《夜行者》觀后感
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編精心整理的《夜行者》觀后感，希望對你有幫助!
《夜行者》觀后感 篇1
《夜行者》是由丹.吉爾羅伊執(zhí)導(dǎo)，杰克·吉倫哈爾等領(lǐng)銜主演的美國犯罪驚悚片。影片主要講述的是一個名叫盧.布魯姆的無業(yè)青年在渾渾噩噩地度過自己的一個又一個亡命的夜晚后，急切想找到一份穩(wěn)定的工作。但是小偷的身份烙下的痕跡卻讓他四處碰壁。在一次偶然的機(jī)會下，他接觸到了為電視臺拍攝事故新聞的攝影者們，并萌發(fā)了以此為業(yè)的念頭。從一個人的奔波再到兩個人的“戰(zhàn)斗”，從翔實地記錄事故現(xiàn)場到充滿邪念的鏡頭犯罪，布魯姆越陷越深，“如魚得水”地在讓人發(fā)指的犯罪現(xiàn)場“導(dǎo)演”著一幕幕的悲劇和恐慌，以獲得高收視率，并不惜以犧牲戰(zhàn)友的代價搶得一個又一個驚心動魄的犯罪現(xiàn)場實錄。最終成為了自己鏡頭中故事里犯下罪惡的“明星”。
我想說的是，何為記者的職業(yè)道德？是準(zhǔn)確，真實，及時地報道各種新聞，在事故現(xiàn)場一字一句地描述災(zāi)難的場景細(xì)節(jié)，發(fā)生的經(jīng)過。還是在鏡頭前為流血的亡者哭泣，棄報道于不顧，伸出援手幫助此時在呻吟的傷者。在我看來，前者顯然更符合職業(yè)道德的“職業(yè)”二字。記者這一特殊的職業(yè)本就與生俱來其具有的特殊的元素。電視機(jī)前的饑渴的觀眾扮演著食物鏈最高層的角色，而電視臺為了提高自己的收視率自然絞盡腦汁搜集各種能夠抓住觀眾眼球的素材。電影中電視臺的高管妮娜盡管給自己的作品冠以“HORRY HOUSE”“HORRY NIGHT”這種無比通俗的名字。但還是恰如其分地抓住了喜歡刺激，血腥的觀眾的心。我想，這也是影片所影射的一個社會現(xiàn)狀吧。
那么，為什么會有人在看過這部影片之后給予主角職業(yè)素養(yǎng)缺失的罪名，更甚者會有人對記者的職業(yè)道德進(jìn)行抨擊呢？因為在利益面前，選擇的A面還是B面決定了他給自己的職業(yè)所帶來的不可撤銷的影響。人心是軟的，人心是向善的，但是主角在白人一家被槍殺現(xiàn)場的第一時間不是報警，也不是叫救護(hù)車，而是毫不遲疑地拿出了自己的攝像機(jī)對殘忍的兇殺現(xiàn)場進(jìn)行近距離的錄像，并在極端危險的情況下拍下了作案兇手的面孔和車牌號。不得不說，布魯姆的大心臟讓人驚嘆，他的冷靜讓人不寒而栗。但我覺得這應(yīng)該是一個記者所具備的職業(yè)技能。當(dāng)然這不應(yīng)該成為主角得以在道德上被松綁的說辭。因為在面臨選擇的時候，自私的主角還是選擇了拋棄自己的職業(yè)道德，利欲熏心驅(qū)使他泯滅人性的獲得利益。他的同情心，善心在此刻消失殆盡，有的只是為自己的職業(yè)規(guī)劃添磚加瓦。不得不說，這是主人公職業(yè)道德的泯滅，或者他認(rèn)為自己做的并沒有什么不對，或許他尊奉的是人不為己天誅地滅的信條。但是無論怎么說，他的所作所為逃脫不了社會輿論的制裁和道德的唾棄。
畢竟，在社會這個大熔爐中，只是有道德修養(yǎng)，就可以讓自己體面地活下的可能幾乎為零。為了自己的利益，面臨的兩路選擇考驗著自己內(nèi)心的道德準(zhǔn)則。記者，在社會最底層的工作者，時刻面臨著這樣的選擇，但是無論作何種決定，都不要跨過自己和社會設(shè)定的底線。我們也應(yīng)該給予記者更大的寬容心。也許仔細(xì)想想，我們大眾才是這一切的罪魁禍?zhǔn)�，因為記者的目的，就是為了呈現(xiàn)給觀眾最詳實的記錄。他們不能有情感的摻雜，也不能有主觀的判斷與立場，只是如同布魯姆手中的攝影機(jī)，一分一秒地記錄這個世界所發(fā)生的一切。當(dāng)我們在拷問記者的職業(yè)道德的時候，向后看看，在記者的背后，有一只無形的手在操控著一切。
《夜行者》觀后感 篇2
《夜行者》作為一部2015年度影迷熱議的影片，大家更為關(guān)注的是電影暗黑的劇情，可我從第一次看這部電影時就對電影的拍攝機(jī)位產(chǎn)生了濃厚的興趣。電影看完之后查了下資料，導(dǎo)演丹.吉爾羅伊之前是位小有名氣的編劇，這部是作為導(dǎo)演的處女作。第一感覺是新丁導(dǎo)演蒙圈了吧。時隔不久這部電影我就看了第二遍，習(xí)慣上第一次看一部電影，就算技巧再精悍，寓意再深刻，我也不會做什么筆記，就算當(dāng)年老師一再強調(diào)筆記的重要性，我還是覺得這樣做犧牲了對一部好電影的直觀感受不值得。得看多少部難以忍受的大爛片才能遇到一部好電影啊，算了我還是珍惜一部好電影帶來的享受吧。一旦遇到一部好電影，我大部分時候會看第二遍。對一部好戲的細(xì)讀同樣是一種享受，發(fā)現(xiàn)一個忽略的重要細(xì)節(jié)，體會了導(dǎo)演暗喻的思想，理解了導(dǎo)演刻意炫耀的一種電影技巧，都是很不錯的感覺。對于《夜行者》來說，我覺得在鏡頭的構(gòu)圖，景框的重疊，機(jī)位都挺奇怪，大部分?jǐn)⑹码娪安皇沁@樣拍的，導(dǎo)演這樣做究竟是為了什么?第一遍我沒看懂。
在這部電影里出現(xiàn)許多景框重疊的鏡頭。DV景框中是杰克·吉倫哈爾拍攝的新聞內(nèi)容，可以看做男主角的主視角鏡頭，而這個鏡頭的整體構(gòu)圖，是由導(dǎo)演在DV后面的電影攝影機(jī)完成的。整個畫面是導(dǎo)演取景框中的主觀鏡頭，內(nèi)容是導(dǎo)演在看杰克·吉倫哈爾拍新聞。這挺有意思，攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，景框中景框。從畫面上看，電影攝影機(jī)的景框更寬廣，而兩臺攝影機(jī)的拍攝角度是相同的，這可以理解為兩臺攝影機(jī)在拍攝同一件事，導(dǎo)演的攝影機(jī)比起杰克·吉倫哈爾的DV更能體現(xiàn)事物的全貌。事實并非如此，導(dǎo)演把后面攝影機(jī)的焦點設(shè)在了DV的取景框上，其他部分是虛的，這就使正在發(fā)生的事成為了DV拍攝內(nèi)容的背景，導(dǎo)演顯然不關(guān)心發(fā)生了什么，關(guān)注的只是杰克·吉倫哈爾在拍什么。前面說到過這部電影的劇情很不錯，第一次看的時候我也被電影的懸念所吸引，究竟發(fā)生了什么?導(dǎo)演這樣拍真讓我著急，大的'景框中大部分看不清，小的景框中有只是一部分。第一次看的時候我覺得這就是導(dǎo)演的一個花活，完全是在調(diào)觀眾的胃口。再看發(fā)覺不是這么簡單，導(dǎo)演有更大的野心。
此類攝影機(jī)后面的攝影機(jī)的拍攝手法在敘事電影是很少見的，在紀(jì)錄片中很常見，尤其是BBC或者國家地理頻道關(guān)于動植物的自然系列中。這倒可以用此部電影的特殊題材來解釋，一個講述拍新聞的故事，用后面的攝影機(jī)來表現(xiàn)主人公怎樣拍是再平常不過了。可是導(dǎo)演采用的剪接手法再次讓我感到十分困惑。例如一部BBC關(guān)于北極熊的紀(jì)錄片，前面的機(jī)位拍攝了一只北極熊捕捉海豹的畫面，中間導(dǎo)演切到后面攝影機(jī)拍攝的包括前面攝影機(jī)和攝影師的畫面，加入科學(xué)家專業(yè)的旁白，再切回到前面攝影機(jī)北極熊撲向海豹的特寫，畢竟觀眾這時最關(guān)心的是熊怎樣抓海豹。這很好理解，同時發(fā)生的一件事前面的攝影機(jī)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，后面的表現(xiàn)全貌�！兑剐姓摺穼�(dǎo)演丹.吉爾羅伊，一次都沒有這樣剪接，他刻意的一次都沒有直接切入杰克·吉倫哈爾DV拍攝的畫面，電影銀幕上一次都沒有出現(xiàn)杰克·吉倫哈爾拍攝的畫面，這些畫面的內(nèi)容觀眾是通過電影中的電視新聞，新聞對編機(jī)，DV回放看到的。導(dǎo)演一次又一次這樣做，無疑是要引導(dǎo)觀眾超越劇情進(jìn)入更深層次的思考，而這種思考令我感到十分的驚悚。
自從電影產(chǎn)生以來的一百多年里，電影藝術(shù)的存在究竟是因為電影與現(xiàn)實不同，還是電影的理想即為現(xiàn)實主義的爭論從來沒有停止過。從盧米埃兄弟與梅里埃開始，這種對立就壁壘分明斗爭不斷。這里不討論這個話題，這個可以作為電影學(xué)院N多專業(yè)博士生的畢業(yè)論文。這里就淺談影像對現(xiàn)實世界再現(xiàn)的作用。攝影技術(shù)的產(chǎn)生對于真實世界的再現(xiàn)所起到意義無疑是劃時代的，在人類用影像來表現(xiàn)現(xiàn)實世界之前，沒有任何一種方式能象影像帶給我們?nèi)绱酥庇^，真實，身歷其境的感受。繪畫不行，語言不行，文字也不行。這也是影像新聞成為了新聞載體的主流形式，而報紙和廣播已經(jīng)受眾群體越來越小，越來越邊緣化的原因。
回到《夜行者》的劇情，我們從獨立新聞拍攝者杰克·吉倫哈爾的故事來思考一下當(dāng)前最時髦的獨立新聞。這里強調(diào)獨立新聞，是社交網(wǎng)路的繁榮帶來的一次新聞傳播的革命，判斷一下現(xiàn)在看《新聞聯(lián)播》的人多，還是從微博，微信，推特看新聞的人多，答案不言而喻。而且這些社交網(wǎng)絡(luò)中，無論DV拍的，監(jiān)控拍的，手機(jī)拍的視頻都是最熱門轉(zhuǎn)發(fā)最多的，老話說的好“眼見為實”，真的嗎?回想電影中杰克·吉倫哈爾功成名就的過程。開始他只是新聞的旁觀者和記錄者，雖然他驚人的天賦可以撲捉到震撼觀眾的血腥特寫，可他還只是一名旁觀者;之后他為了更好的拍攝角度挪動了死者的尸體，這時他升級了成了一名參與者;最后警察和匪街頭激烈搏火的火爆新聞，他已經(jīng)成為了高高在上的導(dǎo)演加編劇，沒錯一條新聞的導(dǎo)演加編劇。
一條新聞的導(dǎo)演加編劇，這已經(jīng)不能簡單的用黑色電影來評價《夜行者》了，顯然導(dǎo)演要表達(dá)更深刻的主題。而前面所說的畫面構(gòu)圖，機(jī)位和剪接正是導(dǎo)演全方位的運用電影語言，在空間和時間上全方位來詮釋這個主題，或者說這種思考，對影像記錄真實性的思考。
先說說畫框中的畫框和攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，這是對我們眼見的內(nèi)容從空間上的思考。影像所產(chǎn)生的強烈的代入感，使我們在觀看時往往忘記了攝影機(jī)的存在，攝影機(jī)成為了我們的眼睛，我們好像站在攝影機(jī)的位置在觀察世界。丹.吉爾羅伊巧妙的在提醒我們，看到的畫面只是真實世界的一部分，而這部分是拍攝者在自己的視野中選擇出來的，換言之拍攝者想讓你看到哪部分你就只能看到哪部分，畫框之外發(fā)生的一切還是一無所知。而我們所不知道的可能完全改變我們對事件的判斷，拍攝者讓我們覺得的和真實發(fā)生的可能南轅北轍大相徑庭。
而到了時間上，丹.吉爾羅伊從不直接使用DV中拍攝的畫面，我們可以看到導(dǎo)演就是在拍主人公在怎樣拍新聞，而新聞是什么有主人公決定。這里完全可以把每條新聞產(chǎn)生的過程，視為一個理論意義的長鏡頭。而這個長鏡頭有著雙重意義，即記錄了事件的全過程，同時也記錄了主人公拍攝的過程。而當(dāng)我們看到主人公完成的新聞作品時，我們更能深刻的體會到現(xiàn)實和新聞的差別。而這里主人公在編輯新聞時，再次使用了電影藝術(shù)的一個重要手段剪接，還好他沒用上空間蒙太奇或者時間蒙太奇，他只是剪掉了一些他所拍攝的一些鏡頭，從而使整個事件發(fā)生了驚天的逆轉(zhuǎn)。這既是主人公的陰謀，也是導(dǎo)演丹.吉爾羅伊的陰謀，一個讓所有觀眾顛覆了解世界方式的陰謀，我們不能到伊拉克戰(zhàn)場旁觀政府軍和ISS之間的激戰(zhàn)，我們不能坐在M370的商務(wù)艙中得知飛機(jī)的向，我們也不能站在喜馬拉雅山下體會大自然的無情與可怕。本來我以為可以通過新聞了解一點，而丹.吉爾羅伊陰險告訴我看到可能只是一個藝術(shù)作品，這感覺充滿了無力的驚悚。
隨便舉兩個例子，大媽敲詐外國騎自行小伙的新聞，成都女司機(jī)被打事件，我不覺得新聞有多有意思，我覺得觀眾陣營轉(zhuǎn)換的比例和速度很有意思。無序而混亂的獨立新聞，帶給我的究竟是新聞自由的快感，還是不負(fù)責(zé)任的誤導(dǎo)和欺騙，我無從而知。開個玩笑假如下面的截圖來自CNN新聞中采用Facebook的一段網(wǎng)路視頻。
而新聞主播說，視頻是索馬里網(wǎng)友上傳時，你想到了什么，換做伊朗網(wǎng)友上傳時，又想到什么，如果這貨說是網(wǎng)友上傳的呢。該死的社交網(wǎng)絡(luò)讓我又愛又恨。
就在往博客粘貼的時候，微博跳出了成都被打女司機(jī)的道歉新聞，獨立新聞的性質(zhì)真的有些讓人不寒而栗，遇到再傻再不會開車的女司機(jī)，她的違章沒人管大家應(yīng)該罵交警不作為，無論如何也輪不到另一位男司機(jī)來執(zhí)法，更何況執(zhí)法的方式是用自己的鞋底親吻女人的腮幫子，并且無數(shù)人為這種痛扁公路殺手的俠義行為拍手叫好。
《夜行者》觀后感 篇3
《夜行者》這部電影，確實給我?guī)砹藰O大的感觸。人物塑造的富有特色，帶著濃濃的血腥味襲來。
照例分析下主角：電影開篇上來的夜晚描寫，很美，給人營造一種沉醉其中的氛圍。
而主角，就是打破寧靜，突然轉(zhuǎn)折的開始，帶著真實的夜晚向我們襲來。作為理科生，崇尚邏輯，喜歡分析2333，從主角的行為舉止說一下自己的看法。
從第一開始的偷盜、襲擊與毛遂自薦，就已經(jīng)深刻的表現(xiàn)出了主角的卑微、兇狠和野心，這也是后面主角作為夜行者瘋狂而又沉迷的開始。
�、偻稻w、柵欄這些東西，說明他的生活水平很低，維生手段的渺小。后面說他沒上過學(xué)，全靠自學(xué)，雙向描寫，生存已然不易，更別說受到教育和真善美的熏陶這類高層次的東西。
�、谝u擊保安，這是一個很重要的環(huán)節(jié)，有很多細(xì)節(jié)可以深推。第一是鎮(zhèn)靜，面對光照與詢問，好不慌張從容應(yīng)對。第二是狡詐，面帶微笑然后衡量敵人的強弱實力，通過語言和動作欺詐對手，一擊致命。第三是貪婪，按照正常的小偷邏輯，這種小打小鬧，即使被保安抓到也不會怎樣，最多就是放下贓物撤退，因為在夜晚并不會有多正義的保安會將事情鬧大，甚至激發(fā)小偷的兇性。寧事息人是最好的選擇。但主角的表現(xiàn)卻不一樣，他并不是一開始的就準(zhǔn)備襲人越貨的，而是在觀察保安的同時，發(fā)現(xiàn)了手表，喜愛它所以悍然下手。這里體現(xiàn)出了主角的狠辣與貪婪，就像獨狼，隱匿于黑暗，伺機(jī)而發(fā)，不見血肉不松口。
③在廢品廠向老板推銷自己，這也是導(dǎo)演第一次向我們展示出主角的想法。他臉色蒼白，深陷的瞳孔與濃密的眉毛形成了眼部的陰影，是一個長期生活在黑暗里的人。后面多次夜晚圓睜的雙眼與白天安靜的戴著墨鏡，鮮明對比，更顯出他是如此的適應(yīng)黑暗抗拒光明。另一點，推銷自己的語言也很堅定執(zhí)著，不放棄任何機(jī)會，再三追問到愿意做臨時工的地步，直到被傷及自尊，才放棄�；蛟S這里如果有了機(jī)會，他就不會像后面那樣越陷越深。這里的堅持和認(rèn)真，是他成功必不可少的一點。
開篇的小故事說完，夜行者這一話題才慢慢的打開了大門。后續(xù)的劇情不在贅述，其實對主角而言，他只是獲得了新聞記者這一途徑而已，以他的拼搏思想和不懈努力，無論是哪一行，只要有了契機(jī)，他都會深耕下去，勇往直前。當(dāng)然，這其中的種.種打破禁忌、不擇手段，都是主角的性格使然。劇情的深入發(fā)展，應(yīng)該是大家所不愿看到但卻能真實感受到的。主角的志向遠(yuǎn)大，目標(biāo)明確，并有足夠的能力與動力去堅持去奮斗，這是他好的一面。然而藏在其中的果決、違規(guī)越矩、狠毒、不近人情又是一步步的被激發(fā)了出來。還是那句話，主角是暗夜之狼，躲藏在陰影之中，瞄準(zhǔn)獵物，一次一口，緩慢而有力的漸漸蠶食著一切，無論是道德還是人性，并繼續(xù)積蓄著力量，找尋更大的獵物，完成更大的擴(kuò)張。
所以后面的劇情既符合真相又讓人難以接受，大部分觀眾應(yīng)該還是抱著善意的眼光看待事物，不愿意看到這么血腥又冷漠的世界。這或許也是導(dǎo)演要給我們的感觸，并不是所有人、所有事都能如我們心意，也值得我們思索：像主角這樣的人，缺乏教育品行不端，誰有愿意和他接觸給他機(jī)會呢?他又如何在這個現(xiàn)實的世界里成功?值得同情但后來卻越來越過界，是夜晚帶來的黑暗讓他冰冷又決絕，還是世界的冷漠刺激了他拼死一搏以奪取勝利?
同樣，主角的小助手和女制片人也在故事中漸漸的被侵蝕和改變。助手從一個懦弱容易滿足的人慢慢走向貪婪，走向毀滅，這是不是也是主角未來會遇到的事呢?無止盡的欲望只會毀掉人，我認(rèn)為如果再有類似的事件出現(xiàn)，只要條件允許，主角肯定依然會做出同樣的選擇。對生命置若罔聞，攫取每個人身上最大的利益。女主角也是同樣如此，慢慢的接受主角的種.種要求，慢慢開始漠視人性，為了自己的地位，利益而帶著假面活著。
縱觀整部電影，主角肯定是個瘋子、變態(tài)，但是又是一個很符合邏輯很真實人。太絕、太狠、太無情，是他的錯誤，當(dāng)然，不可否認(rèn)，也是他成功的秘訣。如果第一開始就向警方提供證據(jù)，那么自己就會失去這個最完美的機(jī)會一鳴驚人。之后如果放助手一馬，就會像被禿鷲覬覦的將死之人，抓住把柄慢慢的被敲詐被榨干。《無間道》里說過：當(dāng)你踏上這條路之后，就再也不能回頭了。一步錯，步步錯。但然，這是作為一個有良知的我這么想的，或許主角根本一開始就沒有過這些反省，他一直是個冷漠又殘忍的人，我行我素，神擋殺神佛擋殺佛，一個無視人性渴望利益的狂徒。又或者，他只是一個心懷大志但卻無路可走的人，只能在這夜里漸行漸遠(yuǎn)。
無論怎么說，在這部電影里，主角是成功了。一將功成萬骨枯，你看見的永遠(yuǎn)只有草地上隨風(fēng)飄曳的美麗鮮花，但多少的鮮血都滲透在土里，深藏在夜里，你無法知曉。同樣，成王敗寇，歷史總是由勝利者書寫的，這個世界一直是弱肉強食、適者生存的。只是現(xiàn)在的斗爭由明入暗，或者說陰謀和黑暗的代價太大，光明的力量在壯大，所以這類事情越來越少。但是不可否認(rèn)，這些東西都是真實存在的，盡管主觀上我們是不愿意接受的，但是認(rèn)識到并有所防備才是應(yīng)該的。不是你今天拿把槍，就能轉(zhuǎn)職獵人，捕殺惡狼。世界大部分是美好的，但也存在像主角一樣的惡，即使黑暗不一定來到你的夜里，也要保持警惕。
故事看完，沒有自己的思索就太浪費了。在我們現(xiàn)實的世界，黑色灰色地帶也在所難免的存在，即使你抗拒，不代表他不會盯上你啊。我不抗拒主角的利益選擇與赤裸貪婪，但是排斥的是他墜入黑暗后的漠視人性，靠著人類的血肉滋養(yǎng)壯大。貪婪而無度，才是夜晚最深的恐懼。對于這些，我們能做的，只有鎮(zhèn)定努力，一是克制自己，正本清源，不要如此的貪婪無度，不被利益誘惑，不被壞人惡意蠱惑，收斂自己的內(nèi)心，人生難得是知足。二是學(xué)習(xí)主角的閃光點，做事果決，計劃周全，善學(xué)善誘，提高自己的力量才是應(yīng)對一切危險的方法。
最后的最后，還有一點疑問。為什么搶劫犯在殺死了助手出車之后，和主角對視并沒有開槍，而是選擇離開?這真是我感覺很有意思的一點劇情。自己有3點想法：
�、僦蛛x得太近，罪犯緊張之下射殺，出車之后主角離得很遠(yuǎn)，所以不需要防備，逃跑優(yōu)先。
�、跉⒘颂嗳�，死前的罪犯不愿意再造殺戮，自己已無路可退，何必再多殺人。
�、酆椭鹘堑膶σ�，感覺到了主角與自己的相似，不顧一切漠視人命的黑暗性格，臭味相投，不如把這樣的人留下，好好的多去禍害人。
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