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    《無(wú)題》古詩(shī)賞析

    時(shí)間:2022-10-21 08:41:45 古詩(shī)大全 我要投稿

    《無(wú)題》古詩(shī)賞析

      無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中,大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧,古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐,具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎?下面是小編收集整理的《無(wú)題》古詩(shī)賞析,希望對(duì)大家有所幫助。

    《無(wú)題》古詩(shī)賞析

      相見(jiàn)難,別亦難,一曲傷離別的愛(ài)情詩(shī)躍入我們眼簾,本詩(shī)采用象征手法,處處景物都蘊(yùn)藏著作者的復(fù)雜情感。這種對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著,至死不渝的情感,撼動(dòng)著我們整個(gè)身心,讓每一位讀者都能夠跟隨作者的詩(shī)句,進(jìn)入作者的內(nèi)心,一起去體味那離別的滋味,思念的惆悵,一起去感悟傷感的千滋百味。

      這是一首七言律詩(shī),全詩(shī)共有四聯(lián)。

      首聯(lián)是一幅“感傷別離圖”,一開(kāi)頭就給全詩(shī)定下了感情基調(diào)。兩個(gè)“難”字揭示出不同的含義。第一個(gè)“難”字是“困難”,相見(jiàn)的不易。第二個(gè)“難”,是離別時(shí)的“難受”之感,相見(jiàn)不易,離別更是讓人心酸。這兩個(gè)字給我們展現(xiàn)了一個(gè)傷離別的畫(huà)面。作者又加入了景物描寫(xiě):百花灑落滿(mǎn)地,知心戀人暮春季節(jié)別離,讓讀者的心泛起波濤滾滾,急不可待欣賞下聯(lián)。

      頷聯(lián)是一幅“蠶死燭淚圖”。這句是經(jīng)典名句,古今傳頌!敖z”有兩種含義:一是“蠶絲”,第二個(gè)是同音“思”字!胺健焙汀笆肌倍际恰安拧钡囊馑,詩(shī)人借用春蠶吐絲,蠟燭燃淚來(lái)象征愛(ài)情的渺茫。此聯(lián)溢滿(mǎn)了愛(ài)情的悲劇味道,但從中也可以看出對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守執(zhí)著。另外,此聯(lián)還用來(lái)表現(xiàn)一種偉大的奉獻(xiàn)精神,來(lái)贊美那些默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻(xiàn)的人,可謂精辟獨(dú)到。

      頸聯(lián)是一幅“對(duì)月百思圖”,本句把作者的相思推向高潮。作者從“曉?shī)y對(duì)鏡”開(kāi)始,來(lái)設(shè)想多年以后戀人的情景。一個(gè)“愁”字點(diǎn)明作者此刻的心境,無(wú)限情愁涌上心頭。詩(shī)人在這個(gè)孤寂凄清的月夜里,譜寫(xiě)一曲相戀相思的愛(ài)情悲歌。詩(shī)人對(duì)月哀怨,滿(mǎn)腹相思之情融入月光,帶上讀者一起去感受那凄美的愛(ài)情故事。

      尾聯(lián)是一幅“幻想期待圖”!芭钌健敝浮皩(duì)方住處”,“無(wú)多路”指沒(méi)有什么路可以到達(dá)蓬山的。這里表明與戀人相見(jiàn)的機(jī)會(huì)是少之甚少,更讓讀者心里輾轉(zhuǎn)悱惻。作者無(wú)奈到極點(diǎn),在萬(wàn)般無(wú)助的情況下,只有借助心靈的翅膀,把自己所有的期待都寄托在“青鳥(niǎo)”身上,期待青鳥(niǎo)能把思戀的訊息傳遞給遠(yuǎn)方的戀人。

      整首詩(shī)讀起來(lái)凄怨,哀傷,一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。詩(shī)人以“相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘”引題,定下感情基調(diào)。“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”用一種象征訴說(shuō)了詩(shī)人的親身體驗(yàn),恪守愛(ài)情誓言,千年永不變!皶早R但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”用一處幻想融進(jìn)無(wú)限相戀,“蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看”萬(wàn)般無(wú)奈期待結(jié)束全篇。所以本詩(shī)情感細(xì)膩,語(yǔ)言韻味豐滿(mǎn),因而古今傳頌,經(jīng)久不衰。

      拓展:無(wú)題翻譯賞析

      無(wú)題

      作者:李商隱

      相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。

      春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

      曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

      蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。

      【注解】

      1.無(wú)題:詩(shī)以“無(wú)題”命篇,是李商隱的創(chuàng)造。這類(lèi)詩(shī)作并非成于一時(shí)一地,多數(shù)描寫(xiě)愛(ài)情,其內(nèi)容或因不便明言,或因難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn),所以命為“無(wú)題”。

      2.絲方盡:絲,與“思”是諧音字,有相思之意,“絲方盡”意思是除非死了,思念才會(huì)結(jié)束。

      3.蠟炬:蠟燭。蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油稱(chēng)燭淚。

      4.淚始干:淚,指燃燒時(shí)的蠟燭油,這里取雙關(guān)義,指相思的眼淚。

      5.蓬山:指海上仙山蓬萊山。此指想念對(duì)象的往處。蓬萊山,傳說(shuō)中海上仙山,比喻被懷念者住的地方,就是自己日夜思念的心上人。

      6.青鳥(niǎo):傳說(shuō)中西王母的使者,有意為情人傳遞消息。

      7.殷勤:情深意厚。

      8.探看:都是探望的意思。

      9.東風(fēng):春風(fēng)

      10.殘:凋零

      11.淚:指蠟淚,隱喻相思淚水。淚始干:淚,指燃燒時(shí)的蠟燭油,這里取雙關(guān)義,指相思的眼淚。

      12.鏡:照鏡,用作動(dòng)詞。早晨梳妝照鏡子;鏡:名作動(dòng),照鏡子。云鬢:女子多而美的頭發(fā),這里比喻青春年華。

      13.但::只

      14.云鬢:青年女子的頭發(fā),代指青春年華

      15.夜吟:夜晚吟詩(shī)

      16.殷勤:情誼深厚。

      17.看:探望

      18.絲方盡:這里以“絲”喻“思”,含相思之意。

      【翻譯】

      相見(jiàn)的時(shí)候難,分離的時(shí)候也是難舍難離,春風(fēng)沒(méi)有辦法,到了暮春,百花就會(huì)凋謝;

      春蠶直到死,它才把所有的絲吐盡,紅燭燃燒盡頭,蠟淚才會(huì)流干;——(隱喻相思)

      早晨起來(lái)照鏡子,黑發(fā)都變了顏色;.夜晚吟詩(shī),覺(jué)得月光都是寒冷的;——(思念和孤獨(dú))

      蓬萊仙境距離這里沒(méi)有多少路程,青鳥(niǎo)啊,麻煩您帶去我情深意厚的探望吧。

      【賞析】

      這是一首感情深摯、纏綿委婉、詠嘆忠貞愛(ài)情的詩(shī)篇。詩(shī)人情真意切而又含蓄蘊(yùn)藉地寫(xiě)出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”體現(xiàn)了愛(ài)情的堅(jiān)貞,意境新奇,詩(shī)味雋永,已成千古傳誦的名句。

      這是詩(shī)人以“無(wú)題”為題目的許多詩(shī)歌中最有名的一首寄情詩(shī)。整首詩(shī)的內(nèi)容圍繞著第一句,尤其是“別亦難”三字展開(kāi)!皷|風(fēng)”句點(diǎn)了時(shí)節(jié),但更是對(duì)人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻,人就像春末凋謝的春花那樣沒(méi)了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫(xiě)照。五、六句則分別描述兩人因不能相見(jiàn)而惆悵、怨慮,倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設(shè)想:但愿青鳥(niǎo)頻頻傳遞相思情。

      首聯(lián)是極度相思而發(fā)出的深沉感嘆,在聚散兩依依中突出別離的苦痛。“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句,既寫(xiě)自然環(huán)境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫(xiě),在李商隱的筆底是常見(jiàn)的。例如《夜雨寄北》的前兩句:“君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池!贝尉洳粌H象征詩(shī)人留滯巴蜀,而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴(lài),同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣,寫(xiě)實(shí)與象征融為一體,賦予感情以可以感觸的外在形態(tài),也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式。 “別”字,不是說(shuō)當(dāng)下正在話(huà)別,而是指既成的被迫分離。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”(曹丕《燕歌行》)“別易會(huì)難得”(宋武帝《丁都護(hù)歌》)等句,都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進(jìn)一步,表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受!皷|風(fēng)”點(diǎn)了時(shí)節(jié),但更是對(duì)人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻,人就像春末凋謝的春花那樣沒(méi)了生氣。兩個(gè)"難"字包含了不同的意義,前一個(gè)"難"是寫(xiě)當(dāng)初兩人相聚的不易,有過(guò)多少思念追求;后一個(gè)"難"字則寫(xiě)出離別時(shí)的難舍難分和離別后雙方所經(jīng)受的情感煎熬,可見(jiàn)這對(duì)戀人的愛(ài)情生活是多么的艱難和辛酸。第二句則寫(xiě)傷別之人偏逢暮春。百花盛開(kāi)憑借的是春風(fēng)之力,而春風(fēng)力竭,則群芳凋逝;ㄉ腥绱,人又能怎樣呢?詩(shī)人在這里用暮春景象進(jìn)一步表達(dá)了人世遭逢的深深感傷。

      頷聯(lián)接著寫(xiě)因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情,表現(xiàn)得更為曲折入微。詩(shī)人以象征的手法寫(xiě)出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛(ài)情追求!按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音,全句是說(shuō),自己對(duì)于對(duì)方的思念,如同春蠶吐絲,到死方休!跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦,無(wú)盡無(wú)休,仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止,表現(xiàn)著眷戀之深,但是終其一生都將處于思念中,卻又表明相會(huì)無(wú)期,前途是無(wú)望的,因此,自己的痛苦也將終生以隨?墒牵m然前途無(wú)望,她卻至死靡它,一輩子都要眷戀著;盡管痛苦,也只有忍受。所以,在這兩句里,既有失望的悲傷與痛苦,也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。追求是無(wú)望的,無(wú)望中仍要追求,因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情,好象在無(wú)窮地循環(huán),難以求其端緒;又仿佛組成一個(gè)多面的立體,光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿(mǎn)地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài),表明他的聯(lián)想是很豐富的!按盒Q”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想,又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此寫(xiě)出了“到死絲方盡”,使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂(lè)府西曲歌《作蠶絲》:“春蠶不應(yīng)老(不應(yīng),這里是“不顧”的意思),晝夜常懷絲。何惜微軀盡,纏綿自有時(shí)!痹煲馀c《無(wú)題》的“春蠶”句相近。不過(guò),這里的春蠶“何惜微軀盡”,是在料定“纏綿自有時(shí)”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念!稛o(wú)題》“春蠶”句則不然,就其表現(xiàn)追求精神而言,它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的,卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的,感情境界有差異,聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬,在李商隱以前的南朝樂(lè)府中,也不少見(jiàn)。如“思君如明燭,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜?fàn)T,煎淚幾千行”(陳叔達(dá),同題)等皆是。“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻,卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦,而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨,聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多,形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。 以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng),使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化,寫(xiě)得很精彩。

      頸聯(lián)從詩(shī)人體貼關(guān)切的角度推測(cè)想象出對(duì)方的相思之苦。上句是寫(xiě)出了年輕女子"曉?shī)y對(duì)鏡,撫鬢自傷"的形象,從中暗示出女方的思念和憂(yōu)愁。“云鬢改”,是說(shuō)自己因?yàn)橥纯嗟恼勰,夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠,以至于鬢發(fā)脫落,容顏憔悴,亦即六朝詩(shī)人吳均所說(shuō)“綠鬢愁中改,紅顏啼里滅”(《和蕭洗馬子顯古意六首》)的意思。但是,《無(wú)題》“曉鏡”句說(shuō)的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦,并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動(dòng)地描寫(xiě)了紆折婉曲的`精神活動(dòng),而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴,清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦,是因?yàn)閻?ài)情的追求不得實(shí)現(xiàn);次日為憔悴而愁,是為了愛(ài)情而希望長(zhǎng)葆青春,總之,為愛(ài)情而憔悴,而痛苦,而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情,仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。下句,“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感!皯(yīng)”字是揣度、料想的口氣,表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象。想象如此生動(dòng),體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深。 直接寫(xiě)出年輕女子寒夜相思的悲涼情境,深夜沉吟,孤寂無(wú)伴,會(huì)感覺(jué)月光的刺骨清寒。細(xì)膩地描寫(xiě)對(duì)方的愁苦,可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)女方的體貼入微,也就更加表現(xiàn)出詩(shī)人感情的深摯。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

      尾聯(lián),想象愈具體,思念愈深切,便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望,這就是其內(nèi)容。既然會(huì)面無(wú)望,于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意,替自己去看望他。詩(shī)詞中常以仙侶比喻情侶,青鳥(niǎo)是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神話(huà)、傳說(shuō)中的一座仙山,所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征,而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾,并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇,不過(guò)是無(wú)望中的希望,前途依舊渺茫。詩(shī)已經(jīng)結(jié)束了,抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。 這首詩(shī),從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情,詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映,但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩(shī)的復(fù)雜感情,同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過(guò)程。這樣的抒情,聯(lián)綿往復(fù),細(xì)微精深,成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。

      詩(shī)中一、三、四、五各句,都可以從李商隱以前的詩(shī)歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫(xiě)。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下,詩(shī)人有所繼承和借鑒。但是他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模仿前人,而是以很高的創(chuàng)造性,向前跨進(jìn)了一大步,把原來(lái)比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動(dòng),用以反映更為豐富、深刻的思想感情,實(shí)際上已經(jīng)脫去舊的形跡,成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出,詩(shī)人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對(duì)于意境和表現(xiàn)手段的探索,是這首詩(shī)取得成就的重要條件。

      在晚唐詩(shī)壇上,李商隱是一位大家,當(dāng)時(shí)與杜牧齊名。不過(guò),若就對(duì)后世的影響而言,他是超過(guò)了杜牧的。李商隱在詩(shī)歌史上的一個(gè)重要貢獻(xiàn),是創(chuàng)造性地豐富了詩(shī)的抒情藝術(shù)。他的詩(shī)歌創(chuàng)作,常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象,寄情深微,意蘊(yùn)幽隱,富有蒙眬婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品,是他的七言律絕,其中又以《無(wú)題》諸作(多為七言近體)堪稱(chēng)典型。詩(shī)以“無(wú)題”命篇,是李商隱的創(chuàng)造。這類(lèi)詩(shī)作并非成于一時(shí)一地,多數(shù)描寫(xiě)愛(ài)情,其內(nèi)容或因不便明言,或因難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn),所以命為“無(wú)題”。其中有的可能別有寄寓,也可能有戀愛(ài)本事以為依托,雖有不少學(xué)者對(duì)此進(jìn)行考索,但是在沒(méi)有確鑿的證據(jù)以證明確有寄托或確依何事之前,主要應(yīng)該以詩(shī)歌形象所構(gòu)成的意境為依據(jù),把它們作為一般愛(ài)情詩(shī)對(duì)待,這并不妨礙認(rèn)識(shí)它們的藝術(shù)價(jià)值。

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