成為了自古以來人們共同談?wù)摰脑掝}。它高高在上，超越蕓蕓眾生，而頂峰往往云遮霧掩，更激發(fā)了人們的想象。杜甫的“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小�！崩畎椎摹懊髟鲁鎏焐�，蒼茫云海見。”無不顯示出山的偉大。

　　19、我衷情于桃花，不只是因?yàn)槲页錾�在桃花開放之時(shí)，還因?yàn)楫?dāng)春來臨，這披紅袍的桃花登上了春的舞臺，舞動著她那啊挪的身姿，為人們展示她那最動人的風(fēng)采，她那一身粉紅色的衣裳，給我以美的享受，讓我愛上了那粉色的鮮艷與活潑的代表，這也是我特愛粉色的由來之一。

　　20、云，生得平靜，活得淡泊。它不會追求天空那夢幻般的藍(lán)，它甘愿用最純凈的白做裝飾。它駕著風(fēng)，沐浴著陽光，載著鳥兒，游歷于五湖四海之間，漫步于浩瀚的天際。它俯瞰人間，認(rèn)定爾虞我詐、爭名逐利都是虛無。

　　21、暖春，經(jīng)過春風(fēng)吹拂和春雨的滋潤，大地充滿了生機(jī)，小草換上了嫩綠的春裝，伴隨風(fēng)的吟唱，跳著婀娜多姿的舞蹈，鴨子在湖上溪水，似一朵朵黃花點(diǎn)綴在湖面上，正如蘇軾的那首詩一樣“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”把春天生生不息的活力描寫得準(zhǔn)確、形象，令人嘆服。

　　22、西湖的四季是美的。春回大地，走在西湖百花齊放的白堤、蘇堤上眺望著湖面，只見湖面上波光粼粼，輕舟蕩漾，三潭映月如寶石般嵌在湖面。柳絲時(shí)而輕拂你的臉頰，時(shí)而在輕輕地掠過頭上、肩上，再配上輕微地?fù)u櫓聲和遠(yuǎn)處動聽地琴聲，那是多么讓人陶醉呀！

　　23、大自然是神奇的，它賦予人類生命，走進(jìn)大自然，你可以聽到小鳥清脆的鳴叫聲，聽到青蛙“呱呱”的叫，聽到小河“嘩嘩”的流水聲，聽到樹葉被風(fēng)吹的“沙沙”聲，那一切都是那么美妙。

　　24、山無語，山無需多言，山的風(fēng)流不必包裝作秀，天然一副“酷”樣，在那兒，就是好。是讀山的人，但是知道，有時(shí)候人家也會讀我的，當(dāng)我就像一個(gè)短短的句子般地投向山林時(shí)。

　　25、洞口塘的山真是千奇百怪。山嶺一座座拔地而起，各不相連，有的高聳入云；有的像背著綠色竹簍的采藥老人；有的像亭亭玉立的妙齡少女，正在展示著自己的美貌，在眾多的山嶺中翩翩起舞；有的像摩天大樓；有的像松樹狀形，引來一群群鳥兒來嬉戲嘰嘰喳喳的叫個(gè)不停；再加上三五成群的閉月羞花，那可真是名副其實(shí)的鳥語花香，有的像一根筆直的竹竿，就像是孫悟空的精箍棒造型一個(gè)樣了！

描寫山水的古詩12

　　《山中送別》

　　王維

　　山中相送罷，日暮掩柴扉。

　　春草明年綠，王孫歸不歸？

　　這首《山中送別》詩，不寫離亭餞別的景象，而是匠心別運(yùn)，選取了與一般送別詩全然差別的下筆著墨之點(diǎn)。

　　詩的首句“山中相送罷”，在一掃尾就告訴讀者相送已罷，把送行時(shí)的話別場面、惜別情懷，用一個(gè)看似毫無感情顏色的“罷”字一筆帶過。這里，從相送到送罷，跳越了一段工夫。而次句從白晝送走行人一下子寫到“日暮掩柴扉”，則又跳越了一段更長的工夫。在這段工夫內(nèi)，送行者的所感所想是什么呢？詩人在把生存剪接入詩篇時(shí)，剪去了這統(tǒng)統(tǒng)，都看成暗場處理了。山水風(fēng)光的詩句

　　對分別有體驗(yàn)的人都曉得，行人將去的片刻固然令人黯然魂消，但一種寂寞之感、悵惘之情每每在別后當(dāng)天的日暮時(shí)會變得更濃厚、更濃厚。在這離愁別恨最難排解的時(shí)刻，要寫的工具也定必是千頭萬緒的；可是，詩只寫了一個(gè)“掩柴扉”的.舉動。這是山居的人每天到日暮時(shí)都要做的極其平常的事變，看似與白晝送別并無干系。而詩人卻把這本來互不干系的兩件事連在了一同，使這本來天天重復(fù)的行動顯示出與昔日差別的意味，從而寓別情于行間，見離愁于字里。讀者自會從其中看到詩中人的寂寞神態(tài)、悵惘心情；同時(shí)也會想：繼日暮而來的是黑夜，在柴門封閉后又將何故打發(fā)這漫漫長夜呢？這句外留下的空白，更是使人低追念象于無量的。

　　《黃鶴樓》

　　崔顥

　　昔人已乘黃鶴去，

　　此地空余黃鶴樓。

　　黃鶴一去不復(fù)返，

　　白云千載空悠悠。

　　晴川歷歷漢陽樹，

　　芳草萋萋鸚鵡洲。

　　日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？

　　煙波江上使人愁。

　　《望岳》

　　杜甫

　　岱宗夫如何？

　　齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，

　　陰陽割昏曉。

　　蕩胸生層云，

　　決眥入歸鳥。

　　會當(dāng)凌盡頭，

　　一覽眾山小。

　　《登岳陽樓》

　　昔聞洞庭水，

　　今上岳陽樓。

　　吳楚西北坼，

　　乾坤日夜浮。

　　親朋無一字，

　　老病有孤舟。

　　兵馬關(guān)山北，

　　憑軒涕泗流。

　　《江畔獨(dú)步尋花》

　　黃四外家花滿蹊，

　　千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，

　　自在嬌鶯恰恰啼。

　　《絕句》

　　兩只黃鸝鳴翠柳，

　　一行白鷺上青天。

　　門泊東吳萬里船。

　　陰陽割昏曉。

　　窗含西嶺千秋雪，

描寫山水的古詩13

　　1、東坡

　　作者：蘇軾

　　雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。

　　莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。

　　2、田舍

　　作者：杜甫

　　田舍清江曲，柴門古道旁。

　　草深迷市井，地僻懶衣裳。

　　櫸柳枝枝弱，枇杷樹樹香。

　　鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁。

　　3、稻田

　　作者：韋莊

　　綠波春浪滿前陂，極目連云x稏肥。

　　更被鷺鶿千點(diǎn)雪，破煙來入畫屏飛。

　　4、田園樂七首·其五

　　作者：王維

　　山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹高原。

　　一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。

　　5、初秋行圃

　　作者：楊萬里

　　落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。

　　聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。

　　6、陸渾山莊

　　作者：宋之問

　　歸來物外情，負(fù)杖閱巖耕。

　　源水看花入，幽林采藥行。

　　野人相問姓，山鳥自呼名。

　　去去獨(dú)吾樂，無然愧此生。

　　7、新涼

　　作者：徐璣

　　水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。

　　黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。

　　8、晚晴

　　作者：杜甫

　　村晚驚風(fēng)度，庭幽過雨沾。

　　夕陽薰細(xì)草，江色映疏簾。

　　書亂誰能帙，懷干可自添。

　　時(shí)聞有馀論，未怪老夫潛。

　　9、出郊

　　作者：楊慎

　　高田如樓梯，平田如棋局。

　　白鷺忽飛來，點(diǎn)破秧針綠。

　　10、春莊

　　作者：王勃

　　山中蘭葉徑，城外李桃園。

　　豈知人事靜，不覺鳥聲喧。

　　11、辛夷塢

　　作者：王維

　　木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

　　澗戶寂無人，紛紛開且落。

　　12、春園即事

　　作者：王維

　　宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。

　　開畦分白水，間柳發(fā)紅桃。

　　草際成棋局，林端舉桔槔。

　　還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。

　　13、雨過山村

　　作者：王建

　　雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。

　　婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。

　　14、山行

　　作者：項(xiàng)斯

　　青櫪林深亦有人，一渠流水?dāng)?shù)家分。

　　山當(dāng)日午回峰影，草帶泥痕過鹿群。

　　蒸茗氣從茅舍出，繰絲聲隔竹籬聞。

　　行逢賣藥歸來客，不惜相隨入島云。

　　15、春中田園作

　　作者：王維

　　屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。

　　歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。

　　16、春夜竹亭贈錢少府歸藍(lán)田

　　作者：王維

　　夜靜群動息，時(shí)聞隔林犬。

　　卻憶山中時(shí)，人家澗西遠(yuǎn)。

　　羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕。

　　17、十畝之間

　　作者：佚名

　　十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。

　　十畝之外兮，桑者泄泄兮，行與子逝兮。

　　18、春暮西園

　　作者：高啟

　　綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。

　　知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。

　　19、橫溪堂春曉

　　作者：虞似良

　　一把青秧趁手青，輕煙漠漠雨冥冥。

　　東風(fēng)染盡三千頃，白鷺飛來無處停。

　　20、答陸澧

　　作者：張九齡

　　松葉堪為酒，春來釀幾多。

　　不辭山路遠(yuǎn)，踏雪也相過。

描寫山水的古詩14

　　1、采菊東籬下，悠然見南山。

　　2、千嶂里，長煙落日孤城閉。

　　3、道狹草木長，夕露沾我衣。

　　4、思鄉(xiāng)探月清宵立，念井盤云明朝閑。

　　5、花前灑淚臨寒食，醉里回頭問夕陽。不管相思人老盡，朝朝容易下西墻�！�—唐·韓偓

　　6、虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息�！�—徐凝《廬山瀑布》

　　7、斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

　　8、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　9、六朝先后衰亡，宛如南柯一夢，只有春鳥哀婉空啼。

　　10、野曠天低樹,江清月近人.--唐.孟浩然《宿建德江》

　　11、江流天地外，山色有無中--唐.王維《漢江臨泛》

　　12、北山白云里，隱者自怡悅。

　　13、少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

　　14、初驚河漢落，半灑云天里。——李白《望廬山瀑布水二首》

　　15、落日熔金，暮云合璧，人在何處?

　　16、隨山將萬轉(zhuǎn)，趣途無百里。

　　17、竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

　　18、萬籟此俱寂，但馀鐘磬音。

　　19、給人以超越時(shí)空的`美的感受與啟迪。

　　20、湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨，遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青。

　　21、一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開--唐.李白《蜀道難》

　　22、三句話就概括了自己一生的際遇。

　　23、老夫喜作黃昏頌，滿目青山夕照明(葉劍英)

　　24、夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　25、重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。

　　26、空光遠(yuǎn)流浪，銅柱從年消。

　　27、岱宗夫如何？齊魯青未了。

描寫山水的古詩15

　　1、《彭蠡湖中望廬山》孟浩然唐代

　　太虛生月暈，舟子知天風(fēng)。掛席候明發(fā)，渺漫平湖中。中流見匡阜，勢壓九江雄。黯黮凝黛色，崢嶸當(dāng)曙空。香爐初上日，瀑水噴成虹。久欲追尚子，況茲懷遠(yuǎn)公。我來限于役，未暇息微躬�；春Ｍ緦�半，星霜?dú)q欲窮。寄言巖棲者，畢趣當(dāng)來同。

　　2、《廬山謠寄盧侍御虛舟》李白唐代

　　我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游。廬山秀出南斗傍，屏風(fēng)九疊云錦張。影落明湖青黛光，金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風(fēng)色，白波九道流雪山。好為廬山謠，興因廬山發(fā)。閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。早服還丹無世情，琴心三疊道初成。遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。

　　3、《登襄陽城》杜審言唐代

　　旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊臺。習(xí)池風(fēng)景異，歸路滿塵埃。

　　4、《西江月·問訊湖邊春色》張孝祥宋代

　　問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船。楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天。飛起沙鷗一片。

　　5、《清平樂·題上盧橋》辛棄疾宋代

　　清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　6、《浣溪沙·山滴嵐光水拍堤》姜彧元代

　　山滴嵐光水拍堤，草香沙暖凈無泥。只疑誤入武林溪。兩岸桃花烘日出，四圍高柳到天垂。一尊心事百年期。

　　7、《巫山一段云·古廟依青嶂》李珣唐代

　　古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓。往事思悠悠。云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。

　　8、《宿王昌齡隱居》常建唐代

　　清溪深不測，隱處唯孤云。松際露微月，清光猶為君。茅亭宿花影，藥院滋苔紋。余亦謝時(shí)去，西山鸞鶴群。

　　9、《杜陵絕句》李白唐代

　　南登杜陵上，北望五陵間。秋水明落日，流光滅遠(yuǎn)山。

　　10、《卜算子·送鮑浩然之浙東》王觀宋代

　　水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

　　11、《山中》王勃唐代

　　長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

　　12、《登岳陽樓》杜甫唐代

　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

　　13、《湘口館瀟湘二水所會》柳宗元唐代

　　九疑浚傾奔，臨源委縈回。會合屬空曠，泓澄停風(fēng)雷。高館軒霞表，危樓臨山隈。茲辰始澄霽，纖云盡褰開。天秋日正中，水碧無塵埃。杳杳漁父吟，叫叫羈鴻哀。境勝豈不豫，慮分固難裁。升高欲自舒，彌使遠(yuǎn)念來。歸流駛且廣，泛舟絕沿洄。

　　14、《蜀道難》李白唐代

　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏！連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險(xiǎn)也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉！劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟！

　　15、《竹枝詞二首·其二》劉禹錫唐代

　　楚水巴山江雨多，巴人能唱本鄉(xiāng)歌。今朝北客思?xì)w去，回入紇那披綠羅。

　　16、《贈孫莘老七絕》蘇軾

　　夜來雨洗碧巑岏，浪涌云屯繞郭寒。

　　聞有弁山何處是，為君四面意求看。

　　17、《感舊》陸游

　　凜凜隆中相，臨戎遂不還。

　　塵埃出師表，草棘定軍山。

　　壯氣河潼外，雄名管樂間。

　　登堂拜遺像，千載媿吾顏。

　　18、《東湖湯餅后進(jìn)翁展墓飲嵩山踏雨泳歸在行相繼》張埴

　　溪橋三日雨輕過，歸影蒼涼雨奈何。

　　詩落邙山松柏后，相看有愧少陵多。

　　19、《秀華亭》陳巖

　　瘦田糝糝豆花明，冷徑毿毿柏葉清。

　　何處路通云際寺，山人指我秀華亭。

　　20、《句》釋居昱

　　松聲和雨聽，山色帶云看。

　　21、《滿江紅·江漢西來》蘇軾宋代

　　江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。對此間、風(fēng)物豈無情，殷勤說。江表傳，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣�鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨(dú)笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。

　　22、《沁園春·靈山齋庵賦時(shí)筑偃湖未成》辛棄疾宋代

　　疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。爭先見面重重，看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？

　　23、《詠山泉/山中流泉》儲光羲唐代

　　山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。恬澹無人見，年年長自清。

　　24、《浣溪沙·山繞平湖波撼城》張?jiān)�干宋�?/p>

　　山繞平湖波撼城。湖光倒影浸山青。水晶樓下欲三更。霧柳暗時(shí)云度月，露荷翻處水流螢。蕭蕭散發(fā)到天明。

　　25、《望洞庭湖贈張丞相/臨洞庭》孟浩然唐代

　　八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

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