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《第六感》觀后感
這是一部需要二次觀看的作品，因?yàn)椴剪斔?威利斯由硬漢形象轉(zhuǎn)溫情路線的演出，因?yàn)楹＠?喬?奧斯蒙深入人心的演繹，更因?yàn)樗龊跻饬系慕Y(jié)局。導(dǎo)演M.奈特.沙馬蘭用細(xì)膩的畫面對(duì)比，用巧妙的剪輯方式，用打動(dòng)人心的臺(tái)詞語(yǔ)言，講述一個(gè)治愈與被治愈的故事。影片成功的組合了各種元素成就了這部影片在靈異影片中不可替代的地位。
第一次看的時(shí)候，被結(jié)尾母子之間的對(duì)話感動(dòng)，也被出乎意料的結(jié)局震撼，恨不得重頭再看一遍。事實(shí)上，也確實(shí)是重新又看了一遍，知道結(jié)局之后，就更加注意到了許多細(xì)節(jié)，并理解了導(dǎo)演的深意。這是M.奈特.沙馬蘭在1999年的作品，也是他的第二部作品，他曾認(rèn)為《靈異第六感》是《凡夫俗子》遇到了《驅(qū)魔人》，是一部以靈異方式表達(dá)家庭問(wèn)題的影片。
這是一個(gè)治愈與被治愈的一個(gè)故事。
著名兒童心理學(xué)家馬爾科姆在家與妻子慶祝時(shí)，一個(gè)曾經(jīng)被馬爾科姆治療過(guò)的叫文特森人闖進(jìn)他家，控訴馬爾科姆當(dāng)年并未將他治好，隨之向馬爾科姆開了一槍。時(shí)間被一個(gè)畫面拉到了第二年，馬爾科姆又遇上一個(gè)與文特森相似病癥的孩子，他決定治好他，因?yàn)樗X(jué)得，只有這么做了，他的心理才有辦法得到救贖。但當(dāng)他終于把科爾醫(yī)治好了的時(shí)候，他卻發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他早就在一年前那次槍擊中失了生命，或許是因?yàn)閷?duì)妻子的不舍，或許是因?yàn)閷?duì)文特森的歉意，他以鬼魂的方式，來(lái)到了科爾的身邊，開始了一個(gè)治愈與被治愈的過(guò)程。
醫(yī)生的角色是布魯斯?威利斯來(lái)出演的，對(duì)于他，大家腦海中的印象是《虎膽龍威》里那種硬漢的形象，應(yīng)該是手持武器，滿身肌肉，與敵人們進(jìn)行戰(zhàn)斗，在要炮火中馳騁的威武樣子，但他一改武戲，演起了文戲，還演出了一種不一樣的味道出來(lái)。一身西服或休閑服掩住了武將般的身材，干凈的臉上顯得兩條法令紋特別的明顯，一笑就有種慈父的感覺(jué)，但眼中的悲傷卻透露出他經(jīng)歷著的一切。只能說(shuō)，硬漢若是溫情起來(lái)，比任何武器都更具殺傷力。
而科爾的演出者海利?喬?奧斯蒙精彩演出則被人們冠上了天才童星的美名。他藍(lán)色的眼睛好像有一種魔力，吸引著觀眾們的視線。他影片中的形象充滿了被小心翼翼隱藏起來(lái)的恐懼，與馬爾科姆相處時(shí)的各種試探，與母親相處時(shí)那種想要保護(hù)媽媽又想保護(hù)媽媽的矛盾。角色如此的復(fù)雜，但海利?喬?奧斯蒙卻成功地將之如數(shù)演繹出來(lái)了。記得他終于從可以看見(jiàn)鬼魂的恐懼中走出來(lái)后，在結(jié)束學(xué)校演出，對(duì)馬爾科姆說(shuō)：“也許我們可以假裝明天還要見(jiàn)面�！敝竽莻�(gè)笑容，簡(jiǎn)直溫暖到可以將人融化。
很多人在討論，科爾是否在一開始就知道馬爾科姆就是鬼魂，在我看來(lái)，答案無(wú)可厚非，他是知道的。從他出門那一刻就知道，當(dāng)科爾意識(shí)到馬爾科姆是跟著他的時(shí)候，他進(jìn)入了一座教堂里面，以尋求庇護(hù)。與馬爾科姆交談后離時(shí)，他順手拿走了一座耶穌像，第一次看的時(shí)候，覺(jué)得他是個(gè)問(wèn)題兒童，有順手牽羊的不良習(xí)慣，第二次看的時(shí)候，理解到，他應(yīng)該是希望耶穌像可以幫助他遠(yuǎn)離馬爾科姆。
影片中，多處暗示了馬爾科姆其實(shí)已經(jīng)是一個(gè)鬼魂而不是現(xiàn)實(shí)人類，比如他從未與科爾的媽媽發(fā)生過(guò)交談行為，雖然有兩次面對(duì)面的出現(xiàn)在畫面內(nèi)，但卻從未交談，細(xì)心觀看的話，可以發(fā)現(xiàn)雖然媽媽兩次向馬爾科姆的方向看了一眼，蛤眼神卻不是看向他的，若是正常的一名醫(yī)生與其病人家屬，怎么可能會(huì)沒(méi)有交談行為呢？其二是馬爾科姆與妻子安娜的相處方式，本來(lái)一切看上是很自然卻不自然的，妻子親眼目暏丈夫因?yàn)槁殬I(yè)的關(guān)系受到了傷害，從此得上了抑郁癥，并開始與丈夫漸行漸遠(yuǎn)，一切好像就是這么的順其自然。但妻子每次用的餐具卻都是單份的，而且還與另一名男性有了比較親密的關(guān)系，這里看上又有些顯得不自然，但M.奈特.沙馬蘭很奸詐的用一句“紀(jì)念日快樂(lè)”將觀眾引回了他設(shè)計(jì)的迷局里面了。其三就是他每次想進(jìn)地下的書房的時(shí)候總是發(fā)現(xiàn)被鎖上了，接著就會(huì)直接跳到他已經(jīng)在書房里面的場(chǎng)景，忽略掉他是如何進(jìn)的這一條重要的線索。M.奈特.沙馬蘭很善于將觀眾的思想引到其他的地方，每次當(dāng)覺(jué)得有些不對(duì)勁兒的時(shí)候，他總會(huì)有一句話或一個(gè)動(dòng)作，將觀眾的疑慮抹消。
我不是非常理解紅色在西方國(guó)家象征著的是什么，但總覺(jué)得是一種陰郁的情緒。馬爾科姆與科爾第一次見(jiàn)面的教堂那個(gè)紅色的大門、科爾隨手帶走了披著紅色外袍的耶穌、科爾房間里用紅色的筆寫下的句子、紅色的毛衣、紅色的汽球、紅色的指甲、紅色的帳蓬等等在陰暗的環(huán)境中更顯得一絲熱情的恐怖。除了紅色，影片很少出現(xiàn)其他鮮艷的顏色的物品，若說(shuō)紅色是一種熱情或憤怒的表達(dá)，那它在影片中的運(yùn)用就有種樂(lè)景襯哀情的意味了。即使沒(méi)有這種意義的存在，但一抹紅的運(yùn)用，確實(shí)可以給人留下異常深刻的印象。在科爾第一次嘗試幫助的那個(gè)被毒死的女孩的喪禮的時(shí)候，她繼母身著一身紅穿梭于一堆身穿黑色衣服的人群當(dāng)中，一種怪異的氣氛油然而生，也許這就是顏色運(yùn)用得很好的效果。
印象很深刻的是，每當(dāng)科爾有怪異的舉動(dòng)的時(shí)候，他總是會(huì)問(wèn)他的媽媽，是否覺(jué)得他很壞，是否在生他氣，是否相信他，而他的媽媽，無(wú)論無(wú)何，她總會(huì)說(shuō)：“看著我。”然后用堅(jiān)定的目光看著他，給出他想要的'確定答案。
其實(shí)，可以看出，他的媽媽并沒(méi)有真正的相信他，但是，因?yàn)樗撬膬鹤�，所以無(wú)論怎么樣，她都是站在他這一邊的，或許就是她這么的努力著，科爾才想努力維持一個(gè)所謂正常孩子的形象。她愛(ài)他，以一個(gè)偉大的母親的形象，無(wú)條件的相信他。他也愛(ài)他，隱藏著他極度的恐懼，用一個(gè)健康活潑的兒子形象。當(dāng)影片的結(jié)尾，母子倆在車上，科爾向媽媽吐露了自己的秘密，用外婆的例子讓媽媽真正的相信了他。媽媽的淚水一個(gè)是因?yàn)榭茽柛嬖V她的話，一個(gè)則是因?yàn)樗K于可以由里到外真正地相信自己的兒子。
“他們無(wú)處不在，就像正常人一樣到處行走，他們彼此看不到對(duì)方，只能看到他們想看到的東西�！钡谝淮慰措娪暗臅r(shí)候，看到的是科爾的恐懼，第二次看的時(shí)候，看到就不是單單只是恐懼了�；蛟S這是M.奈特.馬沙蘭想表達(dá)的其中一個(gè)點(diǎn)。不止是鬼魂，還有一些其他的東西。
“你如果不相信我的話，你怎么能夠幫我？”這句話可以說(shuō)是整部影片的轉(zhuǎn)折，因?yàn)檫@句話意味著科爾開始相信馬爾科姆，也是因?yàn)檫@句話，馬爾科姆開始嘗試相信科爾。從這里開始，治愈開始雙向行使，一邊走向科爾，一邊走向馬爾科姆。馬爾科姆開始為相信科爾而尋求證據(jù)，并在找到證據(jù)后引導(dǎo)科爾走出恐懼，而科爾也告訴了馬爾科姆可以在他妻子耳邊講話的辦法，從而讓他自己發(fā)現(xiàn)自己已非人類的事實(shí)，讓他自己得到了釋懷與救贖。
也許，影片最終想表達(dá)的就是“相信”這一理念。我們總是用懷疑的態(tài)度在生活著，對(duì)人、對(duì)事，把真空的內(nèi)心用層層懷疑包裹起來(lái)，不敢也不愿相信別人。通過(guò)這部影片，重新讓人與人的關(guān)系回歸到最純粹，媽媽相信孩子，丈夫相信妻子，病人相信醫(yī)生。
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