《妖夜荒蹤》觀后感

　　開個(gè)小小玩笑，大衛(wèi)·林奇年輕的時(shí)候或許精力旺盛，也對女性的身體充滿了迷戀，所以激情的鏡頭也就多了許多。盡管鏡頭散漫，卻能感受到很強(qiáng)烈的情感在游移，也能體驗(yàn)到林奇導(dǎo)演的玩世不恭。

　　他的影片中角色或許不太漂亮，卻都個(gè)性鮮明，能當(dāng)即給觀眾留下深刻的印象。色彩濃重的房間，總是能勾起觀眾無限遐想。有一搭沒一搭的對話，看似在狀況外卻處處埋藏線索。不按規(guī)則出牌、敘事過程曲折是這位大師的特點(diǎn)。

　　《妖夜荒蹤》是大衛(wèi)·林奇早期非常受矚目的作品，故事其實(shí)非常簡單，用一個(gè)形容詞“同床異夢”即能說明完全。但是導(dǎo)演卻沒讓這個(gè)故事像一般通俗愛情劇那樣順序述說，利落了解。他偏愛把故事變成一個(gè)夢境，流動的劇情就像抓不住的意識流，沒有規(guī)則，但見邏輯。強(qiáng)烈的色彩對比和光線運(yùn)用增強(qiáng)了影片的詭異感，也凸顯了男主角遭受心魔困擾的苦楚。

　　不知道是為了表現(xiàn)角色性格，還是為了營造營造妖異的氣氛，導(dǎo)演安排片中的演員穿著最多的就是黑色服裝，在明暗強(qiáng)烈的光線和不同鏡頭的'變換中調(diào)動觀眾的情緒，自然而然跟隨導(dǎo)演進(jìn)入他事先設(shè)定的迷局當(dāng)中。

　　麥費(fèi)德懷疑妻子忠貞，于是成為一起謀殺案的嫌犯被帶入警局，神奇的是幾天之后麥費(fèi)德變成了彼特·戴頓，一個(gè)年輕人的情色之旅由此開始。然而讓他做夢也沒想到的是，在幫老客戶狄克羅倫修車時(shí)無意認(rèn)識的年輕女孩（長得非常像麥費(fèi)德妻子）將他帶入一場陰謀，由此走上了一條不歸之路。

　　結(jié)果令觀眾意外的是，彼特·戴頓變回了麥費(fèi)德，而故事又回到了開頭。原來這不過是個(gè)精神分裂者一場奇異的幻想。彼特·戴頓和那個(gè)總是睜著眼睛、穿著黑衣服的老怪物都來自麥費(fèi)德的幻想，妻子紅杏出墻的行徑激發(fā)了他的暴力行為，也逼迫了他的多重人格現(xiàn)身。而在他與妻子的糾葛中，又產(chǎn)生出一系列人性黑暗的層面，表達(dá)了人的心中多少都會有一個(gè)黑天使在陪伴的思想。

　　大衛(wèi)·林奇對夢境、幻想、公路的偏愛近乎成了怪癖，意識流的表述方式加上似真似幻的情節(jié)，給觀眾創(chuàng)造的是一場霧里看花終隔一層的迷茫，而大多數(shù)細(xì)微處的暗示，則是大衛(wèi)·林奇的惡趣味。他太喜歡把觀眾置于尷尬之境了，但是他的迷夢一般的影片卻讓那些追索者上了癮地迷戀。

　　《妖夜荒蹤》是一部非常大衛(wèi)·林奇風(fēng)格的影片，很有《穆赫蘭道》的影子。其實(shí)嚴(yán)格來說，它應(yīng)該是《穆》的雛形，一個(gè)大膽嘗試的風(fēng)格影片，其中非常具有代表性的符號非常多，角色深陷精神疾病幻境的描述也是支離破碎。但是與《穆》相較，這部影片顯得邏輯清晰得多，感情和思想也明確得多。

　　從《妖夜荒蹤》到《穆赫蘭道》再到《內(nèi)陸帝國》，大衛(wèi)·林奇的惡趣味不斷在升級，而對意識流的表現(xiàn)也是越來越復(fù)雜，其艱深的程度很容易讓人想到文學(xué)作品中非常著名的兩個(gè)作品，分別是由喬伊斯創(chuàng)作的《尤利西斯》和《芬妮根的守靈人》，那種難以理解純粹是為了給欣賞者制造一個(gè)邪惡的玩笑。有時(shí)候，導(dǎo)演拍片并非為了創(chuàng)造偉大的作品，更像是頑皮的孩子在和你玩捉迷藏，自得其所。

　　對于大衛(wèi)·林奇的電影來說，愛他者，天堂，憎他者，地獄。

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