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《我的母親》觀后感
《我的母親》是一部由南尼·莫萊蒂執(zhí)導(dǎo)，瑪格麗塔·布伊 / 南尼·莫萊蒂 / 約翰·特托羅主演的一部劇情類型的電影。
《我的母親》觀后感(一)：我們忙得都來不及焦慮了
危機(jī)為什么總是和中年搭在一起，中年危機(jī)又為什么更多都是男性為主角。我琢磨著多數(shù)外國人，尤其是西方，成年人多數(shù)得到中年了才體會到壓力，比如所謂事業(yè)上的成績，比如和下一代關(guān)系，比如自己的家庭關(guān)系，比如人生幾何，年輕時的他們可以沒心沒肺，壯年的他們可以一心一意做某件事情。天朝的我們從小就亞歷山大啊，我們沒有太多沒心沒肺的日子，我們還沒壯年呢就開始成家立業(yè)，我們也沒有太多機(jī)會考慮自己的價值，因為有房貸像個老虎一樣在后面追，多數(shù)的我們沒有那個時間去體會危機(jī)，想想這所謂的中年危機(jī)也是閑出來的。
這就是一部貌似有關(guān)中年危機(jī)的電影，主角很難得是個女性，同上訴理由，女性的心境相比男性總是更平和一點(diǎn)，我們相比更容易滿足于歲月的靜好，中年的女性可能滿足于家庭和孩子，可能滿足于一份還挺體面的工作，我真的不是說女性不能干，只是我們更容易恬然。所以電影里的瑪格麗塔在煩惱什么呢，焦慮，焦慮于生活中的各種瑣事和不順利，焦慮著媽媽的身體，媽媽于瑪格麗塔是全然的包容，媽媽可以容忍女兒的一切無理取鬧，只有在媽媽那里，瑪格麗塔才可以徹底得無所顧忌，失去這樣的包容也許引發(fā)了其他各種焦慮，其實(shí)說中年危機(jī)也許有點(diǎn)過，也就是某一特定時期的家庭，親人，生活的那些個點(diǎn)點(diǎn)滴滴，瑣瑣碎碎，其實(shí)這些我們都有的，只是被掩蓋在忙綠的每一天里了。
《我的母親》觀后感(二)：我的母親
生命中的最痛莫過于親眼目睹和經(jīng)歷至親的離去，Nanni Moretti在2000年金棕櫚名作《兒子的房間》里已克制而動情地展示過這個主題。今年這部新作《我的母親》依然采用內(nèi)斂的手法來敘述年邁母親被疾病折磨至離世的整個過程。不過，導(dǎo)演卻安置了另一條女導(dǎo)演拍攝電影的情節(jié)，兩條平行發(fā)展的主線沒看出有什么互補(bǔ)或者沖突，說白了也只是反映身為電影從業(yè)人員譬如導(dǎo)演的辛酸，一邊要顧及電影片場的群眾演員和性格古怪的美國大牌，另一方面則要日夜擔(dān)憂在病榻上的老母親。要把片中女主角的職業(yè)轉(zhuǎn)換成別的，我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以選擇拍攝導(dǎo)演這個職業(yè)的故事，很容易猜得出是跟他本身的經(jīng)歷有關(guān)。從這個層面來看，影片不可避免地打上了“私電影”的烙印，這簡直就是Nanni Moretti的多年來一成不變的作者風(fēng)格。其實(shí)早在2007年的《凱門鱷》里，他已嘗試過類似戲中戲的手法，而且那部片子處理得更有趣味，這部新作明顯有炒冷飯的嫌疑了。唯一讓我滿意的是夢幻和現(xiàn)實(shí)場景的交融，頗有意大利電影傳統(tǒng)的味道，而遠(yuǎn)在大洋彼岸的Woody Allen也采用過這種幽默風(fēng)格來構(gòu)造自己的作品，好比經(jīng)典的《安妮·霍爾》。
《我的母親》觀后感(三)：金谷園中荒映月打一個生肖；躑躅花開紅照水打一個生肖
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《我的母親》觀后感(四)：明顯有炒冷飯的嫌疑
生命中的.最痛莫過于親眼目睹和經(jīng)歷至親的離去，Nanni Moretti在2000年金棕櫚名作《兒子的房間》里已克制而動情地展示過這個主題。今年這部新作《我的母親》依然采用內(nèi)斂的手法來敘述年邁母親被疾病折磨至離世的整個過程。不過，導(dǎo)演卻安置了另一條女導(dǎo)演拍攝電影的情節(jié)，兩條平行發(fā)展的主線沒看出有什么互補(bǔ)或者沖突，說白了也只是反映身為電影從業(yè)人員譬如導(dǎo)演的辛酸，一邊要顧及電影片場的群眾演員和性格古怪的美國大牌，另一方面則要日夜擔(dān)憂在病榻上的老母親。要把片中女主角的職業(yè)轉(zhuǎn)換成別的，我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以選擇拍攝導(dǎo)演這個職業(yè)的故事，很容易猜得出是跟他本身的經(jīng)歷有關(guān)。從這個層面來看，影片不可避免地打上了“私電影”的烙印，這簡直就是Nanni Moretti的多年來一成不變的作者風(fēng)格。其實(shí)早在2007年的《凱門鱷》里，他已嘗試過類似戲中戲的手法，而且那部片子處理得更有趣味，這部新作明顯有炒冷飯的嫌疑了。唯一讓我滿意的是夢幻和現(xiàn)實(shí)場景的交融，頗有意大利電影傳統(tǒng)的味道，而遠(yuǎn)在大洋彼岸的Woody Allen也采用過這種幽默風(fēng)格來構(gòu)造自己的作品，好比經(jīng)典的《安妮·霍爾》。
《我的母親》觀后感(五)：《我的母親》：導(dǎo)演自己的命題作文
導(dǎo)演: 南尼·莫萊蒂
主演: 馬吉莉塔·貝 / 南尼·莫萊蒂 / 約翰·特托羅
這樣一個片名就像我們學(xué)生時期的一個命題作文，在意大利導(dǎo)演的鏡頭下故事從電影開始，并沒有將鏡頭對準(zhǔn)母親而是從子女的工作開始，本片或許多少有點(diǎn)兒像是導(dǎo)演的自傳體故事，畢竟身為導(dǎo)演的莫萊蒂拍攝這樣一個導(dǎo)演視角的故事很難不引起觀眾的遐想。
盡管這部沒有什么高潮的電影或許看起來缺少點(diǎn)兒精彩，但就個人來看還是很喜歡這樣的題材，整體敘事沒有任何的拖沓，故事在兩條線索上穿插進(jìn)行，一條在導(dǎo)演拍攝現(xiàn)場，另一條對準(zhǔn)病榻上的母親，在這樣四平八穩(wěn)之中導(dǎo)演似乎在還原一種生活的常態(tài)，生活還在繼續(xù)盡管母親很快就要離開人世離開自己，卻依舊無法停下那個“追求”的腳步。導(dǎo)演似乎有些自責(zé)的出演了片中主角哥哥的角色，或許是為了彌補(bǔ)自己心中的某種虧欠，片中導(dǎo)演所飾演的角色為了母親放棄了工作，更多的陪在母親的身邊，盡管如今似乎母親的病情也沒有好轉(zhuǎn)的跡象，在影片的結(jié)尾也離開了人世。
可能南尼·莫萊蒂用這樣一部電影來紀(jì)念自己的母親，如果這樣來看，本片依舊有著些許的命題作文的意味，只是亞平寧的導(dǎo)演沒有用一種傳統(tǒng)的思路來完成這份作業(yè)。個人還挺喜歡本片也是出于這個原因，盡管本片名叫《我的母親》但其實(shí)焦點(diǎn)還是在導(dǎo)演這個人物本身，母親反而成了一個側(cè)面的烘托，但也正是在這樣的敘事之下，母親這個頗具象征意義的人物顯得更加的深刻，同時起所代表的內(nèi)涵也隨之豐富了不少。如果本片正面刻畫出一個母親的形象則多少會顯得太過具象而失去了象征的意義。
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