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《雨果》觀后感（通用20篇）
認(rèn)真看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，透過(guò)觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟�？靵�(lái)參考觀后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編精心整理的《雨果》觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《雨果》觀后感 1
故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)一戰(zhàn)后的巴黎火車站。主人公雨果在父親去世后跟著酒鬼叔叔學(xué)鐘樓的維護(hù)，在叔叔不知所蹤后，獨(dú)自一人每天給鐘上發(fā)條，一邊還努力將父親留下的一個(gè)機(jī)器人修好，想知道父親給他的留言。結(jié)果發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)電影家喬治的作品，并幫助他走出了陰影。
影片的色調(diào)像是一幅幅舊相片，時(shí)不時(shí)展現(xiàn)巴黎的全景和街道，很具舊時(shí)巴黎的風(fēng)情，雖然是美國(guó)人拍攝的�；疖囌局械母鱾�(gè)小人物都很生動(dòng)有趣。特別是影片運(yùn)用3D的效果展現(xiàn)了神奇的鐘表世界和電影世界，像有著巨大齒輪的大鐘，發(fā)條傳動(dòng)的機(jī)器人以及舊時(shí)電影的.歷史和制作。小演員的表演也很出彩，自然生動(dòng)，展現(xiàn)了小朋友的可愛(ài)。
同時(shí)故事也很吸引人，帶著兒童所喜歡的元素，探險(xiǎn)、科學(xué)、技術(shù)、親情。時(shí)而有幽默的對(duì)白和好笑的場(chǎng)景出現(xiàn)。也不乏令人感動(dòng)的畫(huà)面，像雨果極力搶回機(jī)器人，像喬治在表彰他的晚會(huì)上的發(fā)言。故事告訴我們要努力堅(jiān)持和勇敢面對(duì)生活，很有教益。
看完后，覺(jué)得這是部不可多得的兒童電影。從小孩的純真的眼光去看世界，心靈也會(huì)變得輕松了。
《雨果》觀后感 2
“我爸爸過(guò)世后不久，我在這兒站了一會(huì)兒，我想象世界是一個(gè)巨大的機(jī)器，機(jī)器并不會(huì)有其他額外的零件，他們的總體量是很精準(zhǔn)的。如果世界是一個(gè)單一的機(jī)器，我就不會(huì)是額外家出來(lái)的零件，一定有一個(gè)理由，我才會(huì)在這里�！�
雨果和伊莎貝拉站在鐘樓里，腳下是繁華熱鬧的午夜巴黎。雨果說(shuō)出這番話，鼓勵(lì)著伊莎貝拉，也鼓勵(lì)著自己。有多少人在這樣嘈雜的城市里迷失了自我，被看不盡的未來(lái)迷惑，自甘墮落。而雨果只是這樣的一個(gè)小孩子，一個(gè)可愛(ài)孤單擁有自己秘密的孩子，卻深信自己的價(jià)值，并努力證明這一點(diǎn)。
這讓多少人汗顏！
從某種意義而言，雨果是一個(gè)流浪的孤兒。他執(zhí)著，勇敢，義無(wú)反顧地去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。但是，當(dāng)他看到一個(gè)同樣命運(yùn)的同齡人將被抓到孤兒院時(shí)，卻只能躲在沒(méi)人看見(jiàn)的角落里。他的內(nèi)心也掙扎著，但那孩子卻還是被送走了。
雨果是一個(gè)孤兒，所以他也害怕失去。
現(xiàn)實(shí)過(guò)于苦難與未知，在這樣的`情況下，我們的小英雄也只能束手無(wú)措。但他那顆熾熱的溫暖的心卻得到了來(lái)自自己的深深的譴責(zé)。
看到這里，我也無(wú)奈。有多少人不曾這樣呢？因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)，無(wú)奈的逃避、離開(kāi)，最后淪為如此遭遇。
我們到底擁有什么？我們的身體里到底蘊(yùn)含了多少力量？也許只有等到流浪的那一天才能知曉……
《雨果》觀后感 3
六·一晚上一家人和兒子一起看電影《雨果》，小主人公的一句臺(tái)詞打動(dòng)了座位里的我們。
男孩雨果在鐘表匠爸爸去世之后，寄宿在本應(yīng)由酒鬼叔叔看管的火車站鐘樓里，每當(dāng)孤苦寂寞來(lái)襲時(shí)，這個(gè)機(jī)械小天才就會(huì)把整個(gè)世界想象成為一部大的機(jī)器。而他自己，則是一個(gè)零件，他告訴自己：“無(wú)論零件怎樣渺小，一定有他的用處，不會(huì)是多余的。
喜愛(ài)搗鼓機(jī)械的他偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。而在一次行竊被店主當(dāng)場(chǎng)抓獲后，原本只想修好機(jī)器人的小男孩，卻在堅(jiān)持與勇氣中，喚醒了一個(gè)曾經(jīng)輝煌的電影老人的夢(mèng)。
這似乎也是影片導(dǎo)演自己的故事：在好萊塢這個(gè)充滿藝術(shù)泡沫的圈子里沉浮近三十年，卻從未因商業(yè)目的.而拍攝一部“大片”；在斯皮爾伯格、盧卡斯等大導(dǎo)演依靠上億美元成本和電腦特技吸引觀眾的時(shí)候，卻始終以自己獨(dú)特的視角，冷靜剖析著社會(huì)和人類的種種頑癥；在好萊塢只崇尚商業(yè)回報(bào)的環(huán)境下，卻一直堅(jiān)持自己的意愿，淡定面對(duì)票房慘敗，不懈地探索電影語(yǔ)言。這個(gè)與眾不同的導(dǎo)演就是有“電影社會(huì)學(xué)家”之稱的馬丁·斯科塞斯。
現(xiàn)今70歲的馬丁·斯科塞斯生于紐約一個(gè)普通的熨衣工家庭，身高1、63米、從小就患有先天性哮喘病的他最大的愛(ài)好就是看電影，童年的夢(mèng)伴隨著他的一生，對(duì)社會(huì)問(wèn)題始終報(bào)以嚴(yán)肅的關(guān)懷，使成為他罕見(jiàn)的學(xué)者型影人。
我們每個(gè)人都有自己的夢(mèng)，也許歷經(jīng)坎坷和挫折，那美麗的夢(mèng)就會(huì)隨著現(xiàn)實(shí)的打磨而逐漸迷失乃至消逝。然而想到自己是一個(gè)零件，來(lái)到這個(gè)世界上，生就是現(xiàn)在的模樣，一定有其中的道理，一定有我們必須完成的使命！
《雨果》觀后感 4
獲得84屆奧斯卡最佳視覺(jué)效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳攝影的《Hugo》，在影片開(kāi)頭隨著鐘表的滴答聲，進(jìn)入充滿夢(mèng)幻和夢(mèng)想的巴黎。隨后將近2分鐘的視覺(jué)和音效的體驗(yàn)，將觀眾帶入本片的發(fā)生地——巴黎一個(gè)繁忙卻安逸的火車站，繁忙在于人們的來(lái)匆匆，安逸在于在這個(gè)繁忙的火車站，依然有一幫每天工作在這里的人們，依然有著愛(ài)情。
如果不知道影片的背景，如果不知道這是部根據(jù)原著改編的片子。除了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的感受外，冗長(zhǎng)，緩慢的情節(jié)進(jìn)度，真的讓人只有不�？爝M(jìn)的沖動(dòng)。一個(gè)躲在巴黎火車站“墻”里的，看管鐘表的男孩，透過(guò)一個(gè)個(gè)鐘表窺視著整個(gè)火車站，窺視著一個(gè)玩具店，偷零件，被抓住……將近12分鐘的“唧唧歪歪”才出現(xiàn)《Hugo》的字樣，實(shí)在有點(diǎn)點(diǎn)云里霧里。這個(gè)小男孩的父親死于一場(chǎng)離奇的大火（影片從頭到尾都沒(méi)再提真正的原因）。而這個(gè)孩子用了整整“2個(gè)小時(shí)”通過(guò)父親生前從博物館撿來(lái)的一個(gè)機(jī)器人（可以說(shuō)這個(gè)機(jī)器人是貫穿2小時(shí)電影的主線，只是，作用不明顯）來(lái)尋找父親留下的訊息，只是…最后所謂的.訊息，似乎跟他父親，沒(méi)有太大關(guān)系吧。而整部片子阻止小男孩的是一個(gè)“兇巴巴”的玩具店的老頭和一個(gè)怪異的車站巡警（就是這個(gè)怪異的巡警最后還在車站尋找到了愛(ài)情，讓人唏噓不已）。于是這個(gè)小男孩和玩具店的老頭的養(yǎng)孫女開(kāi)始了一場(chǎng)…所謂的冒險(xiǎn)。片中不斷出現(xiàn)早期的電影情景和拍攝過(guò)程，說(shuō)實(shí)話有點(diǎn)雷人。
當(dāng)然，當(dāng)知道這部片子其實(shí)是在向偉大的世界電影第一人——喬治·梅里愛(ài)先生致敬的時(shí)候，不得不換個(gè)角度看這部片子了。片中小男孩的冒險(xiǎn)和搜尋只是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，或許可以這么說(shuō)，本片的主角卻是那個(gè)“兇巴巴”的玩具店老板，也就是晚年的喬治梅里愛(ài)先生。那個(gè)被小男孩父親撿到的機(jī)器人就是喬治先生的作品，也是他制作自己的電影放映機(jī)的零件來(lái)源。一個(gè)機(jī)器人勾起了晚年的喬治梅里愛(ài)對(duì)于自己年輕時(shí)期電影創(chuàng)作的回憶，有快樂(lè)也有憂傷。而影片后半段那個(gè)撰寫(xiě)關(guān)于喬治梅里愛(ài)的作者，或許也可以看作是電影導(dǎo)員對(duì)于這位電影先驅(qū)尊敬之情的一個(gè)化身。告訴梅里愛(ài)先生，人們對(duì)于他開(kāi)辟電影先河的敬佩和懷念之情。
只是，懷念電影先驅(qū)的片子，為什么要用一個(gè)小男孩的理由并不充分的找尋之路來(lái)鋪墊呢？也許是因?yàn)橐徊啃≌f(shuō)的改編迫不得已吧。除此之外，加上的視覺(jué)特效放在這樣一個(gè)目的面前，不免有些讓人混亂。當(dāng)然，懷舊的主題卻照應(yīng)了今年，或者說(shuō)近年來(lái)奧斯卡的不成文的主題，畢竟，電影就是電影，不管電影發(fā)展到什么樣的層次，它的根，它的起源永遠(yuǎn)都是這個(gè)繁華事業(yè)至高無(wú)尚，不可撼動(dòng)的根基。《Hugo》是代表人們對(duì)于電影事業(yè)的鞠躬。
《雨果》觀后感 5
昨天，媽媽從公司考回來(lái)了一部電影，名叫“雨果”。媽媽告訴我，這部電影她看過(guò)了，他覺(jué)得又好看又驚險(xiǎn)，建議我看。
我和彭彭懷著激動(dòng)的心情打開(kāi)了電腦，開(kāi)始觀看。電影的主要內(nèi)容是：小男孩雨果的爸爸，在一場(chǎng)突發(fā)的大火中被燒死，雨果的叔叔把雨果帶到火車站修理大鐘，而雨果的叔叔，卻神秘失蹤了，從此以后，雨果就一直躲在鐘樓的墻壁里。雨果為了修好父親在世時(shí)從博物館里撿來(lái)的壞機(jī)器人，偷偷地從喬治？梅里埃的店里拿走了很多小零件，可是有一次，雨果被喬治當(dāng)場(chǎng)抓住了，喬治逼迫雨果把口袋翻開(kāi)，把雨果偷得零件收了回來(lái)，還把雨果爸爸在世時(shí)辛辛苦苦畫(huà)的'小本子收了，聲稱要把它燒毀。雨果認(rèn)識(shí)了喬治的養(yǎng)女，并與她一起冒險(xiǎn)……
最后大家才知道，原來(lái)，喬治年輕時(shí)，是一個(gè)很有名的魔術(shù)師、導(dǎo)演�？刹痪�，一大批士兵退了下來(lái)，他們都覺(jué)得電影很無(wú)聊，于是，人們就漸漸的忘了喬治與他的演員，喬治覺(jué)得很痛苦，他決心毀了這一切，并忘記這一切，可他就是不忍心毀了自己精心制作的機(jī)器人，于是，便送給了博物館……
雨果本來(lái)是一個(gè)普通的小男孩，可是，他靠著自己的勇氣與屈強(qiáng)，逃過(guò)了車站巡查員的一次次追捕、不顧一切的從火車軌道上撿回機(jī)器人等，足以讓我們生起敬佩之心。
這部電影中，我最討厭那個(gè)追捕雨果的車站巡查員，他總是不顧青紅皂白地追捕雨果。
我很喜歡幫助雨果度過(guò)重重難關(guān)的那個(gè)女孩……
總之，我很喜歡這部電影！
《雨果》觀后感 6
我要寫(xiě)的這篇觀后感不是在平常周末去看的電影寫(xiě)的觀后感，也不是學(xué)校組織看電影后老師逼我們寫(xiě)的，而是我在小學(xué)生涯最后一個(gè)六一兒童節(jié)寫(xiě)的，謹(jǐn)此紀(jì)念。
我為大家介紹的這部片子的片名叫《雨果》，這部影片的大致內(nèi)容是：一個(gè)名叫雨果的男孩生活在車站的鐘塔里，一天，他和爸爸在廢棄的博物館閣樓發(fā)現(xiàn)了一個(gè)非常精密的機(jī)器人，但壞得很嚴(yán)重，而他爸爸在修理機(jī)器人的同時(shí)也被大火燒死，于是雨果覺(jué)得要把機(jī)器人修好，但這背后又隱藏著什么秘密呢？
我推薦大家看看這部電影的原著《造夢(mèng)的雨果》
這部電影中的主人公雨果的那種堅(jiān)持不懈、努力追尋事情根源的精神深深地打動(dòng)了我，如果換做我的話，可能會(huì)認(rèn)為那堆機(jī)器是破銅爛鐵，干脆讓它自生自滅好了。當(dāng)然，我也不可能發(fā)現(xiàn)這后面隱藏的秘密。
本部電影將電影創(chuàng)始人喬治。梅里愛(ài)真實(shí)的生平故事展現(xiàn)在觀眾眼前，試圖忘記過(guò)去的.他卻被雨果這一個(gè)微不足道的小人物給找回了自信。
雖然電影中的雨果在車站里扮演著的是一個(gè)不為人知的鐘表工、“扒手”、“小偷”，但是他卻有他的夢(mèng)想，有他的追求，這一點(diǎn)也是我最欣賞的。
雖然劇場(chǎng)里只有極少的幾個(gè)人，可見(jiàn)許多人都慧眼識(shí)不了寶貝。同樣這部電影以它的劇情和感人的場(chǎng)面深深地打動(dòng)了我。
有了夢(mèng)，生命的銀幕亮了。
《雨果》觀后感 7
《雨果》故事始于上個(gè)世紀(jì)30年代的法國(guó)巴黎，影片《雨果》主要從兩條線來(lái)說(shuō)明故事。電影《雨果》的前半部分是以小雨果的悲慘遭遇為開(kāi)端，他努力從喪父的悲痛中走出陰霾開(kāi)始尋找自己的樂(lè)趣與追求；后半部分通過(guò)小雨果的經(jīng)歷逐漸引出第二條線，就是對(duì)梅里埃默片的致敬。當(dāng)然也是對(duì)整個(gè)默片時(shí)代做出貢獻(xiàn)的影片致敬。
之所以被它所吸引，還有幾方面原因。首先，非常喜歡電影的色調(diào)，暖暖的，雖然開(kāi)始小雨果境遇悲慘，但是在此色調(diào)中讓人的心里又舒服很多。第二，喜歡這個(gè)時(shí)期歐洲的時(shí)代背景以及人們的穿著打扮，正如我們中國(guó)三十年代大上海時(shí)期，特有的旗袍、歌舞廳，都是洋溢著那個(gè)時(shí)期的特色。第三，是因?yàn)橛捌袃蓚�(gè)可愛(ài)的小正太和小蘿莉。喜歡阿沙·巴特菲爾德那雙藍(lán)色的大眼睛，清澈透明，讓人心靜如水，頓時(shí)對(duì)阿沙產(chǎn)生一種憐愛(ài)的`感情，喜歡有加；當(dāng)然，在此部電影中，科洛·莫瑞茲已不再是小蘿莉的年齡，但是，她在《海扁王》里的經(jīng)典形象讓人印象深刻。小蘿莉已經(jīng)長(zhǎng)大，在影片中的表現(xiàn)明顯進(jìn)步，對(duì)小女孩的心理刻畫(huà)亦是步步到位，情感表現(xiàn)細(xì)膩，不管是悲情戲份還是喜劇場(chǎng)面都能把握準(zhǔn)確，令人有一種她亦是伊莎貝爾，伊莎貝爾亦是她之感，讓人不盡驚嘆。
可以說(shuō)，它是一部孩子的電影，也是一部講述時(shí)代的電影。
孩子，天真爛漫，有著簡(jiǎn)單的夢(mèng)想和簡(jiǎn)單的快樂(lè)，有著探索的喜悅和冒險(xiǎn)的快感，還有純潔懵懂的情感。
戰(zhàn)爭(zhēng)，傷害了身體，造就了無(wú)家可歸的孤兒和老人，扼殺了夢(mèng)想，摧毀了藝術(shù)。
喜歡這部電影，有孩子，有時(shí)代烙印。還有就是，每個(gè)人都有夢(mèng)想，只要你努力過(guò)，堅(jiān)持過(guò)，都會(huì)擁有�！皦�(mèng)從哪里來(lái)，就從這里”。
《雨果》觀后感 8
獲得奧斯卡最佳影片提名的新片《雨果》在評(píng)比結(jié)果中拿到5個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，影片奪得技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂實(shí)至名歸。全部影片發(fā)生在30年代巴黎的一個(gè)老火車站時(shí)里。這樣一個(gè)狹小的環(huán)境被設(shè)置得栩栩如生，各色人等粉墨登場(chǎng)，讓人仿佛置身于30年代的巴黎，簡(jiǎn)直有點(diǎn)《清明上河圖》的意思。
《雨果》的敘事可稱精彩。本來(lái)是一部致敬片，但導(dǎo)演居然采用一個(gè)充滿了冒險(xiǎn)、懸疑敘事模式。影片一開(kāi)始寥寥數(shù)筆就簡(jiǎn)單地交待了主人公雨果的身世。而把大量精力鋪墊在挖掘玩具商喬治教父為什么對(duì)小男孩兒的筆記本感興趣上。直到最后，才最終揭開(kāi)了迷底。真不是那種一開(kāi)頭就猜中結(jié)局的電影。這種敘事可謂吊足了觀眾的胃口。
這不是一般的一部簡(jiǎn)單懷舊的電影，它是寫(xiě)給法國(guó)電影大師，默片鼻祖梅里愛(ài)與他所創(chuàng)造的燦爛輝煌老電影時(shí)光。它不僅僅是一個(gè)12歲兒童雨果的'歷險(xiǎn)記，而是默片梅里愛(ài)一生跌宕起伏的精彩寫(xiě)照。在這部電影中，梅里愛(ài)的形象就是那個(gè)火車站上開(kāi)玩具店的嚴(yán)肅老頭喬治梅里愛(ài)，雨果的同齡朋友伊莎貝爾的養(yǎng)父。
正如同電影中所描述的一樣，喬治梅里愛(ài)原本是一位著名的魔術(shù)師和木偶藝術(shù)家，后因?yàn)槭艿奖R米埃爾兄弟所拍攝的寫(xiě)實(shí)火車電影短片的啟發(fā)，在蒙特勒伊建立了世界上最早的一個(gè)攝影棚。他使用專門的演員、布景、道具、化裝等手段拍攝電影，開(kāi)辟了與盧米埃爾紀(jì)錄片式那種完全不同的電影創(chuàng)作道路。他拍攝的第一部影片是《德雷福斯案件》。他最擅長(zhǎng)利用停機(jī)再拍和更換布景等在當(dāng)時(shí)相當(dāng)創(chuàng)新的手法拍攝了《灰姑娘》、《藍(lán)胡子》、《魔燈》、《一千零一夜》等一系列神化片。20世紀(jì)初，他率先創(chuàng)作出科學(xué)幻想片《月球旅行記》、《海底兩萬(wàn)里》、《北極征服記》等。特別是《月球旅行記》一片影響巨大，不僅確立了科幻片這一樣式，而且確定了電影排演在電影制作中的地位。梅里愛(ài)的影片是電影成為藝術(shù)的第一步。
導(dǎo)演馬丁斯科塞斯將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。
《雨果》觀后感 9
《藝術(shù)家》是法國(guó)人向好萊塢的致敬。《雨果》是美國(guó)人對(duì)早期歐洲電影大師的致敬（法國(guó)場(chǎng)景+英倫腔+美國(guó)觀念=什么都曖昧不明）。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構(gòu)。重構(gòu)并非是篡改，實(shí)際上，回溯性地重構(gòu)是今日觀想過(guò)的主要方式，權(quán)力者借此勾勒出有利于其利益的意識(shí)形態(tài)藍(lán)圖。因此問(wèn)題的關(guān)鍵不在于重構(gòu)帶有負(fù)面的價(jià)值判斷，而在于重構(gòu)本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復(fù)，因?yàn)槌蔀樯裨挘娪�，電影史）的神話，寓言的寓言�?/p>
神話的神話，寓言的寓言，這是《雨果》的運(yùn)作機(jī)制所在，即試圖以電影（講述對(duì)象）為依托講述一個(gè)電影故事（真正意義上的電影故事，即一個(gè)白日夢(mèng)）——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢(mèng)機(jī)制（甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛(ài)最終說(shuō)出：“現(xiàn)在和我一起做夢(mèng)吧”——由此獲得一種認(rèn)證式的權(quán)威）。因此，影片呈現(xiàn)為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的'，至少它被庸俗化成一個(gè)致敬的口號(hào)，一個(gè)并不高明的尋找愛(ài)尋找家的故事（這個(gè)故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強(qiáng)了），一個(gè)關(guān)于梅里愛(ài)的秘密（同時(shí)也被隱喻成一個(gè)電影的秘密，代表著電影對(duì)自身歷史以及運(yùn)作機(jī)制的追尋）。在柏格森的《假面》中，影片的開(kāi)頭和結(jié)尾以一種較為隱秘的方式構(gòu)成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機(jī)的運(yùn)作機(jī)制，電影內(nèi)容、電影的游戲本質(zhì)、電影創(chuàng)作的性欲驅(qū)力等�！队旯吩噲D將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個(gè)泛神話不足以支撐這部分的敘述。
其中刻意為之的視覺(jué)奇觀（開(kāi)場(chǎng)的巴黎全景、全景式的20世紀(jì)初的車站、超長(zhǎng)的CG長(zhǎng)鏡頭）似乎是對(duì)梅里愛(ài)的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類似于梅里愛(ài)的奇幻場(chǎng)景、剪輯術(shù)。梅里愛(ài)的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現(xiàn)”的曲折經(jīng)歷（而這段經(jīng)歷首先被賦予一個(gè)小男孩尋找家庭尋找愛(ài)的外衣，其次與傳統(tǒng)電影史的經(jīng)典敘述相重合），這就構(gòu)成了新技術(shù)運(yùn)用者對(duì)電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對(duì)電影造夢(mèng)機(jī)制的熱情的同時(shí)，帶有一種技術(shù)主義的固執(zhí)（只消想想小男孩將世界想象成一個(gè)巨大的機(jī)械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵(lì)志、溫馨的外衣——每個(gè)人都是這個(gè)機(jī)械體中不多余的一部分）。（好吧，我想多了~~囧~）
《雨果》觀后感 10
這部電影的背景是上世紀(jì)二三十年代。西方工業(yè)化城市的進(jìn)程正在取得大規(guī)模的進(jìn)展。在影片中，我們幾乎看不到城市的綠色景觀和象征性植被。火光煙云繚繞，整個(gè)巴黎看起來(lái)就像一部巨大的機(jī)器。猶如時(shí)鐘的齒輪，轟轟的運(yùn)轉(zhuǎn)不停。
那個(gè)時(shí)候，正是電影的早起發(fā)展的萌芽時(shí)期，1895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。1895年12月28日，他們?cè)诎屠杩ú计嬷Z路14號(hào)咖啡館正式向公眾發(fā)行了一批紀(jì)錄片短片。有《火車到站》等12部影片。
盧米埃兄弟是第一個(gè)用銀幕放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動(dòng)已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無(wú)愧地成為“電影之父”。在故事中，梅里埃要求盧米埃兄弟向他出售這部電影的技術(shù)，但遭到拒絕，因?yàn)榍罢哒J(rèn)為人們很快就會(huì)對(duì)這部電影失去興趣，他們沒(méi)有意識(shí)到人們將來(lái)會(huì)將藝術(shù)和文化融入這項(xiàng)技術(shù)。
確實(shí)，盧米埃爾的生活紀(jì)實(shí)短片在持續(xù)放映了一年半時(shí)間以后，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最后再也無(wú)人問(wèn)津了，這不能不說(shuō)是時(shí)代的局限和自然主義的局限造成的。
飽含熱忱的梅里埃自己研制出了電影放映機(jī)，并制造出這個(gè)能寫(xiě)會(huì)畫(huà)的機(jī)器人。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)他一共拍了430部電影，幾乎每部都是和妻子一起拍的。他使電影從一種紀(jì)實(shí)性的`“活動(dòng)照相”(亦稱運(yùn)動(dòng)畫(huà)面)導(dǎo)向了藝術(shù)電影，為電影的發(fā)展作出了許多創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。
這是一個(gè)真實(shí)的故事。雖然色彩濃重，但仍讓人感受到他的真實(shí)。導(dǎo)演提到“梅里埃在片中的遭遇都是真實(shí)存在的，人們確實(shí)在一個(gè)火車站發(fā)現(xiàn)了梅里埃，并為他舉行了慶祝儀式。從某種角度來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)圓滿的結(jié)局。
”在這部電影中似乎我們都能找到自己的影子，經(jīng)歷過(guò)在事業(yè)中受挫，在某個(gè)時(shí)間段缺乏對(duì)自己的認(rèn)可，將自己的靈感，優(yōu)點(diǎn)、天賦統(tǒng)統(tǒng)封存。其實(shí)為什么不能像勇敢的小男孩那樣擁有那顆不畏懼失敗的心，去追求呢。困境總是暫時(shí)的，堅(jiān)持后的回報(bào)是巨大的。
雨果堅(jiān)持復(fù)興這部偉大的魔幻電影，也為自己找到了一個(gè)溫暖的家。同時(shí)，我也要提醒自己，建議世界上一些人不要輕易放棄自己的事業(yè)。同時(shí)，有些人不應(yīng)該因?yàn)闀簳r(shí)的優(yōu)越感而輕易毀掉別人的夢(mèng)想。
詆毀一顆熱誠(chéng)、青澀、年輕的心也許很容易。但要知道，創(chuàng)造的火花最終會(huì)延續(xù)我們的生命。怎么做，不是為了你，不是為了某人的成就或毀滅，而是為了讓世界更美好！
《雨果》觀后感 11
一個(gè)沸騰的夢(mèng)境（影評(píng)《雨果》）
《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力；失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實(shí)在后面努力追趕。現(xiàn)實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現(xiàn)實(shí)丟開(kāi)甩掉。這一對(duì)雙生兄弟，何時(shí)才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，（電影觀后感）即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起， 一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的`回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰 影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。
至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。
其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。保安的夢(mèng)想是娶賣花女，老漢的夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的
生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩(wěn)地度過(guò)余生……
正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。 如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵， 很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。
《雨果》觀后感 12
馬丁斯科塞斯選擇了兩個(gè)孩子干凈的目光，來(lái)回顧電影這個(gè)藝術(shù)形式在產(chǎn)生之初的樣子（對(duì)梅里愛(ài)致敬，他帶領(lǐng)電影沖破技術(shù)玩具的限制，發(fā)掘出電影的敘事功能）。同時(shí)，《雨果》還討論著被攜帶出的一個(gè)永恒的議題，一個(gè)個(gè)體存在的意義。
據(jù)我淺薄的理解與歸納，人類長(zhǎng)久以來(lái)的諸多藝術(shù)形式，無(wú)論是文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑抑或電影，透過(guò)物質(zhì)的表層，他們追尋的東西，可以歸結(jié)為對(duì)形式與內(nèi)容這兩者間平衡的諸種把握。而對(duì)形式與內(nèi)容的完美重合的追求，其實(shí)是在求得一種不被“遺忘”。
1895年12月28日，巴黎大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟，《火車進(jìn)站》——用匠人來(lái)稱呼盧米埃爾兄弟并無(wú)不妥，他們并沒(méi)有確切地意識(shí)到電影，或者說(shuō)視覺(jué)影像可以具有的意義。
電影影像，承載了人類千百年來(lái)對(duì)凝固時(shí)空、維系永恒的渴望——從古埃及的木乃伊到后來(lái)的肖像繪畫(huà)——源于巴贊在《電影影響的本體論》里稱為的“木乃伊情節(jié)”，“與時(shí)間相抗衡”，他這么說(shuō)。
電影塑造了一個(gè)符合現(xiàn)實(shí)但相對(duì)獨(dú)立的時(shí)空，從而得以克服永恒的歲月流逝，想象力成了其間的橋梁，在那個(gè)時(shí)空，我們可以不再感到寂寞。
電影討論的寂寞，觀眾可見(jiàn)的，是小主角雨果的寂寞，他把整個(gè)世界想象為一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)著的機(jī)器，而自己身為其中的某個(gè)零件，必當(dāng)有用；另一處的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa喬治梅里愛(ài)的晚年孤寂。戰(zhàn)爭(zhēng)（這永遠(yuǎn)是摧毀一切的主題）、早期美國(guó)影片的影響（比如《火車大劫案》）、自身技術(shù)的局限（梅里愛(ài)曾長(zhǎng)久固執(zhí)于電影的劇場(chǎng)化的拍攝、固定機(jī)位等）是片中所見(jiàn)的梅里愛(ài)失落的起因。后期，梅里愛(ài)選擇改變的時(shí)候，卻遭遇了因膠片大批霉變受損（所以片中能弄到一卷梅里愛(ài)的電影會(huì)那么令人驚喜）和最后電影論斤出賣的打擊，最后淪為一個(gè)玩具商。
《雨果》中，梅里愛(ài)在晚年，不斷懷疑并且企圖遺忘和封鎖自己早年對(duì)電影的追求。通過(guò)其教女伊莎貝拉之口，道出了這種懷疑和悲傷——“我不明白我存在的意義”。
時(shí)間在電影的開(kāi)場(chǎng)就被放在了顯著的位置，斯科塞斯把不可見(jiàn)的“時(shí)間流”，通過(guò)片中的27座時(shí)鐘和諸多鐘表具體化出來(lái)。
斯科西斯讓雨果成為一個(gè)能夠“調(diào)節(jié)”時(shí)間的人，每天在鐘樓間穿梭，給大鐘上發(fā)條，這在隱含層面也賦予他回望電影歷史的命運(yùn)，凝視渺小的自己在巴黎這個(gè)大都會(huì)的命運(yùn)。
《雨果》有戲中戲的影子，梅里愛(ài)的'片子是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，而雨果和伊莎貝拉渴望冒險(xiǎn)，鑰匙打開(kāi)了回望過(guò)去的“心門”，雨果和伊莎貝拉對(duì)秘密的追尋，也是對(duì)電影這一藝術(shù)形式的堅(jiān)守。
影片中，《月球旅行記》在多年后被手搖放映機(jī)重現(xiàn)，電影“凝固時(shí)空、維系永恒”的能力顯現(xiàn)出來(lái)。可以說(shuō)，梅里愛(ài)在挖掘出電影敘事功能、讓世界開(kāi)始真的意識(shí)到有一種形式可以將色彩（當(dāng)時(shí)是后期上色）、音樂(lè)（后期配音）、動(dòng)作等種種生命的因素綜合起來(lái)，超越當(dāng)下時(shí)空的局限的同時(shí)，也讓片中的梅里愛(ài)自己，意識(shí)到自己存在的意義，意識(shí)到自己未被“遺忘”。某種兩全。
影像讓我們?cè)谀硞�(gè)時(shí)空不再感到孤獨(dú)，在回望過(guò)去的時(shí)空時(shí)，能夠撞見(jiàn)過(guò)往的自己和塑造了今天的自己的一切。
《雨果》觀后感 13
上周五，我觀看了一部電影《雨果》。這部影片非常感人，讓我深受啟發(fā)。
一個(gè)十二歲的小男孩名叫雨果，他曾和父親一起快樂(lè)地生活著。有一天，父親在博物館里得到了一個(gè)已經(jīng)生了銹的機(jī)器人，他和雨果在空閑時(shí)候，一直在修理它，機(jī)器人給雨果帶來(lái)了很多樂(lè)趣。可是，不幸的事情發(fā)生了，雨果的父親在一場(chǎng)火災(zāi)中去世，他從此成了一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒。
后來(lái)，一個(gè)好心的伯伯收養(yǎng)了雨果，這個(gè)伯伯也是個(gè)無(wú)家可歸的老人，雨果和這個(gè)伯伯從此生活在火車站的一個(gè)鐘樓里。不久以后，喜歡喝酒的伯伯離開(kāi)了雨果，再也沒(méi)有回來(lái)，雨果變得更加無(wú)依無(wú)靠。
餓了，就偷別人賣的一個(gè)小小的面包，為了修理好機(jī)器人，他甚至去偷雜貨店的零件。可是，有一天，雨果被這個(gè)名叫喬治的雜貨店店主發(fā)現(xiàn)了，喬治拿走了雨果的.筆記本。雨果很傷心，因?yàn)楣P記本上有爸爸和他畫(huà)的怎樣修好機(jī)器人的圖紙，這可是他最珍貴的東西了，他跟著喬治想要回本子，可喬治老人并沒(méi)有給他。后來(lái)，雨果認(rèn)識(shí)了喬治的義女，這個(gè)女孩對(duì)雨果特別好。一天，雨果發(fā)現(xiàn)女孩身上帶著一把心形鑰匙，這把鑰匙正好能修好機(jī)器人，女孩知道機(jī)器人的事后，把鑰匙給了雨果，機(jī)器人終于修好了，他們倆個(gè)都非常高興。隨著故事情節(jié)的深入，我后來(lái)才知道，這個(gè)機(jī)器人正是拿走雨果筆記本的喬治爺爺做的。
雨果很奇怪，他很想知道關(guān)于喬治老人和機(jī)器人的故事，所以，他就一直想了很多辦法去了解。終于在雨果的努力下，喬治老人說(shuō)出了自己的傳奇故事-------他曾是一名優(yōu)秀的電影人，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，讓他失去了一切，從此，他不再熱愛(ài)生活，而是靠賣雜貨為生，但雨果的出現(xiàn)，讓他重新找回自信，重新登上了舞臺(tái)。
雨果是一個(gè)勇敢的孩子，因?yàn)楫?dāng)那個(gè)機(jī)器人不幸掉到火車軌道時(shí)，雨果為了能讓喬治老人看到他已修好的機(jī)器人，竟冒險(xiǎn)跳入火車軌道把機(jī)器人撿了回來(lái)，他這種勇敢的精神很值得我學(xué)習(xí)。
雨果是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的孩子。雖然他失去了父母，但是他還是對(duì)生活充滿了希望，他說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我常常把這個(gè)世界想象成一個(gè)大鐘表，鐘表上的每一個(gè)零件都會(huì)有用處，我相信我在這個(gè)世界上肯定也有用處。”是�。∮旯](méi)有放棄自己，并沒(méi)有因?yàn)樽约菏莻�(gè)孤兒而垂頭喪氣。
雨果還是個(gè)樂(lè)于助人的孩子。他對(duì)那個(gè)女孩說(shuō)：“為什么我看到壞了的機(jī)器人會(huì)傷心？是因?yàn)閴牧说臋C(jī)器人沒(méi)辦法干自己的事，沒(méi)辦法做自己的工作了，人都要有目標(biāo)，有了目標(biāo)，不斷前進(jìn)，最終取得成功�！边@段話讓女孩受到了啟發(fā)，也讓我受到了啟發(fā)，每個(gè)人必須有自己的目標(biāo)，而且要加上努力，那樣就能成功。
《雨果》觀后感 14
電影《雨果》是大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯為了致敬電影先驅(qū)喬治·梅里埃所拍的一部電影。它講述的是小男孩雨果寄宿巴黎火車站鐘樓，偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。一次行竊，他被店主喬治?梅里埃當(dāng)場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結(jié)識(shí)了養(yǎng)女伊莎貝拉，他懇求她幫自己保住手冊(cè)。而伊莎貝拉則覺(jué)得此事蹊蹺，于是兩人結(jié)伴探秘的故事。
電影一開(kāi)始便用踢踏踢踏的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音吸引觀眾的注意力，在一片金燦燦的齒輪當(dāng)中，繁華的巴黎夜景被幻化出來(lái)，令人十分驚喜。接著就是一個(gè)色彩絢麗的遠(yuǎn)近景替換，將巴黎夜景轉(zhuǎn)到巴黎火車站里面的熱鬧場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著鏡頭拉近而愈發(fā)清晰，車站忙碌而極具生活氣息的景象生動(dòng)無(wú)比地通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)，營(yíng)造出宏大的故事背景。而影片中出色的'濃烈的油畫(huà)般的畫(huà)面質(zhì)感增強(qiáng)了時(shí)代復(fù)古感覺(jué)，在2012年頒獎(jiǎng)季風(fēng)行復(fù)古風(fēng)的旗幟下，《雨果》毫無(wú)疑問(wèn)是一部從內(nèi)容到形式上都達(dá)到極致的標(biāo)桿。
蒙太奇的運(yùn)用在這部電影中也十分明顯。主人公雨果在巴黎車站的生活主要有兩條線索：1.維護(hù)好車站鐘樓的運(yùn)作并躲避巡警的圍追堵截;2.盡全力修好父親遺留下來(lái)的機(jī)器人。片中還有一條隱形線索就是梅里埃大師的救贖。舉一個(gè)例：雨果第一次被梅里埃在玩具店門前捉住時(shí)，影片開(kāi)始插敘一段雨果及其爸爸的回憶，拋出一個(gè)謎團(tuán)將機(jī)器人和梅里埃一家聯(lián)系在了一起。于是影片開(kāi)始一邊敘述雨果的車站生活，一邊講述他與梅里埃一家的經(jīng)歷。環(huán)環(huán)相扣，十分刺激。
由于這部片子使用真人3D技術(shù)拍攝的，其表現(xiàn)力比較強(qiáng)，特別是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，更加突出了拍攝手法的獨(dú)特，強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊!留給我印象最深的長(zhǎng)鏡頭是：雨果為撿回機(jī)器人冒險(xiǎn)到鐵軌上，遠(yuǎn)處火車由遠(yuǎn)及近地駛進(jìn)時(shí)那個(gè)場(chǎng)景。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使我能清晰地看到火車頭冒出的滾滾白煙和車頭的顫動(dòng)，雨果面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的不知所措和鐵道兩旁乘客的驚恐形成了鮮明對(duì)比，十分逼真!
導(dǎo)演在本片中致敬了梅里埃等一代導(dǎo)演人，毫無(wú)保留地表達(dá)他崇高的敬意和他本人對(duì)電影技術(shù)的熱愛(ài)。馬丁斯科塞斯把機(jī)器人，梅里埃，時(shí)間，火車，巴黎都結(jié)合在戰(zhàn)爭(zhēng)之后的這個(gè)時(shí)代，即是想賦予梅里埃和電影誕生的那個(gè)年代一個(gè)重要的意義：它誕生在真正的現(xiàn)代性萌芽的年代，是現(xiàn)代化社會(huì)和資本主義逐漸趨向成熟、時(shí)間這一概念逐漸趨向模糊語(yǔ)境賦予了電影特殊的社會(huì)文化和歷史意義�！獡Q言之，梅里埃的夢(mèng)是一個(gè)現(xiàn)代主義的夢(mèng)。馬丁斯科塞斯的雨果是不是3D電影時(shí)代的另一個(gè)夢(mèng)呢?它是一個(gè)結(jié)合了歷史、時(shí)間、對(duì)現(xiàn)代性思考的夢(mèng)。
導(dǎo)演也通過(guò)影片宣揚(yáng)了一種積極的生活態(tài)度，那就是“若世界是一個(gè)巨大的機(jī)器，那么我們生活在其中，也必然會(huì)有自己的作用!”
《雨果》觀后感 15
第一次看到這個(gè)影片是在第6頻道電影頻道觀看的。因?yàn)槭桥既豢吹剿源蟾攀菑囊话腴_(kāi)始觀賞，記得當(dāng)時(shí)被影片中雨果這個(gè)小男孩吸引，我看過(guò)他出演的《安德的游戲》算是因?yàn)檠輪T讓我看下去的。但是隨著我觀看的時(shí)間加長(zhǎng)，這部電影把我鉤住了。這次在b站的二刷讓我從頭再看了一遍，果然和當(dāng)時(shí)想的一樣，這是一部精彩的電影。
我百度了一下《雨果》在2012年獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)。影片根據(jù)布萊恩？6？1瑟茲尼克的同名小說(shuō)改編，是馬��？6？1斯科塞斯的首部3D力作。想象一下在2012年這部影片有這樣的效果它實(shí)至名歸。小男孩雨果失去了父親，堅(jiān)信著父親遺留下來(lái)的機(jī)器人能告訴他什么。在一次行竊中被玩具店老班晚年的喬治盧米埃抓住。由于喬治拿走了他父親留下的筆記本而心急如焚。他一路尾隨喬治想要要回筆記本，確結(jié)識(shí)了喬治夫婦的養(yǎng)女伊莎貝拉。伊莎貝拉是一位想要尋求探險(xiǎn)刺激的女孩，雨果的出現(xiàn)讓她產(chǎn)生了探險(xiǎn)的想法，于是兩個(gè)年輕人一起修好了雨果父親留給他的機(jī)器人，機(jī)器人啟動(dòng)畫(huà)出了寫(xiě)著喬治梅里埃署名的畫(huà)，讓他們感到神秘，于是兩人帶畫(huà)尋到喬治家，讓媽媽看到畫(huà)后警告他們不要讓喬治看到，不料兩人在房間翻找柜子時(shí)打翻了裝有畫(huà)稿的箱子，喬治看到自己當(dāng)年的畫(huà)稿，回想起往事后十分悲痛。
在之后的一次圖書(shū)館探秘中，兩人結(jié)識(shí)了雷內(nèi)塔巴，雷內(nèi)塔巴是喬治梅里埃的粉絲，一直在研究他的`作品，大家都以為喬治梅里埃死于世界大戰(zhàn)，在得知喬治梅里埃還活著的時(shí)候三個(gè)人有了讓梅里埃走出過(guò)去的痛苦的想法。
隨著三個(gè)人的努力他們?nèi)针娪按髱焼讨蚊防锇Ｗ叱隽水?dāng)年的陰影，并且站出來(lái)展示自己當(dāng)年的成就。我感覺(jué)小男孩救贖了梅里埃也救贖了自己，最后的結(jié)局也是團(tuán)圓美好。
然而事實(shí)沒(méi)有電影中那么美好，晚年的喬治盧米埃不如人意。命運(yùn)有時(shí)是殘酷的，梅里愛(ài)的明星公司由于經(jīng)營(yíng)不利陷入困境，終為法國(guó)新崛起的百代公司兼并和擠垮。梅里愛(ài)也因?yàn)楣滩阶苑�，陷于戲劇化程式而失去了廣大的觀眾，最后竟滄落為火車站的露天玩具商販。以后，到巴黎郊區(qū)養(yǎng)老院去度此殘生。（原自百度對(duì)喬治梅里埃人生的描述）
這是一代電影大師的人生。而我更希望他到最后能擁有電影中那樣美好的結(jié)局。
《雨果》觀后感 16
電影下載了好幾個(gè)月了，但是一直沒(méi)有時(shí)間觀賞�，F(xiàn)在電影看得多了，可以說(shuō)家里也有這個(gè)條件，幾乎國(guó)內(nèi)外每部電影都可以看到，或早或晚而已。但是電影看得越多，越感覺(jué)很難發(fā)現(xiàn)有新意有突破的電影，如果某一天，看到一部諸如《少年派的奇幻漂流》之類的令人眼前一亮的電影，感覺(jué)就象中了彩票一樣。前天晚上在家里無(wú)意中翻出的3D電影《雨果》算是這種感覺(jué)吧。
男主角雨果是一位孤兒，孤苦伶仃地生活在鐘樓閣樓里，干著為鐘表上油上弦維護(hù)工作，甚至沒(méi)有人知道他的存在。車站內(nèi)每天都是來(lái)去匆匆的人群，無(wú)人關(guān)心他的生活，只有父親留下的金屬機(jī)器人陪伴在他的左右。修好機(jī)器人找到父親留給自己的信息，是支撐雨果在孤獨(dú)中繼續(xù)生存的唯一動(dòng)力。當(dāng)他遇到玩具店主喬治·梅里埃后，他的命運(yùn)發(fā)生了變化，機(jī)器人與玩具店主之間究竟存在著什么聯(lián)系，這一謎團(tuán)吸引著觀眾繼續(xù)看下去。當(dāng)雨果遇上伊莎貝拉，觀眾便跟隨兩位同樣失去雙親、同樣懷著充滿冒險(xiǎn)童心的孤兒，探索隱藏在機(jī)器人背后的奧秘。影片的大團(tuán)圓結(jié)局令人十分滿意：?jiǎn)讨巍っ防锇５男慕Y(jié)被解開(kāi)，重新被公眾所接受；車站巡查獲得了真愛(ài)；而雨果最終被梅里埃一家所接納，生活有了歸宿。
說(shuō)到追夢(mèng)，雨果是最堅(jiān)強(qiáng)的，無(wú)論面前的情形如何惡劣，他從未停止，雖然他的夢(mèng)很簡(jiǎn)單，就是修好機(jī)器人，他用了包括偷竊在內(nèi)所有的手段去實(shí)現(xiàn)，不得不說(shuō)，他是一個(gè)切實(shí)的追夢(mèng)人，而喬治是從破碎的夢(mèng)中飽受傷害再也不敢做夢(mèng)的典型代表，好在雨果幫他找回了追夢(mèng)的勇氣；那個(gè)車站的巡查，看似是一個(gè)可有可無(wú)的人，可是，在我個(gè)人看來(lái)，他是個(gè)自己從來(lái)沒(méi)有夢(mèng)，也不知道是如何追、追什么夢(mèng)的人，我一直很憤恨他，為什么整天抓孤兒，他對(duì)一個(gè)追夢(mèng)者的漠視，也反襯出了這個(gè)世界上有很多自己并不知道、也從未曾思考自己為什么活著、活著為什么的人，看到他讓我們對(duì)世界感覺(jué)悲哀。他唯一溫暖的時(shí)候，就是他相中了花店女老板時(shí)那稍顯牽強(qiáng)的笑容。
“所有事物都是有目的的，甚至是機(jī)器。鐘表給你報(bào)時(shí)，火車送你抵達(dá)目的地，它們做著該做的事……或許這就是為什么摔壞的機(jī)器是十分悲哀的原因，它們不能做該做的事了。也許人也一樣，如果你失去了目標(biāo)，就像自己摔壞掉了一樣……或許我們可以修好他……我曾想象整個(gè)世界就是一部巨大的機(jī)器，機(jī)器永遠(yuǎn)不會(huì)有多余的`零件，它們總是按照需要精確的配合。所以我想，如果這個(gè)世界是一部巨大的機(jī)器，我就不會(huì)是多余的零件。我在這里總是有原因的。這也意味著，每個(gè)人在這里也是有原因的�！�
上面這段話是雨果在鐘樓中與伊莎貝拉交談的一番話，正是本影片的主題，好象與中國(guó)的“天生我材必有用”異曲同工，非常勵(lì)志的一段話。雖然只是個(gè)孩子，但他有一顆幼小而堅(jiān)強(qiáng)的心，幫助那個(gè)對(duì)理想已經(jīng)心如死灰的梅里埃重新找回了追夢(mèng)的勇氣。梅里埃最后稱呼雨果是“魔術(shù)師”，因?yàn)橛旯米约喝崛醯牧α�，在幾乎不可能的情況下幫助這位他重新找到了自己的夢(mèng)。
看了如此多3D電影，仍然被《雨果》那無(wú)處不在、身臨其境的立體感所折服。原來(lái)好的3D效果不僅需要先進(jìn)的電腦科技和攝影設(shè)備，更需要導(dǎo)演對(duì)拍攝視角的選取、光線的合理運(yùn)用以及將場(chǎng)景與劇情結(jié)合的深厚拍攝功力。電影開(kāi)始那段橫穿火車站內(nèi)部的長(zhǎng)鏡頭，隔著鐘樓玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景，木盒被掉落到地上布景手稿在空中漂浮撒落的場(chǎng)景。在視覺(jué)上真是美輪美奐。這部電影是2012年上映的，去年奧斯卡獲得“最佳視覺(jué)效果”等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，在中國(guó)是今年上半年上映的，早已經(jīng)下線。感謝3D投影機(jī)，能讓下線的電影的3D效果隨時(shí)象在影院一樣呈現(xiàn)在全家人面前。
只有像這樣一位對(duì)生活充滿熱愛(ài)之情，并且童心未泯的導(dǎo)演才能將原著中所描述的那個(gè)普通生活中的神奇世界完美地呈現(xiàn)出來(lái)。如網(wǎng)友所議：“這種夢(mèng)想屬于每個(gè)有童心與熱愛(ài)電影的人”。
《雨果》觀后感 17
從2011年開(kāi)始，似乎全球電影人集體患上了懷舊流感，《藝術(shù)家》，《雨果》，《我和瑪麗蓮的一周》，《午夜巴黎》，《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《戰(zhàn)馬》，一部接一部唱著過(guò)去的頌歌。而僅在一年前，2010年，《阿凡達(dá)》《盜夢(mèng)空間》《飛屋環(huán)游記》這樣的優(yōu)秀電影還在描繪著電影未來(lái)的樣子�？仿〉�3D技術(shù)應(yīng)該給全球電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的是震撼和鼓舞，但是為什么2012年奧斯卡的選票全給了向電影的過(guò)去致敬的影片。過(guò)去有多美？我們真的想回到過(guò)去嗎？今天的觀眾有多少人能忍受90分鐘黑白默片？如果并不是真的想回到過(guò)去，這份懷舊又如何解釋？
盡管教會(huì)宣判科學(xué)為異端的歷史已經(jīng)過(guò)去，但人類面對(duì)新科技總是持有孱弱的懷疑。當(dāng)數(shù)碼技術(shù)剛剛興起的時(shí)候，我們還聽(tīng)到斯科塞斯堅(jiān)持聲稱自己對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的熱愛(ài)，而現(xiàn)在他用最高超的3D技術(shù)拍攝了《雨果》，但片子的主旨仍是思戀過(guò)去。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，電影已經(jīng)無(wú)可逆轉(zhuǎn)的向前走去，電影制造者們卻站在技術(shù)的頂峰頻頻向過(guò)去回望。然而記憶里再現(xiàn)的昔日并非那么客觀，而是他在此時(shí)此地對(duì)那時(shí)那人的重建。一個(gè)不斷念舊的人只能表明他的現(xiàn)時(shí)生活出了問(wèn)題。
小雨果住在被金色的機(jī)器環(huán)繞的世界里，他在自己的秘密塔樓里俯瞰如夢(mèng)似幻的巴黎，從晨曦到傍晚。小雨果的世界冰冷孤獨(dú)，但他盤踞在巴黎最高處仿佛時(shí)間的主人。如果你是時(shí)間的主人，你會(huì)做什么？你是否也無(wú)法抵擋將時(shí)鐘指針向舊日里撥去的強(qiáng)烈誘惑。只有那里有我們熟悉的人和物，只有在那里我們才能看見(jiàn)清楚的自己。未來(lái)因?yàn)榫哂懈鞣N可能性而吸引人們，而過(guò)去總是因?yàn)槟枪墒煜ざ鴾匚恐覀儭?/p>
電影的第二部分，斯科塞斯飽含熱情的重現(xiàn)了梅里愛(ài)當(dāng)年拍攝電影的場(chǎng)景，這也是為人詬病的部分，因?yàn)榕c前半部分的敘事主線完全脫節(jié)。導(dǎo)演執(zhí)意為真正的電影迷拍攝一部電影起源的歷史紀(jì)錄片。這部分插敘進(jìn)來(lái)的'歷史是如此的長(zhǎng)，而且完全不在大部分觀眾的期待當(dāng)中。斯科塞斯用這部影片為觀眾上了一堂電影課，我們看到電影如何從黑白到彩色，從無(wú)聲到有聲，從2D到3D。劇中的小雨果是斯科塞斯，梅里愛(ài)也是斯科塞斯，主人公和電影一起成長(zhǎng)。這部電影是69歲的斯科塞斯送給自己的禮物，他喜悅的把它拿出來(lái)與觀眾們一起分享。
斯科塞斯將梅里愛(ài)創(chuàng)始的特效技術(shù)與今天的3D技術(shù)對(duì)接在一起，為觀眾梳理出電影技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。梅里愛(ài)那些曾經(jīng)使觀眾嘆為觀止的電影是怎樣的遺產(chǎn)？他的電影與今天的電影有哪些不同？今天的觀眾們還能向從前那樣癡迷的盯著銀幕嗎？新技術(shù)許諾給電影更美好的未來(lái)了嗎？今天的人們?yōu)槭裁催�愿意去電影院觀影？我們想在電影里看到什么？電影仍然是為我們?cè)靿?mèng)的機(jī)器嗎？
《雨果》有點(diǎn)象是一部提醒我們?nèi)プ⒁庳S富的電影遺產(chǎn)和技術(shù)變革帶來(lái)的結(jié)果的科教片。當(dāng)然，它飽含深情，一點(diǎn)也不枯燥乏味。
《雨果》觀后感 18
看這部電影，本應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)很多看點(diǎn)的，但是作為我這個(gè)階段，我非常著重的是小男孩受的苦楚，受了很多苦，最后換來(lái)了喬治人生的重新煥發(fā)，然后又帶給了人們快樂(lè)，《雨果》觀后感。
我的想法是這樣的，只有受了苦楚，然后得來(lái)結(jié)果，這個(gè)結(jié)果才是最香的最甜的最美的。
我已經(jīng)打算考研了，聯(lián)系我的實(shí)際，其實(shí)并未付出多少努力，去向這個(gè)結(jié)果靠近。日子依舊是那么閑逸，看了這個(gè)電影，很羞愧。
主人公雨果，過(guò)的`生活那么艱辛，冬天下雪也只有稍微御寒的衣物，但他依舊堅(jiān)持，即使有眼淚也沒(méi)有放棄，相比，我的生活衣食無(wú)憂，卻懶散，觀后感《《雨果》觀后感》。每天睡到九點(diǎn)，晚上雖然睡得很晚，卻不是為了學(xué)習(xí)，而是為了讓自己縱情。
好吧，要為了考研吃點(diǎn)苦頭，即使失敗了，也比平平淡淡的失敗，甚至成功開(kāi)心，因?yàn)槭浅鋵?shí)的。
好吧，就這么簡(jiǎn)單的決定，即使每天早些起床，頭有些不適，也比每天舒服得睡到九點(diǎn)好，每天去自習(xí)室，拿著書(shū)即使看不下去，也比在寢室里面，時(shí)時(shí)刻刻注視著電腦屏幕好�。�！
好吧，就這么簡(jiǎn)單，每天早點(diǎn)起來(lái)讓自己受罪！��！
《雨果》觀后感 19
金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
巴黎、雨果，多么美妙的名字，再加上搶走了雨果秘密筆記本的怪老頭，略顯做作的冒險(xiǎn)少女，一對(duì)中年人的寵物情緣，車站警察和憂郁的賣花姑娘的糾結(jié)情愫。一切伏筆盡皆到位，只待主角揭開(kāi)謎底。與此同時(shí)，一長(zhǎng)串令人心跳的電影名單躍入腦海——剪刀手愛(ài)德華、人工智能、查理的巧克力工廠、變?nèi)恕?/p>
于是，故事大致應(yīng)該是這樣的：在害死父親的勢(shì)力以及邪惡老頭的阻撓下，雨果在小伙伴的幫助下奪回了自己的筆記本，并且一起修復(fù)了神奇的機(jī)器人，最終了解了父親死去的前因后果打敗了惡勢(shì)力，結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜……順帶還可以思考一下：機(jī)器與人的矛盾關(guān)系（人類既享受機(jī)器帶來(lái)的便利，又恐懼被機(jī)器異化）、時(shí)間/鐘表在生活中的意義（作為現(xiàn)代零件式生活的象征，控制工作和余暇時(shí)間，也涉及社會(huì)階層構(gòu)成）等等。
然而，沒(méi)有擺弄機(jī)械零件的怪老頭，沒(méi)有害死父親的惡勢(shì)力，沒(méi)有神奇夢(mèng)幻的機(jī)械世界冒險(xiǎn)，沒(méi)有智慧超群的機(jī)器人伙伴，沒(méi)有。在最初充滿神奇色彩的'工業(yè)魔術(shù)謎面下，這個(gè)謎底有些令人失望。這竟是一部致敬電影魔術(shù)師喬治·梅里耶的半紀(jì)錄片？賣玩具的怪老頭就是不得意的導(dǎo)演，雨果父親完全是個(gè)意外，那臺(tái)機(jī)器畫(huà)出的也只是梅里耶的一部電影畫(huà)面而已。奇幻電影最初的制作過(guò)程確實(shí)也十分有趣，但和本片前半部分堪稱數(shù)字電影畫(huà)面典范的華麗鏡頭放在一起，就難免顯得平淡，多少有些頭重腳輕的毛病。當(dāng)然也可以理解為以奇幻手段向奇幻導(dǎo)演致敬，但若非忠實(shí)的電影史迷恐怕難以認(rèn)同這一層意思和情感。而且，此片前后風(fēng)格轉(zhuǎn)變實(shí)在令人不適，觀影至此也覺(jué)缺乏一個(gè)震撼人心的高潮情節(jié)。可以看出，為了滿足觀眾對(duì)于工業(yè)魔術(shù)的好奇，導(dǎo)演特意在四分之三處安排了小雨果奇幻的夢(mèng)境，使得漸趨平淡的敘事有個(gè)高潮，順便在后面用車站警察的及時(shí)挽救抹平了這份突兀。確實(shí)巧妙，但也同時(shí)欲蓋彌彰了。
如果這樣一部電影 也可以獲得奧斯卡11項(xiàng)提名，那就只有一個(gè)可能——喬治·梅里耶是真實(shí)存在的，且此片包含很多史實(shí)。
《雨果》觀后感 20
我覺(jué)得這個(gè)影片太美了，太浪漫了。它給我的感覺(jué)就像是童年時(shí)看到的童話、做的怪夢(mèng)以及一切與之類似的、奇異神秘美妙的夢(mèng)幻。它是童年時(shí)眼中似真似幻的世界，一切事物都暗含著某種意義。奇妙，而又令人困惑。
電影那童話世界般的夢(mèng)幻，不僅僅是畫(huà)面中精密繁復(fù)的機(jī)械及濃郁美麗的色彩所帶來(lái)的夢(mèng)幻，也有人物設(shè)定上的夢(mèng)幻。
獨(dú)自穿梭在龐大繁麗、機(jī)械構(gòu)造的城市中、出沒(méi)在鐘樓中的男孩，他就像是一個(gè)獨(dú)自冒險(xiǎn)的少年，在奇異而陌生的城市中探索生存。他早熟而孤獨(dú)，他守著一個(gè)秘密，他為了和父親共同的心愿執(zhí)著地努力。
在火車站巡視的警察愛(ài)慕著賣花的姑娘，他讓我想起了安徒生童話中缺了一條腿的錫制士兵，大概是因?yàn)榫炷前仓鴻C(jī)械的瘸腿和他默默守望姑娘的場(chǎng)景吧。
街邊的.玩具店，奇妙的小玩具，店主眼中一閃而過(guò)的魔法陣......脾氣不好的梅里埃，刁難雨果后卻被他的堅(jiān)持打動(dòng)，給雨果設(shè)下要回筆記本的任務(wù)，制作玩具、變魔術(shù)，這都具有童話般的色彩。
街邊養(yǎng)狗的女人和被狗追著咬的男人，也沒(méi)覺(jué)得多余無(wú)意義。他們就像是在奇異陌生龐大繁雜的世界中，小小的運(yùn)轉(zhuǎn)著的人，有自己的故事。他們的存在構(gòu)成著這個(gè)世界。
至于玩具店主是以電影造夢(mèng)的梅里埃大師這一謎底的揭開(kāi)，雖然與之前各種非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的鋪墊在邏輯上不太契合，但是在主旨上是非常契合的，甚至讓我十分感動(dòng)，感動(dòng)于那份對(duì)夢(mèng)的熱愛(ài)，這個(gè)影片正是圍繞著對(duì)夢(mèng)幻的探索與創(chuàng)造吧!機(jī)器人是夢(mèng)幻、神秘的，而雨果作為一個(gè)出色的機(jī)械師，他也是一個(gè)魔術(shù)師、是一個(gè)造夢(mèng)者。
關(guān)于情感，除了對(duì)夢(mèng)幻的愛(ài)以外，還有其他打動(dòng)人的地方。結(jié)尾處，警察抓著雨果說(shuō)：”小孩總得有一個(gè)歸宿吧”，雨果哀求著警察放他走，說(shuō)：“我不明白為什么我爸爸要死，為什么我孤單一人，我就這一次機(jī)會(huì)，重獲新生......"那份孤單、對(duì)人生的困惑與抗?fàn)�，令我差點(diǎn)流淚......另一處，雨果對(duì)女孩訴說(shuō)著，他和父親曾經(jīng)常�？措娪埃瑏�(lái)消解對(duì)母親的思念。而此時(shí)的雨果只有通過(guò)維修機(jī)器人，來(lái)維持著和父親的丁點(diǎn)聯(lián)系......
這個(gè)影片喚回了我忘卻許久的感受——作為一個(gè)對(duì)世界充滿困惑和好奇的孩童的感受，那種新奇感、驚艷感、神秘感、陌生感......我無(wú)法用語(yǔ)言很好地表達(dá)，只是徒勞地心情激動(dòng)。是對(duì)夢(mèng)幻的愛(ài)啊，我怎么能忘了呢?大概是逐漸被俗世裹挾了吧。想起了以前看過(guò)的一些給我夢(mèng)幻之感的作品，電影《千與千尋》、《歌劇魅影》，游戲《機(jī)械迷城》......
電影的確是造夢(mèng)的好方式，嗯，決定了，我以后要多看電影才行。
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