失戀33天觀后感怎么寫
導(dǎo)語：失戀33天觀后感怎么寫?以下是小編精心為大家整理的有關(guān)失戀33天觀后感，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀。
失戀33天觀后感篇1
失敗的原因有很多個，但成功的原因往往只有一個，那就是一個結(jié)果，就是成功了。電影《失戀33天》就是后者，如果不是電影一夜之間飄紅，一日內(nèi)票房達(dá)到了兩千萬，一時奔走相告，洛陽紙貴的話，我大概是不會看這部電影的。
不錯，如果不出意外的話，這部電影在未來兩周后會達(dá)到票房過億。實在不敢相信這樣的一部電影票房會過億的，但就是有可能實現(xiàn)。身邊有許多人都在看，我身邊的朋友在上映第一天就看了，我問她為什么要去看時，她說，人人網(wǎng)和開心網(wǎng)大家都在討論看，不看就out了。好看嗎?其實也沒有多好看，只是覺得一般了，這樣的電影也并沒有是什么特別的過人之處。
如果分析電影的成功，那大概會說選題獨特，圍繞失戀的故事，提出了一個“治愈系”的新概念，電影很有誠意啊，光棍節(jié)檔期很好啊，文章白百何很文藝很清新啊。愛情自古有之，就在11月還有兩部的時尚愛情片《幸福額度》、《與時尚同居》上映等，但都折戟而歸;佳片也不等于票房，比如去年十月份的《劍雨》，一部很好的武俠片悲情敗北。但一部小成本的《失戀33天》就這樣在眾多大片的圍剿之下成功突圍。
電影的故事非常簡單，一個牙尖嘴利、尖酸刻薄的大齡女生黃小仙在結(jié)婚前男朋友跟閨蜜在一起了，于是她失戀，世界都黯然了，從事婚禮策劃工作的她給別人策劃各種各樣的婚禮，于是遇到了很多樣式的人面對婚禮、甚至于婚姻態(tài)度的人。在她失戀的工作生活時，她身邊還出現(xiàn)了一個時尚賤男“王小賤”，這個人很真實，時尚或娛樂圈不缺乏這樣的人，說話娘娘腔，比女生嬌貴，隨時拿著潤唇膏滋潤保養(yǎng)。
但就是這樣身邊長著不起眼，看著不順眼，讓人想瞪眼的王小賤承諾說，“在你需要的時候我會在你身邊一米內(nèi)出現(xiàn)�！边@時候一個失戀的人還能hold住嗎?也許不是乘虛而入，失戀的時候給你一個肩膀依靠;醉酒后送你回家，給你做好東西吃;在朋友的婚禮上幫忙教訓(xùn)混 蛋前男友，幫著搬家，整出一個溫馨的居住環(huán)境。都說，愛情輸給細(xì)節(jié)，不知道細(xì)節(jié)也贏得愛情。
影片中探討了兩對分別年輕將要結(jié)婚的`闊氣男女朋友和普通的一對金婚老夫妻，重新，重新定義愛情。年輕的魏依然是鉆石王老五，卻不得不找一個拜金女，因為愛情這東西不可靠，說沒就沒了，LV不會隨便倒閉，所以不懂真愛的他說，有人拿LV當(dāng)生活必需品，把愛情當(dāng)奢侈品，有人拿愛情當(dāng)生活必需品，把LV當(dāng)奢侈品。而黃小仙是屬于后者。還有一對金婚的老夫妻，教會了黃小仙當(dāng)在一次次的失戀中，是不是自己的趾高氣昂讓對方無法呼吸呢，有時大智若愚，四兩撥千斤也是一種新境界。
一次次的博弈和較量，是不是很多時候愛情與自尊心，你都會選擇后者，在真愛面前哪個更重要，如果沒有了自尊你是否還是你呢?
同時，不可否認(rèn)的是電影的故事結(jié)構(gòu)極其簡單，用簡單的線條串聯(lián)起來的，難免有堆砌之嫌，畫面的質(zhì)感是極其小成本的電影水平。至于在推動劇情發(fā)展上也顯得很無力，結(jié)局的表達(dá)或許也不是最完美的，沒有達(dá)到一個新高度。這些也自然是不用和大制作的大片相比了。
光棍節(jié)有很多單身的男女，但比單身更難過痛心的應(yīng)該是哪些失戀的人，曾經(jīng)擁有又失去，但這時候如果以失戀的安慰之心悄悄地和你談戀愛，你果然不防備地慢慢地陷入這場戀愛中了，于是TA贏了。
失戀33天觀后感篇2
從某種意義上看，這故事很像是十年前的馮小剛和葛優(yōu)這對老搭檔的風(fēng)格。雖然如今便肯定導(dǎo)演滕華濤和文章的組合是同樣的票房靈藥，并可以成為黃金搭檔下結(jié)論還為時尚早。但對于這部整體質(zhì)量不錯，故事看似簡單卻讓年輕觀眾有共鳴的愛情片身上，還是能看到華語片一種希望。即猶如《瘋狂的石頭》那般“出新”的，所謂依靠電影技法和鏡頭語言取勝的片子已不算稀奇后。這種依靠文學(xué)改編，依靠臺詞上來靜態(tài)敘事的“推陳”電影再次回到觀眾眼前。這種復(fù)制馮氏喜劇的路子并非倒退，只是人民喜歡，而他自己又拍不出來，現(xiàn)在長江后浪推前浪，嘩啦啦到了你面前，僅此而已。
文章同學(xué)是個好萌神，這是我對王小賤這個終極妖孽所有要說的話。實際上，這部片子可以看作是電視劇演員對于電影的一次逆襲。無論是張嘉譯飾演的語重心長勸人時罵出花來的老板大老王。還是話里有話暗藏殺機的海清驚鴻一瞥亮相，甚至文章本人脫胎于《裸婚時代》和《蝸居》時期的傻勁和好男人范兒。都讓人驚呼觀眾對于小銀屏的認(rèn)知時至今日已經(jīng)到了可以左右大銀幕錢途的境況。但是前提條件是，首先這個演員必須具備一定的基礎(chǔ)，文章的從量到質(zhì)的轉(zhuǎn)變是厚積薄發(fā)的典范。而與此同時，最關(guān)鍵的是需要適合大銀幕的演員。大銀幕的電影文化往往代表的是比之家長里短，要更高層次的潮范兒審美。生活與藝術(shù)的真假之間要個度。而文章恰好用有點“GAY蜜”加“偽娘”的勁頭唬住了很多人。再加上原著的那些金句一出現(xiàn)，好運自然來，擋也擋不住。
而為何是悲喜劇?實際上，對于一部愛情電影而言，喜劇的爆笑雖有當(dāng)時的觀影快感，卻在力道上比之悲劇的殺傷差了一個段位�；貞涶T小剛的《甲方乙方》片尾楊立新走在雪地上感嘆，如今《非誠勿擾》舒淇動不動哭泣。你便知道《失戀33天》后來那段老夫妻沒有穿上婚紗的金婚的故事有多么必要，有多么關(guān)鍵。那是一種對于眼下這動不動便哭天搶地的愛的反擊，不動聲色，沒有死去活來。因為在死亡面前，你寧愿用自己的長眠去換他活過來。沒有眼淚的笑不算完美，同理，沒有笑出眼淚也算是喜劇的倒退。
在夸獎了這個故事的悲憫之后，說一個很重要的問題，這“文章”的好不僅僅來自于對于愛情刻骨銘心的描述，還在于只有大部分女性觀眾和失戀人群才能體會到的那種痛，以及對于愛情的探討。這依托于作者自身經(jīng)歷的講述與編劇的閉門造車是兩回事情。黃小仙的大段獨白，失戀后對于尊嚴(yán)的探討，東方新天地那段校園愛情的追溯，如若沒有生活基礎(chǔ)打底，是完全不可能如此清晰的直入人心的。所以說，這種片子沒有好文學(xué)作品改編，一切皆休。的電影導(dǎo)演，滕華濤顯得技法上仍然尚需提升。簡單的說，通篇線性敘事的直白，加之全片只有幾個閃回的鏡頭語言依舊干癟。至于老夫妻那段更是顯得過渡上稍突兀，雖不算是刻意為之，卻依舊比之前半部分有些不夠圓潤，整體而言達(dá)到大銀幕上完美的標(biāo)準(zhǔn)尚需時日。不過，這已經(jīng)不妨礙《失戀33天》的成功。之后，華語電影的那些讓人笑著哭和哭著笑的片子可能會故態(tài)復(fù)萌。在有好“文章”的前提下，它們會紛紛來分一杯羹。而文章的小生之路算是徹底奠定，因為當(dāng)他能不說話便讓銀幕下的所有人笑出聲，一轉(zhuǎn)身有女生嘖嘖贊許夸句真帥后�！妒�33天》的姿態(tài)完全是奔著黑馬的路子在走。
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