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羅曼蒂克消亡史觀后感
羅曼蒂克消亡史觀后感 1
《羅曼蒂克消亡史》，大概是我今年看過最特別的片子，無法歸于任何一種類型。程耳也是極個性化的導(dǎo)演，一手包辦了導(dǎo)演編劇剪輯兼歌詞。作品不多，但演員們都愛他。李安馮小剛沒辦到的事情他辦到了。章子怡奉獻了從影以來的最大尺度，葛大爺光溜溜的腦袋長出了寸毛，就連倪大紅喝起稀飯來，也特別香。
故事發(fā)生在上世紀30年代的上海，人人都說得一口吳儂軟語。一開場就是葛優(yōu)演的陸先生，因為工人鬧事活埋了客串的趙寶剛。(趙寶剛也是慘，飯桌上沒蹭到飯，反被姨太太的斷手嚇了個魂飛魄散)。
這一幕跟歷史上青幫大佬杜月笙活埋了工人領(lǐng)袖汪壽華一毛一樣。再往后看會發(fā)現(xiàn)，《羅曼蒂克消亡史》敘事龐雜，人物眾多，細節(jié)處卻有用心雕琢，跟歷史有一種整齊的對仗。葛優(yōu)演的陸先生是青幫老大杜月笙，倪大紅演的王先生是大佬黃金榮，馬曉偉演的分明就是張嘯林，袁泉演的吳小姐投射的是民國影后蝴蝶……
馮小剛也演過杜月笙，長相上是挺接近。不過葛大爺拿準(zhǔn)了杜月笙的氣場，都說上海三大亨中，“黃金榮貪財，張嘯林善打，杜月笙會做人”
章子怡演的交際花小六，倒是一個憑空生造出來的角色。她本來是王先生的老婆，王先生有權(quán)有勢家里卻沒有一片草原。小六這匹浪蹄子的野馬，只能在外撩漢解悶。
勾搭過鐘漢良，也撩過小鮮肉韓庚。程耳特別喜歡用俯拍來彰顯章子怡的風(fēng)情。章子怡跟淺野忠信的對手戲最多，尺度突破以往，床戲就跟葛大爺?shù)念^發(fā)一樣蹭蹭往上冒，車震、強暴、禁室培欲與凌虐，兩個人滾在一起混成了最極端的羅曼蒂克，情欲、暴力與本能都在其中顯現(xiàn)。
有一幕戲是，章子怡坐在渡部身上顫動，與跪坐吃飯的'場景交替，她一直保持著木然的表情，高潮時刻跟腳底抽筋毫無區(qū)別。
導(dǎo)演的解讀是，章子怡對渡部的感情更多是一種求生欲，而不是情欲。但我對章子怡這樣刻板的表現(xiàn)還是失望的。當(dāng)年冷清的玉嬌龍，被時間塑化成了溫柔的媽媽桑，可能當(dāng)了媽之后，真的會影響情欲的表現(xiàn)。
巧合的是，章子怡曾經(jīng)演過孟小冬。也就是那個先被梅蘭芳休了，后來又跟杜月笙結(jié)婚的京劇名角，人稱冬皇。
杜月笙喜歡了冬皇二十幾年，從沒用過什么手段逼迫，只是數(shù)年如一日的體恤敬重。葛優(yōu)對章子怡，也始終是穩(wěn)重的，不露聲色的。只有后來他與章子怡失散，念著旁白，“我有時候會想到你，你應(yīng)該是在北方”，透出一種穩(wěn)重的思念，有禮有節(jié)，恪守著舊世界的羅曼蒂克。
賣水果出道的杜月笙有一句名言是“頭等人，有本事，沒脾氣；二等人，有本事，有脾氣；末等人，沒本事，大脾氣�！逼锏娜宋�，大概都秉持著頭等人的穩(wěn)重作派，亂世之中保持著樸素的準(zhǔn)則，保持著一種體面的浪漫。
王先生明知道太太給自己戴了綠帽，還是軟了心腸，一邊就著咸菜喝粥，一邊囑咐給她留條后路。這是一種體面的浪漫。(程耳真是愛拍吃吃喝喝的戲，除了《我愛我家》就數(shù)羅曼蒂克喝粥最香了哈哈哈。導(dǎo)演也說了“人生最終就是就著咸菜喝粥�！�
陸先生從血光飛濺的槍戰(zhàn)現(xiàn)場撤離，仍然從容不迫，沒有抱頭鼠竄，而是站起身，穩(wěn)重的一步一步向后走，這是一種體面的浪漫。
杜淳演的馬仔，以前是拉黃包車的，既可以拉車也可以幫忙買菜殺人，不管做什么，都只收一趟來回的車錢，這是一種體面的浪漫。
閆妮演的管家王媽，對著一大桌子青幫大佬，說話照樣不卑不亢。中了彈血流如注的時候，還是正坐在沙發(fā)上，不忘把腰間鑰匙取下來，這是一種體面的浪漫。
羅曼蒂克消亡史，這里面既有愛情的消逝，也有時代精神的消弭。這種消弭，就從日本人渡部野蠻地扯下章子怡的櫻花耳環(huán)開始。戰(zhàn)爭催生的野蠻新世界，無情撕裂了舊時代的文明。
這與《布達佩斯大飯店》里的昨日世界何其相似。難怪茨威格寫完《昨日的世界》就去死了。“我身后的一切都是塵土與灰燼，一切凝結(jié)成了像鹽一樣苦澀的歷史�！�
走到一個時代的末尾，禮崩樂壞，不堪其重的人都紛紛死去了，像一片羽毛輕輕地飛出窗外。詩人艾略特說，“世界即是如此結(jié)束——不是砰的一聲消失，而是悄悄耳語一般地淡去�！�
電影里，時代的終結(jié)也是靜默的，不發(fā)一言的。梅林茂再華麗的配樂都不及鼓點頓挫的一刻——葛優(yōu)低下頭，摘下帽子，張開了雙臂，猶如一尊被釘在了歷史塵影里的基督，他背后影影綽綽的十里洋場春光乍泄，都如濃霧里的海市蜃樓，在新世界的太陽底下隱去。
時代薨落，砌下落梅如雪亂。掃雪的人，終于成了浪漫的終結(jié)者。
羅曼蒂克消亡史觀后感 2
近日，曹保平導(dǎo)演的新片《烈日灼心》亮相上海國際電影節(jié)。作為本屆金爵獎競賽片的該片迎來了面對媒體及觀眾的首場放映，影片無論從故事結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度、演員表演上，都屬近年來華語片中的佳作上品，也是一部在大陸刑偵犯罪類型電影中的一次風(fēng)格化突破。
今年的國產(chǎn)片我最關(guān)注就是曹保平的《烈日灼心》和程耳的《羅曼蒂克消亡史》�？梢哉f這兩位導(dǎo)演比國內(nèi)絕大部分的電影導(dǎo)演都要出色。程耳的上部片《邊境風(fēng)云》，雖然票房一般，但是在業(yè)內(nèi)可是好評如潮，可以說，這部片真的是最近10年國產(chǎn)片類型中的翹楚。在現(xiàn)在講究票房至上而導(dǎo)致爛片成堆的國內(nèi)電影市場，實屬難得。不然，程耳新片也不會是葛優(yōu)和章子怡主演了。曹保平的上個片《李米的猜想》也是在業(yè)內(nèi)頗受贊賞。他們的片子，特別是程耳的片子真的是在保持商業(yè)性的同時，具有很強的個人特征，可以說是國內(nèi)少見的作者型導(dǎo)演。
程耳的片子具有很強的好萊塢經(jīng)典黑色電影、甚至CULT片的形式與風(fēng)格，在國內(nèi)真的是獨樹一幟。程耳和我一樣，絕對是個超級的科恩兄弟影迷，他的影片中有大量的拍攝手法，和科恩兄弟以及其他黑色電影高手類似，卻又具有極強的創(chuàng)新意味，每個鏡頭都具有潛伏在平靜下躁動的氣質(zhì)和黑色詭異且讓人思考的張力，這一點從《羅曼蒂克消亡史》的先行預(yù)告和《邊境風(fēng)云》就能看出。而身為電影文學(xué)系老師的曹保平，他的電影在劇作上往往會有令人意想不到的驚喜，同時在電影的導(dǎo)演手法上，也具有一種平淡中潛藏著巨大爆發(fā)力的特征。程耳和曹保平真的是國內(nèi)電影屆真正的頂級選手，都有成為大師的潛質(zhì)。這兩部片，到時我絕對會去影院支持！
程耳對于歐美犯罪片的拍攝模式、鏡頭語言和劇作結(jié)構(gòu)吃得非常透，風(fēng)格上與科恩兄弟、大衛(wèi)芬奇、甚至昆汀等極為相似，《邊境風(fēng)云》也是一部具有很強的個人風(fēng)格強烈，略帶文藝口味的犯罪懸疑片。全片節(jié)奏并不快、鏡頭切換不多，但是每個鏡頭都相當(dāng)精準(zhǔn)、有著形式上的準(zhǔn)確感和心理上的隱喻性，該片的鏡頭設(shè)計堪稱國產(chǎn)片中的典范。片中利落果敢的節(jié)奏、大量低角度鏡頭、緩慢移動的運鏡方式、低調(diào)陰郁的照明色調(diào)、主要靠動作行為推動故事發(fā)展、大量的'細節(jié)交待、對白極少的精彩段落以及一些略帶血腥的冷冽畫面，等等這些都和科恩兄弟的經(jīng)典影片如《老無所依》、《血迷宮》、《缺席的人》等非常相似。個人覺得，程耳導(dǎo)演絕對是受了科恩兄弟的極大影響。我也是個科恩的超級粉絲，所以對于這種節(jié)奏不快、但是表現(xiàn)人物內(nèi)心、同時風(fēng)格陰郁、沉穩(wěn)的犯罪嫌疑片尤為鐘愛。說不定，我今后自己拍的第一部長片電影也是這種類型。
而曹保平作為電影學(xué)院編劇系的老師，在劇本的建置上自然有其獨樹一幟的地方，對于演員表演和場面調(diào)度極為嚴格，在《李米的猜想》中，周迅就經(jīng)常為了一個動作而重復(fù)幾十遍，只為了追求導(dǎo)演想要的完美感覺。曹保平在電影藝術(shù)性與商業(yè)性結(jié)合上的考慮比國內(nèi)絕大多數(shù)導(dǎo)演要高出許多，他的電影既有藝術(shù)片的思辨性，又具有商業(yè)片的觀賞性，在大陸電影圈實屬難得。
所以，不管你之前的片子票房高不高，就像這部《邊境風(fēng)云》，12年全國上映后，票房也就3000多萬，的確算少的。可是，這片水平的確高，在電影圈內(nèi)是有口皆碑的。這不，程耳導(dǎo)演的新片《羅曼蒂克消亡史》由華誼與英皇聯(lián)合重磅投資，葛優(yōu)、章子怡領(lǐng)銜主演，即將于今年10月份全國上映，看了《羅》片的預(yù)告，個人覺得該片應(yīng)該比《邊》更精彩，風(fēng)格也是很獨特的，貌似更加有些傳統(tǒng)歐美黑色電影的元素在里面。曹保平的《李米的猜想》票房更低，可是口碑一致好評，新片《烈日灼心》近日也獲得龍標(biāo)，年內(nèi)也將上映。到時候，我覺得絕對會去影院支持這兩部片子，支持國產(chǎn)電影的良心！
羅曼蒂克消亡史觀后感 3
《羅曼蒂克消亡史》是一部讓人陷入深思的電影，它不僅僅是一個關(guān)于戰(zhàn)爭和愛情的故事，更是一部關(guān)于歷史、人性和命運的宏大敘事。在觀看這部影片的過程中，我被深深吸引，仿佛置身于那個動蕩而又充滿浪漫的時代。
首先，影片的敘事結(jié)構(gòu)非常獨特，采用了多線索、多視角的敘事方式，將不同人物的故事巧妙地交織在一起，形成了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。這種敘事方式不僅增加了影片的觀賞性，也讓人更加深入地理解了每個角色的性格和命運。在觀影過程中，我不斷被影片中的人物所打動，他們或英勇無畏，或狡猾奸詐，或忠誠執(zhí)著，每個角色都有自己獨特的故事和命運，讓人深感震撼。
其次，影片對于“羅曼蒂克”這個詞匯的探討非常深入。在影片中，“羅曼蒂克”不僅僅是指愛情，更是一種對于美好、浪漫和理想的追求。然而，這種追求在殘酷的現(xiàn)實面前往往顯得那么脆弱和無力。影片中的每個角色都曾經(jīng)擁有過自己的夢想和追求，但最終都被現(xiàn)實的殘酷所打敗。這種對于“羅曼蒂克”的探討讓我深思，也讓我更加珍惜現(xiàn)在所擁有的一切。
此外，影片的`攝影和音樂也非常出色。攝影師通過精美的畫面和鏡頭語言，將影片的浪漫氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致。而音樂則恰到好處地烘托出影片中不同場景的氣氛和情感，讓人更加深入地感受到每個角色的內(nèi)心世界。
最后，我想說的是，《羅曼蒂克消亡史》不僅僅是一部電影，更是一部關(guān)于歷史和人性的思考。它讓我更加深入地了解了那個時代的歷史背景和人物命運，也讓我更加深刻地認識到了人性的復(fù)雜和多樣性。我相信，這部電影將會對觀眾產(chǎn)生深遠的影響，讓我們更加珍惜現(xiàn)在所擁有的一切，也讓我們更加勇敢地追求自己的夢想和理想。
羅曼蒂克消亡史觀后感 4
《羅曼蒂克消亡史》是一部令人印象深刻的電影，它以獨特的視角和深刻的內(nèi)涵，讓我對歷史、人性和命運有了更為豐富的思考。
電影通過一系列錯綜復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系，展現(xiàn)了在動蕩不安的年代里，人們?nèi)绾巫非�、失去和再次尋找那份深藏在心底的“羅曼蒂克”。影片中的“羅曼蒂克”并非僅僅是傳統(tǒng)意義上的愛情，更是一種對于美好、自由、尊嚴和理想的追求。然而，在殘酷的現(xiàn)實面前，這種追求往往顯得如此脆弱和無力。
影片中的每個角色都擁有自己獨特的命運和故事。他們或勇敢、或懦弱，或忠誠、或背叛，但都在努力尋找屬于自己的“羅曼蒂克”。然而，隨著故事的推進，我們逐漸發(fā)現(xiàn)，真正的“羅曼蒂克”并非輕易可得，它需要付出巨大的代價，甚至需要面對生死的考驗。
影片的敘事方式非常獨特，通過多線索、多視角的敘事手法，將不同人物的故事巧妙地交織在一起，形成了一幅復(fù)雜而壯觀的歷史畫卷。這種敘事方式不僅增加了影片的觀賞性，也讓人更加深入地理解了每個角色的性格和命運。
此外，影片的`攝影和音樂也為影片增色不少。攝影師通過精美的畫面和鏡頭語言，將影片的浪漫氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致。而音樂則恰到好處地烘托出影片中不同場景的氣氛和情感，讓人更加深入地感受到每個角色的內(nèi)心世界。
在觀影過程中，我不斷被影片中的情節(jié)和人物所打動。尤其是那些對于“羅曼蒂克”的追求和失去，讓我深感震撼。影片讓我意識到，在歷史的長河中，每個人都只是匆匆過客，但我們可以選擇如何度過這一生。我們可以選擇勇敢地追求自己的夢想和理想，也可以選擇妥協(xié)和放棄。但無論如何，我們都應(yīng)該珍惜現(xiàn)在所擁有的一切，并勇敢地面對未來的挑戰(zhàn)。
總的來說，《羅曼蒂克消亡史》是一部值得一看再看的電影。它不僅具有高度的藝術(shù)價值，更是一部能夠引發(fā)人們深思的作品。我相信，這部電影將會對觀眾產(chǎn)生深遠的影響，讓我們更加珍惜現(xiàn)在所擁有的一切，并勇敢地追求自己的夢想和理想。
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