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《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案(精選10篇)
作為一名辛苦耕耘的教育工作者,往往需要進(jìn)行教案編寫(xiě)工作,編寫(xiě)教案有利于我們準(zhǔn)確把握教材的重點(diǎn)與難點(diǎn),進(jìn)而選擇恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法。我們應(yīng)該怎么寫(xiě)教案呢?以下是小編收集整理的《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 1
教學(xué)目標(biāo):
1、了解作者生平及創(chuàng)作情況。
2、賞析該詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)特色。
教學(xué)重點(diǎn):
賞析該詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)特色。
授課時(shí)數(shù):
一課時(shí)
教學(xué)過(guò)程:
一、了解作者:
李賀(790—816):字長(zhǎng)吉,福昌(今河南宜陽(yáng))人,唐代詩(shī)-人。早有詩(shī)名,但因父諱而無(wú)法應(yīng)試進(jìn)舉,—生抑郁,27歲病逝,他的作品繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng),馳騁想像,運(yùn)用傳說(shuō),熔鑄詞彩,創(chuàng)造出—種新奇瑰麗的境界,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
二、閱讀全詩(shī)詳析詩(shī)歌內(nèi)容:
音樂(lè)是一種訴諸于聽(tīng)覺(jué)的時(shí)間藝術(shù),它的音響只存在一瞬,轉(zhuǎn)瞬即逝。音樂(lè)形象比較抽象,難以捉摸,要用文字將其妙處表達(dá)出來(lái)就更困難了。李賀這首詩(shī)在眾多的描寫(xiě)音樂(lè)的唐詩(shī)中脫穎而出,獲得讀者的摯愛(ài),人們將李賀這首詩(shī)與白居易的《琵琶行》、韓愈的聽(tīng)穎師彈琴》并列為“摹寫(xiě)聲音之至文”,這是有道理的。
但是李賀這首詩(shī)與白居易、韓愈的詩(shī)不同。白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》主要通過(guò)比喻、象聲等手法,力圖描繪出音樂(lè)的形象。如“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)”“大珠小珠落玉盤(pán)”;“昵昵兒女語(yǔ),恩怨相爾汝”“喧啾百鳥(niǎo)群,忽見(jiàn)孤鳳凰”等就是。李賀在詩(shī)中雖然也用了“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句來(lái)描寫(xiě)李憑彈箜篌的音樂(lè)形象(這兩句固然寫(xiě)得很妙),但李賀主要不是使用描寫(xiě)的手法去精雕細(xì)刻音樂(lè)的形象,而是著重寫(xiě)“感”,寫(xiě)音樂(lè)給人的感受,寫(xiě)音樂(lè)強(qiáng)烈的、驚心動(dòng)魄的藝術(shù)力量。
在描繪李憑箜篌彈奏的樂(lè)聲給人們的感受、描繪樂(lè)聲藝術(shù)效果時(shí),詩(shī)人李賀沒(méi)有按一般的思維軌跡去敘述;而馳騁自己大膽的幻想和豐富的聯(lián)想,形成神奇變幻、令人應(yīng)接不暇的藝術(shù)境界來(lái)表現(xiàn)樂(lè)聲。這里試以新詩(shī)的形式,把它翻譯出來(lái)。
吳絲蜀桐制成精美的箜篌,奏出的樂(lè)聲飄蕩在睛朗的深秋。
聽(tīng)到美妙的樂(lè)聲,天空的白云凝聚,不再飄游;
那湘娥把點(diǎn)點(diǎn)淚珠灑滿斑竹,九天上素女也牽動(dòng)滿腔憂愁。
這高妙的樂(lè)聲從哪兒傳出?那是李憑在國(guó)都把箜篌彈奏。
像昆侖美玉碰擊聲聲清脆,像鳳凰那激昂嘹亮的歌喉;
像芙蓉在露水中唏噓飲泣,象蘭花迎風(fēng)開(kāi)放笑語(yǔ)輕柔。
整個(gè)長(zhǎng)安城的大街小巷,如同沉浸在一片寒光中那樣清幽。
二十三根弦絲高彈輕撥,天神的心弦也被樂(lè)聲吸引。
高亢的樂(lè)聲直沖云霄,把女?huà)z煉石補(bǔ)天的天幕震顫。
好似天被驚震石震破,引出漫天秋雨聲湫湫。
夜深沉,樂(lè)聲把人們帶進(jìn)夢(mèng)境,夢(mèng)見(jiàn)李憑把技藝向神女傳授;
湖里老魚(yú)也奮起在波中跳躍,潭中的瘦蛟龍翩翩起舞樂(lè)悠悠。
月宮中吳剛被樂(lè)聲深深吸引,徹夜不眠在桂花樹(shù)下徘徊逗留。
桂樹(shù)下的兔子也佇立聆聽(tīng),不顧露珠兒斜飛寒颼颼!
在這里我們可以看到,詩(shī)人李賀如同一位神奇的魔術(shù)師,他驅(qū)使著大自然的靜物、動(dòng)物,調(diào)動(dòng)了神話傳說(shuō)中眾多的神人的形象,來(lái)寫(xiě)出樂(lè)聲強(qiáng)烈感人的藝術(shù)效果,表現(xiàn)了李憑彈奏箜篌的高超藝術(shù)。這其中有天空中的白云、湫湫的秋雨,潭中的老魚(yú)、瘦蛟,神話傳說(shuō)中的湘娥、素女,紫皇、神嫗,吳剛、玉兔等等。李憑彈箜篌的樂(lè)聲連沒(méi)有感覺(jué)的靜物、無(wú)知的動(dòng)物都為之感動(dòng),連高踞仙界的`神仙們也被樂(lè)聲緊扣心弦。這樣,抽象的、難以捉摸的樂(lè)聲以及它奇妙的藝術(shù)效果,形象而具體地呈現(xiàn)在讀者面前,使讀者沉浸在奇異的藝術(shù)境界之中,引起豐富的幻想。
三、賞析該詩(shī):
簡(jiǎn)析:
“吳絲蜀桐”寫(xiě)箜篌構(gòu)造精良,借以襯托演奏者技藝的高超!案咔铩币徽Z(yǔ)除了表明時(shí)間是九月深秋,還含有“秋高氣爽”的意思。二、三兩句寫(xiě)樂(lè)聲:優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出,空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯,仿佛在俯首諦聽(tīng);善于鼓瑟的湘娥與素女,也被這樂(lè)聲觸動(dòng)了愁懷,潸然淚下。前四句先寫(xiě)琴,寫(xiě)聲,后寫(xiě)人,有先聲奪人的藝術(shù)力量。
五、六兩句正面寫(xiě)樂(lè)聲,而又各具特色:“困山”以聲寫(xiě)聲,“芙蓉”則以形寫(xiě)聲。
第七句起到篇終,都是寫(xiě)音響效果。長(zhǎng)安十二道城門(mén)前的冷氣寒光,全被箜篌聲所消融!白匣省笔请p關(guān)語(yǔ),兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝,巧妙過(guò)渡,把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府。以下六句,詩(shī)人憑借想象的翅膀,飛向天庭,飛上神山,把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 2
教學(xué)目的:
1、有感情地朗讀課文,賞析詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)特色。
2、比較閱讀《琵琶行》《李憑箜篌引》。
教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn):
1、有感情地朗讀課文,賞析詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)特色。
2、比較閱讀《琵琶行》《李憑箜篌引》。
教學(xué)課時(shí):
2課時(shí)
教學(xué)過(guò)程:
一、導(dǎo)入
對(duì)優(yōu)美音樂(lè)的描寫(xiě)與贊嘆——
余音繞梁,三日不絕。
聲震林木,響遏行云。
瓠巴鼓瑟,而鳥(niǎo)舞魚(yú)躍。
座上美人心盡死,尊前旅客淚難收。
《明湖居聽(tīng)書(shū)》(劉鶚):
1、聲音初不甚大,只覺(jué)入耳有說(shuō)不出來(lái)的妙境:五臟六腑里,像熨斗熨過(guò),無(wú)一處不伏貼,三萬(wàn)六千個(gè)毛孔,像吃了人參果,無(wú)一個(gè)毛孔不暢快。
2、唱了十?dāng)?shù)句之后,漸漸的越唱越高,忽然拔了一個(gè)尖兒,像一線鋼絲拋入天際。
3、那王小玉唱到極高的三四疊后,陡然一落,如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤(pán)旋穿插。
播放韓紅《青藏高原》,請(qǐng)同學(xué)試著把聽(tīng)這首歌曲的感受說(shuō)出來(lái)。
二、作者簡(jiǎn)介
李賀,字長(zhǎng)吉,是中唐的獨(dú)樹(shù)一幟的詩(shī)人。
他是唐宗室鄭王后裔,到李賀時(shí)家道已經(jīng)徹底沒(méi)落了,父親李晉肅只不過(guò)是邊疆上的一個(gè)小縣令。李賀被誹謗諱父名而不得參加科舉考試,后只做過(guò)一個(gè)九品的奉禮郎,不久辭官歸故里而卒,年僅27歲。
李賀年少時(shí)代就有才名,可惜仕途坎坷,懷才不遇,一生抑郁,于是形成了凄艷詭譎的詩(shī)風(fēng),故被稱為“詩(shī)鬼”。其作品繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng),馳騁想像,運(yùn)用傳說(shuō),熔鑄詞彩,創(chuàng)造出—種新奇瑰麗的境界,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
《李憑箜篌引》是李賀的代表作,大約作于811-813年,當(dāng)時(shí)李賀在長(zhǎng)安任奉禮郎。
三、解題
歷來(lái)寫(xiě)樂(lè)曲的詩(shī),大都利用人類(lèi)五官通感的生理機(jī)能,致力于把比較難于捕捉的聲音轉(zhuǎn)化為比較容易感受的視覺(jué)形象。
箜篌演奏技藝到唐代達(dá)到了極高的水平。
李憑是梨園弟子,也是著名的宮廷樂(lè)師,因善彈箜篌,名噪一時(shí)!疤熳右蝗找换匾(jiàn),王侯將相立馬迎”,身價(jià)之高,似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)盛唐時(shí)期的著名歌手李龜年。他的精湛技藝,受到詩(shī)人們的熱情贊賞。唐代有很多詩(shī)人都描寫(xiě)過(guò)李憑的演奏。
李賀此篇想象豐富、瑰麗,境界奇幻,濃墨重彩,藝術(shù)感染力很強(qiáng)。清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》相提并論,推許為“摹寫(xiě)聲音至文”(見(jiàn)方扶南《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》卷一)。
四、朗讀(略)
五、作品閱讀賞析
全詩(shī)可以分為三個(gè)段落。
第一段:吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁,李憑中國(guó)彈箜篌。
起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,“吳絲蜀桐”寫(xiě)箜篌構(gòu)造精良,借以襯托演奏者技藝的高超,寫(xiě)物亦即寫(xiě)人,收到一箭雙雕的功效!案咔铩币徽Z(yǔ),除了表明時(shí)間是九月深秋,還含有“秋高氣爽”的意思(寫(xiě)出了演奏環(huán)境),與“深秋”、“暮秋”之類(lèi)相比,更富含蘊(yùn)。“張”字不僅僅是演奏的抽象動(dòng)作,而且很容易引起這樣的聯(lián)想:音樂(lè)的情韻高遠(yuǎn)飽滿,直上云天。
二、三兩句寫(xiě)樂(lè)聲。詩(shī)人故意避開(kāi)無(wú)形無(wú)色、難以捉摸的主體(箜篌聲),從客體(“空山凝云”之類(lèi))落筆,以實(shí)寫(xiě)虛,亦真亦幻,極富表現(xiàn)力。
優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出,空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯,仿佛在俯首諦聽(tīng);善于鼓瑟的湘娥與素女,也被這樂(lè)聲觸動(dòng)了愁懷,潸然淚下。
“頹”字恰恰和“張”字構(gòu)成了一種對(duì)比,前者飽滿,后者無(wú)力,“頹”字形象地描繪出流云被音樂(lè)擊中那一剎那的情態(tài)。
“空山”句移情于物,把云寫(xiě)成具有人的聽(tīng)覺(jué)功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金銅仙人辭漢歌》)更進(jìn)一層。它和下面的“江娥”句互相配合,互相補(bǔ)充,極力烘托箜篌聲神奇美妙,具有“驚天地,泣鬼神”的魅力。
第四句“李憑中國(guó)彈箜篌”,用“賦”筆點(diǎn)出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地點(diǎn)。前四句,詩(shī)人故意突破按順序交待人物、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫(xiě)法,另作精心安排,先寫(xiě)琴,寫(xiě)聲,然后寫(xiě)人,時(shí)間和地點(diǎn)一前一后,穿插其中。這樣,突出了樂(lè)聲,有著先聲奪人的藝術(shù)力量。
第二段:昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。
十二門(mén)前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇。
“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”正面寫(xiě)樂(lè)聲,又各具特色!袄ド健本涫且月晫(xiě)聲;而“芙蓉”句則是以形寫(xiě)聲。
“昆山玉碎鳳凰叫”,用“昆山玉碎”來(lái)相容樂(lè)聲,表現(xiàn)樂(lè)聲極其激昂,具有很強(qiáng)的爆發(fā)力和壓倒一切的氣勢(shì)。“鳳凰”在傳說(shuō)中是一種高貴的神鳥(niǎo),居住在昆侖山!袄ド接袼椤焙,棲居其上的鳳凰的叫聲自然是凄厲婉轉(zhuǎn),憂傷的情緒在其中綿延——著重表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變。
“芙蓉泣露香蘭笑”,構(gòu)思奇特。帶露的芙蓉(即荷花)是屢見(jiàn)不鮮的,盛開(kāi)的蘭花也確實(shí)給人以張口欲笑的印象。它們都是美的化身。詩(shī)人用“芙蓉泣露”摹寫(xiě)琴聲的悲抑,以哭泣的聲音摹寫(xiě)樂(lè)聲的悲慘,又以露水一點(diǎn)一滴在殘荷上滾動(dòng)、滑落的視覺(jué)感受比喻樂(lè)聲的悲切,似乎比“鳳凰叫”還要和緩。而以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快,“笑”具有訴諸聽(tīng)覺(jué)的屬性,還能給人“笑靨如花”的視覺(jué)感受,不僅可以耳聞,而且可以目睹。這種表現(xiàn)方法,真有形神兼?zhèn)渲睢桃怃秩緲?lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
思考:“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”是詩(shī)中僅有的直接描摹音樂(lè)的詩(shī)句,成功地運(yùn)用了什么藝術(shù)手法?這樣寫(xiě)具有怎樣的藝術(shù)效果?
“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”成功地運(yùn)用了通感的藝術(shù)手法。兩句詩(shī)都是“以聲類(lèi)聲”,但也可以喚起形象感。“以聲類(lèi)聲”不是通感,但這兩句詩(shī)可以喚起音樂(lè)的形象感,以形類(lèi)聲,就構(gòu)成了通感。
“昆山玉碎”可以喚起山崩地裂的形象感,形容樂(lè)聲乍起的壯觀;
“鳳凰叫”可以喚起孤獨(dú)哀鳴的形象感,形容樂(lè)聲的幽怨;
“芙蓉泣露”可以喚起露滴殘荷的形象感,形容樂(lè)聲的凄涼;
“香蘭笑”可以喚起蘭花盛開(kāi)宛如笑靨的'形象感,形同樂(lè)聲的歡快愉悅。
“十二門(mén)前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇!薄獙(xiě)樂(lè)聲由歡快轉(zhuǎn)為清冷,回到了音樂(lè)的主體情緒。
下句承接“十二門(mén)”所營(yíng)造的時(shí)空感來(lái)寫(xiě)。自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府,巧妙地寫(xiě)出清冷的樂(lè)聲從人間傳到天界。此時(shí),整個(gè)宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。
首句的“高秋”和這里的“十二門(mén)”“紫皇”等意象營(yíng)造出無(wú)限廣袤的宇宙時(shí)空,仿佛萬(wàn)物皆空,箜篌的樂(lè)聲包容了整個(gè)世界。
第三段:女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨。
夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔。
詩(shī)人憑借想象的翅膀,飛向天庭,飛上神山,把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。
“女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨”這兩句詩(shī)寫(xiě)樂(lè)聲傳到天上,在女?huà)z煉石補(bǔ)天的地方,連五色石都被樂(lè)音震破,引來(lái)了一場(chǎng)秋雨,把音樂(lè)的震撼力描摹得無(wú)以復(fù)加。
“秋雨”又能夠讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想:“秋雨”是一個(gè)憂愁的意象,“石破天驚”之后氣勢(shì)磅礴的秋雨,象征鋪天蓋地的茫茫愁緒;秋雨落地的聲響,恰如緊湊繁復(fù)的樂(lè)聲。樂(lè)曲就在這種驚天動(dòng)地的凄冷情緒中結(jié)束了。這種想象是何等大膽超奇,出人意料,而又感人肺腑。一個(gè)“逗”字,把音樂(lè)的強(qiáng)大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來(lái)了。而且,石破天驚、秋雨霶霈的景象,也可視作音樂(lè)形象的示現(xiàn)。
神山上教神嫗彈奏箜篌,仙境中衰老瘦弱的魚(yú)和龍聽(tīng)到樂(lè)曲聲都隨之追風(fēng)逐浪,在波濤中翩翩起舞。月宮中的吳剛聽(tīng)到樂(lè)曲聲也忘記了砍樹(shù),倚在桂樹(shù)上凝神傾聽(tīng),不知困倦;桂樹(shù)下的玉兔聽(tīng)到樂(lè)曲聲也渾然入境,全然覺(jué)察不到寒露打濕了全身。詩(shī)人回味整個(gè)演奏過(guò)程,美妙的樂(lè)曲使人宛在仙境,進(jìn)而想象出仙界神靈的癡迷狀態(tài),從音樂(lè)效果的角度渲染出樂(lè)曲的美妙。
這首詩(shī)用瑰麗的辭采、天上人間的想象來(lái)描摹聽(tīng)樂(lè)的感受,把一首悲戚的樂(lè)曲描寫(xiě)得驚天動(dòng)地。詩(shī)本身也和樂(lè)曲一樣具有了一種凄寒冷艷的氣質(zhì)。
第二課時(shí)
一、導(dǎo)入
南朝有一則著名的講經(jīng)傳說(shuō):云光法師講經(jīng),感動(dòng)了上天,天上的鮮花紛紛墜落。李憑彈奏箜篌就有這樣美妙的效果,通過(guò)李憑的生花妙筆,表現(xiàn)出音樂(lè)繁花似錦、萬(wàn)物動(dòng)容的“天花亂墜”之感。詩(shī)人重要是從正面和側(cè)面兩個(gè)角度來(lái)寫(xiě)琴聲——
、僬姹扔鲗(xiě)琴聲:
纖柔甜潤(rùn)如熱戀中青年男女的娓娓私語(yǔ)。
高亢昂揚(yáng)如英勇的戰(zhàn)士奔赴殺敵的戰(zhàn)場(chǎng)。
輕盈飄逸如藍(lán)天上的白云微風(fēng)中的柳絮。
熱鬧喧囂得像一群鳥(niǎo)兒棲集在一棵樹(shù)上。
群音中一聲獨(dú)起像一只鳳凰在引頸領(lǐng)唱。
愈轉(zhuǎn)愈高的孤鳳長(zhǎng)鳴就像攀巖已到絕頂。
瞬間的急速下降如同懸崖撒手直落深谷。
、趥(cè)面渲染寫(xiě)感受:
自己空長(zhǎng)了兩只不懂得音樂(lè)的耳朵。
一竅不通竟也被音樂(lè)激動(dòng)得坐立不安。
最后被琴聲感動(dòng)得淚雨滂沱沾濕衣裳。
二、問(wèn)題思考
思考:這首詩(shī)是怎樣表現(xiàn)“箜篌”演奏出來(lái)的優(yōu)美音樂(lè)的?
要點(diǎn)提示:
(1)主要運(yùn)用側(cè)面烘托手法,通過(guò)描摹音樂(lè)效果來(lái)襯托音樂(lè)本身。
(2)運(yùn)用化無(wú)形為有形的通感手法和夸張手法。
(3)運(yùn)用浪漫主義的創(chuàng)作方法,馳騁自由的想象力,通過(guò)瑰麗的神話世界來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的世界。
聽(tīng)《高山流水》,請(qǐng)大家試著用文學(xué)語(yǔ)言把聽(tīng)這段音樂(lè)的感受描寫(xiě)出來(lái)。提示:注意演奏過(guò)程的旋律高低變化。(播放《高山流水》)
參考答案:
1、開(kāi)始時(shí)聲調(diào)較舒緩,音色很柔美,像白云飄過(guò)天際,留下些飄飄渺渺的痕跡,又似迎風(fēng)微拂的柳枝。
2、后曲子漸漸轉(zhuǎn)為優(yōu)美、明快的格調(diào),就像許多線條一樣的流水,和著鳥(niǎo)兒的歡唱蟲(chóng)子的鳴叫而緩緩流下、圓潤(rùn)而細(xì)膩、讓人陶醉。
3、然后一個(gè)清越似百靈鳥(niǎo)的啼叫聲一樣沖破了黎明前的黑暗,像剛剛經(jīng)過(guò)千山萬(wàn)水的阻隔終于匯集成一支跳躍的音符,有著沖破阻力的自豪。
4、爾后,流水漸深,如細(xì)絲般潤(rùn)物無(wú)聲,似乳燕呢喃,如蟋蟀低吟,然后融會(huì)成一個(gè)旋渦,越游越遠(yuǎn)……直到偶爾聽(tīng)到一絲美的旋律。
三、比較鑒賞
閱讀白居易的《琵琶行》和《李憑箜篌引》,比較它們?cè)谝魳?lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法,說(shuō)說(shuō)它們各自的藝術(shù)風(fēng)格。
讓我們回顧《琵琶行》中以聲喻聲的形象化描寫(xiě)——
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。大珠小珠落玉盤(pán),間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑
幽咽泉流冰下難,銀瓶乍破水漿進(jìn)。鐵騎突出刀槍鳴,四弦一聲如裂帛
思考:如此的比喻描寫(xiě)凸現(xiàn)了音樂(lè)的什么特點(diǎn)?
大弦嘈嘈如急雨——繁密的聲勢(shì);小弦切切如私語(yǔ)——輕幽的音韻;
大珠小珠落玉盤(pán)——清脆而和諧;間關(guān)螢語(yǔ)花底滑——悠揚(yáng)而明快;
幽咽泉流冰下難——低沉而冷澀;銀瓶乍破水漿進(jìn)——突發(fā)而激烈;
鐵騎突出刀槍鳴——清脆而尖銳;四弦一聲如裂帛——?jiǎng)倓哦ぴ健?/p>
參考答案:
(1)在音樂(lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法:
《李憑箜篌引》主要描寫(xiě)音樂(lè)產(chǎn)生的藝術(shù)效果,對(duì)于音樂(lè)旋律本身的起伏跌宕著墨并不多,只有“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句,為側(cè)面烘托手法。
《琵琶行》主要通過(guò)比喻描摹音色的強(qiáng)弱緩急,為直接描寫(xiě)的手法,“江州司馬青衫濕”為側(cè)面烘托。
(2)風(fēng)格迥異:
《李憑箜篌引》純?yōu)槊枘∫魳?lè),沒(méi)有詩(shī)人的情感寄托,風(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰麗。
《琵琶行》是一首敘事詩(shī),在描摹音樂(lè)時(shí)也在敘事和抒情,琵琶女彈奏時(shí)的情態(tài)動(dòng)作和作者的身世體驗(yàn)都穿插其中,其風(fēng)格平易感傷。
四、作業(yè)
1、朗讀并背誦《李憑箜篌引》。
2、預(yù)習(xí)李煜《虞美人》。
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 3
課前預(yù)習(xí):
1.讀熟詩(shī)歌。
2.收集相關(guān)的文學(xué)常識(shí)。
相關(guān)課程標(biāo)準(zhǔn):
“誦讀古代詩(shī)詞,有意識(shí)地在積累、感悟和運(yùn)用中,提高自己的欣賞品味和審美情趣!薄皩(duì)課文的內(nèi)容和表達(dá)有自己的心得,能提出自己的看法,并能運(yùn)用合作的方式,共同探討、分析、解決疑難問(wèn)題!
教學(xué)目標(biāo):
1.有感情地朗讀課文。
2.賞析詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)特色。
3.比較《琵琶行》《李憑箜篌引》的不同手法。
評(píng)價(jià)任務(wù):
1.通過(guò)多種形式的朗讀,感受詩(shī)歌之美。
2.用散文化的語(yǔ)言,描繪詩(shī)歌塑造的意境,讀懂詩(shī)意。
3.通過(guò)小組合作的方式,分析詩(shī)歌的寫(xiě)法。
4、通過(guò)比較閱讀,了解《李憑箜篌引》《琵琶行》在寫(xiě)法上的不同。
5、用學(xué)過(guò)的手法表現(xiàn)樂(lè)曲《賽馬》,鞏固提高。
教學(xué)過(guò)程:
一、導(dǎo)入新課:
清朝方扶南有過(guò)這樣一段評(píng)價(jià):“白香山‘江上琵琶’,韓退之《穎師琴》,李長(zhǎng)吉《李憑箜篌引》,皆摹寫(xiě)聲音之至文。韓足以驚天,李足以泣鬼,白足以移人!卑拙右椎摹杜眯小肺覀円呀(jīng)領(lǐng)略過(guò),今天就讓我們來(lái)學(xué)習(xí)李賀的《李憑箜篌引》,看看這篇文章是怎樣“泣鬼”的。
二、自主學(xué)習(xí)
1、收集關(guān)于作者的資料。
李賀,唐代詩(shī)人,字長(zhǎng)吉,家境沒(méi)落,青少年時(shí),才華出眾,名動(dòng)京師,父名晉肅,因避父諱(晉、進(jìn)同音),終不得登第。一生愁苦抑郁,體弱多病,只做過(guò)3年奉禮郎,卒時(shí)僅27歲。
其作品繼承前代浪漫主義的創(chuàng)作精神,以豐富的想象力和新穎詭異的語(yǔ)言,表現(xiàn)出新奇瑰麗的意境。故后人稱其為“詩(shī)鬼”。
2、了解作者李憑。
李憑:梨園弟子,因善彈箜篌,名噪一時(shí)!疤熳右蝗找换匾(jiàn),王侯將相立馬迎”,他的精湛技藝,受到詩(shī)人們的熱情贊賞。
3、認(rèn)識(shí)“行”這種文體。
引:一種古代詩(shī)歌體裁,篇幅較長(zhǎng)音節(jié)、格律一般比較自由,形式有五言、七言、雜言。
4、了解箜篌這種樂(lè)器
“箜篌”,古代的一種撥弦樂(lè)器,有豎箜篌、臥箜篌等多種樣式。它一般有23根弦。
三、讀一讀,賞箜篌曲之美。
1、提生朗讀,了解預(yù)習(xí)情況。糾錯(cuò)。
2、聆聽(tīng)錄音,感受朗讀的'魅力,學(xué)一學(xué)。
3、自由朗讀,體會(huì)詩(shī)歌朗讀的樂(lè)趣。
4、風(fēng)采展示,比一比,誰(shuí)的朗讀最精彩:各小組推選一名學(xué)生參賽。
四、交流研討。
。ㄒ唬、說(shuō)一說(shuō),感意境之美。
1、要求:選取你喜歡的詩(shī)句,用散文化的語(yǔ)言,描繪詩(shī)歌塑造的意境。
。ū绢}設(shè)計(jì)意圖:李賀的詩(shī)是很難懂的,通過(guò)這種方式,幫助學(xué)生理解詩(shī)意。)
明確:
例如:我喜歡“芙蓉泣露香蘭笑”
這句詩(shī)的意境是:那曲盡妙處的箜篌聲,其凄婉動(dòng)人,猶如一朵朵不勝寒風(fēng)而嗚咽悲訴的荷花,那晶瑩的露珠,不正是它的聲聲淚滴嗎?忽而,樂(lè)曲又彷佛想起了一陣陣歡愉的笑聲,這大概是秋之驕子——那高雅不凡的幽蘭吧?你看,它笑得那么欣悅,那么美好,笑得張開(kāi)了蓓蕾,笑得清香四溢!猶如嫣然含笑的少女。
2、學(xué)生各抒己見(jiàn)后,總結(jié):
一曲箜篌曲,時(shí)而像芙蓉泣露,時(shí)而如香蘭歡笑;一曲箜篌曲可以使空山凝云,可以使江娥、素女悲愁,可以溫暖人間百姓,可以感動(dòng)天上紫皇;一曲箜篌曲,陶醉了女?huà)z,陶醉了神嫗,陶醉了老魚(yú),陶醉了瘦蛟,陶醉了吳剛,陶醉了玉兔。一曲箜篌曲穿越千載,至今依然彈奏在我們的心上。那么,作者是如何做到“驚天地泣鬼神”的呢?
。ǘ⒆h一議,明手法之妙。
詩(shī)人是用什么手法來(lái)表現(xiàn)箜篌曲之美的?
明確:
a.側(cè)面烘托,通過(guò)描摹音樂(lè)效果來(lái)襯托音樂(lè)本身。
b.運(yùn)用化無(wú)形為有形的通感手法和夸張手法。
c.運(yùn)用浪漫主義的手法,用自由的想象和瑰麗的神話世界來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)世界的美妙。
。ㄈ、比一比,解同中之異。
白居易的《琵琶行》和李賀的《李憑箜篌引》都是“摹寫(xiě)聲音之至文”,這兩首詩(shī)描寫(xiě)音樂(lè)的手法有何不同?
明確:
白居易的《琵琶行》主要通過(guò)比喻描摹音色的強(qiáng)弱緩急,是直接描寫(xiě),只有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”為側(cè)面烘托!独顟{箜篌引》主要描寫(xiě)音樂(lè)產(chǎn)生的藝術(shù)效果,對(duì)音樂(lè)本身著墨不多,只有“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句正面寫(xiě)音樂(lè),其余全為側(cè)面烘托手法。
五、學(xué)一學(xué),寫(xiě)樂(lè)曲之美。
聽(tīng)笛子獨(dú)奏《賽馬》,請(qǐng)大家試著用學(xué)過(guò)的手法把這段樂(lè)曲表現(xiàn)出來(lái)。
六、各抒己見(jiàn),盤(pán)點(diǎn)收獲。
七、布置作業(yè):
1、默寫(xiě)詩(shī)句。
2、把課上描摹聲音的語(yǔ)段整理成篇。
板書(shū)設(shè)計(jì):
教學(xué)反思:
1、本節(jié)課緊扣目標(biāo)設(shè)計(jì),“讀熟詩(shī)句—理解詩(shī)意—分析寫(xiě)法—比較閱讀”各環(huán)節(jié)循序漸進(jìn),完成比較順利。其中“拓展延伸”環(huán)節(jié),學(xué)生聽(tīng)到《賽馬》全都活躍起來(lái),寫(xiě)作手法的運(yùn)用恰到好處,這讓我很驚喜。
2、不足:因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系,留給學(xué)生思考的時(shí)間有些少了。
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 4
學(xué)習(xí)目標(biāo)
1、反復(fù)誦讀,有感情地朗讀課文。
2、通過(guò)誦讀,賞析詩(shī)的內(nèi)容和側(cè)面烘托的寫(xiě)作手法。
教學(xué)過(guò)程
一、導(dǎo)入新課
同學(xué)們,你們有身臨其境地聽(tīng)過(guò)一場(chǎng)音樂(lè)演奏會(huì)嗎?今天,我們跟隨李賀夢(mèng)回唐朝聆聽(tīng)一場(chǎng)演奏會(huì)。這是怎樣的一場(chǎng)演奏會(huì)呢,演奏者又是誰(shuí)呢?讓我們一起走進(jìn)李賀的《李憑箜篌引》來(lái)尋找答案。
二、演奏前——準(zhǔn)字音,找信息
1、齊讀全詩(shī),讀準(zhǔn)字音
2、速讀全詩(shī),找出這場(chǎng)演奏會(huì)的演奏者、演奏的樂(lè)器、演奏的時(shí)間、演奏的地點(diǎn)。
演奏者:李憑樂(lè)器:箜篌時(shí)間:高秋地點(diǎn):中國(guó)(國(guó)都長(zhǎng)安)
三、演奏中——文本賞析
1、結(jié)合注釋自讀全詩(shī),找出詩(shī)中直接描寫(xiě)李憑音樂(lè)的句子,并說(shuō)說(shuō)寫(xiě)出了音樂(lè)什么特點(diǎn)?
昆山玉碎鳳凰叫——清脆和緩
芙蓉泣露香蘭笑——慘淡清麗
朗讀指導(dǎo):昆山玉碎——讀出氣勢(shì)、語(yǔ)調(diào)高昂、語(yǔ)速較快、重讀“碎”;
鳳凰叫——聲調(diào)輕柔,語(yǔ)速較慢;
芙蓉泣露——語(yǔ)調(diào)低沉,語(yǔ)速較慢;香蘭笑——讀出歡快的.感覺(jué),重讀“笑”
2、參加這場(chǎng)演奏會(huì)的除了詩(shī)人,還有哪些聽(tīng)眾?
浮云江娥素女紫皇五色石神嫗老魚(yú)瘦蛟吳質(zhì)玉兔
3、這些聽(tīng)眾聽(tīng)李憑演奏時(shí)有何反應(yīng)?(可選取你喜歡的一兩個(gè)聽(tīng)眾來(lái)討論)天空浮云——停步聆聽(tīng)
江娥素女——愁啼哀思
至上紫皇——扣動(dòng)心弦
補(bǔ)天女?huà)z——聽(tīng)得入迷驚天地,泣鬼神
山中神嫗——折服請(qǐng)教
老魚(yú)瘦蛟——跳躍起舞
伐樹(shù)吳剛——通宵不眠
月宮玉兔——如醉如癡
朗讀指導(dǎo):
天空浮云——停步聆聽(tīng)
朗讀指導(dǎo):空山凝云—語(yǔ)速稍快,聲調(diào)高昂;頹不流——語(yǔ)速稍慢,讀出沉醉感江娥素女——愁啼哀思
朗讀指導(dǎo):語(yǔ)速稍慢,語(yǔ)調(diào)低沉
補(bǔ)天彩石——石破天震
朗讀指導(dǎo):重讀“破、驚”,讀出山崩地裂之感
老魚(yú)瘦蛟——跳躍起舞李憑箜篌引教案設(shè)計(jì)
朗讀指導(dǎo):語(yǔ)速稍快,重讀“跳、舞”
四、演奏后——明手法
李憑的箜篌演奏的確具有“驚天地,泣鬼神”的藝術(shù)魔力,那么作者主要運(yùn)用了什么手法來(lái)描摹音樂(lè)的呢?
側(cè)面烘托:即通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主要對(duì)象.
五、小結(jié):詩(shī)人李賀通過(guò)寫(xiě)聽(tīng)眾們的反應(yīng),烘托了李憑箜篌樂(lè)曲“驚天地,泣鬼神”的藝術(shù)魅力及其彈奏技藝的高超。
六、課堂檢測(cè)
1、對(duì)《李憑箜篌引》內(nèi)容及手法理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(D)
A、主要運(yùn)用側(cè)面烘托手法,通過(guò)描摹音樂(lè)效果來(lái)烘托音樂(lè)本身,贊美了李憑的精湛技藝。
B、詩(shī)歌意象駁雜,詩(shī)人又通過(guò)“啼、愁、泣、冷、寒”等表消極的詞匯來(lái)渲染悲傷清冷的氣氛。
C、詩(shī)歌想象奇特,形象鮮明,色彩瑰麗,藝術(shù)感染力很強(qiáng),充滿浪漫主義色彩。
D、詩(shī)歌主要采用比喻的手法正面描寫(xiě)箜篌的聲音,突出了音樂(lè)強(qiáng)烈動(dòng)人心魄的藝術(shù)力量。
2、閱讀下文,思考該文段運(yùn)用了什么手法來(lái)寫(xiě)羅敷的美貌?并加以分析。
陌上桑(漢樂(lè)府)
行者見(jiàn)羅敷,下?lián)埙陧殹?/p>
少年見(jiàn)羅敷,脫帽著帩頭。
耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。
來(lái)歸相怨怒,但坐觀羅敷。
手法:側(cè)面描寫(xiě)
分析:通過(guò)描寫(xiě)行者、少年、耕者、鋤者見(jiàn)到羅敷時(shí)驚嘆、贊賞、癡迷等反應(yīng)來(lái)突出羅敷的美貌。
七、探究:課后作業(yè)
在這首詩(shī)中,詩(shī)人李賀僅僅是想贊美李憑箜篌演奏的不同凡響和演奏技藝的高超?有人說(shuō)在“驚天地,泣鬼神”的音樂(lè)背后隱藏著詩(shī)人坎坷的人生遭際。談?wù)勀愕目捶ǎ?/p>
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 5
三維目標(biāo):
1、感受音樂(lè),把音樂(lè)和形象結(jié)合起來(lái)。
2、鑒賞詩(shī)歌是如何表現(xiàn)音樂(lè)之美的,了解詩(shī)歌的浪漫主義風(fēng)格。
3、分析比較本詩(shī)和《琵琶行》描摹音樂(lè)的區(qū)別。
教學(xué)設(shè)計(jì):
一、聽(tīng)音樂(lè),談感受。
1、播放《春江花月夜》、《運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲》、《二泉映月》,問(wèn):這幾首曲子分別給你怎樣的感受?如果讓你以這幾首音樂(lè)為背景音樂(lè),你會(huì)想到什么樣的場(chǎng)景?
學(xué)生討論回答。
示例:
(1)、播放《運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲》,教師臺(tái)詞:“下面有請(qǐng)獲獎(jiǎng)?wù)呱吓_(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)”
(2)、播放《二泉映月》,教師臺(tái)詞:“小強(qiáng),你死的好慘啊!”
2、總結(jié)明確:音樂(lè)和形象密切聯(lián)系,而且互通,音樂(lè)和形象一致,則會(huì)和形象相得益彰。反之,會(huì)是什么情況呢?(將剛才的音樂(lè)和臺(tái)詞交叉搭配,產(chǎn)生令人捧腹的效果)
3、提問(wèn):如何將聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)的形象?我們以前在《琵琶行》中已經(jīng)對(duì)此有了了解。
4、復(fù)習(xí)《琵琶行》中的.相關(guān)語(yǔ)句。(學(xué)生集體背誦“忽聞水上琵琶聲”至“唯見(jiàn)江心秋月白”一段)導(dǎo)入:今天我們要學(xué)的《李憑箜篌引》也是這樣的一首詩(shī)歌。(板書(shū)詩(shī)題)
二、朗讀,分析研討。
1、釋題
李憑:元和年間著名的宮廷樂(lè)師,善彈箜篌。箜篌:古代的一種弦樂(lè)。引:詩(shī)歌體裁
2、配樂(lè)朗讀(教師范讀,學(xué)生自由讀,個(gè)別讀)
3、思考討論:詩(shī)歌是如何描繪聲音的?
明確:
(1)、從描寫(xiě)角度看:正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)
“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句屬正面描寫(xiě),“吳絲蜀桐張高秋”和“李憑中國(guó)彈箜篌”兩句交代了人物、時(shí)間、地點(diǎn)、事件和樂(lè)器特點(diǎn),其余均屬側(cè)面描寫(xiě)音樂(lè)。
(2)、從修辭角度看:通感和夸張
通感:“芙蓉泣露”(樂(lè)聲慘淡)
夸張:“空山凝云頹不流”、“動(dòng)紫皇”、“石破天驚”等。
(3)、從內(nèi)容風(fēng)格:浪漫主義,通過(guò)深神話表現(xiàn)音樂(lè)世界,聽(tīng)到音樂(lè)就如同恍到仙境,更顯音樂(lè)之神奇和感染力。
4、難點(diǎn)討論:“老魚(yú)跳波瘦蛟舞”一句,為什么選取并不漂亮的物來(lái)入詩(shī)?
明確:老魚(yú)、瘦蛟本已年邁體弱,應(yīng)在水下靜養(yǎng),可聽(tīng)到樂(lè)音,竟跳出水面,翩翩起舞,音樂(lè)之感召力更加突出。
三、分析比較。
比較本詩(shī)和《琵琶行》在表現(xiàn)音樂(lè)上的區(qū)別
學(xué)生討論后明確:
從描寫(xiě)角度看,《琵琶行》多為對(duì)音樂(lè)的正面描寫(xiě),而《李憑箜篌引》多為側(cè)面描寫(xiě)。
從內(nèi)容看,《李憑箜篌引》為純描摹聲音,而《琵琶行》在描摹聲音時(shí)也在敘事和抒情,風(fēng)格感傷。
四、再讀詩(shī)歌,背誦詩(shī)歌,體會(huì)意境。
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 6
一、教學(xué)目標(biāo):
1、學(xué)生誦讀詩(shī)歌,把握詩(shī)歌的情感基調(diào),感受詩(shī)歌怪異的意象之美。
2、揣摩詩(shī)歌,通過(guò)比較鑒賞詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
3、介紹詩(shī)人李賀及時(shí)代背景,進(jìn)一步體會(huì)詩(shī)歌的風(fēng)格特色。
二、教學(xué)重、難點(diǎn):
1、讓學(xué)生深入閱讀文本,體悟本詩(shī)意象的豐富。(重點(diǎn))
2、揣摩詩(shī)歌的語(yǔ)言,比較描寫(xiě)音樂(lè)的同類(lèi)詩(shī)歌,鑒賞李賀詩(shī)歌的獨(dú)特的藝術(shù)手法。(難點(diǎn))
三、教學(xué)方法:
點(diǎn)撥法
四、教學(xué)時(shí)數(shù):
一教時(shí)
五、教學(xué)設(shè)想:
李賀的詩(shī)獨(dú)具一格,浪漫而又凄冷詭譎,既不同于李白的清雄奔放,又不同于李商隱的纏綿朦朧,李賀的一生短暫而又才華橫溢,懷才不遇的哀怨和永不言棄的'執(zhí)著構(gòu)成了他的詩(shī)外冷內(nèi)熱的矛盾和怪異,在失望中仍有一絲追求和期盼,所以冷而艷,凄而不絕,驅(qū)趕自然風(fēng)物,神仙鬼怪,變化多端,豐盈美麗,但讓涉世不深,讀詩(shī)不多的中學(xué)生來(lái)讀本詩(shī),他們難以理解本詩(shī)的妙處;但這篇詩(shī)歌又是選修教材的內(nèi)容,學(xué)生有了必修教材的基礎(chǔ)奠基,可適當(dāng)拔高,為此我們由字詞入手,從想象探奧,運(yùn)用比較的方法,選擇蘇軾、白居易等寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)文,區(qū)別和整理李賀此篇的意象的獨(dú)特的美,手法的怪異新穎之處,進(jìn)一步通過(guò)李賀的生平、時(shí)代的交代和其它的詩(shī)歌的介紹,體悟詩(shī)歌的情感美。
六、教學(xué)過(guò)程:
1、導(dǎo)入新課
“天子一日一回見(jiàn),王侯將相立馬迎!边@是什么人得到如此的禮遇,如此高規(guī)格的接待?他既不是外國(guó)首腦,也不是巨商富賈,他只不過(guò)是一位藝術(shù)家,演奏家。他是誰(shuí)?他是哪國(guó)人?——他就是唐朝的李憑。
李憑是梨園子弟,因善彈箜篌名噪一時(shí),身價(jià)之高,似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)盛唐時(shí)期的著名歌手李龜年,他的精湛技藝,受到了當(dāng)時(shí)的人們甚至皇帝的歡迎,李賀一次聽(tīng)了他的演奏后也深深被他打動(dòng),寫(xiě)下了一首贊美詩(shī)獻(xiàn)給他,名字叫《李憑箜篌引》(板書(shū))
【PPT1展示“箜篌”的圖片,讓學(xué)生直觀感受這一樂(lè)器】
2、讓學(xué)生初步感知詩(shī)歌的內(nèi)容,包括節(jié)奏、音韻。
、俦痴b(朗讀)這首詩(shī),教師在學(xué)生感悟的基礎(chǔ)上點(diǎn)撥此詩(shī)的形式:歌行體、七言古詩(shī);用韻(句句用韻,四次換韻),節(jié)奏較快。
、谠(shī)意解說(shuō),請(qǐng)學(xué)生用自己的語(yǔ)言解說(shuō)這首詩(shī)的詩(shī)意。教師點(diǎn)撥這首詩(shī)的情感基調(diào):
a、詩(shī)歌的情感基調(diào)等同于音樂(lè)的情感基調(diào)。
b、主色調(diào)時(shí)凄愴激昂,但其間也有哀婉柔和的情緒,甚至還有稍縱即逝的歡快情緒。
3、學(xué)生提問(wèn),教師釋疑。
學(xué)生課前預(yù)習(xí)本詩(shī),遇到不懂的地方,請(qǐng)小組長(zhǎng)事先統(tǒng)計(jì),然后請(qǐng)各組代表展示問(wèn)題,教師隨機(jī)點(diǎn)撥,也可以請(qǐng)學(xué)生回答解決,對(duì)于普遍的教學(xué)重難點(diǎn),可以留待下一環(huán)節(jié)解決。4、比較閱讀:
①先由學(xué)生回憶學(xué)過(guò)的描寫(xiě)音樂(lè)的課文,如蘇軾的《赤壁賦》的片段,體會(huì)音樂(lè)描寫(xiě)的方法。
【PPT2顯示蘇軾的《赤壁賦》片段)(方法:比喻、直接描寫(xiě)+間接描寫(xiě))
②出示音樂(lè)描寫(xiě)對(duì)比表,讓學(xué)生完成填空。
【PPT3出示音樂(lè)描寫(xiě)的對(duì)比表格】
、鄢鍪疽庀蟪尸F(xiàn)方式對(duì)比表。
【PPT4意象的不同呈現(xiàn)方式】
皆摹寫(xiě)聲音至文,然韓足以驚人,李足以泣鬼,白足以移人”,信然也。
清人方扶南:“李賀《李憑箜篌引》、白居易《琵琶行》、韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》
5、教師設(shè)計(jì)主問(wèn)題:這首詩(shī)美在何處?(學(xué)生討論解答,教師啟發(fā),教師小結(jié))
a、意象美——非人間
b、藝術(shù)美——想象奇特和用字奇特
【PPT5展示李賀的《秋來(lái)》、PPT6展示李賀的《羅浮山人與葛篇》和PPT7展示《李憑箜篌引》部分詩(shī)句】
c、情感美——矛盾
(教師通過(guò)相關(guān)材料點(diǎn)撥探究詩(shī)人的情感)
一個(gè)苦悶的詩(shī)人
李賀字長(zhǎng)吉,唐宗室鄭王之后,他的父親李晉肅在邊疆當(dāng)過(guò)一名小官,還曾做過(guò)陜縣令,可見(jiàn)他既是“皇家子弟”又是“官宦后代”,但因家諱科考無(wú)名,是皇族卻淪落下僚,貧病交加,懷才不遇,對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)心如死灰,對(duì)失意人生滿
懷悲慨,故刻意創(chuàng)作,志在業(yè)詩(shī)傳后!菊故綪PT8】
【展示PPT9《致酒行》和《南園》(第五)】
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 7
一、導(dǎo)入新課
教師播放名曲《高山流水》,讓學(xué)生把剛才聽(tīng)到的音樂(lè)用文字描寫(xiě)出來(lái)。
師:同學(xué)們回憶學(xué)過(guò)的詩(shī)文中,有哪些作品是將音樂(lè)描寫(xiě)得淋漓盡致的?大家能一起背誦白居易的《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)的佳句么?白居易是如何表現(xiàn)琵琶彈奏的音樂(lè)?
今天我們一起來(lái)學(xué)習(xí)同樣被后人推許為摹寫(xiě)聲音至文的《李憑箜篌引》。
二、整體感知
1、簡(jiǎn)介作者
2、解題
箜篌演奏技藝到唐代達(dá)到了極高的水平。李憑是著名的'宮廷女樂(lè)師,因善彈箜篌,名噪一時(shí),身價(jià)之高,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)盛唐時(shí)期的著名歌手李龜年。唐代有很多詩(shī)人都描寫(xiě)過(guò)李憑的演奏。
3、反復(fù)朗讀
。1)播放配樂(lè)朗讀視頻
(2)學(xué)生自由朗讀
。3)配樂(lè)齊讀
三、具體賞析
品讀:詩(shī)是怎樣表現(xiàn)音樂(lè)的?(學(xué)生討論,代表發(fā)言。教師總結(jié)并板書(shū)相關(guān)內(nèi)容。)
(一)正面描寫(xiě)(比喻)
以形喻聲昆山玉碎:像美玉碎裂清脆
鳳凰叫:像鳳凰和鳴舒緩
以形喻聲芙蓉泣露:如帶露的芙蓉清麗
香蘭笑:如綻放的香蘭歡快
。ǘ)側(cè)面烘托(想象、夸張)
小結(jié):詩(shī)人借助比喻,使音樂(lè)不僅可以耳聞,還可目睹。詩(shī)人插上想象的翅膀,把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界,同時(shí)通過(guò)夸張,極力渲染出音樂(lè)的魅力。整首詩(shī)想象豐富而奇特,形象生動(dòng)而鮮明,充滿了浪漫主義色彩,正體現(xiàn)了李賀的獨(dú)特詩(shī)風(fēng)。
四、考點(diǎn)點(diǎn)擊
請(qǐng)你談?wù)劇袄萧~(yú)跳波瘦蛟舞”一句的用字之妙。(提示學(xué)生答題步驟:找動(dòng)詞或形容詞;分析其含義;點(diǎn)出它在句中的含義及表達(dá)效果。)
指名回答,師生共同完善答案。
五、作業(yè)
讀課后相關(guān)鏈接中韓愈的詩(shī)《聽(tīng)穎師彈琴》,完成鑒賞:結(jié)合詩(shī)句談?wù)劚驹?shī)是怎樣描寫(xiě)琴聲的。
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 8
教學(xué)目的:
1、了解李賀生平及其詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。
2、鑒賞這首詩(shī)音樂(lè)描寫(xiě)的藝術(shù)手法。
教學(xué)重點(diǎn):
1、賞析該詩(shī)的內(nèi)容。
2、鑒賞這首詩(shī)音樂(lè)描寫(xiě)的藝術(shù)手法。
教學(xué)難點(diǎn):
鑒賞這首詩(shī)音樂(lè)描寫(xiě)的藝術(shù)手法。
第一節(jié)
一、導(dǎo)入:
在語(yǔ)文必修三中,我們?cè)硎苓^(guò)一次聽(tīng)覺(jué)盛宴,因?yàn)槲覀兟?tīng)了白居易筆下的琵琶女彈奏的琵琶。今天我們隨同李賀去參加一場(chǎng)唐朝的箜篌演奏會(huì)。
二、海報(bào)設(shè)計(jì):
1、編劇兼導(dǎo)演:李賀
李賀,字長(zhǎng)吉,隴西成紀(jì)人。李賀是沒(méi)落的宗室后裔。因?yàn)樗母赣H名晉肅,“晉”與“進(jìn)”同音,為避諱父親的名字而不得參加進(jìn)士科考試,這樣就堵塞了仕進(jìn)之路,僅做過(guò)幾年奉禮郎(管宗廟祭祀司儀一類(lèi)事務(wù)的從九品小官)。他對(duì)這種低微的職務(wù)很不滿,心情抑郁,再加上他廢寢忘食,嘔心瀝血地作詩(shī),損害了身體,年僅27歲就去世了。
他的詩(shī)歌想象豐富,立意新奇,用詞瑰麗,他被人稱為“詩(shī)鬼”。
2、主演:李憑
唐代元和年間著名的宮廷樂(lè)師,因善彈箜篌,名噪一時(shí)。(關(guān)于她當(dāng)時(shí)的身價(jià)與聲名史書(shū)上是這樣記載的:“天子一日一回見(jiàn),王侯將相立馬迎!
3、樂(lè)器:箜篌
“引”樂(lè)府詩(shī)題的一種,與“歌”“行”相近。
“吳絲蜀桐”寫(xiě)箜篌構(gòu)造精良,借以襯托演奏者技藝的高超,寫(xiě)物亦即寫(xiě)人,收到一箭雙雕的功效。
4、時(shí)間:晚唐的某個(gè)“高秋”
“高秋”一語(yǔ),既點(diǎn)明了演奏的時(shí)間,又寫(xiě)出了美妙的樂(lè)曲所表達(dá)的一種高遠(yuǎn)飽滿,直上云天境界。
5、地點(diǎn):長(zhǎng)安(唐朝的都城)
三、大明星的演奏會(huì)一定有很多粉絲參加,參加這場(chǎng)演奏會(huì)的除了詩(shī)人,還有哪些聽(tīng)眾?請(qǐng)同學(xué)們依次分別介紹一下他們的身份,并描繪一下他們聽(tīng)李憑演奏時(shí)的神態(tài):
1、云:
優(yōu)美悅耳箜篌聲一經(jīng)傳出,空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯,仿佛具有人的聽(tīng)覺(jué)功能和思想感情在俯首諦聽(tīng)。
“頹”字恰恰和“張”字構(gòu)成了一種對(duì)比,“張”顯得飽滿,“頹”顯得無(wú)力,“頹”字形象地描繪出流云被音樂(lè)擊中那一剎那的情態(tài)。
2、江娥:
就是湘夫人,傳說(shuō)中的湘水女神。因?yàn)檎煞蛩吹娜ナ溃齻挠^,淚水落在竹子上化為斑竹,聽(tīng)了李憑彈奏的箜篌,她又淚灑斑竹。
3、素女:
古代神話中的女神,善鼓瑟。素女被這樂(lè)聲觸動(dòng)了愁懷,潸然淚下。
4、長(zhǎng)安的百姓:
唐代的都城長(zhǎng)安呈正方形,四面每面三門(mén),共十二門(mén),所以稱長(zhǎng)安為十二門(mén)。長(zhǎng)安的百姓沉浸在凄冷的音樂(lè)中,沉默不語(yǔ)。
5、紫皇:
“紫皇”是雙關(guān)語(yǔ),兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。天帝和皇帝都被音樂(lè)打動(dòng)。
6、女?huà)z:
神話中的創(chuàng)世紀(jì)女神,共工怒觸不周山,天柱折,地維絕,女?huà)z于是煉五色石補(bǔ)天。女?huà)z聽(tīng)李憑的箜篌入了迷,竟然忘記了自己的職守,結(jié)果石破天驚,秋雨傾斜。把音樂(lè)的震撼力描摹得無(wú)以復(fù)加。
7、神嫗:
就是成夫人。夫人好音樂(lè),能彈箜篌。在聽(tīng)眾的'幻覺(jué)中仿佛成夫人虛心向李憑學(xué)習(xí)箜篌技藝。
8、老魚(yú)、瘦蛟:
老魚(yú)和瘦蛟本來(lái)羸弱乏力,行動(dòng)艱難,現(xiàn)在竟然伴隨著音樂(lè)的旋律騰躍起舞。詩(shī)人用“老”和“瘦”這兩個(gè)似乎干枯的字眼修飾魚(yú)、龍,卻有著完全相反的藝術(shù)效果,使音樂(lè)形象更加豐滿。
9、吳質(zhì):
吳剛,他因?qū)W仙有過(guò),被罰在月宮中砍桂樹(shù),樹(shù)創(chuàng)隨砍隨合。聽(tīng)了李憑的箜篌聲,吳剛忘記了自己的本職工作,倚著桂樹(shù)靜聽(tīng),徹夜不眠。
10、寒兔:
月宮中嫦娥的寵物。蹲伏在一旁,任憑露水斜飛滴在身上,也不肯離開(kāi)。
小結(jié):我們的確能體會(huì)到李憑的箜篌彈奏具有“驚天地,泣鬼神”的藝術(shù)力量。
四、描寫(xiě)手法的探討:
1、那么大家想想作者主要是用什么手法來(lái)描摹音樂(lè)的呢?
側(cè)面烘托——通過(guò)箜篌產(chǎn)生的音響效果來(lái)襯托音樂(lè)本身。
詩(shī)人李賀如同一位神奇的魔術(shù)師,他驅(qū)使著大自然的靜物、動(dòng)物,調(diào)動(dòng)了神話傳說(shuō)中眾多的神人的形象,寫(xiě)出箜篌聲強(qiáng)烈感人的藝術(shù)效果,表現(xiàn)了李憑彈奏箜篌的高超藝術(shù)。這樣,抽象的、難以捉摸的箜篌聲以及它奇妙的藝術(shù)效果就形象而具體地呈現(xiàn)在讀者面前,使讀者沉浸在奇異的藝術(shù)境界之中。
2、側(cè)面描寫(xiě)的手法,是樂(lè)府詩(shī)中一種常見(jiàn)的表現(xiàn)手法,我們初中時(shí)曾學(xué)過(guò)一篇成功運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)手法的樂(lè)府詩(shī),大家說(shuō)說(shuō)是哪一篇?
漢樂(lè)府《陌上!防飳(xiě)羅敷美貌的那一段:“行者見(jiàn)羅敷,下?lián)埙陧殻倌暌?jiàn)羅敷,脫帽著帩頭,耕者忘其犁,鋤者忘其鋤!边@里不是直接描繪羅敷的美麗,而是借助他人對(duì)羅敷的欣賞,達(dá)到側(cè)面烘托羅敷的美麗的目的。
3、這首詩(shī)除了用側(cè)面烘托的手法描寫(xiě)音樂(lè),還有其它方法嗎?
昆山玉碎:箜篌聲有時(shí)像昆侖山的美玉碰擊聲那樣清脆;
鳳凰叫:有時(shí)又像鳳凰鳴叫那樣和緩;
這是運(yùn)用“以聲類(lèi)聲”的方法直接描寫(xiě)音樂(lè)。
4、這兩句詩(shī)除了運(yùn)用“以聲類(lèi)聲”的方法來(lái)描寫(xiě)音樂(lè),詩(shī)人還運(yùn)用通感手法,我們?cè)鯓永斫馔ǜ惺址ǎ?/p>
“以聲類(lèi)聲”不是通感,但“以形類(lèi)聲”,就構(gòu)成了通感!袄ド接袼椤
可以喚起玉石撞擊的形象感,形容樂(lè)聲乍起具有很強(qiáng)的爆發(fā)力和壓倒一切的氣勢(shì);“鳳凰叫”可以喚起孤獨(dú)哀鳴的形象感,形容樂(lè)聲的幽怨;“芙蓉泣露”可以喚起露滴殘荷的形象感,形容樂(lè)聲凄厲婉轉(zhuǎn);“香蘭笑”可以喚起蘭花盛開(kāi)宛如笑靨的形象感,形容樂(lè)聲明快歡樂(lè)。
五、作業(yè):
1、比較鑒賞:閱讀白居易的《琵琶行》和《李憑箜篌引》,比較它們?cè)谝魳?lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法,說(shuō)說(shuō)它們各自的藝術(shù)風(fēng)格。
。1)在音樂(lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法:
《李憑箜篌引》主要描寫(xiě)音樂(lè)產(chǎn)生的藝術(shù)效果,對(duì)于音樂(lè)旋律本身的起伏跌宕著墨并不多,只有“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句,為側(cè)面烘托手法!杜眯小分饕ㄟ^(guò)比喻描摹音色的強(qiáng)弱緩急,為直接描寫(xiě)的手法,“江州司馬青衫濕”為側(cè)面烘托。
(2)風(fēng)格迥異:
《李憑箜篌引》純?yōu)槊枘∫魳?lè),沒(méi)有詩(shī)人的情感寄托,風(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰麗!杜眯小肥且皇讛⑹略(shī),在描摹音樂(lè)時(shí)也在敘事和抒情,琵琶女彈奏時(shí)的情態(tài)動(dòng)作和作者的身世體驗(yàn)都穿插其中,其風(fēng)格平易感傷。
2、詩(shī)人是如何安排李憑出場(chǎng)的?這樣表達(dá)有何妙處?
前四句,詩(shī)人故意突破按順序交待人物、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫(xiě)法,另作精心安排,先寫(xiě)琴,寫(xiě)聲,然后寫(xiě)人,時(shí)間和地點(diǎn)一前一后,穿插其中。這樣,突出了樂(lè)聲,有著先聲奪人的藝術(shù)力量。
3、背誦《李憑箜篌引》
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 9
一、說(shuō)教材。
《李憑箜篌引》出自語(yǔ)文出版社高中語(yǔ)文教材第二冊(cè)第二單元,本單元是詩(shī)歌單元,所選的詩(shī)歌都是唐朝詩(shī)歌,編者意圖通過(guò)這些唐詩(shī),向同學(xué)們展現(xiàn)生活在唐朝中詩(shī)人的藝術(shù)風(fēng)貌以及由這些詩(shī)人拼湊出來(lái)的唐朝盛韻。李賀的《李憑箜篌引》,以奇特的想象,用詞的詭譎,帶我們走進(jìn)了仙樂(lè)之境。
二、說(shuō)學(xué)情。
本文的授課對(duì)象是高一年級(jí)的學(xué)生,在初中的時(shí)候已經(jīng)學(xué)過(guò)一些李賀的詩(shī),如《雁門(mén)太守行》“黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開(kāi)”在初中我們對(duì)文學(xué)作品的認(rèn)知已經(jīng)有了一定的水平,但是在主動(dòng)鑒賞、探究方面還是有很大的不足,因此在教學(xué)的過(guò)程中要特別注意激發(fā)學(xué)生主動(dòng)參與的熱情,力求層層提問(wèn),由淺入深,化抽象為具體,然后探究文章的主題和細(xì)節(jié)。讓學(xué)生在輕松愉快的氛圍中進(jìn)行學(xué)習(xí)。
三、說(shuō)教學(xué)目標(biāo)。
1、師的引導(dǎo)下通過(guò)反復(fù)誦讀、圈點(diǎn)批注、分組討論并自主探究中,體會(huì)詩(shī)中所蘊(yùn)含的情感,從而培養(yǎng)學(xué)生自主閱讀、合作探究、交流鑒賞的能力。
2、通過(guò)學(xué)習(xí)李賀的《李憑箜篌引》,學(xué)會(huì)在詩(shī)詞中領(lǐng)會(huì)音樂(lè)的美。
四、說(shuō)教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)
根據(jù)以上教材特點(diǎn)、學(xué)生特點(diǎn)和教學(xué)目標(biāo),我把本節(jié)課的教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)確立為:
1、教學(xué)重點(diǎn):
(1)把握詩(shī)的內(nèi)容和形式
(2)整體感悟詩(shī)的意境
2、教學(xué)難點(diǎn):
(1)體會(huì)詩(shī)人強(qiáng)烈的情感、了解詩(shī)人獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。
(2)學(xué)會(huì)賞析詩(shī)人借助奇特的.想象將抽象的音樂(lè)化為物象的手法。
五、說(shuō)教法和學(xué)法
現(xiàn)代教學(xué)理論認(rèn)為,學(xué)生是主體,教師是主導(dǎo),教學(xué)本身就是一個(gè)教師與學(xué)生雙邊互動(dòng)的活動(dòng),據(jù)此,我準(zhǔn)備采取以下教學(xué)方法和學(xué)法指導(dǎo)。
(1)誦讀教學(xué)法。學(xué)習(xí)詩(shī)歌,必須強(qiáng)調(diào)朗讀、背誦,在誦讀中理解、鑒賞,使學(xué)生逐步培養(yǎng)誦讀文學(xué)作品的習(xí)慣;指導(dǎo)學(xué)生注意誦讀時(shí)的節(jié)拍和情調(diào)。
(2)啟發(fā)教學(xué)法。通過(guò)層層設(shè)問(wèn)引導(dǎo)學(xué)生探求新知,培養(yǎng)學(xué)生自己動(dòng)腦思考問(wèn)題,用自己的心靈感受作品,對(duì)作品做出分析、提出見(jiàn)解,并恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn),逐步提高學(xué)生欣賞文學(xué)作品和語(yǔ)言表達(dá)的能力。
(3)合作探究發(fā)。新標(biāo)準(zhǔn)倡導(dǎo)“自主、合作、探究”的語(yǔ)文學(xué)習(xí)方式、改變學(xué)生的學(xué)習(xí)觀念、態(tài)度、習(xí)慣,鼓勵(lì)學(xué)生:“想象、質(zhì)疑、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)新”等等。在授課中,我將引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行探究性學(xué)習(xí)。具體到課本中,分組討論人物的情感,通過(guò)交流、互相探討解答,在教師的點(diǎn)撥下,對(duì)李白這首詩(shī)的美感有所把握。
(4)當(dāng)然,除了以上幾個(gè)主要的學(xué)習(xí)方法,我還會(huì)根據(jù)課堂的實(shí)際情況,綜合運(yùn)用提問(wèn)法、對(duì)比教學(xué)法、多媒體欣賞等方法,總之一切以學(xué)生自主體驗(yàn)為中心,所有的教學(xué)活動(dòng)都圍繞著這一個(gè)中心展開(kāi)。
六、說(shuō)教學(xué)過(guò)程
1、導(dǎo)入課程。
在正式開(kāi)課前,利用多媒體,給學(xué)生播放《斷橋殘雪》這首歌,并讓同學(xué)們?cè)囍伎迹鯓佑谜Z(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)音樂(lè)。接著我會(huì)說(shuō),這個(gè)問(wèn)題就留做課后作業(yè),我們今天先學(xué)習(xí)一下,唐朝詩(shī)人李賀是如何語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)音樂(lè)的。接下來(lái)我們正式學(xué)習(xí)今天的課程《李憑箜篌引》。在導(dǎo)學(xué)的最后一部分,我會(huì)用簡(jiǎn)單介紹作者李賀的生平。
2、老師范讀,指導(dǎo)誦讀。一次誦讀的時(shí)候,借助黑板幫助學(xué)生排除字、詞音義的障礙,這些字詞在課前已布置學(xué)生利用工具書(shū)做了考查,所以叫一位學(xué)生上臺(tái)注一下加點(diǎn)字的音,檢查學(xué)生的課前預(yù)習(xí)情況。
3、引導(dǎo)學(xué)生去讀詩(shī)歌的題目。
(1)李憑是梨園弟子,也是著名的宮廷樂(lè)師,因善彈箜篌,名噪一時(shí)。
(2)箜篌,是樂(lè)器。
(3)引:樂(lè)府詩(shī)歌體裁。
4、誦讀課文,把握意境,這是課堂的重點(diǎn)和難點(diǎn)。
把重點(diǎn)和難點(diǎn)拋給學(xué)生,讓學(xué)生在反復(fù)吟誦中把握詩(shī)的內(nèi)容及詩(shī)人的情感,通過(guò)注釋和課前預(yù)習(xí)掃清生字詞,順讀全詩(shī)。我會(huì)在學(xué)生閱讀的基礎(chǔ)上提供越來(lái)越豐富詳實(shí)的材料,來(lái)填充詩(shī)歌留下的審美空白。同時(shí)會(huì)提出相應(yīng)的思考問(wèn)題,采用小組討論的方式,試著讓學(xué)生自己分析。
(1)這首詩(shī)選擇了哪些意象?有什么好處?
答案參考,比如這道題的答案,吳絲蜀桐,說(shuō)明樂(lè)器材質(zhì)的精良,借以襯托演奏者的技藝高超。
(2)這首詩(shī),哪幾個(gè)字用的巧妙。
比如說(shuō)幾個(gè)動(dòng)詞和形容詞:張高秋的張、瘦、老魚(yú)的老。
(3)是如何描寫(xiě)音樂(lè)的,怎樣表現(xiàn)“箜篌”演奏出的音樂(lè)美的?舉例子。
(以聲喻聲:昆山玉碎鳳凰叫石破天驚逗秋雨
以形喻聲:芙蓉泣露香蘭笑等等)
(1)主要采用側(cè)面烘托手法,通過(guò)描摹音樂(lè)效果來(lái)襯托音樂(lè)本身。
(2)運(yùn)用化無(wú)形為有形的通感手法和夸張手法。
(3)浪漫主義的創(chuàng)作方法,馳騁自由的想象力,通過(guò)瑰麗的神話世界來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的世界。
七、布置作業(yè)
背誦課文
八、板書(shū)
李憑箜篌引李賀
解題
意象
妙字
《李憑箜篌引》優(yōu)秀教案 10
教學(xué)目的
1.培養(yǎng)學(xué)生的自我感悟詩(shī)歌、領(lǐng)略詩(shī)歌中的精妙的能力
2.感受李賀的浪漫主義風(fēng)采
教學(xué)重難點(diǎn)
1.通過(guò)鑒賞詩(shī)歌的美掌握側(cè)面描寫(xiě)的方法
2.通過(guò)比較三首同題材詩(shī)歌的寫(xiě)作手法,擁有對(duì)同題材文學(xué)作品進(jìn)行比較閱讀的習(xí)慣。
教學(xué)輔助手段
多媒體
課時(shí)安排
一課時(shí)
教學(xué)過(guò)程
一、導(dǎo)入
師:唐朝,是詩(shī)的天堂,更是李氏詩(shī)人獨(dú)放異彩的黃金時(shí)代:“詩(shī)仙”李白,(幻燈)飄逸;“詩(shī)鬼”李賀,怪異;詩(shī)人李商隱,憂郁,可以說(shuō)是風(fēng)格迥異,姹紫嫣紅。這里我要隆重推出李賀,因?yàn)樗倌陼r(shí)便才華橫溢,名滿天下,獨(dú)領(lǐng)一代風(fēng)騷。他以大膽的夸張和瑰麗的想象贏得了很多人的青睞。今天我們就一同來(lái)欣賞他的描寫(xiě)音樂(lè)的佳作——《李憑箜篌引》。題目中的“引”是古體詩(shī)的標(biāo)志。李憑是當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的樂(lè)師,人氣直追盛唐李龜年,有詩(shī)為證“天子一日一回見(jiàn),王侯將相立馬迎”。(2分鐘)
說(shuō)到音樂(lè),我們知道,它來(lái)無(wú)蹤,去無(wú)影,如果用文字將它再現(xiàn)出來(lái),絕非易事,何況是寫(xiě)得神采飛揚(yáng)呢?可是李賀做到了,而且做的很精彩!讓我們共同領(lǐng)略李賀的別樣風(fēng)采吧!
二、教師范讀課文
師:請(qǐng)同學(xué)們聽(tīng)我范讀這首詩(shī),注意字詞的讀音。(原詩(shī)幻燈)(1分鐘)
正字音:嫗。
三、研習(xí)詩(shī)歌
(一)疏通文意,找出疑難問(wèn)題
師:接下來(lái),請(qǐng)同學(xué)們自由地朗讀這首詩(shī),一邊讀一邊瀏覽課下注釋?zhuān)员愀玫乩斫庠?shī)歌的內(nèi)容。讓我們開(kāi)始吧!(3分鐘左右)
。ㄉx)
師:如果你們?cè)趧偛抛詫W(xué)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了自己解決不了的難題,你就把它提出來(lái),看看我們大家能不能幫助你。(2分鐘左右)(發(fā)動(dòng)大家相互解決,誰(shuí)能幫他?)
(二)鑒賞詩(shī)句
師:解決了疑難問(wèn)題,李憑個(gè)人音樂(lè)會(huì)正式開(kāi)始!請(qǐng)男同學(xué)一起讀前四句,思考一下,為什么李賀要讓李憑在第四句才出場(chǎng)?這有什么樣的藝術(shù)效果?
。◣燑c(diǎn)撥聯(lián)系林黛玉進(jìn)賈府,王熙鳳出場(chǎng)時(shí)的笑聲——先聲奪人,未見(jiàn)其人,先聞其聲。)
師:那么接下來(lái)李賀怎么描寫(xiě)音樂(lè)呢?好全體女生一同來(lái)讀下面描寫(xiě)音樂(lè)的句子。
師:我們都有過(guò)這樣的經(jīng)歷:拿到一首詩(shī),無(wú)論你是不是真的讀懂了,總有一兩句觸動(dòng)了你,讓你有感覺(jué),讓你印象深刻。我也是,我讀李白《送孟浩然之廣陵》忘不了“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的款款深情;讀蘇軾《江城子十年生死兩茫!罚涣恕跋囝櫉o(wú)言,惟有淚千行”的纏綿悱惻;讀秦觀《鵲橋仙》忘不了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮”的豪邁……
那么下面描寫(xiě)音樂(lè)的句子觸動(dòng)你的是哪一句?它怎么打動(dòng)了你?
生:“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”
師:為什么用玉碎摹寫(xiě)音樂(lè)?
。c(diǎn)撥:我們?nèi)粘I钪泻茈y聽(tīng)到玉碎的聲音,但通過(guò)玉給我們留下的美好印象,我們猜測(cè)它破碎的聲音也一定很美。)
師:你聽(tīng)過(guò)鳳凰的叫聲嗎?
生1:沒(méi)有,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界本沒(méi)有鳳凰,它只存活在神話傳說(shuō)中。
師:詩(shī)人為什么要拿這種存在于神話傳說(shuō)中的“百鳥(niǎo)之王”來(lái)寫(xiě)音樂(lè)呢?
生2:雖然沒(méi)有這種鳥(niǎo),自然也沒(méi)有這種鳥(niǎo)叫的聲音,但它是百鳥(niǎo)之王啊,我們就可以把所有鳥(niǎo)叫的美好的聲音添加到它身上,讓它無(wú)與倫比。
師:這一句是以聲寫(xiě)聲。(板書(shū))
師:“芙蓉”就是荷花!捌本褪强奁。我們可以想一想露珠在荷葉上慢慢滾動(dòng)聚合,人流淚的時(shí)候,眼淚慢慢在眼角匯聚,這兩種情形多相似。幌闾m,就是蘭花。有個(gè)成語(yǔ)叫“空谷幽蘭”,可見(jiàn)“蘭”以幽為貴,幽在這里是什么含義?
生:靜,安適。
師:現(xiàn)在呢?它也繃不住了,粲然一笑,聯(lián)想一下,很像蘭花的花瓣綻開(kāi)的樣子。
師:還有讓你動(dòng)情的句子嗎?
生:“十二門(mén)前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇”。
師:我們聽(tīng)過(guò)音樂(lè),聽(tīng)《梁!罚瑸橹磸匦撵椋(tīng)《命運(yùn)》,為之斗志昂揚(yáng),悲傷,天晴也是雨,振奮,則天雨也是晴?梢(jiàn)音樂(lè)先改變?nèi)说男那椋摇熬秤尚脑臁保儆尚那槿ジ淖儹h(huán)境,那么縱使晴空萬(wàn)里也能風(fēng)雨凄凄,即使彤云密布也會(huì)化為艷陽(yáng)當(dāng)空!
師:還有嗎?
生:“女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨”。
師:“石破天驚逗秋雨”,為什么不是“下”秋雨呢?
(師點(diǎn)撥連秋雨都逗引下來(lái)了,應(yīng)該是不由自主,其實(shí)是心甘情愿,音樂(lè)太迷人。)
師:還有呢?
生:“夢(mèng)入神山教神嫗”。
師:神嫗,身份——仙人;職業(yè)——箜篌頂尖極高手。做凡人的老師綽綽有余,可這兒卻用一個(gè)“教”字,為什么不是“學(xué)‘呢?
生:因?yàn)槔顟{的技藝太嫻熟了,引仙人競(jìng)折腰,音樂(lè)太美了,那簡(jiǎn)直就是“此曲只應(yīng)天上有,人間能得幾回聞”,讓神嫗甘愿向李學(xué)習(xí)。
生:我覺(jué)得“老魚(yú)跳波瘦蛟舞”也不錯(cuò)啊!
師:“老”讓你有什么樣的感覺(jué)?
生3:行動(dòng)遲緩
師:“瘦”又是一個(gè)什么樣的狀態(tài)?
生4:羸弱。
師:為什么這些老弱病殘居然也跳啊舞?
生5:音樂(lè)的力量。
師:呵呵,音樂(lè)的力量真了不起!能起死回生,化腐朽為神奇!
生:還有“吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔”。
師:吳質(zhì),因?yàn)榕瓪⒀椎壑畬O伯陵而被罰去砍月宮的不死之樹(shù)——月桂,只有砍倒了它,吳質(zhì)才能獲得自由,在吳質(zhì)看來(lái)“不自由,毋寧死”,所以他夜以繼日地砍啊砍!可是現(xiàn)在他居然靠在樹(shù)上休息起來(lái),誰(shuí)批準(zhǔn)的?
生6:沒(méi)有誰(shuí),自己。
師:為什么他不要自由了?
生7:我化用裴多菲的詩(shī)句來(lái)回答“若為音樂(lè)故,自由也可拋”。
師:真不錯(cuò)!
師:有個(gè)成語(yǔ)是“靜如處子,動(dòng)如脫兔”,其中“動(dòng)如脫兔”是用兔子來(lái)形容人的動(dòng)作迅速。其實(shí)也是在說(shuō)兔子反應(yīng)敏捷,動(dòng)作迅速。而今露水斜飛而來(lái)卻忘記躲避!可見(jiàn)音樂(lè)的魅力!
師:剛才我們一同品味了詩(shī)中的.精彩,讓我們?cè)僖黄鹇?tīng)配樂(lè)朗誦,重溫音樂(lè)的魅力。
師:李賀描寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候重在從音樂(lè)效果來(lái)展示音樂(lè)別具一格的美,正是因?yàn)橐魳?lè)無(wú)形,難于捕捉,李賀才劍走偏鋒,這是智慧。就像清代學(xué)者劉熙載所說(shuō):“山之精神寫(xiě)不出,煙霞寫(xiě)之;春之精神寫(xiě)不出,草樹(shù)寫(xiě)之!眲⑽踺d說(shuō)的就是側(cè)面描寫(xiě)的方法。當(dāng)我們?cè)趯?xiě)作時(shí)正面無(wú)路可走的時(shí)候,不妨轉(zhuǎn)到側(cè)面,換個(gè)角度,就柳暗花明了。ㄒ陨15分鐘)
四、比較閱讀
師:提到描寫(xiě)音樂(lè)的佳作,我們便不能不說(shuō)白居易的《琵琶行》,其中有一精彩描寫(xiě)音樂(lè)的片斷,咱們一起來(lái)背誦那一段吧:大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽流泉冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃,四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
同學(xué)們考慮一下,這兩首詩(shī)描寫(xiě)音樂(lè)的方法有什么不同?
生8:《琵琶行》:以正面描寫(xiě)為主。《李憑箜篌引》:以側(cè)面描寫(xiě)為主。
師:剛才我們進(jìn)行同題材詩(shī)歌寫(xiě)法的比較也可以作為我們?nèi)蘸筮M(jìn)行同題材文學(xué)作品鑒賞的一個(gè)角度。通過(guò)比較閱讀,可以加深我們對(duì)文學(xué)作品的思想內(nèi)容、人物形象、結(jié)構(gòu)層次、寫(xiě)作技巧和語(yǔ)言特色的理解,從而提高我們的理解能力和分析能力。(2分鐘)
五、練習(xí)
師:既然說(shuō)到了比較閱讀,我們就做個(gè)練習(xí),看看我們有沒(méi)有掌握這一比較的方法,咱們一同來(lái)賞析韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》(配樂(lè)讀)
昵昵兒女語(yǔ),恩怨相爾汝。
劃然變軒昂,勇士赴敵場(chǎng)。
浮云柳絮無(wú)根蒂,天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。
喧啾百鳥(niǎo)群,忽見(jiàn)孤鳳凰。
躋攀分寸不可上,失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。
嗟余有兩耳,未省聽(tīng)絲篁。
自聞穎師彈,起坐在一旁。
推手遽止之,濕衣淚滂滂。
穎師爾誠(chéng)能,無(wú)以冰炭置我腸!
1.既然是《聽(tīng)穎師彈琴》,那么正面描寫(xiě)音樂(lè)的是哪幾句?
生:昵昵兒女語(yǔ),恩怨相爾汝。劃然變軒昂,勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂,天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群,忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上,失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。
2.詩(shī)的后面幾句寫(xiě)了什么內(nèi)容?它們和音樂(lè)有什么關(guān)系?
生:詩(shī)人的感受,側(cè)面描寫(xiě)音樂(lè)。
生:比較三首詩(shī):李詩(shī)——側(cè)面描寫(xiě)為主,兼有正面描寫(xiě)(昆山玉碎鳳凰叫)。
白詩(shī)——正面描寫(xiě)為主,兼有側(cè)面描寫(xiě)(東船西肪悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白)。
韓詩(shī)——正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)平分秋色。
六、拓展延伸
師:請(qǐng)看大屏幕,上面是正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)的概念(幻燈)
師:即使是側(cè)面描寫(xiě)也各不相同:
宋朝時(shí)候,有一次畫(huà)院招考?荚囀敲}作畫(huà),題目是一句古詩(shī):“踏花歸去馬蹄香”。
考場(chǎng)上安靜極了,應(yīng)考者都在認(rèn)真思索。有的認(rèn)為詩(shī)句的重點(diǎn)在“踏花”二字。于是就畫(huà)了一些花瓣,讓一青年騎著馬在花瓣上行走。他想這不正是踏花么?表現(xiàn)了那春游之后的愉快心情。
有的在分析之后,覺(jué)得重點(diǎn)是在“馬”上。踏花也好,歸去也好,馬蹄也好,都離不開(kāi)“馬”。于是就精心地畫(huà)了一匹駿馬,一青年騎在馬上從花叢中疾馳,顯得很有氣勢(shì)。
也有的人琢磨“馬蹄”應(yīng)是重點(diǎn),因此在畫(huà)紙上突出那騰空的馬蹄,并在“馬蹄”旁畫(huà)著紛飛的花瓣。他想花瓣都被揚(yáng)了起來(lái),馬蹄還不會(huì)“香”么!
眾多的應(yīng)考者中,只有一位畫(huà)得很特別。他的畫(huà)卷上根本沒(méi)畫(huà)花瓣。他畫(huà)的是:夕陽(yáng)西下之時(shí),一位英俊少年騎在一匹駿馬上。馬在奔騰著,馬蹄高高揚(yáng)起,一些蝴蝶緊緊地追逐著,在馬蹄的周?chē)w舞。
考生交卷后,考官一張張?jiān)u選。當(dāng)他看到那張蝴蝶紛飛的畫(huà)卷時(shí),就會(huì)心地笑了。這張畫(huà)被評(píng)為最佳。
為什么最佳呢?考官作了一番評(píng)說(shuō),應(yīng)考者也都非常佩服。
這考生的成功,關(guān)鍵在于他仔細(xì)地分析了題目,全面領(lǐng)會(huì)了詩(shī)句的含義,并找到了體現(xiàn)題意的巧妙的方法。
畫(huà)題中的“踏花、歸去、馬蹄”都是具體的事物,容易用圖形表現(xiàn),所以一般人都在這表面上下功夫。而題中的重點(diǎn)在“香”字上。這“香”是一種感覺(jué),憑嗅覺(jué)所得,而繪畫(huà)是讓人從視覺(jué)上感受。如何在畫(huà)面上體現(xiàn)出“馬蹄香”來(lái)就很不容易了。讓馬踏花瓣太表面、也太直接了,也難突出那“香”味。用蝴蝶來(lái)烘托真是想法新穎。蝴蝶為什么追逐馬蹄呢?不正是體現(xiàn)“馬蹄”的香么。這“香”不是直接畫(huà)出來(lái)的,而是觀畫(huà)者很自然能想到的,所感受到的。
還有齊白石創(chuàng)作《蛙聲十里出山泉》,畫(huà)上面沒(méi)有蛙。而觀眾有如聞蛙聲之感。這是絕妙之至的構(gòu)思。蛙聲如何畫(huà)?據(jù)說(shuō)老人整整想了兩夜,后來(lái)從詩(shī)句“出山泉”三字得到啟示,就在“泉”上作文章。但是老人沒(méi)有畫(huà)蛙,而是在那四尺長(zhǎng)的立軸上,畫(huà)出兩山峽谷間泉水汩汩地流向遠(yuǎn)處來(lái),幾只活潑的小蝌蚪在湍急的水流中有歡快地游動(dòng)著。人們見(jiàn)到有鰓有尾巴的蝌蚪離開(kāi)了水的源頭,告別了它們的媽媽?zhuān)匀粫?huì)想到蛙和蛙的叫聲,似乎那蛙聲隨著水聲由遠(yuǎn)而近……
還有“深山藏古寺”“竹索橋邊賣(mài)酒家”。
以上是藝術(shù)領(lǐng)域的“側(cè)面描寫(xiě)”。
文學(xué)領(lǐng)域的側(cè)面描寫(xiě)是這樣的:(展示幻燈)
通過(guò)行者、少年、耕者、鋤者的失態(tài)來(lái)表現(xiàn)羅敷的絕世美貌。
師:正面描寫(xiě)直觀,側(cè)面描含蓄,鑒賞時(shí)耐咀嚼、耐回味。寫(xiě)作時(shí)我們根據(jù)寫(xiě)作對(duì)象靈活選擇,有形的人或事物可以用正面描寫(xiě),無(wú)形的事物我們可以側(cè)面描寫(xiě),當(dāng)然也可以學(xué)習(xí)白居易迎難而上的精神,選擇正面描寫(xiě)。目的是使我們的作文由直白變?yōu)樘N(yùn)藉,有單一變?yōu)樨S富,由呆板變?yōu)樯鷦?dòng),使你筆下的景物更鮮活,人物更豐滿,從而提高你的寫(xiě)作質(zhì)量!
師:綜觀這三首描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)歌,在寫(xiě)法上各樹(shù)一幟,自有風(fēng)貌,展示了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其是《李憑箜篌引》,以其豐富的想象、大膽的夸張,將李憑箜篌描寫(xiě)得精警感人,體現(xiàn)了浪漫主義的風(fēng)采。清代方扶南這樣評(píng)價(jià):“白香山《江上琵琶》,李長(zhǎng)吉《李憑箜篌》,韓退之《穎琴師》,皆摹寫(xiě)聲音至文;韓足以驚天,李足以泣鬼,白足以移人。”
七、布置作業(yè)。
運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)的方法寫(xiě)一個(gè)人生氣的樣子。
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