關(guān)于詩歌的情范文參考

　　在已出現(xiàn)的各種文體里，詩歌是有最有情的。小說以或簡單或復(fù)雜的故事情節(jié)說話，即使存在什么感情的問題，那也是作者在小說之外的表達(dá)，是客觀的；散文倒是站在了主觀的位置，可是散文往往感情太過濃重，在營造美感上就削弱了散文自身的魅力；對于一般的應(yīng)用文、說明文和議論文就沒有異議了；詩歌在這個(gè)情的問題上可以說是把握到了恰當(dāng)?shù)姆执�，不偏不倚恰到好處，飽滿而不濃重，簡單而不單薄。

　　關(guān)于詩歌的情，我簡單的把她分成兩種。一種是有溫度的情，一種是沒溫度的情。所謂的溫度就是感性，這兩種情也就是感性的情和理性的情，一般而言，感性的人是感情豐富的，理性的人則顯得感情冷漠。但是不管是感性的還是理性的，它們都是詩歌的情。

　　有溫度的情，也就是感性色彩比較強(qiáng)烈的詩歌，一般以愛情、親情、友情和贊歌為題材，這些詩歌感情相對飽滿，表達(dá)相對直白，有鮮明的情感在詩歌文字當(dāng)中。比較典型的就是舒婷的《致橡樹》、艾青的《大堰河，我的保姆》，這類詩歌一般有很強(qiáng)的韻律美，讀來朗朗上口，便于朗誦。

　　沒溫度的情，也就是比較理性的詩歌，一般寫一些有關(guān)哲理、道理和社會(huì)現(xiàn)象的題材，這些詩歌感情相對理性，表達(dá)相對含蓄，文字相對晦澀，篇幅相對不長。比較典型的就是泰戈?duì)柕脑姼琛讹w鳥集》。這些詩歌一般用凝練的文字，簡單的結(jié)構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和睿智的思想將讀者完全征服。

　　在把握這兩種感情的'時(shí)候，要處理好感情和文字的關(guān)系，要用最恰當(dāng)?shù)奈淖直磉_(dá)最真實(shí)的感情。對于這兩種情，其實(shí)代表的是詩歌另一種劃分——篇幅的劃分：長詩和短詩。長詩和短詩猶如佛家的參悟和頓悟，前者是思維的持續(xù)，后者是靈感的閃現(xiàn)。對于感性的人，一般容易沖動(dòng)，一旦感情和靈感爆發(fā)，就會(huì)一發(fā)而不可收拾，這種時(shí)候是比較寫長詩的（相對篇幅長一些的，不是某種定義上的長詩），此時(shí)感情和文字猶如滾滾江水，一瀉千里，一般可以一氣呵成，酣暢淋漓，就是不能一氣呵成，基本也能勾勒出一個(gè)比較滿意的框架。

　　而理性的人，相對理智，凡事深思熟慮，這樣顧慮的就太多，靈感來的時(shí)候就不適合寫篇幅比較長的詩，這時(shí)候短詩才是他的最佳選擇。經(jīng)過深思熟慮的思考，詩人一般能找到最準(zhǔn)確和最凝練的文字來表達(dá)自己的感情，這種詩歌需要有古人“捻斷數(shù)根須”的精神。這樣寫出來的詩歌就有韻味、有嚼頭了。

　　當(dāng)然凡事沒有絕對的，我說的這些長詩和短詩的文字不是針對詩人性格的，而是針對詩人在寫詩前的狀態(tài)的。因?yàn)闆]有人可以一個(gè)人歸類到他是什么類型的人，好人或者壞人都是不準(zhǔn)確的，就像感性和理性，人的性格是呈鐘擺運(yùn)動(dòng)的，所以我說的是詩人在寫詩前的那個(gè)性格狀態(tài)。

　　這些僅是我一個(gè)和詩歌做了多年朋友的人的一點(diǎn)愚見。

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