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    《海上鋼琴師》 觀后感

    時間:2021-02-20 14:50:37 觀后感 我要投稿

    《海上鋼琴師》 觀后感

      當品味完一部影視作品后,能夠給我們不少啟示,不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。那么你會寫觀后感嗎?下面是小編為大家整理的《海上鋼琴師》 觀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

    《海上鋼琴師》 觀后感

    《海上鋼琴師》 觀后感1

      電影結束了,黑白字幕緩緩劃過,我卻不忍關掉視頻窗口。凄婉的小號聲,聲聲切入心中,悠揚,卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶,久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀,把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

      他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的舞廳里,他在風暴中與鋼琴起舞,他在音樂會上用音樂描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經過,他卻不敢走進這個世界。

      他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返;他也有一位真正走進他內心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。

      如他所說:“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴,那是上帝的鋼琴。僅僅是街道,就有上千條,你怎么選擇其中的一條?怎么選擇一個女人,一棟房子,一塊地,一個人生?我無所適從,只能選擇一種方法死去。”于是,戰(zhàn)爭結束后,他留在船上,在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

      一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠方,生活的夢想始終存在,可他一生畏縮至死。究其原因,是因為他所缺失的與命運抗爭的尊嚴和信心,使他習慣了孤獨,他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠存于心中的悲劇。

      看罷,我不由得想到遠方,想到自己。我也像1900,默默問自己:“活著到底為了什么?”但內心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學習著,努力著,可我是否只是簡單地為活著而活著,心中卻沒有那樣一個自由與詩意的遠方呢?還是,盡管我心中有這樣的一個遠方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢?

    《海上鋼琴師》 觀后感2

      電影結束后,黑白字幕慢慢閃現(xiàn),我卻不忍關閉視頻窗口。可憐兮兮的號角聲,聲音劃破心田,悠揚,卻沉重地壓在胸口。心里的難過就像濃茶,久久不散。我拒絕失去這份珍貴的悲傷,把時間條拉回到他在虛空中玩耍的那一刻。

      他被遺棄在一艘船上,由一名鍋爐工人撫養(yǎng)。他叫丹尼布德曼TD萊蒙1900。他是一個天生的天才鋼琴家。在船的舞廳里,他在暴風雨中與鋼琴共舞。他在音樂會上用音樂描繪人心。他是鋼琴的靈魂。但是,他被船上的環(huán)境所束縛,雖然世界從他身邊經過,他卻不敢進入這個世界。

      他從未離開過他生活過的弗吉尼亞。他也愛過那個平凡卻風塵仆仆的女孩,卻因為自卑和懦弱而錯過了;他也想下船去找她,但他看著舷梯上無邊無際的世界,猶豫著要不要回去;他也有一個真正走進他內心的朋友,卻拒絕和他下船,選擇了死亡。

      正如他所說:世界是一架有百萬個琴鍵的鋼琴,這是上帝創(chuàng)作的鋼琴。光是街道就有幾千條。你如何選擇其中一個?如何選擇一個女人,一棟房子,一片土地,一段人生?我不知道該怎么辦,只能選擇一種死法。于是,戰(zhàn)爭結束后,他留在了船上,在無聲的表演中,他的世界和老弱病殘的船一起爆炸了。

      在鋼琴中,鍵是開始和結束。幸福是他心中的距離,人生的夢想永遠存在,但他卻畏縮至死。究其原因,是他缺乏尊嚴和對抗命運的信心,讓他習慣了孤獨,而他的不作為,讓他的快樂成為一場永遠存在于他心中的悲劇。

      看著看著,我不禁想到了距離和自己。像1900年一樣,我默默問自己:你活著是為了什么?但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我和其他人一樣努力學習,努力工作,我是不是單純的為了活著而活著,但我的內心卻沒有這樣自由而詩意的距離?或者說,雖然心里有這樣的距離,但是因為理想和懶惰的矛盾而猶豫。

    《海上鋼琴師》 觀后感3

      在眾多影評中覓得這么一句話:凡人只能望其項背而興嘆,過后走向萬家燈火,各自喧鬧。

      在影片帶來強烈視覺沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。

      眼前回放著一幅畫面。當船頭人高喊America時,原本徜徉于音樂的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內,伴著他的鋼琴。

      對比如此,暗自心酸。

      如此人物,縱有經天緯地之才,也只是可遠觀而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨的。他的所有的音樂才能,凝成一顆無法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂奏響時,眾人為他燃起的燈火,僅是過眼煙云。

      萬家燈火捧出一世輝煌,與他無關。

      人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無法體察其中的詩意與遠方。

      常人只是驚羨于煙花綻放時的奪目,卻少有人為落幕時悄然的灰埃感慨。

      城市格子間里講述著的庸常繁瑣,兀自生動與凋謝。

      許許多多執(zhí)拗的天才,以常人難以理解的追尋,以遠離萬家燈火為代價,去裝飾自己的精神家園。而對此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對手者難逢,高山流水的知音比萬家贊譽更為珍貴。

      他一生未曾離海,以身殉船。陸地上的人浪費太多時間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來,夏天擔心冬天將至,永遠在追尋著哪里永遠是夏天。凝望萬家燈火,他看到的只有茫然。

      他說:我不會讓我的音樂離我而去。

      他說:我已經和這個世界擦身而過了。

      他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚,熱汗淋漓。現(xiàn)在想來,那是他在彈奏自己生命的華章。

    《海上鋼琴師》 觀后感4

      之前看過這部片子,但是當時沒有看進去,今天完整的看完,感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來,這讓人接受起來十分舒服。

      隱隱地感覺到影片傳達出主人公的孤獨感,那種深陷其中的孤獨,在孤獨中出生,習慣孤獨,再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術,也有一種心病。

      整部影片,我認為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

      1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的,他透過船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛慕隱藏在音樂之中,刻錄成長篇并想找機會送給她。對于一個藝術家來說,他會選擇自己擅長的一種藝術方式來表達自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習送禮物給她的臺詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對方無視,知道最后一次他向她說明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

      讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導演或者編劇在傳達這樣的一種想法,他們在說:這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術。

      這部影片里,1900成了藝術的化身,他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中,也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開有盡頭的世界,他也會消失其中,毫無功利地把自己炸掉。當然編劇也安慰著自己說:“只要你還有個好故事,和一個能夠傾訴的人,你就永遠不會完蛋!蔽矣械臅r候覺得,即便我們寫不出好的故事,也至少要成為一個能夠傾聽的人,不然我們好像真的一無是處。

    《海上鋼琴師》 觀后感5

      該電影命題時只選取了典型的命名法,即影片要素:地點在海上,人物為鋼琴師?梢愿惺艿綄а莸呐臄z初衷是一種啟發(fā)式精神輸入,從高潮、結尾亦可感知影片的拍攝更側重記述、講究一件事情,而非主張一種觀點。

      由此,我們大可將影片的掌握度由所述之事開始。為了講好這件事,由角色、場景、情節(jié)、色調、音樂的空隙,擴張的表現(xiàn)手法層出不窮,單看鏡頭上,值得細談的好角度便有很多。

      比如,1900嬰兒時期被老頭丹尼發(fā)現(xiàn)時所在的船艙餐廳,后面男二(友人)邁克斯亦穿越來找已準備迎接死亡的他,無論是那個找到他出生后他的老頭,還是去找死前的他的友人,都是一二載破片一樣甚至后來前來單挑的爵士創(chuàng)始人,也頗給我以如此疑惑:這世間有些人是生來只為了作為天才的記錄體而已的?有多少存在只是為了成為供火光一現(xiàn)的落地煙灰而已的?

      其次,女主透過窗看到的模糊的男主,和當年幼小男主透過窗看到的展廳有得一比,一墻之隔,真假不易。當初,男主在船上(階梯之上)看到并結交了階梯下岸的邁克斯,后來,男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己,音樂的界限在哪里?甚至存在嗎?文學有政局阻撓,畫作或相片有保鮮期設限,它在共鳴中喚起欲望,它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西:理想主義。

      靈魂死寂的爵士樂創(chuàng)始人,為理想所殺,他并非敗于技藝,而是盡頭比天才短。

      生命死寂的丹尼,以為他愛這孩子,這孩子愛他,死在他自己充滿父愛的世界里,對“TD”的妄想里。

      1900,于光影對比、冷暖色調里,他始終更像一個音樂的初學者而非大成者,他太單純,一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂”的海綿,他對船的留戀出于凡性中的鄉(xiāng)情,顯然,他最后已無法再走更多追究,有人純粹只成了記錄他的器具,而天才終有不再的記錄更全更多整個藝術的容量,1900是有限的,我不知道,我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者,實際上只是藝術的工蟻、美學的針管、一切的餐盤?而我們拼盡全力留住的,尚有雜質的音樂唱片。百年難見的天才犧牲凡人所鑄造,大生大死的藝術犧牲天才護養(yǎng)。觀眾無法成就作品,理想亦無法成就作品。

      1900的自盡,我大抵會效仿,但并不出于明白他的理由,只是在歸去時猶如沒有理想過,將我的一切理想留在人間,還給藝術,不必帶走一物,如來時兩袖空空。

    《海上鋼琴師》 觀后感6

      《海上鋼琴師》不像一個故事,更像一個寓言,無正式名姓、無任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂天才1900是具有象征意義的虛構。

      虛構這樣一個人物,并不像許多人說的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別,也并非為了讓我們探討這種生活方式實現(xiàn)的可能,實際上是通過他來反觀現(xiàn)代文明(他所在的船連接歐洲和美國,實際上是世界文明的中心由歐洲轉向美國),以及對人類生存狀態(tài)的思考。

      友人max作為常人存在既是情節(jié)合理展開的需要(否則他的故事怎么被世人知曉),也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問。他為什么不下船?他怎么看待自己的身份?他怎么看待音樂上的決斗?他怎么看待外面的世界?

      這些問題,又啟發(fā)我們進一步思考:現(xiàn)代文明行進中,我們是否應該或有沒有可能最大限度地保持自身的獨立,不走出自己的舒適圈?如果沒有國籍、姓名、父母這些信息記錄,我們應該通過什么來確認自己的身份?職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項技能比拼,還是應該像信仰般與我們自身融為一體?當社會發(fā)展到看不到“盡頭”,自我對環(huán)境沒有掌控感的時候,人應該何去何從?

      天才鋼琴師最終還是沒有走出那一艘熟悉的船,他的生命沒有跳出88個黑白琴鍵,唯一可能讓他從自己的生命暫時出走的愛情,也沒能帶他離開,因為他看到沒有盡頭的城市時,慌了。我喜歡這個處理,有很多電影,都是用愛情來將人物打出常規(guī),我承認愛情有讓人沖動的魔力,但它只會讓人暴露出新的側面,而不會從根本上改變一個人。

      或許,海上鋼琴師的一生既是一個悲劇,又是另一種完美。

    《海上鋼琴師》 觀后感7

      《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影,以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風格,以嫻熟大氣的拍攝手法,時而氣勢磅礴,時而溫柔抒情的音樂,以及演員出色的表演,成功打造了這部經典影片。

      但凡看過這部電影的人,我相信99%的人會被這個電影里頭這種情節(jié)打動。這個片子拍攝起來既磅礴大氣,而又低沉深婉。有好多地方通過優(yōu)美的音樂來表達人物內心的情感。這部電影在音樂史上也占有重要的地位。在電影配樂史上,它現(xiàn)在經常被當做一部教材來使用。

      這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對于人生價值,社會內涵的一種變現(xiàn)。其實,看了這部電影,你就會有體會,象征著我們人生過程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀,就是不就追求過分的欲望。這個船象征著我們理想當中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅守著自己的人生觀和價值觀,不被物欲所俘虜。而這部電影最后,1900和弗吉尼亞號一起沉到海底象征著導演朱塞佩.托納多雷對這種樸素人生觀和價值觀的一種基本堅守。這個電影的最大隱喻應該是我們人生在世的時候,你可以被一些無窮的欲望所沉迷,但是千萬不要忘記在合適的時候,回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號這樣的船。在適當?shù)臅r候,我能不被物欲所迷失,能回到自己的理想之舟當中。

    《海上鋼琴師》 觀后感8

      用了三天的時間,慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。

      不斷地回放,不斷地思索。

      在思想的過程中,悲哀的是:鋪墊、襯托、人物形象特點、人物之間的關系、環(huán)境、結構、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞,我為自己的固化思維惡心。

      1900是個象征,是希望?是夢想?是自由?是世界中的孤獨?是決絕?是堅守?……文學作品鼓勵“合理誤讀”,從文藝學的角度來看,這也是被允許的。在一定范圍內,允許讀者有自己的思考,讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力,將他們的想法帶到作品中去,對作品進行解構與再創(chuàng)造;蛘,這也叫多元解讀,或者,這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因:每個人都從它那里讀出了一些什么。

      我喜歡1900一臉的清澈,喜歡他沉迷的樣子,喜歡他靜靜地用音樂和心與自己對話。喜歡他說的話。他說:“我看不見城市的盡頭,我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說,鍵盤有始也有終,并不是無限的,音樂是無限的。在琴鍵上,奏出無限的音樂,我喜歡?墒亲哌^跳板之后,前面的鍵盤,有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂?——不是給凡人奏,是給上帝奏。我生于船,長于船。這艘船每次只載客二千,既載人也載夢想,但范圍離不開船頭與船尾之間,我過慣那樣的日子——陸地?對我來說,陸地是艘太大的船,是位太美的美女,是條太長的航程,是瓶太濃的香水,是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正,世間沒有人記得我,除了你,只有你知道我在這里。你屬于少數(shù),原諒我,朋友,我不能下船。”

    《海上鋼琴師》 觀后感9

      其實,一個月前我已經把電影下載到電腦里了,一直沒機會看,所謂沒機會不是沒時間,因為看這種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無雜念,心無旁騖。這邊廂滿腦子都是明天該買那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對是對一部好電影的大不敬。所以等來等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。

      文藝電影的片長都不短,幾乎都在兩個小時以上,這讓我很受用,誰叫我是文藝片的粉絲呢。

      電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長,最后死在海上的故事,當然這位鋼琴師不是大西洋底來的人,他生活在船上,生活在一艘類似于泰坦尼克號的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來形容他一點也不過分,因為他彈得太好了,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對大海的熱愛,準確地說是對他一生也沒有離開過的那艘船的癡迷,遠遠勝過其他的一切,當然也包括鋼琴。電影最后演的是,在那艘即將被銷毀的大船上,海上鋼琴師1900萬般投入地,非常忘我地,上下?lián)u動手指對著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。

      這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

      電影講的是一個人的宿命,至少我是這樣認為。當一個人的生命被一樣事物決定了的時候,這個人也許是幸福的,比如被自由、被愛情、被理想,如果被一艘船來決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿這樣的荒唐。

      生命被決定,在這部電影看來是美麗的。

      也許,我無法評判劇中人的幸或不幸。不過,我倒寧愿看到電影這樣的結尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關心的范疇之內。

    《海上鋼琴師》 觀后感10

      看完之后,我稍作百度想看一下別人對這個電影的'評價,又怕被引導了思維而得不出自己的想法,所有我先停止了。

      可是我有些并不十分理解。

      1900,是對世界陌生感的恐懼,而不愿意踏上陸地,無盡的世界沒有盡頭,琴鍵太多所以他不知道如何去演繹音樂?

      他在對馬克斯闡述他在看懂了陸地之后,又回到了郵輪上,他是開心的,這是看破看透,對吧。

      其實我也不甚懂得,魚般的7秒記憶,總是讓我難以回播記住整個過程,但是想記錄這種感覺。

      那種眼神,看到女孩,似情竇初開的眼神。夜里下到船艙,找尋著并親吻了女孩,這是一見鐘情嗎?那份沒送出的樂盤,是他對觸摸不到而又渴望愛的體現(xiàn),這么形容對吧?可是這種愛,為什么又不能讓他真的步下郵輪。

      他只學會了在那片空間大小的環(huán)境下演繹他的人生,甚至隨著郵輪炸毀而結束自己的一生,為什么不能嘗試去改變呢?

      馬克斯跟我一樣,但是他最后是理解了1900嗎?他哭了,而且也離開了郵輪,也覺得自己很沒用。

      有些疑惑,又似能理解1900一樣,無盡的盡頭,在清楚了解的情況下,這算是退縮的行為吧。

      為什么不能去嘗試一下呢?共同奔赴毀滅卻留下了自己內心最原始的追求?赐炅耍行└锌淖值牧α,也很佩服別人駕馭文字的能力,以及對“思考”所做的反饋。而我還需要在點滴中慢慢積累,才能有一天可以自由隨意地把看過的感悟描述出來。

      寫完這個,內心的恐慌感,空虛,還是沒能散去。借著看電影消磨時間,也借著記錄觀影感覺來鍛煉文字能力,也消除內心一直惦念著的東西。

      順道的,不明白為什么,不能更好地處理自己的情緒,可能就恰恰是需要1900對內心真實地追崇吧。

    《海上鋼琴師》 觀后感11

      有人說,這是一個杯具。而我卻以為,沒有比這更好的結局了。

      如果1900下了船,不外乎兩種結局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種,遠沒有死去幸福。

      惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢,有形形色色的美人,有燈紅酒綠的生活,1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的人硬是待在那里,這才是個杯具。很簡單的一個道理,沒有人能夠說水里和地上哪個更好,魚屬于水,人屬于地,只是適合不適合的問題。

      與MAX道別的時候,1900說:“原諒我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最終把帽子扔進大海,人卻很堅定地走回了船。他不是沒嘗試過,終不能戰(zhàn)勝他的內心,只因那里太純凈。他說他看到無數(shù)條街道,卻不明白路該往哪里走。

      看到那里,應無人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著,他們或是有錢,或是有權,或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活,因為愛而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心,令他的音樂永遠流淌著純凈的氣息。

      影片的末尾,1900對MAX說:“兩條右臂能彈出什么音樂,期望天堂有鋼琴。”我想,1900終是不屬于人間,即使在那里,他獲得過無數(shù)掌聲。然而,他需要的不是這些。如果能夠的話,他寧愿一個人,一架鋼琴,就這樣一向彈下去。

      天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀,如此,海上會流傳著這樣一個傳說:以往有個天才的鋼琴師,他的音樂令所有人為之折服,他始終沒有離開過大海,然而他的心卻已到達了世界的每個角落。

    《海上鋼琴師》 觀后感12

      有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆,是你思緒紛飛卻不知從何整理的!逗I箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后,人們會忘記那場驚艷的鋼琴決斗,會忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號,會忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白,眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔,始終會出沒在心底,帶來生息。

      這個故事的開頭到結尾,始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以,有人說,邁克斯和1900其實就是“一個人”,因為除了邁克斯,沒有人能作證,我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以,1900代表的是某種境界,是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

      對于這樣的結尾,我一開始感到的是惋惜和同情:為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來結束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢想呢?

      對于這部電影,有很多不同的角度和主題。當然,如果一部電影只能從單一的角度去分析,就不算一部經典之作。

      從追求夢想的角度來看,當時的人們都朝著美國夢不斷努力,世界充滿了欲望、利益和關系的紛爭,甚至很多人拼搏多年依然沒有獲得想要的成功,最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣掉,為了生存他放棄了自己的夢想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情,為了夢想他可以放棄一切,甚至于面對死亡,他依然無所畏懼。

      不完美才是生命的常態(tài),如果結尾沒有這么悲劇性的一幕,這部影片就沒有了升華的價值,在我看來,它反映了很多現(xiàn)實世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船,擁有了和平常人一樣的家庭和財富,也許他就無法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂了。所以,這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠離世俗喧囂的純潔夢想。

    《海上鋼琴師》 觀后感13

      記得有人說,這是一個悲劇。而我卻以為,沒有比這更好的結局了。

      如果1900下了船,不外乎兩種結局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種,遠沒有死去幸福。

      惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢,有形形色色的美人,有燈紅酒綠的生活,1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的人硬是待在那里,這才是個悲劇。很簡單的一個道理,沒有人可以說水里和地上哪個更好,魚屬于水,人屬于地,只是適合不適合的問題。

      與MAX道別的時候,1900說:“原諒我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最后把帽子扔進大海,人卻很堅定地走回了船。他不是沒嘗試過,終不能戰(zhàn)勝他的內心,只因那里太純凈。他說他看到無數(shù)條街道,卻不知道路該往哪里走。

      我看到這里,應無人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著,他們或是有錢,或是有權,或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活,因為愛而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心,令他的音樂永遠流淌著純凈的氣息。

      影片的末尾,1900對MAX說:“兩條右臂能彈出什么音樂,希望天堂有鋼琴!蔽蚁耄1900終是不屬于人間,即使在這里,他獲得過無數(shù)掌聲。然而,他需要的不是這些。如果可以的話,他寧愿一個人,一架鋼琴,就這樣一直彈下去。

      天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀,如此,海上會流傳著這樣一個傳說:曾經有個天才的鋼琴師,他的音樂令所有人為之折服,他始終沒有離開過大海,然而他的心卻已到達了世界的每個角落。

    《海上鋼琴師》 觀后感14

      以前一直聽說海上鋼琴師是一部非常不錯的片子,我只認為再怎么好,也不會撬動人的心靈。最近比較有空,就翻出來一口氣看完了,類似于此的片子,都必須要安靜的看,并且一氣呵成?赐旰螅浅8袊@!

      導演能將兩種世界的人刻畫的如此的細膩,太傳神了。剛剛聽說海上鋼琴師,猜想劇情也就是某個人在艱苦的環(huán)境下面成名了,也就是一種勵志片。但是,該片不是,該片似乎是要凈化人的心靈。太多的追求,太多的奢望,只會讓最初的純真消失的無影無蹤。

      Max作為一個普通的人,他被應聘到豪輪上面,他也跟著豪輪生活了很長很長的一段時間。但是,他的思想永遠還是在陸地上,因為他已經被感染。但是,對于1900,他是那樣的干凈,一層不染,無人能勸說他。他應該也在為自己登上那塊陸地,曾經千百次的尋找理由,他終于選找到了一個理由,也就是那個女孩的父親告訴他的。站在陸地上聽海,海的聲音是另外的感覺。就在他準備登岸以后,他卻被他內心的恐懼給戰(zhàn)勝了。他的生活方式是在海上面,海是他的搖籃,他重來沒有聽過海水述說生命的博大,他也沒有聽過海水的低吼。對他來講,海水永遠都唱搖籃曲。在讓他接受另外的一個世界的時候,他選擇了退卻。

      也正是因為他的這種方式,他孤獨,他寂靜,他可以讀懂每個人的心思。也讓他的音樂達到了巔峰。這就是他所有的追求。假如他真的上了岸,那又會是什么樣的結果呢?他還能PK過鋼琴大師么?

      魚與熊掌,不可兼得!

    《海上鋼琴師》 觀后感15

      其實,在一個月前我就已經把電影下載到電腦里了,一直是沒機會看,所謂沒機會不是沒時間,因為看這種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無雜念,心無旁騖。這邊廂滿腦子都是明天該買那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對是對一部好電影的大不敬。所以等來等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。

      文藝電影的片長都不短,幾乎都在兩個小時以上,這讓我很是受用,誰叫我是文藝片的粉絲呢。

      電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長,最后死在海上的故事,當然這位鋼琴師不是大西洋底來的人,他生活在船上,生活在一艘類似于泰坦尼克號的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來形容他一點也不過分,因為他彈得太好了,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對大海的熱愛,準確地說是對他一生也沒有離開過的那艘船的癡迷,遠遠勝過其他的一切,當然也包括鋼琴。電影的最后演的是,在那一艘即將被銷毀的大船上,海上鋼琴師1900萬般投入地,非常的忘我地,上下?lián)u動手指對著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。

      這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

      電影講的就是一個人的宿命,至少我是這樣認為。當一個人的生命被一樣事物決定了的時候,這個人也許是幸福的,比如被自由、被愛情、被理想,如果被一艘船來決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿這樣的荒唐。

      生命被決定,在這部電影看來是美麗的。

      也許,我是無法評判劇中人的幸或不幸。不過,我倒寧愿看到電影這樣的結尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關心的范疇之內。

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