鋼琴的發(fā)音

鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也稱作羽管琴鍵。它與鋼琴的內(nèi)部原理大致相同，都是在琴體內(nèi)部裝有音板和許多拉緊并列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發(fā)音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發(fā)音。此外，還有一種與它們同一血統(tǒng)的鍵盤(pán)樂(lè)器——擊弦古鋼琴，它同樣是一種裝有擊弦裝置的樂(lè)器，用銅制的形槌擊弦發(fā)音;它的應(yīng)用范圍不如撥弦古鋼琴?gòu)V泛，主要用在當(dāng)時(shí)的貴族家庭中演奏。

17世紀(jì)到18世紀(jì)間，撥弦古鋼琴在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)生活中有著相當(dāng)顯赫的位置，可以說(shuō)是它的全盛時(shí)代。至18世紀(jì)初，歐洲大陸音樂(lè)迅速發(fā)展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。

鋼琴的發(fā)明者是巴爾托洛奧·克里斯托福里，他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂(lè)器制作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，制作出一架被稱為具有“強(qiáng)弱音變化的古鋼琴”他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，代替了過(guò)去撥弦古鋼琴用動(dòng)物羽管波動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置。從而使琴聲更富有表現(xiàn)力，音響層次更豐富，并能通過(guò)手指觸鍵來(lái)直接控制聲音的變化。在克里斯福里的第一架鋼琴出現(xiàn)后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所應(yīng)用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當(dāng)時(shí)鍵盤(pán)樂(lè)器的主要特色，亦是鋼琴的標(biāo)志與象征。1709年后，克里斯托福里又進(jìn)一步改革了原來(lái)?yè)粝覚C(jī)的結(jié)構(gòu)，他在這部機(jī)械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機(jī)的復(fù)震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的起動(dòng)杠桿，使擊弦速度比原來(lái)加快了10倍，而且可以快速連續(xù)彈奏;音域也增加為4組;可以說(shuō)這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作事們打開(kāi)了通往成功之路的大門(mén)。但遺憾的是，克里斯托福里的發(fā)明并沒(méi)有得到他的意大利同行們及當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。

了解鋼琴的發(fā)音原理和特點(diǎn)是研究鋼琴演奏聲音技巧的必要前提。觸鍵，通過(guò)機(jī)械傳導(dǎo)的 泥榔頭擊弦而發(fā)音---這就是鋼琴發(fā)音原理最簡(jiǎn)單的陳述。如果對(duì)鋼琴的發(fā)音原理作進(jìn)一步的研究，我們便能夠發(fā)現(xiàn)，機(jī)械傳導(dǎo)系統(tǒng)制動(dòng)的 泥榔頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是直接的，并且其運(yùn)動(dòng)形式僅有快慢之別，這一點(diǎn)非常重要。因?yàn)�，鋼琴的聲音變�?--包括音質(zhì)、音色、音量的變化，實(shí)際上都只產(chǎn)生于擊弦瞬間榔頭推進(jìn)速度的變化。 泥榔頭的推?速度是受制導(dǎo)?動(dòng)的鍵盤(pán)作用影響的，而鍵盤(pán)作用是受鋼琴演奏者觸鍵方式、方法來(lái)決定的。因此，歸根到底，鋼琴演奏者的觸鍵方式，控制和影響著榔頭的擊弦速度，聲音的變化取決于制導(dǎo)的泥榔頭擊弦速度的變化。

如何運(yùn)用這簡(jiǎn)單的原理研究出可操作性的技巧規(guī)律，這是我們研究的主要問(wèn)題。什么是指觸的變化形式，即觸鍵方式?簡(jiǎn)單地說(shuō)，觸鍵方式就是觸鍵的用力形式。觸鍵的用力形式包括兩個(gè)方面：用力方式和傳力方式。用力方式主要體現(xiàn)于形成不同的觸鍵速度;傳力方式主要體現(xiàn)于觸鍵手指或手部的支撐形式。這都是決定擊弦速度的關(guān)鍵的因素。

傳力方式�？梢赃@么說(shuō)，沒(méi)有手指的支撐傳力，就沒(méi)有鋼琴?gòu)椬嗫裳�。事�?shí)上，支撐方式的改變，非常直接地影響到音質(zhì)、音色、音量。換句話說(shuō)，僅僅改變彈奏的手的支撐強(qiáng)度就可以改變聲音。從技術(shù)手段上講，彈奏的手的支撐主要體現(xiàn)于三個(gè)方面：觸鍵手指指尖的軟硬程度;手指各關(guān)節(jié)的牢固程度;手腕以何種方式發(fā)揮富有彈性的支撐調(diào)節(jié)作用。

將上述原理應(yīng)用于彈奏，可以列出以下可操作、并可用于改變支撐方式的一些主要技術(shù)手段。

1、改變手指尖的堅(jiān)度---從相對(duì)放松的指尖到相對(duì)牢固的指尖，每一種變化層次作為觸鍵技巧熟練運(yùn)用，都可以改變鍵盤(pán)動(dòng)作速度和擊弦速度，對(duì)聲音的變化產(chǎn)生影響。

2、改變手指觸鍵面---從指尖較直立的形式到指面較平坦的形式。每一變化層次又可以形成指尖堅(jiān)度的改變，從而引起聲音的變化，例如：在彈奏歌唱性的連音句時(shí)，可用手指肉墊較厚的指面，以發(fā)出柔和細(xì)膩的聲音效果;在彈奏清晰、顆粒性強(qiáng)的樂(lè)句時(shí)，可用指尖進(jìn)行彈奏。[-(@_@)-]

3、改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度---從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較牢固堅(jiān)挺可以改變手指?jìng)髁Φ闹�撐�?qiáng)度，也是尋求聲音變化的有效手段。

4、改變手腕的支撐調(diào)節(jié)---手腕像一只彈簧，其功用是支撐調(diào)節(jié)，彈簧的軟硬度在不同程度上既發(fā)揮支撐作用，又發(fā)揮調(diào)節(jié)作用，影響聲音變化。用力方式。

用力方式是影響觸鍵速度的最直接的因素，也就是最直接操作鍵盤(pán)動(dòng)作速度的技術(shù)手段。作為觸鍵技巧，注重講究觸鍵速度的變化具有十分重要的意義。

1、調(diào)節(jié)運(yùn)用手的不同部位，從手指、手到肘部，大臂乃至全身體，運(yùn)用不同力量來(lái)改變下鍵的速度。

2、通過(guò)訓(xùn)練有素的手指肌肉力的運(yùn)用，以及與重力運(yùn)用的恰當(dāng)配合，來(lái)改變下鍵速度。

3、利用手指離鍵的不同高度觸鍵，提供改變下鍵速度的條件來(lái)改變聲音效果。手指離鍵越高，觸鍵的力度也越大。

4、變化手指離鍵速度，對(duì)聲音的延續(xù)及共鳴發(fā)生影響，也會(huì)帶來(lái)聲音效果的變化。

5、改變觸鍵的用力方向，如垂直縱向，水平橫向，斜向，或往里推，往外拉等等，來(lái)改變下鍵的速度。