《敦刻爾克》觀后感（精選11篇）
《敦刻爾克》該片改編自二戰(zhàn)歷史事件“敦刻爾克大撤退”，當(dāng)時(shí)40萬英法聯(lián)軍被敵軍包圍在敦刻爾克的海灘上，面對(duì)敵軍步步逼近的絕境，他們不得不為自己的命運(yùn)背水一戰(zhàn)。以下是小編為大家整理的關(guān)于這部影片的觀后感，歡迎大家閱讀！
《敦刻爾克》觀后感 篇1
自從上次兩刷《星際穿越》后，我就成了諾蘭的鐵粉，所以這片一上映，就趕緊來看。看完的感受雖然沒有星際穿越那么氣勢(shì)磅礴，但同樣是一部良心佳作。
本片用一個(gè)英國的年輕士兵在敦刻爾克大撤退中的經(jīng)歷為主線。從槍林彈雨中逃脫、到撿到一名傷員混上軍艦、再到軍艦被擊沉回到岸邊寄居于擱淺的漁船，他從一次一次的與死神擦肩而過。整部電影中的臺(tái)詞很少，即使是沖突都是簡單的幾句，而且從始至終的音樂都是低沉的，夾帶著些許緊張，整部電影只有兩處讓人看到了希望。一處是大批漁船的出現(xiàn)來接士兵回家；二處是士兵撤回后家鄉(xiāng)人民的夾道歡迎。正是這兩處希望，讓我想要寫上兩句。
在我看來，這兩處希望，諾蘭有些手下留情了。因?yàn)橥瑯拥那楣?jié)，換成是德國士兵的話，一樣是成立的。德國士兵被圍困一樣會(huì)有百姓營救，他們的傷員回國，一樣被視為英雄。所以在我看來諾蘭有些心軟了，如果我是導(dǎo)演的話，我會(huì)下劑猛藥，讓整部電影從頭至尾都充斥著緊張與絕望。
我承認(rèn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，對(duì)生命執(zhí)著的渴望，是士兵戰(zhàn)斗下去和百姓生活下去的信念。但現(xiàn)在的我們沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，也不處在那個(gè)時(shí)代。所以我希望觀影的人們不要從戰(zhàn)爭(zhēng)中看到希望。
因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的意義向來就不是希望，而是毀滅與終結(jié)！
《敦刻爾克》觀后感 篇2
《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動(dòng)員船員們營救他們。
在我看來，這部片有四大特點(diǎn)，一是它的畫面極簡，構(gòu)圖以及色彩極其有特色，單看這幾個(gè)方面，這部片是一場(chǎng)視覺上的盛宴，尤其是對(duì)于我這類愛好攝影的人來說，毋庸置疑是個(gè)超級(jí)大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺(tái)詞少，但依舊能從畫面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無措的絕望。
畫面之初就將我?guī)肓讼鯚熤�，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒有士兵說話，因?yàn)樗麄兌荚谔优�，其后便見到成群結(jié)隊(duì)的士兵，他們也沒有說話，我猜他們?cè)谙牒螘r(shí)才能歸家吧�？上斫铀麄兊拇粩耻姴粩嗾�，無數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最后無數(shù)的小船朝他們駛來，船上站著的是他們的“親人”，我看到士兵們?cè)跉g呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。
從天空俯瞰海平面時(shí)的畫面是我尤為喜歡的。一望無際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時(shí)，想要變成一只鳥兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國海軍軍長的行為，也值得人們贊揚(yáng)，在送走了自己本國的士兵之后，留下來幫助法國的士兵撤退。他清楚他的責(zé)任，更清楚盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭受迫難的群體理應(yīng)抱成一團(tuán)抵抗外敵。只有這樣，才會(huì)贏取勝利的果實(shí)。
當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)一定會(huì)有它的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國士兵們和一個(gè)法國士兵躲進(jìn)了一個(gè)船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體開始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對(duì)死亡的情況下，無人愿意離開。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國士兵開始強(qiáng)迫法國士兵出船，當(dāng)其中一個(gè)英國士兵為之求情時(shí)，他們更是放言說下一個(gè)出去的是他。我沒有資格去評(píng)判這些英國士兵的行為是否正確。
因?yàn)槭紫任沂莻�(gè)局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無盡的恐懼和強(qiáng)烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個(gè)人身上。我只能說戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说牧痈泽w現(xiàn)的一覽無余。
戰(zhàn)爭(zhēng)提起來就令人唏噓。古時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無數(shù)的詩人憂國憂民。因?yàn)榭傆腥讼胍ㄟ^戰(zhàn)爭(zhēng)奪取資源，實(shí)現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會(huì)頻頻上演。我沒有直面過死亡，更沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)然也不能體會(huì)到那些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人的感受。
但我知道戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，歷史的教訓(xùn)告訴我，戰(zhàn)爭(zhēng)是不值得呼吁的。時(shí)代在進(jìn)步，每一次戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們，帶給地球的傷害越來越深。因此人們強(qiáng)烈地渴望并期待大同社會(huì)的到來。古時(shí)便是如此，如今也是。我相信未來也是。因?yàn)槿诵闹惺怯猩钌畹啬钕氲摹？上说挠菬o限的。所以那一天遙遙無期吧。
《敦刻爾克》觀后感 篇3
最近諾蘭導(dǎo)演的大作《敦刻爾克》正式登陸了國內(nèi)各大院線，這部被國產(chǎn)電影保護(hù)月壓了一個(gè)多月的電影終于在中國放映，我就等不及立馬去看了。
本來暑假有一個(gè)活動(dòng)，可以抽獎(jiǎng)去北京提前觀影《敦刻爾克》或是諾蘭導(dǎo)演見面會(huì)，可惜我運(yùn)氣不好，沒被抽中，不過我還是第一時(shí)間來看了這部電影。
《敦刻爾克》是描述了歷史上的英國、比利時(shí)、加拿大和法國的士兵被德軍包圍于敦刻爾克，英國政府組織海軍與平民幫助撤退的敦刻爾克大撤退故事。據(jù)悉這是諾蘭從小就開始聽的故事，所以他對(duì)這部電影一定費(fèi)了許多心血，對(duì)整個(gè)敦刻爾克大撤退的故事也會(huì)有許多獨(dú)特的見解。
影片采用了非線性敘事，通過三條不同的線描述了敦刻爾克大撤退的一部分。最讓我記憶尤深的莫過于這三條線竟不是一個(gè)時(shí)間線，還能在最后銜接的如此自然。
第一條講述了敦刻爾克海灘的一個(gè)星期，幾個(gè)士兵為了提前撤退不得不采取各種辦法，有一個(gè)法國士兵甚至為了撤退混了進(jìn)來，也充分體現(xiàn)出人的本性。
第二條線講述海上的一天，一個(gè)船夫響應(yīng)國家號(hào)召去參加救援，在途中遇到受到驚嚇的落難英國飛行員，最后經(jīng)過摩擦成功來到敦刻爾克的故事。
第三條線是空中的一個(gè)小時(shí)，講述了幾個(gè)英國飛行員與德軍飛行員交戰(zhàn)的過程。整部電影看似分成三線，卻在暗中互相推進(jìn)，不斷推出主題。而在影片中并未出現(xiàn)任何一個(gè)德軍士兵的正臉，也充分體現(xiàn)出了戰(zhàn)場(chǎng)的恐怖，德軍如幽靈一般的恐怖。這與《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》還是有幾分類似。另外一大特點(diǎn)就是電影中的人物對(duì)話特別的少，相較于基本上全程都在對(duì)話的《盜夢(mèng)空間》，本片相比之下可以算是“默片”了。
這部電影還是讓我感到了諾蘭的才華橫溢，也讓我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了更深層次的了解。
《敦刻爾克》觀后感 篇4
前幾天，隨團(tuán)去甘南旅游。一路行來8天，回家后又緩了兩天神，所以已經(jīng)有近十天沒看電影了。有句老話叫觸景生情，雖說耽誤了這么些天，但旅途上的美景看到的人遇到的事，頗多感受。說不定這些感受對(duì)我以后寫觀后感還會(huì)激發(fā)更多的靈感呢。回來后第一件事情就是看電影，寫觀后感。恰好碰上《敦刻爾克》公演，當(dāng)然是要抓緊看抓緊寫了。
《敦刻爾克》是著名導(dǎo)演諾蘭的新作，自從7月在美國公演以來，好評(píng)如潮，差評(píng)如潮。也正因?yàn)槿绱耍盼烁嗟娜巳タ�。我也是其中之一�？戳艘院蟮母杏X是：歷史確實(shí)是這樣的，而電影不該是這樣。
也許未來的電影都是這樣嗎？
從形式上講，導(dǎo)演告訴我們：這是海灘上的一周，是海上的一天，是空中的一小時(shí)。不同的時(shí)間維度揉和在107分鐘的電影里，感覺比較亂，雖然導(dǎo)演竭力去安排去梳理，仍然有《盜夢(mèng)空間》的感覺。總是要觀眾去想：今夕何夕？很費(fèi)腦筋
從內(nèi)容上看，導(dǎo)演把一些本不適宜在一個(gè)藝術(shù)作品中表現(xiàn)的東西也毫不保留的（甚至是刻意的）體現(xiàn)在電影中，如潛艇水兵被救后誤殺的男孩，飛行員在德軍控制的海面上迫降，撤退時(shí)不讓法軍上船等等。
然而這就是歷史。
諾蘭沒有去表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，沒有血肉橫飛的殘酷殺戮，沒有完整的故事情節(jié)，沒有多余的人物對(duì)話，而是用許多小事件來體現(xiàn)這次成功卻慘烈的撤退行動(dòng)。大戰(zhàn)略由無數(shù)個(gè)小細(xì)節(jié)組成，而小細(xì)節(jié)也表現(xiàn)了大戰(zhàn)略。諾蘭正是抓住了這些小細(xì)節(jié)，不僅展示了敦刻爾克行動(dòng)的全過程，更重要的是，通過這些細(xì)節(jié)彰顯了人性。
飛行員法瑞爾在身邊的其它飛機(jī)全部墜毀，明知道機(jī)上的燃油即將耗盡時(shí)，這時(shí)候他其實(shí)有很多選擇，他完全可以正常返航，他也知道自己一架飛機(jī)對(duì)于改變戰(zhàn)場(chǎng)上德軍的空中優(yōu)勢(shì)并無多大作用，他同時(shí)也明白，繼續(xù)作戰(zhàn)的結(jié)果肯定毫無生還的可能，但是看到肆虐的德軍飛機(jī)，他的選擇是：就這樣了。駕機(jī)向敵人飛機(jī)沖去，并擊落了正在向地面英軍投彈的德軍轟炸機(jī)，直到自己迫降被俘。這樣的行為需要何等的勇氣！
道森船長駕駛著自己的月光石號(hào)漁船，去營救海峽對(duì)面的英軍，半路上救起了一個(gè)英軍水兵。這位老弟驚魂未定，讓道森不要去敦刻爾克，他們有一段對(duì)話。
水兵：你們就是業(yè)余的水手，不是殺敵的海軍，你們船上沒有任何武器，而且你已經(jīng)這么大年紀(jì)了！能干什么？
道森：就是我這個(gè)年紀(jì)的人發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，為什么要讓年輕的孩子們?nèi)ナ芩溃?/p>
水兵：你們應(yīng)該呆在家里的！
道森：躲是躲不了的，孩子。
道森的行動(dòng)是一件真實(shí)的故事，他所駕駛的漁船，一路救人，一條小小的漁船竟然搭救了55個(gè)人！
在士兵們成功撤退到英國之后，人民沿街?jǐn)[上了咖啡和啤酒接待他們。并稱贊他們：干得很好！士兵們略帶慚愧的說：我們只是保住了性命回來而已。那就足夠了！
一直都說，英國人最典型的性格是紳士精神。然而在遇到外敵侵略的時(shí)候，這個(gè)民族并未屈服，他們默默的承受苦難，默默的反抗。這在影片中，在丘吉爾的那篇著名的演講中，在之后倫敦大轟炸中體現(xiàn)出來的那種堅(jiān)韌不拔頑強(qiáng)抵御外侮的勇氣，值得所有人的欽佩。
英法聯(lián)軍在經(jīng)歷了巨大的失敗之后，用九天時(shí)間，在敦刻爾克撤退了33萬士兵，為以后戰(zhàn)勝法西斯德國，保留了核心力量，這無疑是一次偉大的勝利，是一次光榮的撤退。
在《基督山伯爵》里有這樣一段話：人類的最大智慧就在于等待和希望之中。
人性是軟弱的，在遇到危險(xiǎn)的時(shí)刻，人都會(huì)害怕，都要求生，都會(huì)絕望。然而人性也是頑強(qiáng)的，面對(duì)邪惡，人們不放棄，人們?cè)诳範(fàn)�，永遠(yuǎn)不會(huì)屈服。他們深信，光明總要代替黑暗，正義總要戰(zhàn)勝丑惡。
人類社會(huì)就是遵循著人性的昭示，在發(fā)展在前進(jìn)。
《敦刻爾克》觀后感 篇5
《敦刻爾克》，本身是個(gè)歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國人聽《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無懸念。照著史實(shí)硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。
諾蘭自然也明白。
所以他想了個(gè)法子保留懸念，那就是：
本片與其說是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不如說是懸疑片。
我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國與法國。
所以諾蘭讓我們看個(gè)體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊(duì)是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭(zhēng)里，個(gè)體的命運(yùn)呢？
很微妙的：本片里沒出現(xiàn)希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。
更有趣的是，基本沒出現(xiàn)一個(gè)具體的德國軍人——有德國飛機(jī)，有德國子彈，以及片尾德國軍人影影綽綽的群像，但沒有出現(xiàn)一個(gè)具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。
于是電影被極度簡化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國。所有人都在討論一個(gè)字，“家”�？邕^大海，就能回家。
當(dāng)然，還隔著大海呢。
于是這部電影，被簡化成了，“敵人到來之前，我們要跨�；丶�。”
于是變成了一個(gè)，關(guān)于個(gè)體的故事。
空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂響徹始終，用大量的銅號(hào)音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。
情緒的爆點(diǎn)有三個(gè)。其一，英國船隊(duì)出現(xiàn)。其二，“我要為法國人留下”——這句看過的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。
但大多數(shù)時(shí)候，情緒是抻著的，是克制的。
而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國老船主神一般的冷靜。
尤其是英國人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時(shí)刻，以及，《集結(jié)號(hào)》里，爭(zhēng)執(zhí)要不要撤退的時(shí)刻——人性在極緊張時(shí)，在情緒逐漸崩解時(shí)的那種細(xì)節(jié)，很有趣。
當(dāng)然，沒有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強(qiáng)調(diào)個(gè)性——空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強(qiáng)調(diào)的是個(gè)群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。
有一點(diǎn)，讓我想到《地心引力》。
《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實(shí)際登場(chǎng)，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時(shí)吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的；但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點(diǎn)大英帝國老貴族范兒在撐著。
這種美麗又殘忍的矛盾，哎。
沒有典型的英雄形象，也許除了那個(gè)“我要為法國人留下來”的長官，那個(gè)駕船前來的船主老爺子，以及那個(gè)飛行員。長官自絕后路時(shí)的擔(dān)當(dāng)；船主老爺子從一開始就堅(jiān)定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無反顧地完成任務(wù)后，在海岸點(diǎn)起那一簇火焰。
其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說諾蘭沒有點(diǎn)什么隱喻，我是不相信的。
漫長克制了一整個(gè)電影后，有和平時(shí)刻的特寫。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。
我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽(yù)。
說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：
我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼。
我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。
即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏济袢砸谟炾?duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個(gè)舊世界。
這段話陳述時(shí)，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點(diǎn)，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點(diǎn)，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。
“我們決不投降……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個(gè)舊世界。”
諾蘭這樣懸疑著小人物的命運(yùn)，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”。
他大概想讓我們相信：
在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個(gè)體的恐懼與無助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個(gè)體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會(huì)是值得的。
——至少我是這么相信了。
《敦刻爾克》觀后感 篇6
趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場(chǎng)在IMAX廳等候大片的開映。
可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報(bào)上列出了諾蘭的代表作：《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動(dòng)員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動(dòng)成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對(duì)于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。
三個(gè)主題場(chǎng)景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個(gè)角度，在海上救援船對(duì)于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長自己的經(jīng)驗(yàn)；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時(shí)候會(huì)來營救；空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對(duì)的最迫切的問題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時(shí)候到、多猛烈、自己會(huì)不會(huì)因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個(gè)時(shí)刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對(duì)于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會(huì)有困難，更無法體會(huì)海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭(zhēng)片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場(chǎng)湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會(huì)突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水......
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這大概是對(duì)法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……
敦刻爾克，一場(chǎng)沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對(duì)面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援�；钪�，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭(zhēng)的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。
整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。
敦刻爾克成功撤退，電影散場(chǎng)，一場(chǎng)提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。
《敦刻爾克》觀后感 篇7
作為一個(gè)業(yè)余靠電影打發(fā)時(shí)間的我，看完這部電影，感觸頗深，但讓我去分析大師諾蘭的電影手法之類的這樣專業(yè)性要求較高的東西，我確實(shí)是啞口無言了。
�。ㄕ┲Z蘭用他最富個(gè)人色彩的“多線敘事”手法，將海上（一天）、陸地（一周）、空中（一個(gè)小時(shí)）三個(gè)時(shí)空串聯(lián)在一起，并將不同的時(shí)間密度壓縮在同一長度內(nèi)交錯(cuò)展現(xiàn)，營造出立體、豐富的空間感。一周，一天和一小時(shí)最后無縫對(duì)接，并且讓高潮在一起迸發(fā)，這樣的功底讓人不得不贊嘆。
其實(shí)作為一只電影小菜鳥，我雖然可能體會(huì)不到導(dǎo)演牛逼的電影表現(xiàn)手法，但影片點(diǎn)滴細(xì)節(jié)之間，讓我也深有感觸。
感觸一——活著，真好！
好像戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影都會(huì)喚起所有人內(nèi)心對(duì)生命的渴望，但我對(duì)于生命之光這個(gè)詞的理解，好像在敦刻爾克里有了一個(gè)更為讓我滿意的解釋和表現(xiàn)：生命之光的照耀，好像就是湯米在沉了的船艙即將窒息而死的時(shí)候看到頭頂開了的艙門奮不顧身拼著最后一口氣一絲執(zhí)念游了過去；生命之光的閃爍，好像就是坐在被擊沉了的船上的海軍士兵看到道森抓到救他的繩子；生命之光的明媚，好像就是即將溺死在墜落的機(jī)艙內(nèi)的飛行員聽到頭頂塑料被敲破的聲音…看完敦刻爾克之后我體會(huì)到了生命之光的含義——絕望中的一絲希望，一絲生的希望。
感觸二——人性本善
我一直相信，人性本善，即使是在戰(zhàn)爭(zhēng)這樣你死我活殘酷的現(xiàn)實(shí)下，也一定會(huì)存在善良的人性。其實(shí)全文最為明顯的表現(xiàn)莫過于海上這條線索。從始至終，營救海上士兵；返回敦刻爾克途中救大批的落水士兵；甚至當(dāng)海上士兵無意間殺掉了喬治，船長也會(huì)用善意的謊言告訴他，喬治很好不用擔(dān)心…影片的結(jié)尾處也是溫暖相隨：當(dāng)成功逃離敦刻爾克返回英國的士兵們正在擔(dān)心會(huì)被百姓們唾棄的時(shí)候，站臺(tái)上響起的掌聲，遞上的啤酒水果，燦爛的笑容讓本是憂心忡忡的士兵們明白了，他們活著歸來就是百姓們最引以為傲的事情。
你若問我，影片如何，可能一個(gè)好字確實(shí)不足以概括全部，畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、人性的善惡、生命的可貴等等讓我的感情溢于言表。但我真心的由衷的希望，戰(zhàn)爭(zhēng)這種看似離生活很遠(yuǎn)的東西，可以只停留在歷史，停留在書本里，畢竟當(dāng)我看到影片中的一個(gè)無名小卒，面臨的困境竟然是選擇一種死法——要么在海底活活的憋死；要么在被石油環(huán)繞大火燃燒的海面活活燒死。我的內(nèi)心會(huì)顫抖，甚至于閉上眼睛那個(gè)小哥注定死亡的場(chǎng)面還是揮之不去。
《敦刻爾克》觀后感 篇8
二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，從時(shí)空轉(zhuǎn)換上將重要的地名進(jìn)行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前，這次美國著名導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭將這十幾天驚心動(dòng)魄、爭(zhēng)分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上說諾蘭已經(jīng)超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時(shí)間軸線上齊頭并進(jìn)，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個(gè)看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。
對(duì)《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭(zhēng)宏達(dá)場(chǎng)面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場(chǎng)中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的觀眾估計(jì)會(huì)大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場(chǎng)面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個(gè)，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。
第一條時(shí)間軸是海灘一周。兩個(gè)丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后到了敦刻爾克海灘，與無數(shù)同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時(shí)可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個(gè)人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下有時(shí)候會(huì)比犧牲更加重要，兩個(gè)從沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕人從死人堆里僥幸活了下，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點(diǎn)出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭(zhēng)回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)希望，求生就是正義，回家就是勝利。
第二條時(shí)間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應(yīng)祖國的號(hào)召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號(hào)”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機(jī)時(shí)候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭(zhēng)面前一個(gè)無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機(jī)炸沉的危險(xiǎn)，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當(dāng)然，更有那個(gè)被他們救起神經(jīng)錯(cuò)亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里留下了幾乎永遠(yuǎn)抹不去的創(chuàng)傷，對(duì)他說英吉利海峽對(duì)面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個(gè)地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅(jiān)毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強(qiáng)烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進(jìn)報(bào)社，第二天船長和兒子就在報(bào)紙上看到了頌揚(yáng)年輕水手喬治的.報(bào)道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細(xì)節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！
第三條時(shí)間軸是空中一小時(shí)。三名英國皇家戰(zhàn)斗機(jī)飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機(jī)升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護(hù)神”。大家都知道，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，制空權(quán)至關(guān)重要，中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛開始沒幾個(gè)月空軍就喪失殆盡，后才有了陳納德的“飛虎隊(duì)”，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)才慢慢扭轉(zhuǎn)。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護(hù)，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機(jī)的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機(jī)練習(xí)投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術(shù)，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機(jī)，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅(jiān)持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動(dòng)力之后，影片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實(shí)主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉(zhuǎn)動(dòng)的飛機(jī)就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個(gè)鏡頭將會(huì)成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。
《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對(duì)每個(gè)平凡生命的尊重，那就是西方社會(huì)一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅(jiān)定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個(gè)法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個(gè)英國士兵之后堅(jiān)毅地敬禮致意后依然留下幫助法國軍隊(duì)撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地?fù)p毀飛機(jī)，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到�！抖乜虪柨恕吩诿總�(gè)細(xì)節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個(gè)小時(shí)不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質(zhì)的錯(cuò)落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現(xiàn)出的意境卻是氣象萬千，展現(xiàn)出的內(nèi)容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風(fēng)格戰(zhàn)爭(zhēng)影片的發(fā)軔之作吧！
《敦刻爾克》觀后感 篇9
諾蘭導(dǎo)演的這部影片很棒，許多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面很震撼但又不過分渲染，恰到好處。平靜地講述一個(gè)不平靜的故事。
作為在和平年代成長的我來說，心理承受能力比較弱。有的戰(zhàn)爭(zhēng)片太真實(shí)的血腥場(chǎng)面看得好長一段時(shí)間里，腦子總有揮之不去的陰影。對(duì)炸彈炸起斷肢殘尸很恐懼，可是有很多戰(zhàn)爭(zhēng)片偏愛刻畫這些細(xì)節(jié)到極致，以此烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和殘酷，瑟瑟發(fā)抖。
喜歡《敦刻爾克》里話語不多，但戰(zhàn)爭(zhēng)的悲傷、士兵對(duì)生存的渴望以及保家衛(wèi)國勇于犧牲的精神都在影片無聲勝有聲的海陸空三線故事中展現(xiàn)出來了，讓人情不自禁淚目。
撤退的士兵不斷地上船、被炸棄船，再上船跳船，不斷經(jīng)歷生的希望和死亡的逼近。英國遠(yuǎn)征軍既渴望回家，又害怕成為人人唾棄的懦夫。讓觀眾已經(jīng)讀懂這場(chǎng)撤退的艱難和意義。
平民百姓有船小艇的也勇敢上陣救援，從月光石號(hào)掌舵的道森先生臉上看到“國家興亡，匹夫有責(zé)”大無畏精神。
空軍三人組阻擊德軍飛機(jī)的操作太帥了。很遺憾最后湯姆沒油了迫降在法國沙灘上被俘虜。所幸其他士兵回祖國后是被熱烈歡迎的。
40萬士兵中有33萬成功回到家，是那么多人努力的結(jié)果。結(jié)局不是完全美好的，但能感覺到真實(shí)。
曾沿多佛的白崖徒步，能夠眺望到不遠(yuǎn)處的法國加萊，還能收到提醒入境法國的短信。現(xiàn)在回想起來那時(shí)看到的英吉利海峽里是埋藏了多少船只軍艦��！
《敦刻爾克》觀后感 篇10
《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫面，比如開場(chǎng)不久敵機(jī)來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個(gè)士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動(dòng)態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。
其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時(shí)的，而此片三線的時(shí)間流動(dòng)速度不同，這種不對(duì)稱，帶來結(jié)構(gòu)上的趣味。
再就是配樂，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說，這個(gè)片子的bgm是滲入到劇情的，這個(gè)確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實(shí)，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。 最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片說的是英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)，將軍們?cè)诖髱ぶ羞\(yùn)籌帷幄，士兵們沙場(chǎng)沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個(gè)陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個(gè)斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個(gè)拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個(gè)人在沙灘上眼睜睜看一個(gè)精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場(chǎng)景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號(hào)機(jī)前排大隊(duì)，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸�，在瑣碎、無意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會(huì)大多數(shù)人會(huì)經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時(shí)都會(huì)喪命的兇險(xiǎn)場(chǎng)面，必須時(shí)時(shí)刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場(chǎng)景拍得不無聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望能夠活著回到家，盡管那場(chǎng)撤退戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個(gè)人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。
要說影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個(gè)片，我感覺諾蘭已經(jīng)過了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場(chǎng)景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個(gè)定位為戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價(jià)值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說他的哲學(xué)會(huì)在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對(duì)于可意會(huì)不可言傳的，通過影像反映比用語言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個(gè)體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時(shí)間線的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，造就了一種立體的觀看體驗(yàn) 。 人是有思維能力的生物，思維過程不是現(xiàn)實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式從來都和現(xiàn)實(shí)世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會(huì)收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結(jié)合起來用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來收到了巨大的市場(chǎng)回報(bào)，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個(gè)時(shí)間問題。
《敦刻爾克》觀后感 篇11
諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場(chǎng)景全部刪去，開場(chǎng)不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù)。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結(jié)果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”，個(gè)體的視角也被簡化成了“敵人到來之前，我們要跨�；丶摇�。
有人說，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結(jié)局挽救了電影，所以你從電影院出來的時(shí)候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭(zhēng)片的戰(zhàn)場(chǎng)上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩變成了一個(gè)關(guān)于個(gè)體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對(duì)歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多戰(zhàn)爭(zhēng)片面前別有建樹。
《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實(shí)歷史事件，將一部戰(zhàn)爭(zhēng)片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭(zhēng)片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。
作為一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭(zhēng)片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價(jià)值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場(chǎng)的人們的生存狀態(tài)，如此真實(shí)。
這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭(zhēng)片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。
與戰(zhàn)爭(zhēng)中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這類電影所做的�！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會(huì)擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認(rèn)為，大多數(shù)的人在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。
“生存”對(duì)于那些普通年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去兒子的老船長來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個(gè)燃料耗盡的飛行員用生命堅(jiān)守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。
在軍事題材的戰(zhàn)場(chǎng)上，導(dǎo)演喜歡從戰(zhàn)爭(zhēng)中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭(zhēng)片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭(zhēng)。“怎樣把觀眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情。”諾蘭決定將這種經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在銀幕上——
陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機(jī)盤旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對(duì)岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場(chǎng)。
“我會(huì)尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義�！必瀼赜谡侩娪暗�，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對(duì)絕境，每個(gè)人都不得不為自己的命運(yùn)背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體，濃縮著40萬人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水，無邊無際……
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