- 相關(guān)推薦
黑暗中的舞者觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？以下是小編收集整理的黑暗中的舞者觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
黑暗中的舞者觀后感1
丹麥著名導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》是一部有著震撼人心的力量的電影。這種力量既來自于影片主題中溫暖與殘酷之間的激烈對(duì)抗，也來自于影片視聽語言中華麗與質(zhì)樸之間的強(qiáng)烈對(duì)比，還來自于影片超越期待的另類風(fēng)格。
溫暖與殘酷
影片的主人公塞爾瑪是一個(gè)從捷克移民到美國，在一個(gè)鄉(xiāng)村工廠工作的單身母親。她的精神支柱是對(duì)音樂的激情，特別是對(duì)充滿著歌唱、舞蹈的好萊塢音樂喜劇感興趣。但塞爾瑪有一個(gè)令她心痛的秘密：她的視力正慢慢地衰退，而且她發(fā)現(xiàn)她的兒子因遺傳的原因而有同樣的疾病。為了使兒子逃脫變瞎的命運(yùn)，她每天超負(fù)荷工作，為兒子做手術(shù)存錢。但一開始好心收留他們母子的警官比爾卻在后來偷了她要給兒子治病的錢，為了拿回錢，塞爾瑪絕望中殺死了比爾。兒子成功地進(jìn)行了手術(shù)，然而她卻被處以了絞刑。
作為拉氏“良心三部曲”之一，塞爾瑪即是人類良心和美德的化身。她樂觀豁達(dá)，孩子般的面孔常常帶著微笑，你無法不被這種堅(jiān)強(qiáng)打動(dòng)。她對(duì)音樂有著天生的癡迷，繁重的勞動(dòng)之余還參加音樂劇的排演，每當(dāng)生活中遇到困境，她總能通過幻想中的音樂釋懷一切。她的音樂深深地感染了我。她真誠善良，面對(duì)司機(jī)杰夫的愛，她感動(dòng)而又坦白相告：“我現(xiàn)在不想要男朋友，我沒有時(shí)間。你很好，如果我想要一個(gè)男朋友的話，那個(gè)人一定是你。”法庭審判時(shí)，為了維護(hù)比爾的尊嚴(yán)，遵守他們保守秘密的誓言，她放棄了為自己辯護(hù)的機(jī)會(huì)。她的善良和真誠令人欽佩更令人心疼。她的身上閃爍著偉大的母性的光輝，當(dāng)杰夫絕望地質(zhì)問她為什么明知孩子會(huì)有先天性失明遺傳還要把他生下來的時(shí)候，她淚光閃爍地回答令人動(dòng)容，“我只想要一個(gè)孩子抱在懷里的感覺”。這是一種天然的母愛。她深愛這她的兒子小俊，為了給小俊治眼睛，她離開祖國，超負(fù)荷工作，節(jié)儉生活，甚至犧牲愛情，最后她終于以自己的生命換取了小俊的成功手術(shù)。難能可貴的是，導(dǎo)演并沒有為了贊揚(yáng)主人公的`奉獻(xiàn)和母性夸大其的勇敢，他真實(shí)地反映了人性。作為一個(gè)柔弱的女子，塞爾瑪在面對(duì)死亡的時(shí)候她也會(huì)緊張得不停地彈打手指，害怕得不能站立，痛哭流涕。
塞爾瑪這一角色極具真實(shí)感，這一方面與導(dǎo)演的意識(shí)密不可分，除了用紀(jì)錄片式拍攝手法，拉氏還提倡即興表演�！爸灰輪T們高興，他們就可以在畫面中走動(dòng)，他們從不需要做指定的表演動(dòng)作。在以后的畫面剪接中，我們唯一的想法是增加表演的張力，而無須顧及影像是否聚焦，也不去顧及是否越軸�！绷硪环矫嬉�?dú)w功于出演這一角色的冰島流行歌手比約克。對(duì)扮演角色一竅不通的她只好讓自己成為這個(gè)令人痛苦的角色。她還親自創(chuàng)作并演唱了所有的歌曲，從而達(dá)到了歌聲與表演，情感與情境的高度統(tǒng)一。
該片的其他角色個(gè)性鮮明而豐富。塞爾瑪?shù)暮糜鸭诬胶荜P(guān)心朋友，雖然常常說狠話，實(shí)際上是嘴硬心軟，她常常給予塞爾瑪無私的幫助。司機(jī)杰夫堅(jiān)韌、熱心，他深深愛著塞爾瑪。兒子小俊則和大多數(shù)青春期男孩子一樣叛逆、厭學(xué)，因?yàn)檠劬拓毟F的緣故還有點(diǎn)害羞、憂郁。導(dǎo)致塞爾瑪走向絕境的房東夫婦，導(dǎo)演并沒有對(duì)他們進(jìn)行片面丑化。他們一開始是很同情塞爾瑪?shù)模３＝o予她一些幫助。但身為警察的丈夫比爾軟弱而自私，妻子杰奎琳則愛慕虛榮。比爾在無意中發(fā)現(xiàn)了塞爾瑪?shù)拇驽X的地方，于是在自己走投無路的時(shí)候，也將塞爾瑪拖入了深淵。他有時(shí)甚至讓人覺得是值得同情的。
塞爾瑪?shù)纳屏�，母愛，朋友們的幫助和關(guān)心使得這部影片充滿了溫情。同時(shí)，生活的艱難，疾病的困擾，朋友的背叛，法律的局限又使得這部影片殘酷不堪。這兩者同時(shí)存在，同時(shí)作用于觀眾的心靈和情感，形成了強(qiáng)烈的矛盾和反差，起到了強(qiáng)化彼此的效果，從而使觀眾受到了超乎平常的震撼。
華麗與質(zhì)樸
這是一部另類的黑色歌舞片。影片中穿插的歌舞場面與非歌舞場面用的是不同的拍攝手法，有著截然不同的風(fēng)格——一個(gè)華麗，一個(gè)質(zhì)樸。也正是由于這樣的安排，導(dǎo)演對(duì)視聽語言的嫻熟運(yùn)用被展現(xiàn)得淋漓盡致。
塞爾瑪?shù)默F(xiàn)實(shí)生活的拍攝遵循了“道格瑪95”宣言的精神，大膽采用紀(jì)錄片式的拍攝手法（從某種意義上說，這是對(duì)視聽語言運(yùn)用的一次拓展）。用手持?jǐn)z像機(jī)實(shí)地拍攝，鏡頭模糊而晃動(dòng)，以自然光為主，搭配同期聲，給人紀(jì)錄片式的真實(shí)感。視點(diǎn)大多時(shí)間保持在肩部的高度。畫面色彩灰暗，色調(diào)偏冷。畫面結(jié)構(gòu)隨意。多采用類似人眼觀看的移動(dòng)鏡頭，特寫則用變焦鏡頭。值得注意的是，這部分中臉特別是眼睛的特寫分量很重。它起到一種情緒強(qiáng)調(diào)和情節(jié)暗示的作用。當(dāng)塞爾瑪視力下降，陷入困境時(shí)便會(huì)出現(xiàn)她眼睛或者厚眼鏡的特寫，在塞爾瑪感到無力絕望的也時(shí)候常常出現(xiàn)她的臉部（如法庭宣判時(shí)）或者眼睛特寫（如殺死比爾后）。這部分影片的剪輯常常不甚連貫。人物對(duì)話時(shí)大多采用搖鏡頭而不用正反打鏡頭，避免了主觀鏡頭，不讓觀眾沉醉在角色中，而是以一個(gè)旁觀的視角，持一個(gè)客觀的態(tài)度。特寫常是慢慢拉近拉清晰，有時(shí)出現(xiàn)失焦鏡頭，模仿人眼觀察的習(xí)慣。這些做法使影片顯得很粗糙，畫面美感不足，但有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感，故事和角色本身也更加突出�！拔业淖畲竽繕�(biāo)是要在角色和環(huán)境中找出真理。我發(fā)誓會(huì)用一切辦法包括犧牲我個(gè)人口味及美學(xué)考慮去達(dá)到此目的�！钡灿幸粋�(gè)例外：在影片最高潮也就是塞爾瑪臨刑前唱最后一首歌的時(shí)候，為了增強(qiáng)感染力，畫面罕見地加入了顯然不是同期聲的心臟跳動(dòng)聲音，也反常地出現(xiàn)了許多角度的特寫和較多的剪輯。
黑暗中的舞者觀后感2
心情不是用苦澀可以形容的，象一把喙嘴的鐵鉗一樣緊緊地咬噬著我的靈魂，吞沒在泥沼的郁悶與黑暗中，不得呼吸，卻可以在勁舞中凄然地灑著淚水，來自天際的空靈而又激情的嗓音竟可以將生活的無奈與悲苦，甚至是希望與美好娓娓道來。
這便是《黑暗中的舞者》給與我的感受。
可以毫不夸張地說，此片近乎于完美，為上個(gè)世紀(jì)的電影業(yè)作出一個(gè)令人發(fā)聵的宣言。毫無疑問，這是一部作者影片，是與美國娛樂本質(zhì)的影片有著天壤之別，當(dāng)然該片的導(dǎo)演可能并不這樣認(rèn)為，但這絲毫不能影響觀眾對(duì)其的認(rèn)識(shí)。我在想，這部影片若是以文字的形式記述下來會(huì)有什么樣的沖擊力？產(chǎn)生這種想法的原因可能是由于本片的拍攝手段有些過于不講究技法，無論是景別，剪輯，還是轉(zhuǎn)場，都顯得有些不合常規(guī)，至少是在許多地方有悖于電影制作方面的理論。但這一切卻沒有影響此片獲得的成功，那么它的魅力到底在什么地方呢？
此片的故事使我聯(lián)想到中國影片《漂亮媽媽》，客觀地說，兩部影片雖然有著近似的故事情節(jié)，但確實(shí)是無法相提并論的，原因在于我為國人而慚愧。我之所以拿出來作個(gè)比較卻也是有一定的原因，關(guān)鍵在于可以更好地說明《黑暗中的舞者》的高明之處。同樣的，鞏俐與比約克的孩子都有著殘疾，她們?yōu)樽约旱暮⒆痈冻隽嗽S多，但問題是在付出的過程中，兩人以不同的表現(xiàn)手法出現(xiàn)，鞏俐的苦大仇深（中國類似題材電影的通�。┡c比約克的含蓄隱忍形成顯明對(duì)比，而這絕不是表演的問題，卻是劇本已經(jīng)賦與的人物性格。鞏俐的生活與奮斗完全是為孩子而存在的，性格單一，缺乏作為人的一方面的要素，比約克則不一樣，她有自己的理想，有自己的追求，卻因?yàn)閮鹤佣艞墸@樣的處理使得人物性格更加豐滿，更具有人性的閃光點(diǎn)。當(dāng)然，我們可以有一種并不一定正確的猜測，即中國影片要表現(xiàn)的僅僅是概念化中的社會(huì)現(xiàn)象與概念中的善良母親，完全是一種宣傳與贊揚(yáng)，甚至是乞求憐憫，而至于人的內(nèi)心世界則無須反映，因?yàn)樗仟?dú)特的而不是社會(huì)的，盡管它最偉大卻不是必然。
由于劇本賦與了人物極其豐富的人格特點(diǎn)，所以這個(gè)角色表演起來有一定的難度，我們必須感謝導(dǎo)演的選擇，因?yàn)樗膱?jiān)持才有了比約克的傾情演出。有趣的是，在人們相繼討論比約克是否為本色演出時(shí)，比約克卻否認(rèn)自己的演出，并宣稱今后不再參加任何影視的拍攝工作，當(dāng)然，這當(dāng)屬比約克的性格問題，但我們無論如何也無法否認(rèn)正是由于她的演繹才有了影片巨大的成功。導(dǎo)演在確定劇本后首要的工作便是挑選演員，這顯然是很需要一定的.功底，但他成功了。比約克將一個(gè)外表軟弱，內(nèi)心卻極為堅(jiān)強(qiáng)的女性演繹的淋漓盡致，在天真的，順其自然的表情中有著無法更改的信念，無論將要承受何等的壓力，這信念與這決心都無法更改。然而，僅僅的堅(jiān)強(qiáng)并不能代表主人公的性格特點(diǎn)，還有那對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，我想起碼在這一點(diǎn)上，比約克是完全的本色演出。而對(duì)于影片來說，關(guān)于歌舞的陳鋪則是影片的精神所在。本片中有大量的歌舞場面，并且都是用非現(xiàn)實(shí)的處理手段，這便解決了前面提到過的問題，即此故事只有靠電影的手段展示出來才能有這樣巨大的沖擊力。可以肯定地說，此片若是沒有這六大段歌舞，它僅僅稱得上二流電影，在這點(diǎn)上頗有些類似于《殺手里昂》中的那盆花的功效。比約克本人是一名世界知名的歌手，她的歌喉奇特而富有穿透力，她對(duì)音樂的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)還在導(dǎo)演之上，關(guān)于對(duì)心靈的歌舞表達(dá)形式對(duì)于她來說是再熟悉不過了，因此，她可以輕而易舉地將主人公內(nèi)心世界展現(xiàn)出來，如同《艾美的世界》一樣具有震撼靈魂的力度。當(dāng)一個(gè)人內(nèi)心中最美好的愿望由于現(xiàn)實(shí)的羈絆而無法實(shí)現(xiàn)時(shí)，那么他一定會(huì)以一種超出常規(guī)的方式表達(dá)出來，運(yùn)用在各種各樣的地方，生活，愛情，理解，藝術(shù)，公理與生命……
我們知道，本片的影視技法上顯得有悖于常規(guī)，但并不等于說這樣的做法就是錯(cuò)誤，顯然如上所說的歌舞場面就是依靠影視而達(dá)到效果的。這里我還要說的是關(guān)于影片的鏡頭晃動(dòng)感，在言及這個(gè)問題之前，我必須說明此片據(jù)說是由DV機(jī)拍攝而成的。在丹麥道爾斯電影研究小組中，一些年青人主張用DV機(jī)來拍攝影片�！逗诎抵械奈枵摺反蟾乓彩窃谶@一主張下誕生的產(chǎn)物。DV機(jī)體積小，份量輕，若是沒有三角架，它的穩(wěn)定性很差，因此拍攝出來的畫面也不穩(wěn)定，有一種輕微的抖動(dòng)與晃動(dòng)的感覺。但就此片而言，畫面的不穩(wěn)定恰恰影響到觀眾的觀影情緒。晃抖的鏡頭與主人公的命運(yùn)非常恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，使我們觀影時(shí)的心情也漸顫，漸緊，漸痙攣。其實(shí)，這也應(yīng)當(dāng)屬于電影技法之一。在所有關(guān)于電影的技法中，其功能大體上可以分為兩大類，一是簡單地針對(duì)人們感官的需要，如極為流暢的剪輯，另一類便是通過對(duì)感官的刺激直接影響到受眾的情緒，顯然后者對(duì)電影藝術(shù)的把握更為深刻。本片中的鏡頭不穩(wěn)定當(dāng)屬于后者。
【黑暗中的舞者觀后感】相關(guān)文章：
《黑暗中的舞者》觀后感范文09-05
《黑暗中的舞者》觀后感精品02-03
舞者06-14
舞者——秋08-12
孤獨(dú)的舞者06-30
舞者的作文01-09
云上的舞者05-24
優(yōu)秀散文欣賞舞者09-10
特別的舞者作文02-29
優(yōu)秀的芭蕾舞者10-04