《凄涼犯》原文及鑒賞
凄涼犯
姜夔
綠楊巷陌秋風(fēng)起,邊城一片離索。
馬嘶漸遠(yuǎn),人歸甚處,戍樓吹角。
情懷正惡,更衰草寒煙淡薄。
似當(dāng)時、將軍部曲,迤邐度沙漠。
追念西湖上,小舫攜歌,晚花行樂。
舊游在否?
想如今、翠凋紅落。
漫寫羊裙,等新雁來時系著。
怕匆匆、不肯寄與誤后約。
姜夔詞作鑒賞
此詞大約是光宗紹熙元年(1190)作者客居合肥(今屬安徽)時的作品。原題下有序云:“合肥巷陌皆種柳,秋風(fēng)夕起騷騷然;予客居闔戶,時聞馬嘶,出城四顧,則荒煙野草,不勝凄黯,乃著此解;琴有《凄涼調(diào)》,假以為名。凡曲言犯者,謂以宮犯商、商犯宮之類,如道調(diào)宮‘上’字住,雙調(diào)亦‘上’字住,所住字同,故道調(diào)曲中犯雙調(diào),或于雙調(diào)曲中犯道調(diào),其他準(zhǔn)此。唐人樂書云:”犯有正、旁、偏、側(cè);宮犯宮為正,宮犯商為旁,宮犯角為偏,宮犯羽為側(cè)!苏f非也。十二宮所住字各不同,不容相犯;十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都,以此曲示國工田正德,使以啞觱栗吹之,其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。這篇長達(dá)二百余字的詞序,交代了寫作緣起,并論述了關(guān)于“犯調(diào)”的問題,從詞序中可以看出,作者當(dāng)時確實(shí)感觸很深,“情動于中而形于言”。
這首詞上片描寫淮南邊城合肥的荒涼蕭索景象,下片在對昔日游冶生活的懷念中隱隱透露出一種“黍離”之悲。無限感慨,都在虛處。上片描寫邊城合肥的蕭條景象和自己觸景而生的凄苦情懷。南宋時,淮南已是極邊,作為邊城重鎮(zhèn)的合肥,由于經(jīng)常遭受兵災(zāi),已經(jīng)失去了昔日的繁華。發(fā)端兩句,概括寫出合肥城的荒涼冷落!昂戏氏锬敖苑N柳”,詞人將“綠楊巷陌”置于“秋風(fēng)”“邊城”的廣闊背景中,以楊柳的依依多情反襯秋日邊城的蕭瑟無情。就更容易突現(xiàn)那“一片離索”。宋朝王之道《出合肥北門二首》描繪南宋初年合肥附近的殘破景象是“斷垣甃石新修壘,折戟埋沙舊戰(zhàn)場。阛阓凋零煨燼里,春風(fēng)生草沒牛羊”!耙黄x索”全屬寫實(shí)。
然而,這兩句還只是粗線條的勾勒,猶如一幅大型油畫,人們首先看到的是畫面的總體輪廓:蕭索的邊城街巷中,一片楊柳在秋風(fēng)中裊舞;及至近處觀察,讀者仿佛進(jìn)入了具體的畫境,見到軍馬嘶鳴,行人匆匆,戍樓孤聳寒角悲吹。“馬嘶”、“吹角”訴諸聽覺,旅人、“戍樓”訴諸視覺;這些意象,或處于運(yùn)動之中,或呈現(xiàn)為靜態(tài),在蕭瑟的秋風(fēng)中交織成一幅畫面,調(diào)動起讀者各種不同的感官,使之充分感受到邊城遭受兵燹那種特有的凄涼氣氛。接著,作者拋開對客觀景物的描繪,將自己此時的心情用“情懷正惡”四字,溝通了與讀者的聯(lián)系,隨即又在上述這幅畫面上抹上“衰草寒煙”的濃重一筆,再著一“更”字,寓情思于景語中,于是,畫面便在景情交融的高度上融為一體了。至此意猶未盡,歇拍二句再反實(shí)入虛,借助帶有某種特殊格調(diào)的比喻,傳寫自己身臨其境時的感覺:行經(jīng)這座曾經(jīng)繁華一時的名城,就好象當(dāng)年隨將軍出塞的士兵,在荒無人跡的沙漠上艱難地跋涉,所感受到的是四處蕭條,一片荒涼,讓人難以忍受的無邊無際的寂寞孤獨(dú)。部曲,此泛指軍隊(duì)。迤邐,曲折連綿貌。這個比喻,為暗淡的畫面注入了一定的時代特色,它啟發(fā)當(dāng)時的讀者不由自主地回憶起靖康之變以來的種種往事,不禁興起沉深的家國之恨,身世之愁。因而,這句比喻性聯(lián)想所觸發(fā)的'滄桑之感,也就進(jìn)一步深化和升華了畫面的意境。
換頭由“追念”二字引入回憶,思緒折轉(zhuǎn)到過去,帶起整個下片。碧水紅荷,畫船笙歌,往日西湖游樂的美好生活,令作者難以忘懷。淳熙十四、五年間,姜夔曾客居杭州,他在當(dāng)時所寫的一首《念奴嬌》詞中,曾以清新俊逸的筆調(diào),傾吐過對于西湖荷花的深情:“日暮青蓋亭亭,情人不見,爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西風(fēng)南浦!比缃,肅殺的秋風(fēng)已把南浦變成一片蕭索,西湖荷花那幽幽的冷香可能也隨著“水佩風(fēng)裳”的凋零而消逝了吧?“舊游在否”一句設(shè)問,將詞意稍稍振起,調(diào)節(jié)一下敘述的節(jié)奏。
“想如今”句以揣測的語氣寫對西湖荷花的凋落的想象。前一句寫人,后一句詠荷,而于詠荷中也暗寓著撫今追昔、人事已非的滄桑感。這兩句與換頭三句所描繪的畫面形成一個鮮明的對比,在時間上則是一個過渡,即由追念轉(zhuǎn)到目前。如果說換頭三句是通過對西湖的優(yōu)美風(fēng)光及游樂生活的描繪,反襯了淮南合肥的冷落,則此二句對于西湖蕭條秋景的描寫,乃是由于作者置身于淮南的現(xiàn)實(shí)環(huán)境,受到周圍景物的觸發(fā),因“情懷正惡”而對西湖景物進(jìn)行聯(lián)想的結(jié)果,時空的穿插在這里得到了和諧的統(tǒng)一。作者愈是感到眼前環(huán)境的凄涼黯淡,對西湖舊游的懷念之情就愈加強(qiáng)烈。
于是,以下幾句,作者索性放筆直抒這種不能自己的感情!奥䦟懷蛉埂,用王獻(xiàn)之書羊欣白練裙的故事。《南史·羊欣傳》載,南朝宋人羊欣,年少時即工于書法,很受王獻(xiàn)之的鐘愛。羊欣夏天穿新絹裙(古代男子也著裙)晝寢,王獻(xiàn)之在他的新裙上揮筆題字,羊欣看到王獻(xiàn)之的墨跡,把裙子珍藏起來。這里“羊裙”代指準(zhǔn)備贈與伊人的字幅墨跡。作者想象著:要把表達(dá)他此刻心情的信箋系到雁足上,讓他捎給心愛的情人。寫到此處作者猶覺意思未盡,但是,姜夔卻把鴻雁傳書這個人們熟悉知的故事再翻進(jìn)一層:只怕大雁行色匆匆,不肯替我?guī),因而耽誤了日后相見的約會。所以,“羊裙”只是空寫,懷友之情也就始終無法開解,這就使讀者對詞人的寂寞處境和悲傷情懷更加同情。
這也是姜夔的一首自度曲。序中所說的“犯”調(diào),就是使宮調(diào)相犯以增加樂曲的變化,類似西樂的轉(zhuǎn)調(diào)。所謂“住字”,即“殺聲”,指一曲中結(jié)尾之音!镀鄾龇浮愤@個詞調(diào),是仙呂調(diào)犯商調(diào),兩調(diào)住字相同,所以可以相犯。關(guān)于它的聲情,正象龍榆生所說:“在整個上片中沒有一個平收的句子,把噴薄的語氣,運(yùn)用逼側(cè)短促的入聲韻盡情發(fā)泄。后片雖然用了兩個平收的句子,把緊促的情感調(diào)節(jié)一下;到結(jié)尾再用一連七仄的拗句,顯示生硬峭拔的情調(diào)”(《詞曲概論》)。姜夔在行都(杭州)令國工吹奏此曲,謂“其韻極美”。曲調(diào)與詞情契合,聲情并茂具有一種獨(dú)特的音樂美,體現(xiàn)了姜夔高度的音樂修養(yǎng)。
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