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豪放派作品及鑒賞
豪放派是宋代詞作中的一個(gè)派別，以蘇軾、辛棄疾為代表。下面是小編收集整理的關(guān)于豪放派的詞作及鑒賞，歡迎大家閱讀參考!
豪放派作品及鑒賞
豪放派:蘇軾 《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有) 《念奴嬌》(大江東去)等 他擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。
辛棄疾 《西江月》(明月別枝驚鵲)《破陣子》(罪里挑燈看劍)《永遇樂》等 多以國家民族為題材，表達(dá)慷慨激昂的愛國之情。
張?jiān)伞顿R新郎》等 情調(diào)蒼涼，風(fēng)格豪邁
張孝祥 《六州歌頭》等 風(fēng)格接近蘇軾，悲壯凄涼，多表現(xiàn)不能收復(fù)失地的壯志難酬的感慨。
陳亮 《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》 風(fēng)格豪放壯烈，筆力縱橫馳騁。(少數(shù)詞屬于婉約派)
北宋中期，文壇領(lǐng)袖人物蘇軾，不僅在文、詩方面開拓與創(chuàng)新，而且在詞作方面，亦另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了“豪放詞”之先風(fēng)。蘇軾一改有詞以來的傳統(tǒng)，擯香軟、柔婉之情調(diào)，將詩中豪邁、陽剛之氣，融于詞中。豪放詞一出，其開闊之胸懷，昂揚(yáng)之雄姿，震驚了詞壇。蘇詞的基本風(fēng)格是，以詩入詞，題材寬闊;以律句填詞，不拘音律，主張返樸歸真，回歸唐人最初制詞時(shí)“只分平仄，不問四聲”的原則。因此，大大地拓寬了詞路。下面我們欣賞他的古今傳唱的豪放詞《念奴嬌》(大江東去)：
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
此乃蘇軾被謫黃州時(shí)，游赤壁而作。其實(shí)，黃州赤壁非三國時(shí)周瑜大敗曹操之赤壁，但因名同，而引發(fā)蘇軾對(duì)八百多年前的赤壁之戰(zhàn)，大發(fā)感慨。當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的東吳總指揮乃周瑜，該詞不惜筆墨，著重刻畫了周瑜的雄才大略、指揮若定，而又風(fēng)流儒雅、瀟灑自如的英姿，表達(dá)了詞人對(duì)前賢的贊譽(yù)和仰慕。詞人聯(lián)系到自己被謫，難得發(fā)揮其才，不免自笑多情，大發(fā)“人生如夢(mèng)”之嗟嘆。無奈之余，只好在江邊月下，酹酒以祭而已。
上片主要寫景、追溯歷史。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這三句大筆著眼，縱觀歷史，一代一代，多少風(fēng)流人物，為歷史所淘盡，而大江依然東流，故云“浪淘盡”也�！肮蕢疚鬟叄说朗�，三國周郎赤壁”，此乃據(jù)人之傳，交待了赤壁之戰(zhàn)的地點(diǎn)。故壘，過去的戰(zhàn)爭(zhēng)工事。這三句的意思是說，故壘西邊，人們傳說是三國周瑜所指揮的赤壁之戰(zhàn)故地。“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”此乃描寫眼前景色，刻畫了長江之驚濤拍岸之磅礴氣勢(shì)。為下一句以及下片作鋪墊。亂石穿空，形容懸壁為驚濤幾百年的沖刷而穿空。驚濤，形容浪濤如因驚脫韁的戰(zhàn)馬一樣，一瀉千里;或謂驚險(xiǎn)之浪濤。卷起千堆雪，形容波濤撞擊到石壁上，激起向上彎卷的浪花，潔白如雪也。千堆雪，乃一夸張手法。由此引發(fā)出詞人的感嘆“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”，大意是，江山如畫之美，一時(shí)引起多少豪杰為之爭(zhēng)戰(zhàn)。與首三句作一呼應(yīng)。
下片著重描寫人物。“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”乃寫周瑜(字公瑾)當(dāng)年，瀟灑英姿，督江東三軍，又娶東吳二美女之一小喬(大喬嫁與孫權(quán))，可謂英雄美人，天合佳偶，正是得意之時(shí)。英發(fā)，英姿煥發(fā)也�！坝鹕染]巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”乃描寫周瑜儒雅、鎮(zhèn)定自若，胸有成竹的神態(tài)，且謀略已定，戰(zhàn)法早已作了部署，故而，帷幄中談笑之間，曹操的戰(zhàn)船便焚燒殆盡了�！肮蕠裼危嗲閼�(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月�！贝宋寰�，乃寫詞人自己的感慨。其中，故國，指赤壁之戰(zhàn)故地。多情應(yīng)笑我，乃一倒裝句，意思是“應(yīng)笑我自作多情”。華發(fā)，頭發(fā)花白也，華通“花”。人生如夢(mèng)，借用曹操詩句。這幾句乃無奈之感慨也，故最后只好歸于“一尊還酹江月”，即無奈之余，只好在江邊月下，酹酒以祭而已。
蘇軾的豪放詞，不惟懷古詞，其內(nèi)容是多方面的。例如《江城子》(老夫聊發(fā))一詞，寫的是居官閑獵，卻表現(xiàn)了詞人之偉大的愛國情懷。全詞如下：
老夫聊發(fā)少年狂。
左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸袒尚開張。
鬢微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐?
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
其中，下片首句第四個(gè)字多數(shù)詞選本為“膽”字，實(shí)乃誤也。酒至酣處，往往人要袒胸納涼，故應(yīng)為“袒”字。上片主要描寫打獵，下片舒懷，表現(xiàn)出詞人的強(qiáng)烈的為國效力的愛國胸懷。
蘇軾的詞不僅充滿豪氣，且不乏浪漫主義色彩。例如《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)一詞就運(yùn)用了奇思妙想的浪漫主義表現(xiàn)手法。全詞錄于次：
明月幾時(shí)有?把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年?
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓?
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
此乃蘇軾于神宗熙寧九年中秋節(jié)在密州任上，于月下暢飲，因以懷念其弟蘇轍，寫下的一篇妙詞。上篇看似寫景，實(shí)則寓意著作者政治上不得志，難得實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)的苦悶和無奈。下片景情融合，既有對(duì)弟蘇轍的懷念之情，又有對(duì)人間的美好祝愿。表現(xiàn)出詞人的寬闊胸懷。該詞境界豁朗、寓意深邃、富有哲理，堪稱千古絕唱也�！暗溉碎L久，千里共嬋娟”為后人時(shí)常引用。
其實(shí)，蘇軾并不擯棄傳統(tǒng)詞的寫作。例如他的《水龍吟》(似花還似非花)就是一首兒女情思、離恨別愁的傳統(tǒng)詞作。全詞如下：
似花還似非花，也無人惜，從教墜。
拋家傍路，思量卻是、無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
該詞使用了擬人與虛幻手法，看似寫楊花，實(shí)則寫人。從境界來看，宛若電影一樣，從楊花飄墜，幻化出一位悲凄憂傷的青春年少的思婦。楊花即人，人即楊花也。 “似花還似非花”寫出了楊花雖叫“花”而非花的特征，其下的“也無人惜，從教墜”，則已經(jīng)寄以感情了，無人去憐惜她，任憑她飄墜。從教，任從、任由之意�！皰伡野贰保砻鎸憲罨h落人家或路側(cè)，實(shí)際又是描寫思婦被拋舍家中，時(shí)常傍路翹首以待。“思量卻是、無情有思”，此處似寫楊花，實(shí)則已經(jīng)轉(zhuǎn)到寫人了。故，“無情有思”在此處成了雙關(guān)語，文字表面是說，楊花雖是無情感之物，細(xì)琢磨，似有情思。實(shí)際上，是寫思婦被無情拋棄于家中，故懷有無限憂思。思量，細(xì)想、仔細(xì)琢磨之意。有思，懷有情思也�！翱M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”這里則完全寫人了，但這樣的詞語仍然可以用來描寫柳(楊)，這就是蘇軾的修辭之妙�！翱M損柔腸”即柔腸縈結(jié)也。憂傷過度，漸乏而困，故有“困酣嬌眼，欲開還閉”之態(tài)。因?yàn)榉В杌栌�，故睡眼蒙眬，欲睜不睜。這里細(xì)筆勾畫出思婦之嬌柔、戚美�！皦�(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起”此三句接前而寫，描寫思婦睡夢(mèng)中隨風(fēng)萬里，飄然而達(dá)郎君所在之處，但卻又被鶯之啼叫喚醒。可謂美夢(mèng)難圓也。
下片寫景，景中含情，情景相融。情乃春恨，恨從何來?“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。”此花，指楊花。落紅，落花也。難綴，難以重新點(diǎn)綴枝頭也。此為惜春之筆。落花不僅不能重新點(diǎn)綴枝頭，反而是“曉來雨過”，連遺蹤皆無了，只剩下一池碎萍了(“遺蹤何在?一池萍碎�！�)�！按荷�，二分塵土，一分流水”，這三句乃嘆，雨前春色尚有三分，“曉來雨過”之后，兩分為塵土所湮，一分為流水劫去。這里春色三分或指落紅或指楊花，從后面的三句看，似指楊花�！凹�(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚�！贝耸战Y(jié)對(duì)開端“似花還似非花，也無人惜，從教墜”作出了響應(yīng)，且以“點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”回歸主題�？芍^匠心獨(dú)到也。
蘇軾寫兒女情思之詞，多用隱諱含蓄手法，但也有明快之作。如《蝶戀花》(花褪殘紅)：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少;天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
上片寫景，將春天的特色，包羅一盡。下片寫情，乃直敘手法，毫無纏綿悱惻之辭，但卻非常感人。全詞寓情于景，蘊(yùn)藉有味，很能體現(xiàn)東坡寫情的特點(diǎn)�！疤煅暮翁師o芳草”、“多情卻被無情惱”乃锃句也，時(shí)常為后人引用。王士禛《花草蒙拾》稱云：“枝上柳綿”恐屯田緣情綺靡，未必能過。孰謂坡但解作“大江東去”也。據(jù)說，此乃詞人路過一處花園，見圓內(nèi)秋千佳人，便駐足賞看，佳人與丫鬟見之，便一邊說笑一邊離去。故有“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”之嘆。多情者，詞人也。這里也表現(xiàn)出詞人的另一種浪漫情懷。
豪放派詩詞
1、人頭做酒杯，飲盡仇讎血。
2、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
3、星垂平野闊，玥涌大江流。
4、皇圖霸業(yè)談笑中，不勝今宵一場(chǎng)醉！
5、少年十五二十時(shí)，步行奪得胡馬騎。
6、玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。
7、丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
8、醉臥美人漆，醒掌殺人權(quán)。
9、五花馬，千金裘。呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁！
10、但使龍城飛將在，不叫胡馬渡陰山。
11、路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求所。
12、暮色蒼�？磩潘桑瑏y云飛渡仍從容。
13、三十功名塵與土，八千里路云和玥。
14、黃金若糞土，肝膽硬如鐵。
15、誰敢橫刀立馬，唯我彭大將軍！
16、振衣千仞岡，濯足萬里流。
17、雙腳踏翻塵世浪，一肩擔(dān)盡古今愁。
18、但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前。
19、振長策而御宇內(nèi)，執(zhí)搞樸而震天下。
20、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
21、風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！
22、十年磨一劍，霜寒未曾試。
23、馬塵車馳貴者趣，酒盞花枝貧者緣。
24、風(fēng)蕭蕭兮易水寒壯士一去兮不復(fù)返。
25、匈奴未滅，何以為家。
26、十年磨一劍，霜刃未曾試。
27、天生我材必有用千金散盡還復(fù)來！
28、我志未酬人猶苦，東南到處有啼痕。
29、若將富貴比車馬，他得富貴我得閑。
30、請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯！
31、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？
32、不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤做田。
33、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖！
34、大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里！
35、青山處處埋忠骨何必馬革裹尸還
36、獨(dú)倚危樓，不信人間別有愁。
37、東下齊城七十二，指揮楚漢如旋蓬。
38、嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！
39、天下風(fēng)去出我輩，一入江湖歲玥摧。
40、琴聲動(dòng)武林劍在手中握。
41、花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
42、破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚。臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。
43、入門不拜騁雄辯，兩女輟洗來趨風(fēng)。
44、它強(qiáng)任它強(qiáng)，輕風(fēng)拂山岡，它橫任它橫，玥光照大江。
45、今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍。
46、莫遣只輪回�？�，仍留一箭在天山。
47、自古多情空留恨，此恨綿綿無絕期。
48、此生自斷天休問，獨(dú)倚危樓。
49、桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。
50、君子死知己，提劍出燕京。
51、吾輩豈是池中物，一遇風(fēng)云便化龍。
52、壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
53、寧做真小人，不做偽君子。
54、伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何需生入關(guān)。
55、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
56、對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。
57、世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。
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