醉垂鞭古詩譯賞析
醉垂鞭·雙蝶繡羅裙
張先
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時(shí)衣上云。
醉垂鞭·雙蝶繡羅裙字詞解釋：
�、抛泶贡蓿涸~牌名。張先創(chuàng)調(diào)。雙調(diào)四十二字，前后段各五句，三平韻、兩仄韻。
�、啤半p蝶”句：羅裙上繡著雙飛的蝴蝶。
�、恰爸旆邸本洌翰辉谀樕贤磕ㄖ�。
醉垂鞭·雙蝶繡羅裙翻譯：
池東的酒宴上初次見到你，穿的是繡有雙蝶的羅裙。嬌美的臉上只涂著淡淡的白色的粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴著芳春。
細(xì)細(xì)端詳，你真是盡善盡美，人人都夸贊你細(xì)柳般的腰身。你的到來，莫不是昨晚從巫山深處飄然而至？因?yàn)槟銇淼臅r(shí)候，衣服上還像帶著浮動(dòng)的白云。
醉垂鞭·雙蝶繡羅裙創(chuàng)作背景：
無
醉垂鞭·雙蝶繡羅裙賞析：
此為酒筵中贈(zèng)妓之作，首句寫她所穿的裙子，羅裙上繡著雙飛的蝴蝶�！皷|池”兩句，記相見之地（東池）、相見之因（宴），并且點(diǎn)明她“侑酒”的身分。“朱粉”兩句，接著寫其人之面貌，而著重寫其淡妝�！伴e花淡淡春”以一個(gè)確切的、具體的比喻，將她的神情、風(fēng)度，勾畫了出來。上層社會(huì)的行樂場(chǎng)所，多數(shù)女子都作濃妝，一個(gè)淡妝的，就反而引人注目了，故此“閑花”雖只“淡淡春”，卻大有一枝獨(dú)秀的風(fēng)致。張先顯然受了唐代張祜的啟發(fā)，但“閑花淡淡春”一句，仍然很有創(chuàng)造性。唐人稱美女為春色，如元稹稱越州妓劉采春為“鑒湖春色”。此處“春”字，也是雙關(guān)。
過片三句，用倒裝句法。人人都說她身材好，但據(jù)詞人看來，則不但身材，實(shí)許多地方都好，而這“諸處好”，又是“細(xì)看”后所下的評(píng)語，與上“初相見”相應(yīng)。柳與美女之腰，同其婀娜多姿，連類相比，詞中多有。結(jié)兩句寫其人的衣。古人較為貴重的衣料如綾羅之類上面的花紋，或出于織，或出于繡，或出于畫。出于織者，如白居易《繚綾》：“織為云外秋雁行�！背鲇诶C者，如溫庭筠《南歌子》：“胸前繡鳳凰�！背鲇诋嬚�，如溫庭筠《菩薩蠻》：“畫羅金翡翠�！贝嗽~寫“衣上云”，而連及“亂山昏”，可見不是部分圖案，而是滿幅云煙，以畫羅的可能性較大。詞人由她衣上的云，聯(lián)想到山上的云，而未寫云，先寫山，不但寫山，而且寫亂山，不但寫亂山，而且寫帶些昏暗的亂山，這就使人感到一朵朵的白云，從昏暗的亂山中徐徐而出，布滿空間。經(jīng)過這種渲染，就仿佛衣上的云變成了真正的云，而這位身著云衣的美女的'出現(xiàn)，就像一位神女從云端飄然下降了。
這兩句的作用，決不限于寫她穿衣服的別致，更主要的是制造了一種氣氛，襯托出并沒有正面大加描寫的女主人的神韻。寫到這里，詞戛然而止，更無多話，收得極其有力。
此詞意境之妙于亦真亦幻。如“昨日”兩句，很明顯是脫胎于宋玉《高唐賦》，而從其人所著云衣生發(fā)，就使人看了產(chǎn)生真中有幻之感，覺得她更加飄然若仙了。筵前贈(zèng)妓，題材本屬無聊。但詞人筆下這幅美人素描還是相當(dāng)動(dòng)人的。妙處如“閑花”一句的以一勝多，“昨日”兩句的真幻莫辯等。
個(gè)人資料：
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
他登進(jìn)士第較柳永早四年，二人創(chuàng)作活動(dòng)的時(shí)間大致相同。稍后的晁無咎說：“子野與耆卿齊名，而時(shí)以子野不及耆卿。然子野韻高，是耆卿所乏處。”前二句是從慢詞的角度談到張先的作品無論在組織結(jié)構(gòu)及語言運(yùn)用方面都遠(yuǎn)不及柳永，后面二句主要指張先小令以“韻高”受到文人的贊賞。晚年來往于杭州、吳興一帶，與蘇軾等人有交往。張先年齡雖長(zhǎng)于晏殊、歐陽修，但仍然接受他們的影響，尤以晏歐一派的小令擅長(zhǎng)。他善于鍛煉字句，喜歡寫一種朦朧的美，更以“影”字著名。蘇軾說：“子野詩筆老，歌詞妙乃其余事�！边@與柳永專攻慢詞又有不同。有《安陸集》一卷。
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