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開羅宣言觀后感精選5篇
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？不妨坐下來(lái)好好寫寫觀后感吧�？靵�(lái)參考觀后感是怎么寫的吧，下面是小編整理的開羅宣言觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
開羅宣言觀后感 1
19世紀(jì)末，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，日本割占臺(tái)灣，在原清末布政使衙門內(nèi)成立總督府.總督府1912年6月開工，耗時(shí)6年9個(gè)月至1919年3月竣工，總工程費(fèi)達(dá)181萬(wàn)日元。 日本殖民當(dāng)局意圖通過(guò)它來(lái)體現(xiàn)殖民統(tǒng)治者的絕對(duì)權(quán)威.總督府外形呈日字形，面向自稱太陽(yáng)國(guó)的日本。
二戰(zhàn)末期，美軍曾對(duì)臺(tái)灣總督府輪番轟炸，轟炸引起的大火燒了三天三夜�？偠礁蔀楫�(dāng)時(shí)臺(tái)灣島內(nèi)單一目標(biāo)遭攻擊次數(shù)最多、單位面積中彈量最大的地區(qū)。
臺(tái)灣光復(fù)后，當(dāng)時(shí)的中國(guó)政府在1947年對(duì)總督府大修，改名介壽館.1949年，蔣介石遷臺(tái)后，以此為臺(tái)當(dāng)局領(lǐng)導(dǎo)人辦公地。2006年，介壽館正式成為臺(tái)當(dāng)局領(lǐng)導(dǎo)人辦公室，成為臺(tái)灣島內(nèi)權(quán)力象征。
太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間，臺(tái)灣作為日本侵略南洋的前進(jìn)基地，在臺(tái)北、高雄、屏東、花蓮、白河、金瓜石等地，設(shè)置許多戰(zhàn)俘營(yíng)，關(guān)押東南亞地區(qū)的英國(guó)、加拿大、澳大利亞、新西蘭等國(guó)的戰(zhàn)俘，從1942到1945年，先后關(guān)押4344名盟軍戰(zhàn)俘，超過(guò)一成戰(zhàn)俘因?yàn)樵馐懿蝗说缹?duì)待而死亡。
盛產(chǎn)銅礦、金礦的金瓜石，是臺(tái)灣設(shè)立的第一家戰(zhàn)俘營(yíng)。周圍老百姓稱這座囚牢為督鼻仔寮(閩南話，外國(guó)人營(yíng)舍)。有史可查共1135名戰(zhàn)俘在金瓜石遭虐待。
加拿大籍的臺(tái)灣戰(zhàn)俘營(yíng)紀(jì)念協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)何麥克和許多人奔走努力，1997年，金瓜石戰(zhàn)俘營(yíng)舉行首次追思儀式。后來(lái)，新北市政府在金瓜石舊址興建戰(zhàn)俘營(yíng)紀(jì)念公園。
園區(qū)里，舊址只有一根門柱和一小段圍墻。一段長(zhǎng)數(shù)十米的`黑色大理石墻矗立，上面寫滿人名，題寫了獻(xiàn)給二次世界大戰(zhàn)期間被日本人囚禁在臺(tái)灣的盟軍戰(zhàn)俘.另有紀(jì)念碑則寫：這座公園將是一個(gè)永久的紀(jì)念地點(diǎn)，也是對(duì)所有二次大戰(zhàn)期間曾在此地及島上其他戰(zhàn)俘營(yíng)受盡苦難的戰(zhàn)俘們的永遠(yuǎn)的致敬。
開羅宣言觀后感 2
日本對(duì)華擴(kuò)張、殖民統(tǒng)治、侵略、霸占臺(tái)灣，應(yīng)該追溯到120年的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)。在這個(gè)過(guò)程中，日本是加害者，中國(guó)是受害者。日本自身最后也遭到了滅頂之災(zāi)，民族險(xiǎn)些滅亡。對(duì)于這樣一段歷史的產(chǎn)生、發(fā)展過(guò)程，中國(guó)年輕一代應(yīng)該有所了解，應(yīng)該銘記歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。同時(shí)，我們對(duì)歷史的學(xué)習(xí)應(yīng)該有達(dá)到幾個(gè)效果：第一，作為一個(gè)中國(guó)人，能夠進(jìn)一步激發(fā)自身熱愛祖國(guó)、勤奮努力的家國(guó)情懷，將來(lái)報(bào)效祖國(guó)，防止戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇重演;第二，要結(jié)合當(dāng)前國(guó)際形勢(shì)的發(fā)展，去認(rèn)識(shí)目前日本安倍內(nèi)閣倒行逆施所帶來(lái)的危險(xiǎn)性;對(duì)日本整體，仍然應(yīng)全面客觀地去分析。我們?cè)诮裉旒o(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)抗戰(zhàn)勝利，不是為了延續(xù)仇恨，而是為了以史為鑒，面向未來(lái)。
中國(guó)和日本是一衣帶水的鄰邦。在中日兩國(guó)2000多年的交往中，和平友好是歷史主流。令人遺憾的是，在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70年的今天，日本一些政治組織和政治人物依然在矢口否認(rèn)日軍侵略的野蠻罪行，依然在執(zhí)意參拜雙手沾滿鮮血的戰(zhàn)犯亡靈，依然在發(fā)表美化侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和殖民統(tǒng)治的言論，依然在藐視歷史事實(shí)和國(guó)際正義，依然在挑戰(zhàn)人類良知。這些做法，不僅違背了日本政府在歷史問(wèn)題上的承諾，而且背離了中日關(guān)系的政治基礎(chǔ)，嚴(yán)重傷害了中國(guó)人民和廣大亞洲國(guó)家人民的感情。中國(guó)人民有比海洋、天空更為寬廣的`胸懷，但我們的眼睛里也決容不下沙子。 事實(shí)就是事實(shí)，公理就是公理。在事實(shí)和公理面前，一切信口雌黃、指鹿為馬的言行都是徒勞的。黑的就是黑的，說(shuō)一萬(wàn)遍也不可能變成白的;白的就是白的，說(shuō)一萬(wàn)遍也不可能變成黑的。一切顛倒黑白的做法，最后都只能是自欺欺人。
開羅宣言觀后感 3
當(dāng)房子、車子、票子已經(jīng)成為大部分人生活的全部時(shí)，鏡頭卻像我們講述了1919年里 那些為了國(guó)家、為了理想、為了正義而奮斗乃至獻(xiàn)出生命的人們的故事。
電影從1919年的巴黎切入。四年前血肉模糊的征戰(zhàn)，勝利者終于加冕，征服者急于造就新的世界秩序以重新瓜分利益，于是各國(guó)使團(tuán)在1919年的巴黎和會(huì)上各懷心事、粉墨登場(chǎng)。顧維鈞作為中國(guó)代表團(tuán)的成員奔赴巴黎。這是一場(chǎng)沒(méi)有血光的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是一場(chǎng)注定失敗的決斗。剛到巴黎時(shí)就得知中國(guó)作為主要參戰(zhàn)國(guó)之一的五個(gè)席位變成了兩個(gè)，積貧積弱的半殖民地半封建國(guó)家，在一個(gè)強(qiáng)國(guó)林立的環(huán)境里，沒(méi)有人會(huì)去重視他們的意見，沒(méi)有永遠(yuǎn)的朋友，只有永遠(yuǎn)的利益，在這里就很好地證明了這句話的正確性。弱國(guó)永遠(yuǎn)只是列強(qiáng)刀板上的魚肉，連討論如何被切割的`資格都沒(méi)有。中國(guó)作為一戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國(guó)，提出廢除外國(guó)在中國(guó)的勢(shì)力范圍、撤銷外國(guó)駐軍、取消“二十一條”等要求均被無(wú)理拒絕，甚至決定，將德國(guó)在山東的權(quán)益轉(zhuǎn)交給日本。看到這種情況，中國(guó)代表團(tuán)心灰意冷，有的代表絕望地離開了。在此后的日子里，顧維鈞作為中國(guó)外交的唯一火種，獨(dú)自擔(dān)當(dāng)起了為中國(guó)做最后努力的職責(zé)，挽留了最后一份尊嚴(yán)。影片中還有很多愛國(guó)細(xì)節(jié)，戰(zhàn)后法國(guó)人民生活貧困潦倒，街頭迫于生計(jì)的賣身女子處處可見，而房東老太太卻不愿接受中國(guó)人的任何施惠，反而要求道歉;而那些身在巴黎的中國(guó)人，需要維持在異鄉(xiāng)的體面，反而圍攻了外交官的宅邸，作為一個(gè)外交官員，自然為了謀本國(guó)利益，更要面對(duì)貧弱的國(guó)情和不理解的民眾。
在和會(huì)上，顧維鈞昂首挺立，與日本外交官的交鋒中說(shuō)：“你們?nèi)毡�，在全世界面前，偷了整個(gè)山東省，山東省的三千六百萬(wàn)人民，該不該憤怒呢?四萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人該不該憤怒?我想請(qǐng)問(wèn)，日本的這個(gè)行為，算不算是盜竊?是不是無(wú)恥?是不是，極端的無(wú)恥?”面對(duì)這個(gè)冷血的世界慷慨道：中國(guó)不能放棄山東，正如西方不能失去耶路撒冷。最后顧維鈞只說(shuō)了一句“中國(guó)人將永遠(yuǎn)記得這一天”，轉(zhuǎn)身走了，拒絕簽字。一個(gè)泱泱大國(guó)，引領(lǐng)世界潮流上千年，竟淪為任人宰割的羔羊，我覺得根源就在于民族精神的缺失，正是缺少了真正在精神上剪去了辮子的中國(guó)人，真正的中國(guó)的脊梁。
九十年過(guò)去了，我們真的是在大踏步前進(jìn)嗎?比起九十年前的人們更熱愛祖國(guó)嗎?如果祖國(guó)需要，我們還肯獻(xiàn)出自己的生命嗎?如今我們好像只有為了那些看得見摸得著的東西奮斗，生命才是有意義的。怎么會(huì)有那么多人對(duì)三流明星的婚喪嫁娶津津樂(lè)道，而像顧維鈞一樣行進(jìn)在歷史中的人卻被我們迅速遺忘，從來(lái)沒(méi)有真正進(jìn)入視野而得到應(yīng)有的尊重。作為新時(shí)代的大學(xué)生，我們要做的事還有很多。
開羅宣言觀后感 4
電影《開羅宣言》以二戰(zhàn)為背景，圍繞開羅會(huì)議前后發(fā)生在世界戰(zhàn)場(chǎng)上，包括東方戰(zhàn)場(chǎng)和西方戰(zhàn)場(chǎng)的大事展開敘述，再現(xiàn)了那段抗戰(zhàn)歷史，那段先烈們不顧個(gè)人安危，冒著生命危險(xiǎn)與敵人浴血奮戰(zhàn)的歷史，是他們用鮮血和生命換來(lái)了如今的美好生活。
電影開篇是1938年2月xx日軍對(duì)重慶的大轟炸，驚心動(dòng)魄長(zhǎng)達(dá)七分鐘。你可還記得那尋找爸爸的可愛小女孩幸子，就在慌亂與不措中無(wú)辜地倒在了這場(chǎng)轟炸中。她還那么小，還僅僅是個(gè)孩子，可戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情就這樣剝奪了她生命的權(quán)利，戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與殘酷讓所有人唏噓不已。
《開羅宣言》根據(jù)真實(shí)故事改編，重視日軍作為東亞小島國(guó)，對(duì)中國(guó)和美國(guó)的侵害，繼而引發(fā)世界各國(guó)不滿，并聯(lián)合展開制裁日本的`故事。而“開羅宣言”正是這次戰(zhàn)役的成果，日本宣布無(wú)條件投降，交還侵占領(lǐng)土，并向全世界公開道歉。
故事中，最為引人注目的還有當(dāng)年毛澤東在延安后方接受記者采訪的一段。當(dāng)日本還未偷襲珍珠港時(shí)他就告訴記者以識(shí)破日軍伎倆。重慶大轟炸，毛澤東派人去重慶給蔣介石捎信，軍技室破譯密碼專家石劍峰憑著中共資料破譯了日軍的情報(bào)。蔣介石根據(jù)情報(bào)進(jìn)展轉(zhuǎn)手派人交給美國(guó)總統(tǒng)羅斯福，熟知美國(guó)不以為然。在日本偷襲珍珠港事件發(fā)生后，美國(guó)才逐漸醒悟。正是那次事件后，美國(guó)邀請(qǐng)中國(guó)一起與他國(guó)形成反法西斯同盟，共抗日本等法西斯的侵略，最終以“開羅宣言”日本政府宣布投降戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。
電影《開羅宣言》最大的亮點(diǎn)就是尊重歷史人物，真實(shí)刻畫了中、美、英三國(guó)的首腦人物，從正面刻畫了蔣介石這一歷史人物形象，也重墨于美國(guó)總統(tǒng)羅斯福，實(shí)事求是地描寫了對(duì)中國(guó)的幫助。還有小人物的視角，石劍峰、江戶英子都讓我們感受到濃烈的國(guó)家情懷。 用國(guó)家情懷勾勒出一幅波瀾壯闊的史詩(shī)，以告訴我們不忘歷史，警鐘長(zhǎng)鳴，爭(zhēng)愛和平!
開羅宣言觀后感 5
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，一百年的近現(xiàn)代中國(guó)史，基本上是從一次失敗走向新的失敗、從一個(gè)低谷跌向另外一個(gè)低谷，在歷史的一條大陰線走勢(shì)圖上，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨第二次世界大戰(zhàn)，是毫無(wú)疑問(wèn)觸底反彈的超級(jí)陽(yáng)線，從此中國(guó)徹底走出半殖民地社會(huì)。二戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，中國(guó)成為世界四大強(qiáng)國(guó)，是聯(lián)合國(guó)重要?jiǎng)?chuàng)始國(guó)�！堕_羅宣言》發(fā)行方負(fù)責(zé)人、中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙軍直言是為了體現(xiàn)影片的真正價(jià)值：“因?yàn)榉N種原因，這部電影在去年沒(méi)上映多久就下線了，但它是一部高大上的影片，是市場(chǎng)遺珠，所以決定跟觀眾重新見面�！辈还軓闹卮髿v史題材的角度還是主創(chuàng)人員配置、主題觀念傳達(dá)的角度，這都是一部“高大上”的電影。如果沒(méi)有二戰(zhàn)，那么中國(guó)顯然還將在慣性中尋找救亡的出口;如果沒(méi)有開羅宣言，中國(guó)也難以在戰(zhàn)后利益分割時(shí)得到前所未有的尊重，即便依然有一定程度的被剝奪，畢竟整體而言中國(guó)已經(jīng)站起來(lái)了。《開羅宣言》，既是戰(zhàn)爭(zhēng)電影，又是政治片，更是人心向背定成敗的一次回望，讓我們重新認(rèn)識(shí)二戰(zhàn)的中國(guó)。
從歷史上看，軍事題材電影在中國(guó)電影史上占據(jù)著重要的地位，有著別具內(nèi)涵的深刻意義。然而從上世紀(jì)五十年代到八十年代初期，基本上都是描寫共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戰(zhàn)爭(zhēng)，從紅軍到八路軍以及解放軍、志愿軍等序列。1980年代以來(lái)，對(duì)于國(guó)民黨正面抗戰(zhàn)有了一定程度的描寫，從《臺(tái)兒莊戰(zhàn)役》到《鐵血昆侖關(guān)》，再到2010年代的《喋血孤城》，國(guó)軍抗戰(zhàn)也得到體現(xiàn)。然而，電影《開羅宣言》又似乎與傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材電影不同，在探索全世界范圍內(nèi)共同抵抗法西斯這一內(nèi)核中，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)片的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求時(shí)，又試圖得到觀眾的認(rèn)同，達(dá)到一個(gè)具有國(guó)際視野的“二戰(zhàn)”歷史，中國(guó)與日本、美國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)等處于國(guó)際戰(zhàn)爭(zhēng)的重要角色，此消彼長(zhǎng)的國(guó)力，彼起彼伏的人心，合縱連橫的態(tài)勢(shì)，知己知彼的情報(bào)戰(zhàn)，大無(wú)懼的前線與竭盡所能的后方，中國(guó)人作為積極的現(xiàn)代人，以現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、外交規(guī)則，確立了大國(guó)崛起的形象，從重慶到延安，都是如此。假如沒(méi)有中國(guó)的'長(zhǎng)期抗戰(zhàn)，世界歷史將會(huì)走向另外的道路，也許果然就是菲利普·迪克在《高堡奇人》中給出的架空歷史想象。
無(wú)論是以一事件勾連其幾個(gè)大國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)，推動(dòng)故事發(fā)展，還是以日軍轟炸中國(guó)、日軍偷襲珍珠港、日軍投降，乃至最后的開羅密會(huì)，等等，都構(gòu)成了影片的宏大歷史敘事。在多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲份中，以大全景俯瞰戰(zhàn)場(chǎng)的航拍鏡頭，展現(xiàn)悲慘現(xiàn)場(chǎng)，以主觀鏡頭、手持鏡頭表現(xiàn)出不安定之感，表達(dá)混亂的臨場(chǎng)感，以及命運(yùn)的無(wú)奈與對(duì)敵軍的控訴。
《開羅宣言》提及諸如常德戰(zhàn)役、中途島戰(zhàn)役等重大事件，其中著重表現(xiàn)了重慶夔門大轟炸和日本偷襲珍珠港等戰(zhàn)爭(zhēng)事件，白描加特寫的表現(xiàn)手法把日本軍國(guó)主義的猙獰面貌表現(xiàn)出來(lái)，投擲篩子安慰自己偷襲會(huì)勝利的日本海軍軍官更是把自己跳梁小丑的形象顯露無(wú)疑。就像影片中毛澤東和斯大林兩次提到的那句話，“日本的法西斯的失敗，從他發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)那天就注定了”。珍珠港事件的再現(xiàn)在中國(guó)銀幕史上實(shí)屬罕見，這一次電影拍攝底氣足、魄力大、視野全，指點(diǎn)江山也惜墨如金，陽(yáng)光沙灘比基尼的夏威夷和戰(zhàn)后的滿目瘡痍對(duì)比，椰子樹下的被塵土淹沒(méi)的帽子都將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘表現(xiàn)得絲絲入微，又人情味十足。
蔣介石、毛澤東、羅斯福、丘吉爾、斯大林，與日本裕仁天皇、希特勒等正反派大人物之外，還有胡軍飾演石劍峰和韓雪飾演江戶英子等人物，不僅演繹出了為國(guó)犧牲的大情懷，同時(shí)二人“中日”身份的夫妻有愛形象，成了一種意義的言說(shuō)。這一點(diǎn)，在麥家小說(shuō)《風(fēng)聲》、《風(fēng)語(yǔ)》等小說(shuō)中有過(guò)精彩的描寫，說(shuō)明了即便是日本人也會(huì)對(duì)“法西斯”的反對(duì)，維護(hù)世界和平的愿景。
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