【精品】天鵝湖觀后感20篇

　　在觀看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，每個觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編精心整理的【精品】天鵝湖觀后感20篇，歡迎大家分享。

　　天鵝湖觀后感 1

　　《天鵝湖》本是舞臺劇之一，作為一部日本動畫長片，該片攝制于1981年，1983年在我國上映，成為電視臺重播次數(shù)最多的動畫片——其年齡幾乎和我一樣。

　　看這個動畫片的時候，還沒什么國產還是日產的概念，是個動畫片都會津津有味地看。說真的，就是現(xiàn)在看也仍然覺得巨唯美！

　　這是一部很寫意的故事性較強的作品，一看就被迷住了。這片也很治愈，作為唯美愛情劇，在眾多版《天鵝湖》中，我最愛這一版。

　　初看這部劇的人很容易會以為是歐美動畫，實際比迪士尼拍的白雪公主之類的棒很多，最起碼，比芭蕾舞版天鵝湖好看。

　　實話實說，天鵝湖的旋律配上這個故事真是美輪美奐——一方面是因為音樂跟場景結合得很好，使動畫有很濃厚的古典氣氛；另一方面，柴可夫斯基的經典配樂使用得恰到好處，用的幾乎完全就是《天鵝湖組曲》，恢弘的配樂，給動畫片加分不少。另外，上譯廠的配音也透露著濃濃的時代感。

　　這是中世紀歐洲，英俊瀟灑的齊格菲爾德王子。

　　最最吸引人的是這片純凈的森林。

　　靜謐的湖上幾只美麗的天鵝在飄游著，不得不說，80年代的畫風真是太舒服了。

　　湖里戴著金冠的天鵝優(yōu)雅地抬起頭，滿眼憂愁的樣子。這就是被魔法變成天鵝的奧潔托公主。

　　王子一看就被迷住了——居然是在公主天鵝形態(tài)時就愛上了她！從此心里放不下這只天鵝。

　　愛情，總是那么一見鐘情，奧潔托又純又美，我也喜歡的要命。她的眼睛或者其他什么很美，很與眾不同。

　　齊格菲爾德王子應該就是受這段記憶的影響，一心尋找一位宛如白色天鵝般圣潔、美麗、脫俗、優(yōu)雅的女子當作伴侶，這就非奧潔托莫屬。

　　奧潔托告訴王子，因為她不肯嫁給魔鬼羅德巴爾，不僅國家被滅亡，自己還被他用魔法變成了白天鵝。只有當有一個人真心愛上奧杰托的時候，羅德巴爾的魔法才會失靈。

　　在此處特別值得一提的是漢斯和瑪格麗特這兩只小松鼠角色的設計，電影以王子和公主的愛作為主題，設定了兩個陪襯，獨具匠心。

　　這對小松鼠很好地活躍了動畫的氣氛——這類角色在如今的動畫里幾乎是必不可少的調味劑。

　　兩只小松鼠太可愛了，談話的內容實在有趣，絕對萌殺，這才是主角啊。

　　漢斯的忠誠和它的懶惰，瑪格麗特的機靈和它的矯情，是那么富于人情味兒，普通人的大喜大悲一下子全部濃縮在這兩只可愛的小松鼠身上。這對配角會令大多數(shù)人記憶尤深，主要原因就在于很大程度上搶走了主角的光芒。

　　兩只小松鼠象征的是普通人的愛情吧，雌松鼠瑪格麗特原本有點看不上雄松鼠——她迷戀的是王子，像極了那種對偶像一心一意的小女生。

　　但當最后，漢斯被魔王變成了一只癩蛤蟆，雌松鼠奮不顧身地撲上去，看到她抱著變成癩蛤蟆的雄松鼠，當時我就有一種熱淚盈眶的感覺！

　　當然，現(xiàn)在再看，我們心中都明白，我們不會是那高富帥白富美，也不會是土豪腹黑，在現(xiàn)實中，我們更可能是那兩只對著美女帥哥流口水、各種八卦，和另一半打打鬧鬧、互相關心、也幫助別人的二貨松鼠。

　　回過頭來再說王子——到了適婚年齡，王后為他舉行盛大的舞會，并邀請鄰國的公主參加。王子一心期待奧潔托公主能來。然而公主很可憐，被關在吊橋收起來的屋子里，約好的舞會也不能去。

　　可能成人會覺得，公主只會等別人，自己不做任何努力，就是個廢柴。實際在兒童眼里，公主一心等待王子的拯救，本身也很美。

　　大反派羅德巴爾出場的時候像誰呢？他很像《花仙子》里跟著娜娜小姐的那只貍貓。

　　這只老貓頭鷹大叔的愛情和他的性格一樣：又天真又幼稚又紳士又暴躁，他是真喜歡奧潔托，也許有點土鱉山寨大王式的占有，但也是真心喜歡，并且因為這個常常會不好意思——他癡情加君子地關了奧潔托三年，自己也苦苦等待了3年，始終都沒有強求。

　　其實他神童廣大，他可以把她變成一只蚯蚓，一只癩蛤蟆，一只毛毛蟲，卻把她變成了一只天鵝，講真，如此逗逼，喜怒哀樂盡顯邪惡的魔鬼，要不是殺死了公主一家，倒真有些可愛。

　　他向公主求婚，公主不答應，我突然在想，會魔法的羅德巴爾，咋不變身王子那副模樣，說不定公主就從了，畢竟顏值即正義嘛。

　　很多人都會記得這只貓頭鷹在那里念叨“奧潔托，奧潔托”，他那么相信誓言，幾乎沒什么大的勾心斗角。

　　魔鬼的女兒說，爸爸，既然她不答應，你就殺了她吧！

　　魔鬼這么回答：我親愛的女兒，我舍不得，我愛她啊，我愛奧潔托！

　　他恨她，更愛她，始終無法在奧黛爾的勸說下殺死奧潔托，看到這里，突然被魔鬼羅德巴爾傻傻的愛感動了一丁點兒——都是性情中人啊。

　　魔王的女兒——小貓頭鷹奧黛爾，有范，也很美——驚嘆于白天鵝高貴美麗的人，同時也會被這只黑天鵝的美艷所驚服——動畫很好地把“黑天鵝”給挖掘了出來，還演繹出來黑禮服版奧潔托，讓她真正成了這個故事里的一個角色——奧黛爾。

　　看到王子和冒充奧潔托的奧黛爾脈脈含情，我們會發(fā)出和松鼠漢斯一樣的嗟嘆：王子也有看走眼的時候��！直到這只小貓頭鷹一語揭開真相：“我不是奧杰塔，我叫奧黛爾！”

　　失望的奧潔托以為王子變了心，心痛欲碎地化作天鵝飛走了，她悲傷的表情震撼了王子，后來為什么他對奧黛爾說出那么憤怒和絕情的話，就因為后者欺騙了他。

　　其實，我覺得不管奧黛爾如何變幻，王子是根本不可能和她在一起的——除了王子，沒有人可以配上奧潔托。

　　奧潔托一飛走，全心都在公主身上的王子身心俱焚，我們的'王子并沒有得到什么高人指點，只是憑著年輕人的熱情，就孤身殺入了魔王的城堡。

　　王子和魔王對壘，顯得武功太差，可對方是魔鬼啊。

　　這里必須再說說奧戴爾。

　　王子剛殺進魔王的城堡時，她還勸自己的父親手下留情，可等王子說出那句：我怎么會喜歡上魔鬼的女兒！

　　一切都變了！

　　這句話如刀子一樣扎進了奧戴爾的心里，“殺了他，把他們都殺了！”這只小貓頭鷹說。

　　換我也這么說——王子那話確實殘忍。魔鬼就不能擁有愛情？哪怕就算是單相思也要遭到鄙夷？王子已經傷害了白天鵝，為什么還要傷害另一個呢？

　　在由愛生恨這方面，奧戴爾表現(xiàn)得可比她那癡情的父親強悍多了。

　　羅德巴爾的劍指向了王子的胸口，接著又向奧潔托提出條件：如果嫁給他，他就不殺王子。

　　奧潔托正待開口，驚人的一幕發(fā)生了。

　　王子大聲制止了奧潔托的起誓，毅然把羅德巴爾的劍刺進了自己的胸膛。

　　——你領悟真愛的一刻，我的法力就已經失靈了。

　　那一劍的魄力，讓人扭轉了王子是莽夫的觀念，真正的愛情并不是空口許下的承諾，而是為所愛的人放棄生命，男主角的形象也終于在這一刻立起來了。

　　為愛情獻身——我更傾向于王子是為了不要聽到自己愛的人發(fā)誓愛別人而死，而不僅僅是為了不想讓奧潔托落入魔王手中，或者不想讓她為難。

　　不論如何，王子對愛情的忠貞，終于破除了羅德巴爾的魔法：一股強大的正能量把魔王連同他的城堡一起摧毀，魔鬼的宮殿崩塌了。

　　城堡倒塌的一剎那，是我最欣賞的高潮，老實說，這個情節(jié)是最不科學的部分了，只能是愛情產生了奇跡，但在天鵝湖的宏大配樂之下，個人的內心激情被充分喚起。記得最后我還哭了。就算是今天，我依然還會流著淚，看天堂的光輝一掃地獄的陰霾——這最后的改編真心不錯！

　　最后的寶劍刺花——這一典型中的典型，劍插在粉紅心形花叢中的設計，好得沒話說。在我看來，它和《羅密歐與朱麗葉》非常像，主題都是“愛能戰(zhàn)勝死亡”。

　　這些對于當時還是孩子的我，絕對具有震撼的效果。

　　當然，那些中了魔法的小動物們也都獲救了。雌松鼠問變回松鼠的漢斯：你會像王子愛奧潔托那樣愛我嗎？

　　這是一句多么深情的對白。相信她一定會好好地去愛漢斯。

　　這一切都要感謝摯愛之光擊毀了魔法師的力量，若沒有王子最后獻出生命，那就是另一個故事了。

　　結尾大群天鵝飛起，陽光灑落的段落很有感覺！這正是童話故事本來的樣子。

　　以前的動畫很單純，美的總是能戰(zhàn)勝丑的。惡的總歸是要被灰飛煙滅。魔法終究要被破碎，王子和公主注定要在一起。好人最后都會被拯救，世界是黑白分明的。

　　長大以后發(fā)現(xiàn)真相都是很殘忍的我，在重溫這部動畫以后，忽然發(fā)現(xiàn)自己依舊童稚，怎么辦呢——

　　其實無需驚慌，每個人都不會與童話完全絕緣，每個人心里都要有一面承載真善美的湖水，不管你是年輕或者年長，相信或者懷疑。

　　天鵝湖觀后感 2

　　歐洲是芭蕾舞劇的故鄉(xiāng)，俄羅斯曾產生過不少轟動于世的芭蕾舞劇經典作品，《天鵝湖》便是其中之一。這部由柴可夫斯基作曲，朱利烏斯·列辛格編舞的芭蕾舞劇1877年3月在莫斯科大劇院首演后，反響平平，沒有引起人們的關注。1895年，俄羅斯著名舞蹈家列夫·伊凡諾夫和馬留斯·彼季帕又重新編排了此劇，當年2月8日在圣彼得堡馬林斯基劇院首次以完整的四幕劇的形式問世，彼埃琳娜·勒南尼以高超的技藝飾演雙重角色，成功地塑造了白天鵝奧杰塔和黑天鵝奧吉麗雅兩個性格迥然的形象，從此，《天鵝湖》被許多國家搬上了舞臺，并且有了不同版本的演出本。此次來張的烏德穆爾特芭蕾舞劇院演出的《天鵝湖》是上個世紀俄羅斯的經典版本之一。正因為《天鵝湖》具有獨特的魅力和表現(xiàn)力，所以才被稱為“有史以來最偉大的芭蕾舞”。全世界所有的芭蕾舞女演員都曾扮演過奧杰塔和奧吉麗雅這一雙重角色。《天鵝湖》由最初的反響平平到后來的轟動世界，是經過了幾代芭蕾大師們的磨礪才達到頂尖級的藝術水準。同時也可以從中看出，一部經典作品的產生絕非易事，而藝術家們不懈的努力和不屈的意志也令人感動。

　　在周四的音樂課上，老師讓我們觀看《天鵝湖》。這是我看過的第一部正式的舞劇。四周的燈都關了，我們開始觀看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話改編的。在視頻中，伴隨著節(jié)奏明快的音樂，大幕徐徐拉開，幾位演員也翩翩起舞。原來是王子去赴宴。馬上就是王子結婚的日子，王后為他選未婚妻。幾位姑娘無一不想嫁給王子為妻，拉著男伴，舞姿特別優(yōu)美�？墒牵�英俊的王子誰也沒看中。王子跳了一段獨舞，他彈跳能力很強，軟開度也不錯。

　　晚上，王子去天鵝湖打獵，一只高貴的白天鵝出現(xiàn)在他面前。然后，那天鵝突然變成了美麗的少女，向他傾訴。這時，許多白天鵝，整齊地排成一隊，跳起了舞。王子決定娶白天鵝公主為妻。婚禮如期進行，但黑天鵝卻取代了白天鵝，王子被她所迷惑，和她翩翩起舞。當王子知道真相時，他懊悔極了，請求白天鵝的寬恕。白天鵝原諒了他�？纱竽�王卻想殺死他倆。這時王子不顧一切地救起公主。我看了以后，被他們優(yōu)美的舞姿吸引著，更相信了一個道理：愛情能戰(zhàn)勝邪惡！

　　雖然黑天鵝在劇中是反面形象，但我覺得她的表演很好。尤其是她的一段獨舞，最后一段立足轉，她保持著一圈吸一次，收一次數(shù)的頻率，轉了快一分鐘，開始全場掌聲雷動，繼而觀眾們按她轉的節(jié)奏拍起了手，氣氛特別熱烈。

　　劇中的服裝也很精美，每只天鵝都穿著芭蕾裙，上身是白色的，下面的裙子外面罩著一層白紗，鑲了一顆顆亮鉆。她們腳上穿的芭蕾舞鞋都是閃閃發(fā)光的綢緞面的，非常好看。奧杰塔的頭上還戴了一頂亮晶晶的皇冠。他們的許多動作和滑冰非常相似，有許多托舉和跳躍。還有一個動作，白天鵝靠在王子身上，做了燕式平衡，腿達到了一條線，許多人都情不自禁地鼓起了掌。女演員的手臂動作特別軟美，讓人賞心悅目。

　　王子獨舞時，還做了不止一個的二周跳，小跳，開腿跳。他的起跳之高，落地之穩(wěn)，令人稱奇，而且跳躍之后，常常馬上是一個亮相動作，控制能力太強了。

　　許多白天鵝的群舞特別整齊。如果從正面看，像一個人在跳舞。她們的舞姿也很優(yōu)美，每個人都挺胸抬頭，氣質高雅，令人羨慕。

　　雖然這是跨國界的藝術，但是人們的情感是共通的。故事的過程有曲折但結果還是令人滿意的。美麗的愛情總能牽動人心，總能讓人想起許多動人的故事�！皢柺篱g情為何物，直叫人生死相許！”愛情這兩個字就足夠讓人感動的一塌糊涂。

　　舞劇中混合了獨舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內心世界。雙人舞，由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結或塑造群體的形象。通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。在舞蹈中，對于各種形式的恰當運用是很重要的藝術手法,運用的好會起到很好的效果！演員們通過自己的舞姿來充分地表達人物的'性格，情感和內心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉。這32圈揮鞭轉要求連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗女演員的腿部力量。這一高難度動作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動地除了驚嘆還是驚嘆！其實有些部分看的不是很明白，但是她們專業(yè)的表演讓人無法挑剔。每一個表情，每一個動作，每一幅場景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質，讓人不得不拍手稱贊！當然，還有他們對舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。

　　這是一場美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機會。經過了一場藝術的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時候就會有不同角度的審美眼光。無論如何，我會一直記的我看的第一部舞劇叫做《天鵝湖》！柴科夫斯基特別喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經常留意在那激情之中捕捉某些素材，用來補充他的創(chuàng)作。

　　首先，我在以下幾個方面作了簡單分析：

　　1、服飾美輪美奐。場景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂的高潮，天鵝的首次出場堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。

　　2、音樂無與倫比。這部偉大的音樂作品貫穿舞劇始終，結構宏偉、風格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時，其人物與樂曲的精密配合度，更帶來強烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。

　　3、獨特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞”不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達方式，在我這個門外漢看來，這是較為獨特的藝術處理。在皇宮選秀一幕，來自各國的佳麗跳起了各具風情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達內容是其他舞蹈，真是藝術表達上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。

　　4、秘密武器之舞臺燈光。神奇的燈光在此起的遠遠不止照明的作用。隨著舞臺上燈光的明暗強弱變化，故事的形勢及人物的情緒都起著不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時，燈光柔和地逐一撫過佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時才能抹去這陰影？選秀過后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時，整個舞臺霎時亮了起來，兩盞強光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬難得到的幸福啊！

　　5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，她專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位給我?guī)�來了強烈的視覺沖擊。據(jù)說這是首位同時扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無助、黑天鵝的妖艷魅惑強勢，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。白天鵝的舞蹈動作輕柔緩和，優(yōu)美動人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強烈、動感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準確的收放、及難度的技巧來體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該角色需要較難的技巧、較強的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細節(jié)的處理比較傳神。沒有好的配角，成就不了好的主角。

　　在沒有觀看之前，我對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，我才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，兩個男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得天鵝湖讓我在繁忙的學習之余享受了一場視覺盛宴。

　　天鵝湖觀后感 3

　　芭蕾出現(xiàn)于15—16世紀文藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們今日所見到的芭蕾演出絕然不一樣，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話人物上場獻上許多菜肴和水果，最終客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，能夠說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經典俄羅斯芭蕾。

　　《天鵝湖》的創(chuàng)作背景：

　　1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明加渡假，拜訪了居住在那里的妹妹。作為舅舅，他根據(jù)德國作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》，為可愛的外甥們譜寫了一部家庭用的獨幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科帝國劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合作編寫了大型舞劇《天鵝湖》的臺本，并以八百盧布的報酬委托柴可夫斯基為之作曲。早就期望能在舞劇領域里進行嘗試的柴可夫斯基，就以四年前所寫的這部短篇芭蕾音樂為基礎，又融合進1869年所創(chuàng)作的歌劇《女水神》的音樂，于次年4月完成了全部譜曲工作，全劇共分四幕二十九曲。不久，《天鵝湖》由德國人列津格爾編導，在莫斯科正式公演，略波夫擔任樂隊指揮。遺憾的是他們對于柴可夫斯基的創(chuàng)新感到無所適從，在演出中不按原譜，任意加進普尼等其他作曲家的音樂。特別是因為編導的平庸，竟然給扮演天鵝的女演員雙臂綁上細木棍，讓他們仿效飛禽翅膀，最終導致首演的全面失敗，只演了幾場就中止了。性格內向的柴可夫斯基，把演出的失敗歸結于自己的音樂，一向打算重新修改《天鵝湖》音樂，但未及動手就與世知辭了。

　　1894年，彼德堡馬林斯基劇院首席編導馬留斯·彼季帕在其助手列弗·伊萬諾夫的協(xié)同下，為柴可夫斯基逝世一周年舉行紀念公演時，首先把《天鵝湖》二幕重新搬上了舞臺。然后又由彼季帕編導一、三幕，伊萬諾夫編導二、四幕，于1895年1月27日在彼德堡上演全劇。他們在指揮德里果的協(xié)助下，對舞劇譜進行了必要的增刪和次序上的調整。在編舞上進行了種種革新，為突出奧杰塔與奧吉麗雅善與惡的鮮明比較，賦予了他們不一樣的性格和節(jié)奏。當時擔任女主角的演員皮埃麗娜·萊格那妮，以細膩的感覺，輕盈的舞姿、完備的技巧創(chuàng)造性的體現(xiàn)了編導的意圖，據(jù)說在第三幕里天鵝獨舞中，一口氣做了三十二個Fouette（單腿旋轉），首次完成了這一芭蕾舞演員的絕技。《天鵝湖》的重演獲得了巨大成功，到達了古典浪漫主義舞劇的光輝頂點。進入二十世紀，隨著芭蕾藝術在全世界的推廣，《天鵝湖》已成為各國芭蕾舞團演出最多的古典芭蕾舞劇，并出現(xiàn)了不一樣的版本，中國現(xiàn)有的五個專業(yè)芭蕾舞團都將《天鵝湖》作為經常演出的保留劇目，成為中國人民最熟知的、也是最喜愛的芭蕾舞劇。芭蕾舞愛好者大多數(shù)都是從《天鵝湖》開始感受芭蕾的魅力的，將于12月12日至明年1月20日舉辦的首屆北京國際舞蹈演出季中，就將有四個版本的《天鵝湖》演出，分別是來自中央芭蕾舞團、俄羅斯全明星節(jié)慶芭蕾舞團、白俄羅斯國家大劇院芭蕾舞團以及古巴國家芭蕾舞團。

　　接下來我要說的是《天鵝湖》的劇情，這可能是大家最感興趣的了。舞者經過豐富的肢體語言都表現(xiàn)了些什么呢大家以后去看芭蕾舞先看看劇情介紹，肯定對理解舞蹈有很大的幫忙。天鵝湖的故事是這個樣貌的：

　　王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會。王子為這沒有感情的選妃儀式而悶悶不樂，好友貝諾勸慰王子，時近黃昏，一群天鵝掠過上空，王子持弓尾隨而去。群鵝游過湖面，其中戴皇冠的就是奧杰塔公主。王子舉弓欲射，奧杰塔哀訴委屈，王子決心要以純真的感情戰(zhàn)勝魔王，讓她重返原形，又約請她明日來參加選妃舞會。黑夜將近，群鵝受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發(fā)誓要拯救公主擺脫苦難。

　　宮內，心系奧杰塔的王子對那些目送秋波的妖艷公主毫不動心，魔王為破壞王子與奧杰塔的誓約，帶著變成奧杰塔模樣的.女兒———奧杰麗雅闖進了宮廷。前來參加舞會的各國客人在奧杰麗雅的挑逗下，王子誤以為她就是奧杰塔，跳起了著名的黑天鵝雙人舞。墜入陷阱的王子對天起誓，魔王一陣獰笑，剎時天昏地暗，王子忽然看到窗外絕望的白天鵝，方知受騙，不顧一切的沖出宮廷。奧杰塔痛苦的向同伴訴說"王子負心的不幸"，決意一死了之，王子趕來表白請求寬恕。魔王露現(xiàn)貓頭鷹的原形，與王子展開殊死搏斗。最終的結局當然是純真的感情最終戰(zhàn)勝了邪惡。烏云消散，大地生輝，奧杰塔和天鵝們恢復了人形，奧杰塔公主和王子齊格弗里德從此幸福地生活在一起。此刻，我不得不提一下該舞劇的核心—沁人肺腑的音樂旋律。

　　柴可夫斯基對舞劇音樂進行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。他在《天鵝湖》的音樂中成功地運用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的比較和展開原則、賦格段及回旋曲式的自由運用原則；柴可夫斯基把舞劇中的古典舞（包括雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨舞等）和代表性民間舞（包括各民族，各地區(qū)的特性舞）的音樂和表現(xiàn)力大大豐富提高了，使之煥然一新。他以真摯動人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂句為主導，巧妙地運用了各種音樂表現(xiàn)手法來塑造人物形象，展開戲劇沖突，整個舞劇音樂優(yōu)美完整、富于詩意。柴可夫斯基強調音樂優(yōu)美完整、富于詩意，強調音樂對于舞劇的進取作用。運用主導動機發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與劇中人物感情、特定場面緊密吻合，到達了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對純真感情和自由生活的無限向往。自《天鵝湖》問世以來，吸引了眾多一流作曲家進入芭蕾舞的創(chuàng)作領域，精品之作層出不窮。

　　最終，感激我們偉大的舞蹈家們，他們才是舞劇的真正靈魂。

　　舞劇藝術的最高任務是塑造光彩奪目的舞蹈形象，成功的舞蹈形象會給觀賞者帶來無盡的美感享受。這次參加演出的堪稱是俄羅斯芭蕾舞的“全明星陣容”：有國家功勛演員（俄羅斯藝術家最高榮譽）、有多位世界比賽的冠軍。《天鵝湖》第二幕中所展示出的、中了魔法的白天鵝的少女形象魅力四射，生動感人，使人們難以忘懷；高傲的（伸臂抬腿的舞姿）伴隨著向上飛躍、雙臂如翅揮動著旋轉、足尖碎步，當偶遇王子時翻動手掌擋住臉部，回避陌生人的目光顯出羞怯靦腆的姿態(tài)，塑造出天鵝奧杰塔的生動形象。

　　相信大家現(xiàn)在已經對芭蕾舞《天鵝湖》有了必須的了解，以后有機會再看一次的話也必定要看得更明白。應當提到的是現(xiàn)在我們能夠從電影、電視、VCD等多方面欣賞到芭蕾舞，可是要真正全面地去認識和感受芭蕾舞藝術的魅力所在，還是應當走進劇場。這是因為芭蕾舞經過演員的肢體和造型表達感情的，無論獨舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整性，動作的延續(xù)性，但電影或電視藝術有自己的藝術規(guī)律，它需要運用鏡頭語言，在景別上加以變化，有時全景，有時中景，有時特寫。在鏡頭轉換處理不當時往往會出現(xiàn)下列情景：本來應當以全身的舞姿才能表現(xiàn)出人物的某種情感時，屏幕上只能看到一張激動的臉；本來是一幅雕塑般的身體造型，卻把雙手卡在了畫面之外；本來是一段精彩的舞蹈，屏幕上只能見到兩條穿著足尖鞋腿在動。芭蕾舞是劇場藝術，離不開演員與觀眾的交流，到現(xiàn)場觀看演出的同學肯定有深刻的體會。

　　天鵝湖觀后感 4

　　舞蹈是以人的身體為物質材料，以人體本身為主要表現(xiàn)工具，人們稱它是人體動作的藝術。但只是人體動作還不能算是舞蹈，只有經過提煉、組織和藝術加工的人體動作，并且用來表達人的思想感情，反映社會生活才是舞蹈。

　　自從有人類以來就有舞蹈了，它的起源可以追溯到遠古時代。當人類的口語尚未形成時，原始人類為了生存，便以手勢、動作和姿態(tài)進行情感交流和傳遞信息。在慶賀狩獵成功、勞動收獲和戰(zhàn)斗勝利時，便模仿動物的動作和勞動生產的姿態(tài)，敲打出節(jié)奏，手舞足蹈起來。他們?yōu)榱撕妥匀欢窢幦〉檬澄�，抵御不同部落的侵襲，模擬戰(zhàn)斗操練，創(chuàng)造了健身和操練舞蹈；他們把壯大自己部族力量，繁衍人口，看成是一件非常重要的活動，把性和性行為看成是神圣而又神秘的事情，產生了生殖崇拜和性崇拜的舞蹈；他們還發(fā)現(xiàn)跳舞可以發(fā)泄剩余的精力，可以表露情緒，帶來樂趣，表達他們對生活中重要事件的感受，甚至能與神溝通，與看不見的精神世界進行交流，于是他們用跳舞來醫(yī)治疾病、哀悼死者、祈禱上天保佑、祈雨除災等，巫術祭祀把舞蹈成了他們生活中不可缺少的內容。由此可見，舞蹈起源于原始人類的勞動生產、圖騰崇拜、巫術禮儀、模仿游戲、戰(zhàn)斗操練、健身性愛，以及自身情感的沖動，是人類最早產生的藝術，是一切藝術之母。

　　隨著牧業(yè)和農業(yè)社會的演變與發(fā)展，舞蹈從宗教和魔法巫術中分離出來，同娛樂和社交發(fā)生了密切聯(lián)系，自娛自樂性民間舞蹈產生并發(fā)展起來。有些民間舞蹈經過都市人們的改編加工變成了社交舞蹈，廣泛應用于都市上層社會。都市明的發(fā)展，又創(chuàng)造了劇場舞蹈，由受過訓練的職業(yè)演員表演。劇場舞蹈強化了風格、技巧和功能等表現(xiàn)性特點，使舞蹈成為一門獨立的表演藝術。

　　舞蹈的種類繁多，歸納起來可分為生活舞蹈和藝術舞蹈兩大類。生活舞蹈是指產生于人們的勞動生活和斗爭，反映各地的歷史、習俗、社交等化內容，經過人們的不斷加工創(chuàng)造，并在群眾中廣泛流傳，具有鮮明的民族風格和地方特色的舞蹈形式。藝術舞蹈是指舞臺或廣場表演性舞蹈，它是由舞蹈家創(chuàng)作和表演的舞蹈作品。藝術舞蹈分為三種類型：一是根據(jù)風格特點分為古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞。二是根據(jù)表現(xiàn)形式分為獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇，舞蹈詩、舞蹈劇、舞劇。三是根據(jù)反映生活和塑造舞蹈形象分為抒情性舞蹈、敘事性舞蹈和戲劇性舞蹈。

　　芭蕾舞屬于藝術舞蹈。芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話人物上場獻上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，可以說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。

　　1875年5月，作為柴可夫斯基的朋友，莫斯科皇家劇院總監(jiān)貝吉切夫很快得知《天鵝湖》這一作品，并邀請他在原作的基礎上正式創(chuàng)作芭蕾舞《天鵝湖》的樂曲，并承諾支付他800盧布。

　　柴可夫斯基致信友人說：“一定程度上，我想要那筆錢。更重要的是，創(chuàng)作這種音樂（芭蕾舞曲），是我的夙愿�！�1876年3月，柴可夫斯基還沒徹底完成樂譜時，《天鵝湖》已經開始排練，排練一共拖了11個月。柴可夫斯基在給哥哥的信中說：“真希望你能看到這里的芭蕾大師編排（《天鵝湖》的）舞蹈是如何集中心智，一絲不茍。同時，那些男女演員對著假想的觀眾微笑，期待著每一次騰躍和旋轉，他們視此為神圣的工作。每一個在劇場的人都是那么喜愛我的音樂。”然而，就在此時，柴可夫斯基的個人生活卻經受著他這一生中最大的磨難。很難說柴可夫斯基的同性戀傾向是源于上次巨大的情感創(chuàng)傷，還是與生俱來。但從他傳世的信件中可以看出，他對于同性戀生活負罪深重。多年以后，他選擇了多數(shù)人的生活方式以求解脫。1876年，他寫信給哥哥：“現(xiàn)在，誰要我，我就愿意娶誰�！边@期間，莫斯科音樂學院學生米露科娃給柴可夫斯基的情書從未間斷。她告訴柴可夫斯基，如果他不愿娶她，她就自殺。1877年9月，他們那場只維系了幾個月的匆忙婚姻就走到了盡頭。和這位女性結合帶來的痛苦讓他試圖投河自盡。而由于柴可夫斯基對米露科娃直言不諱地說出他娶她并不是出于愛情，米露科娃也在這場婚姻中患上精神病，并在一家精神病院孤獨終老。

　　芭蕾舞劇《天鵝湖》共分序曲、一、二、三、四幕和尾聲。

　　齊格弗利德王子18歲生日，皇宮里為他舉行盛大的慶祝晚會。王子對絢麗多彩的現(xiàn)實并不感到滿足，他要追求新的、他所未知的世界。這時，他的眼前出現(xiàn)了白天鵝——美麗的少女奧杰塔，王子不顧一切地向白天鵝奔去。他走近湖邊，與白天鵝奧杰塔相會，并向奧杰塔表露愛慕之情，發(fā)誓永不變心。統(tǒng)治天鵝湖的惡魔羅德巴特阻撓他們相愛，迫使奧杰塔離開了王子，王子感到十分悲傷。母后為成年的王子挑選新娘，5位來自匈牙利等王國的美貌公主，王子都沒有看上，他一心想著奧杰塔。惡魔帶著黑天鵝奧吉莉婭出現(xiàn)在王子面前，奧吉莉婭冒充奧杰塔向王子表露愛情，贏得了王子的愛心和誓言，他請求母后祝福他們結為伉儷。這時窗外閃現(xiàn)出奧杰塔的身影，王子如夢初醒，絕望地跑向天鵝湖畔。清晨，群鵝為奧杰塔的不幸而感到痛苦和氣憤，奧杰塔悲傷地倒在地上。王子感到無比悔恨和痛心，請求奧杰塔原諒，惡魔百般阻撓，他們的愛情再次受到考驗。奧杰塔、王子并與惡魔展開殊死搏斗，同歸于盡。王子與奧杰塔以身殉情，為眾多的天鵝湖少女作出偉大犧牲，他們忠貞不渝的愛情得到了凈化和永生。

　　百年之作的《天鵝湖》是舞劇音樂在先，舞蹈創(chuàng)作在后。彼季帕和伊萬諾夫的原版基本上確立了音樂與舞蹈的和諧統(tǒng)一。首先是《天鵝湖》的音樂給舞劇的戲劇結構注入了新的生命，每當《天鵝湖》的音樂響起時，天鵝的`形象就會凌空而至，音樂形象已被充分地轉化為舞蹈形象。《天鵝湖》的音樂，具有高度的交響性和概括性，它不是具體的描寫生活細節(jié)，而是塑造非常有詩意的音樂形象。舞劇編導極其敏銳地捕捉柴氏音樂這一基本特征，并用心塑造了白天鵝——奧杰塔純潔、高尚、抒情的舞蹈形象。令人拍案叫絕的是舞劇中幾段雙人舞、三人舞、四人舞和令人眩目的性格舞，以及整齊劃一的天鵝群舞更是美不暇收。

　　尤其是伊萬諾夫編導的第二幕，無論是構思、結構、編舞，還是藝術手法都十分嚴謹、完美和高超，不僅詮釋了柴氏的音樂，而且在舞蹈思維方式上向高度概括化、抽象化和象征化邁進了一大步，遠遠超越了時代，成為所有版本保留的經典，是芭蕾藝術中千古絕唱的精品。其中“四小天鵝舞”的設計更是令人叫絕。他用音樂復調手法，成功地處理腿和頭的動作，當腿做各種急速的小跳打擊動作時，頭也不斷地從一邊緩慢移動到另一邊，腿的急速動作代表了小天鵝頑皮、活潑的性格和兒童特征，頭的緩慢移動代表了天鵝的溫柔和從容不迫。他讓四位女演員相互手拉手，一直捆綁著手臂，只有足蹈，沒有手舞，似乎限制了演員的表現(xiàn)力，但這一特殊的藝術處理，恰恰增強了四小天鵝舞蹈獨特的藝術魅力。一方面它使觀眾注意力集中在編排靈巧、整齊、美妙的腿部動作上，同時，又因四小天鵝挨得很近，每個動作又像在空間放大了四倍，產生了奇特的視覺效應，更重要的是編導準確地捕捉住四小天鵝會走、會跑、會跳，但不會飛的藝術特征。只有在舞蹈結束時，四位女演員才撒開雙手，抬起手臂，仿佛展翅欲飛，但又立即跪下來，并把“翅膀”收起來，交叉在胸前，畢竟它們還不會飛。

　　世界舞壇公認芭蕾是舞蹈的王冠，而《天鵝湖》是王冠上璀璨奪目的寶石。在所有的古典芭蕾中，《天鵝湖》因具有無與倫比的藝術勉力而流芳百世。

　　天鵝湖觀后感 5

　　如果說，一輩子只看一次芭蕾，那么應該是，也只能是，《天鵝湖》。

　　如果說，一輩子只看一次《天鵝湖》，那么應該是，也只能是，基洛夫芭蕾舞團的《天鵝湖》。

　　兩百多年前，第一家徽班進入紫禁城，為中國皇帝慶祝生日，京劇由此誕生；而在這之前五十年，1738年的某一天，北方的俄羅斯王國，另一座叫彼得堡冬宮的王朝宮殿中，一個專屬于皇家的芭蕾舞團誕生了……它在日后，被稱作馬林斯基（Mariinsky）或者基洛夫（Kirov）芭蕾舞團——是迄今為止，世界排名首位的芭蕾舞團，將巴黎歌劇院芭蕾舞團、英國皇家芭蕾舞團、美國紐約芭蕾舞團……這些原本驕傲的名字，遠遠地拋在了身后。

　　至于《天鵝湖》，這出凝聚了芭蕾藝術頂級之美的名劇，正是柴可夫斯基在1876年，專門為基洛夫，這支他心愛的芭蕾舞團，而精心譜寫的。其后百年，風華絕代，至今無人可敵。

　　在一個白雪紛飛的周末，二十多年來第一次，“天鵝王”基洛夫芭蕾舞團飛臨多倫多，加上之前熱映的奧斯卡大片《黑天鵝》的推波助瀾，這次演出格外引人注目。

　　當晚飄起了細雨，索尼音樂廳外，人潮攘攘。走在我前面的女士，戴一頂安娜�？�列寧娜式的裘皮圓帽，說著芭蕾般彈跳的俄語，連背影看去，都如此驕矜。我慶幸自己盛裝而來，只有這樣，置身其中，這個夜晚的愉快才能完整。

　　洗手間里，幾個清瘦美麗的女子，梳著高高的發(fā)髻，露出舞者特有的秀麗長頸……還有一位優(yōu)雅的母親，領著她兩個粉雕玉琢的漂亮女兒。小女孩精心地穿著粉色的芭蕾舞裙，很是讓人動心：對女人來說，無論臺上，或者臺下，這一晚與芭蕾，與《天鵝湖》的相遇，都更象是一次朝拜，是一點一滴時光悠長的累積，猶如償還自兒時起的一種關于美的追尋。

　　故事從王子在城堡外的生日舞會開始。舞臺布景從來都是基洛夫的亮點：巨大的油畫背景上，森林，湖泊，城堡……都籠罩在輕靈的嵐煙之中，非常典型的伊凡。希施金（IvanShishkin）式的蒼苔色調，讓這個醞釀著故事的早晨，沉浸在濕漉漉的草葉之香中。

　　第一幕的寵兒絕對是那個精靈般的小丑賓諾。他飛躍，翻騰，彈跳，旋轉……象孫悟空踩了筋斗云，總是蕩漾在舞臺的半空，有著動物那般原始的靈巧：蜻蜓點開水面，靈猿穿越叢林，一只鳥得意地在枝頭顫動……那么輕松，活潑，與快樂。一連串高難度的“阿拉貝斯”旋轉，輕而易舉就搶盡了王子的風頭，將觀眾的情緒引向高潮。

　　而第二幕徐徐拉開，靜謐的天鵝湖畔，世界完全是另一種樣子。絲絨般墨藍色的水面，一隊天鵝哀婉地游過，熟悉的主旋律響起，場內的觀眾都幾乎屏住了呼吸。暮色降臨，被魔法變成天鵝的少女，如圣潔的水蓮花，一朵，再一朵……無聲地開放在銀色的月光下。這時候，天地只剩下兩種顏色：深邃的寶石藍，和天鵝絨似的雪白，極清，又極艷。明星高綴在夜空，珍珠潛默于深海，只因是這樣的清絕與難得，才能凝成這樣攝人魂魄的美麗。

　　寂靜中蘊藏著一種力量，可以同“鐵騎突出刀槍鳴”同樣強大的力量，它讓人平息，讓人生畏，因而自感卑微，重新聆聽世界，聆聽自己……

　　記得第一次體會這“靜”的氣場，是小時候在同學家看到的一幅同樣來自俄羅斯的名畫：《月夜》。清冷的月光撒落在菩提樹林里，蓮塘邊的長椅上，白衣少女陷入沉思……這與眼前的畫面何其相似：在容納千人，卻寂靜如空的劇場里，只有白天鵝的腳尖旋轉著劃過，并擊打舞臺的聲音，十分輕微卻特別清晰，是天鵝翅膀拍打著夜風，是夜鶯的聲音掠過了空谷，因著這一點動，靜，變得更靜……

　　恰爾達什舞、馬祖卡舞、拿波里舞、西班牙舞，眼花繚亂的宮廷舞會掀開了故事的第三幕高潮。鵝兒雪柳黃金縷，忽報來了魔王的女兒奧吉麗亞。在千嬌百媚的紅粉叢中，奧吉麗亞一身神秘的黑紗，凸顯出黑天鵝的冷艷，桀驁和強大誘惑。這些媚惑的特質，一直以來，都讓她比溫婉哀怨的白天鵝更具有刺激性的吸引力，尤其是在那段熱情火辣的雙人舞中，傳奇式的三十二圈單腿“揮鞭轉”（指黑天鵝在一揮皮鞭為界的狹小圓圈內，腳尖觸地，單腿連續(xù)三十二圈原地快速旋轉）更是讓臺下的天鵝迷們如癡如醉……更有資深者，掐著鼓樂的節(jié)點，搶在旋轉開始前的一剎那，齊喊“Bravo�。ê炔实臍g呼）”，精準得如此痛快……《天鵝湖》的精彩，便是這樣，時刻出現(xiàn)在舞臺之外。

　　這次表演執(zhí)行的，是傳統(tǒng)大團圓的結局。而據(jù)說最早的劇本，原是悲劇結尾。我深以為那樣會使這部巨作更加完美：因為無論王子，還是庶民，愛情的承諾只能一次，這才顯出它的寶貴。一旦破碎，唯有山崩地裂，萬劫不復的毀滅，才對得起當初相愛的重量。生命中的愛情，本該有這樣的擔當與艷烈。

　　當辜負了愛情的王子，對黑天鵝舉手起誓，天地間立轉昏暗，電閃雷鳴，門外的白天鵝絕望地拍打著窗欞，那種怨恨，凄涼，痛徹心肺，古今同哭……

　　當晚領綱的.，是基洛夫舞團的靈魂人物，舞神級的尤蓮娜。洛帕德金娜（UlianaLopatkina）。雖然已經年過三十，但在舞蹈的國度里，她始終是完美的代名詞。完美的“三長一小”的修頎身材，完美的梔子花一般雪白的肌膚，完美的天鵝般的高貴氣質，和完美的，幾十年如一，對舞臺如癡如狂的熱愛與忠實。年齡和傷病，對高難的動作來說，確是客觀的困難，但豐富的經驗，華貴的氣質，精準的節(jié)拍，和無以倫比的肢體表現(xiàn)力，卻成就了她不可動搖的王者之位。

　　有些人，天生為一件事，一個角色，一場演出而來，當她張開雙臂，當她抬起腳尖，當她俯下腰肢，當她揚起頭時……你沒有辦法偷閑喘息，沒有辦法將視線轉移，因為哪怕只是一眨眼，都會遺憾自己錯過了那一秒她的表達，甚至她的思緒……這種貪慕，猶如想擁有曇花綻放的全部程序。

　　看過電影《黑天鵝》的人，都不難聯(lián)想到，這完美的背后，是多少年的艱辛忍耐，淚水掙扎。非得是如此，經過最長最深的痛苦，才能跨過這一路的藩籬，在今夜的舞臺上，獲得這釋放后的自由，巔峰上的榮譽。

　　又流淚了……之前，在第二幕絕美的音畫中，甚至在四小天鵝輕快的節(jié)奏中……事實上，再往前，當序幕第一次拉開，音樂才剛響起的時刻，就已經流淚了：實在這些，對我們，都太陌生，又太熟悉了……

　　怎么能不流淚呢？面對如此極致的東西，真實地為人，就不可能抗拒這樣純粹的，對于世間美好，生而有之的喜悅之情……怎么能不流淚呢？就象一面蒙塵的鏡子，被猛地擦凈，照見了其中依然清明的自己，所有的心愿與感動都還在……怎么能不流淚呢？當沉郁而華麗的柴可夫斯基，那關于愛情與承諾的考問，謊言、背叛、悔恨、幻滅，所有希望和絕望的掙扎，都醍醐灌頂式的傾瀉而下……怎么能不流淚呢？猶如終于登上這高山之巔，世界由此開啟了一幅博大的風景，陽光刺破烏云，撕開海面，那波濤翻滾的一道金色之上，即將走過來你的命運……怎么——能不——流淚呢？

　　人生于世，是為了經歷。經歷各種莊嚴，沉重的使命；也經歷各種美麗，溫柔的感情。和征服一座高山，穿越一座城市，捧起一本經典一樣，虔誠地欣賞一次基洛夫的《天鵝湖》，亦是人生必經的一次洗禮。

　　今晚，我們都是叩向麥加的朝圣者；而美，是我們共同尋找的家園。

　　人世間，有一種山川歲月，兩兩而生的華麗，比如英雄與美人，比如戰(zhàn)爭與歌賦，比如政治與鄉(xiāng)愁，又比如經綸巨典與這一臺極雅極艷的《天鵝湖》……審美的角度雖然不同，但都同樣具有它深遠的意義。

　　它們以不同的形式，在人類悠長的隧道之壁上，雕刻下文明的徽記。讓所有自然的，智慧的力量，為世代所藏，所享，所崇拜。

　　小提琴崢嶸，長號和雙簧管嘹亮地合鳴，在《天鵝湖》壯麗的尾聲里，真真切切地，我看到了那樣的，一道光明。

　　天鵝湖觀后感 6

　　天鵝是鳥類中最高貴的，擁有這樣一個美譽的湖，會像天鵝一樣高雅嗎？――題記

　　我游覽過許許多多的地方：青島、北京、南京……可沒有一處風景給我留下了深刻的印象。周末，爸爸常帶我去欣賞美景，那次，我看到了那婀娜多姿但不失清麗的天鵝湖。

　　轉眼又是金秋，那碧空如洗的天中，幾朵調皮的白云在玩捉迷藏的游戲；夏季已過，落葉像一只只蝴蝶，有的在空中飛舞，仿佛天女撒下的鮮花；有的飄到了河里，開始了不知去何方的旅程；有的落到了地上，等著小朋友把它們拾起……；那清澈見底的湖水，映著和煦的陽光，閃著點點銀光，仿佛撒了珍珠一般，美麗極了；小橋流水，寂靜無聲；活潑可愛的小魚，在湖水里快樂地游來游去……

　　晶瑩的湖水靜靜地流淌，周邊的一切都為碧水而變得悄無聲息，偶爾，幾圈漣漪打破了這美好的沉寂。細細端詳那綠中帶藍河水，幾縷淡淡的芬芳迎面飄來，讓人感到神清氣爽�？v觀全景，一種感慨油然而生：天鵝湖水美景秀！翠綠但卻不失純凈，有趣但卻不失典雅，絲絲涼風吹過，水面上泛起縷縷波紋，使人迫不及待地好好觀賞著人間仙境。岸邊垂柳，細細的柳枝輕輕的在水面上迎風搖曳，水面點起漣漪縷縷，美的柔和，美的自然，美的典雅……

　　湖底的鵝卵石數(shù)不勝數(shù)，形狀自然千奇百怪：有的像駱駝涉水，暢飲漢江；有的像烏龜曬殼，悠閑自在；有的像烈馬奔騰，氣勢雄壯；有的像猛虎怒吼，氣吞山河……我挑了一個淡青色的鵝卵石，中間一條白色的紋痕格外明顯，上面如同一座座山坳，參差不平；下面如同碧水，圓滑的不留一點瑕疵。我把鵝卵石放在耳邊，用心靈去傾聽，那是一曲溫柔和諧的樂曲，那就是天鵝湖悅耳動聽的聲音！我陶醉在樂曲中，眼前浮現(xiàn)出剛才看到的一幕幕：搖曳的柳樹、平靜的湖水、軟綿棉的沙灘、奇形怪狀的鵝卵石、夢一般的落葉……夢的旋律在金秋時節(jié)飛翔，如流光半散發(fā)絢麗光彩。沐浴在陽光下的我，也忍不住與這些美好的'回憶合為一體，“卡嚓”一聲，相片中的我燦爛的笑著，擁抱著那讓我憧憬的一切……

　　天鵝湖是自然的，天鵝湖是淳樸的，天鵝湖是調皮的，天鵝湖是恬靜的……天鵝湖有著天鵝的高貴，也融如了合肥人的熱情，樸素。

　　我熱愛天鵝湖，因為它的平易近人；我憧憬天鵝湖，因為它的尊貴典雅。天鵝湖，你快飛起來吧，載著我的夢想，一起飛向湛藍的天空！

　　天鵝湖觀后感 7

　　今年有幸選上了舞蹈鑒賞這門課程，在上課的過程中，廣場舞，教師為我們觀看了各種舞蹈的比賽，從中給我印象最深的就是芭蕾舞，此刻我就看完之后談談我的感受。

　　芭蕾出現(xiàn)于15—16世紀文藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們今日所見到的芭蕾演出絕然不一樣，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的'表演開始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話人物上場獻上許多菜肴和水果，最終客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，能夠說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經典俄羅斯芭蕾�！短禊Z湖》是柴可夫斯基所創(chuàng)的芭蕾舞劇，共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復公主原形，與王子結合，以美滿結局結束。

　　看完《天鵝湖》我不無為這偉大的創(chuàng)作所感動，不愧是芭蕾舞的奇葩�？戳酥�后，我深深明白練習芭蕾舞的艱辛，芭蕾最主要的標志就是以腳尖著地，如果掌握不好，完全能把一個人的腳給廢掉，所以每一個跳芭蕾的人都是偉大的，不容易的，我們要學會好好的坐下來好好的去欣賞他們的每一個動作。我從網(wǎng)上簡單的了解到學習芭蕾舞需要訓練的幾個主要動作為：

　　一、壓腿：這是舞蹈基礎訓練中最為基本的訓練資料，分別為壓前、旁、后腿。壓腿的練習有助于打開學生腿部關節(jié)的韌帶。

　　二、壓肩：這是打開肩部韌帶的練習。壓肩時，雙手臂伸直放在把桿上。兩腿的距離略等于肩寬。頭部和脊柱都要放松，向下壓時能夠感覺到肩部韌帶被拉長。

　　三、推腳背組合：腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的訓練。在訓練之前，從腳尖到整個大腳背都要活動開；訓練時，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓練開始。

　　四、把桿訓練組合：舞蹈培訓與專業(yè)舞蹈訓練有很大區(qū)別。在做把桿上的動作組合時，不可能像專業(yè)學員那樣的強度和難度。除非是經過若干年業(yè)余訓練，自身條件能夠到達專業(yè)水平了才有本事做到難度和強度并舉的動作組合。

　　天鵝湖觀后感 8

　　昨日帶老媽去看了《天鵝湖》，雖然她看的不太懂，可是還是挺高興的。而我由于她時時的打斷感覺有點可是癮。如果下次有機會看《海盜》，還是自己偷偷去看吧。這次是我第一次看芭蕾舞劇，幾年前在人民大會堂看了一次某年舞蹈演出季的芭蕾專場就一向想找機會看一下《天鵝湖》和《海盜》這兩部作品。這次看的雖不是世界頂級芭蕾團的演繹，可是主要演員的表演還是挺不錯的。特別是女主角，一個人飾演風格迥異的白黑天鵝，舞蹈表演、動作技巧難度很大，連續(xù)32個揮鞭轉，整場下來她始終是那么輕盈優(yōu)雅，很難想象那么纖悉的身形卻有著如此的體力，當之無愧地應得到全場最多的掌聲。男演員中雖然壞貓頭鷹洛特巴爾特的表演者表現(xiàn)的機會不太多，但幾個大跳無聲地落地以及舞蹈過程中的舉手投足能感覺到他的個人條件還是很不錯的。王子扮相不錯，可是由于經常是和女主角跳雙人舞，所以被女主角的光芒掩蓋了不少，以至于整場下來對他個人的沒有留下很突出的印象，可是最經典的一段，也就是第二幕那段慢板雙人舞感覺2位主角表演的十分動人。小丑在劇里也是個重要人物，由于有不少單人的表演機會，對他的個人印象似乎比王子還要多呢。在其他演員中，雙人舞的表演也很不錯，四小天鵝，以及第三幕中結合了西班牙舞等其它

　　元素的2對雙人舞也很好看，相比之下群舞的表現(xiàn)就比較一般了。

　　這次的'演出說是第四版天鵝湖，由于沒有看過其它的版本，所以也無從比較，可是就我個人來說，整體感覺稍顯虎頭蛇尾。第四幕王子與洛特巴爾特的交鋒表現(xiàn)的似乎有點平淡，勝利得來的似乎有點太容易了。另外，由于劇場的限制，應當不是現(xiàn)場伴奏，并且音效也十分一般，這是最讓人遺憾的一點；并且舞臺似乎也小了一點，可是舞臺布景很好看。當然票價畢竟和大劇院差了好幾倍，要求自然也不能那么高了。

　　總之，這次的演出還是很對得起買票錢的，期望以后還有更多的機會看到喜歡的演出。

　　天鵝湖觀后感 9

　　3月30日晚上，媽媽一帶我去華宇學院國際文化中心觀賞了德州晚報周年慶芭蕾舞演出——《天鵝湖》。

　　媽媽一告訴我：芭蕾舞是一種高雅的古典藝術，它是用音樂、舞蹈等手法來表現(xiàn)故事情節(jié)的，而《天鵝湖》更是世界聞名的經典芭蕾舞劇。我把媽媽幫我打印出來的《天鵝湖》舞劇的劇情瀏覽了一下，心中對接下來的演出充滿了期待。

　　19∶30，演出正式開始。優(yōu)美的音樂、滑稽搞笑的小丑，還有那群美麗可愛的白天鵝，讓我陶醉其中。兩個多小時的時間很快就結束了。但劇中的每一幕都深深地印在了我的腦海中。

　　整個《天鵝湖》一共分成四幕。

　　在第一幕中，“小丑”裝扮的賓諾是王子的好朋友，他自始至終都是最活躍的，即滑稽又搞笑，也讓整個慶典的氣氛變得歡快而又熱烈。

　　第二幕中，“四只小天鵝”干凈利落的表演博得觀眾的陣陣掌聲。雖然音樂的節(jié)奏很快，但是她們跳得非常整齊，宛如四只在湖畔嬉戲玩耍的小天鵝——美麗而又可愛。

　　給我印象最深的是第三幕中那只“可惡”的'黑天鵝。在盛大的生日舞會上，王子一心盼望著公主奧杰塔的到來�；瘖y后的魔王和他的女兒歐黛爾來到王子的生日舞會，歐黛爾裝扮成黑天鵝進入舞池翩翩起舞。雖然她是劇中的一個反面人物，但她“原地打轉”的高難動作令我很是佩服。雖然我也正在學舞蹈，但要一次能轉這么多圈，一想就無法做到。

　　雖然這是我第一次接觸芭蕾舞，卻已被它深深地吸引。那些舞蹈演員嫻熟的動作、優(yōu)雅的儀態(tài)，都讓我羨慕不已。

　　天鵝湖觀后感 10

　　是我第一次完完全全欣賞整部芭蕾舞劇，雖然看的是舞劇的視頻，沒能在現(xiàn)場感受當時的氣氛，可是觀后感觸還是很深。

　　《天鵝湖》是世界聞名的經典芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。

　　畢竟是平身第一次欣賞完整的《天鵝湖》，研究到自己方面的知識確實比較欠缺，于是提前做了做“功課”，了解了整個舞劇的大體劇情。否則我光從演員的肢體語言來完全體會所要表達的意境還是比較困難的�？磥怼肮φn”沒有白做，總算能夠在特定舞臺情景下，體會到演員所要抒發(fā)的情感，雖然可能還是很膚淺的，但自我感覺良好。

　　具體的劇幕已經不是記得太清楚了，就挑選幾個記憶比較深刻的做一些描述。

　　第一幕“花園中”

　　故事發(fā)生在北歐一座古老的城堡里。城堡中王子就要過生日，皇后莊嚴的宣布，將為王子舉行盛大的宮廷舞會，屆時會有鄰國的各位公主參加。王子要從她們當中挑選自己的意中人。但王子心中悶悶不樂，他渴望的是另一種感情的來臨。正在時，王子的好友――“小丑”勸說王子和伙伴們去湖邊打獵散心。”感覺一幕“小丑”好像是主角，自始至終他的戲份最多，最活躍，充分展現(xiàn)了滑稽搞笑的風格，烘托了慶典的歡快氣氛。

　　第二幕“湖畔”

　　王子來到湖邊，忽然一群美麗的天鵝從他頭頂飛過，王子舉起弓箭向天鵝的方向追去。追隨著天鵝，王子來到一片寧靜的湖邊。帶頭那只高貴端莊的天鵝忽然化成了一位少女。少女向王子講述了自己的遭遇。少女名叫奧吉塔，是一位公主。不幸被萬惡的魔王下咒語變成天鵝，僅有在夜間才能回復人形。而唯有忠貞的感情誓言才能破解咒語。王子被深深打動，愛上奧吉塔，發(fā)誓要將她從苦難中解救。但一切竟被魔王偷聽，魔王設計要永遠分隔對相愛的戀人。

　　一幕最經典的就是《四小天鵝舞》，也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂簡便活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質樸動人而又富于詩意。

　　第三幕“舞會”

　　王子盛大的生日舞會按時舉行。應邀前來的各國公主爭奇斗艷，期望得到王子的垂青。然而王子一心盼望心上人奧吉塔的到來。但魔王竟化裝成騎士，讓自己的女兒奧吉莉婭喬裝打扮，迷惑王子。王子以為舞池中的黑天鵝奧吉莉婭就是自己的愛人，在扮成騎士的魔王要求下舉手起誓。魔王陰謀得逞。奧吉塔在窗外目睹一切，十分悲痛，飛回湖中城堡廢墟。王子愕然發(fā)覺自己上當受騙，追出王宮。

　　一幕，最佩服就是黑天鵝的“原地打轉”，轉了那么多圈頭都不暈。之后才明白《天鵝湖》中最著名的高難動作就是個黑天鵝的32圈。

　　第四幕“湖畔”

　　悲憤的'王子追到湖中城堡廢墟，懇求奧吉塔的原諒。奧吉塔被王子的深情感動，原諒了王子。然而，天已漸亮，奧吉塔將永遠不能回復人形。不得不與王子從此天各一方。王子決心與邪惡抗爭到底，與魔王展開殊死搏斗。正義終究得到伸張，魔王失去法力死去。王子與奧吉塔幸福相擁，沐浴在霞光中。

　　老套的感情故事的完美大結局，除了內心那份感動與震撼之外，沒什么可多說的。雖然老套，可是還是被深深感動，當演員們以特有的“天鵝”姿勢謝幕時，全場響起了持續(xù)熱烈的掌聲。我也在電腦頻幕前久久不能平息。

　　現(xiàn)在感覺芭蕾舞是那么的富有藝術美，自己平時很喜歡街舞之類的節(jié)奏感很強的舞蹈，對古典舞，芭蕾舞也沒什么興趣，可是當你真正用心欣賞完一種舞蹈的時候，多多少少也會有點感覺，就像現(xiàn)在，我感覺芭蕾舞還是慢好看的。

　　選擇舞蹈鑒賞門選修課也是有原因的，因為自己很喜歡街舞，本來以為教師介紹點街舞之類的我們些年輕人喜歡的舞蹈，所以才選了節(jié)課，可是教師在課上也沒放些視頻，沒能見到偶像MJ的表演，蠻失望的�？墒墙涍^幾個星期，我發(fā)現(xiàn)原先古典舞，現(xiàn)代舞，民族舞其實也不是一點好處也沒有的，至少芭蕾舞里面的技巧性的動作很多，看的眼花繚亂，真是佩服些演員，“臺上一分鐘，臺下十年功”說的真沒錯��！

　　天鵝湖觀后感 11

　　芭蕾舞《天鵝湖》流暢舒展，典雅大方�！短禊Z湖》第二幕：雙人舞細膩地表達了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)感情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的杯具色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。

　　朦朧月色下，藍色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之后，一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界�？蓯鄣膴W杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對她永恒的感情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，悲痛至極，便跳進了湖中。王子隨后也跳進了湖中。邪惡的咒語破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的感情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團聚。

　　這優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中，凄美的.舞劇卻無法忘記。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》能夠如此著名�！短禊Z湖》的神韻及優(yōu)美在烏團芭蕾藝術家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術史和文化史上留下了永恒的身影！，王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理經過極富有個性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。奧杰塔的圣潔與純真，善良與美麗在優(yōu)美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優(yōu)雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉”都做的很到位，展示出整體藝術素養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。道具的設計和制做精巧逼真，極富有民族特色和時代特征。

　　在沒有觀看之前，同學們對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當中，其主要主角大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才明白原先芭蕾也能夠展示和強調男性的陽剛力量美，兩個男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》十分成功。

　　天鵝湖觀后感 12

　　帶著好奇與對高雅藝術欣賞的心情，我和我的同事們觀看了芭蕾舞劇《天鵝湖》。這部舞劇對于任何一位音樂老師來說都不陌生，從上學時起，音樂鑒賞課中老師們都會帶領我們欣賞舞蹈片段或者音樂片段，更由于它的著名，很多人都對于它的故事幾乎稱得上熟悉得不能再熟悉了。

　　兩個多小時在這優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中很快地過去，兩個多小時帶給我的是無數(shù)的震撼與思考，走出大劇院后我仍然陶醉在凄美的舞劇當中。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名，流傳可以如此之廣，同時，我更從音樂教育的角度去思考了以下幾點：

　　首先是音樂教師們從走出校園，這樣類似的活動可以說少之又少，大部分人被工作沖淡了繼續(xù)學習的沖動與夢想，所以在這樣的活動引領下，我自己有一種沖動，那就是多給全區(qū)教師們創(chuàng)設這樣的學習條件，讓大家活到老學到老，永葆音樂教育的青春生命。

　　其次是學習之后的落實工作是活動的精髓，不少人都有三分鐘熱血的沖動，也許在觀看的同時，大家都會不由自主地反思自己的不足，有很多積極向上的`想法，但是，人類的惰性會讓很多人在退去了當時的激動之后，又歸于平靜，導致此次活動又成了得過且過的浪費，所以在這樣的活動之后，更需要提醒、督促大家學以致用，舉一反三，在自己的音樂教學中深思，帶給學生們更高、更深、更全面地引領。

　　再次就是骨干教師的引領作用。此次學習只是全市音樂教師的代表，這些骨干教師們，如何把學到的東西有效引領，高效發(fā)散，在教師隊伍中起到拋磚引玉的作用，還需老師們用心琢磨，仔細打磨，讓此次活動呈現(xiàn)以點帶面的作用，提高學生的音樂素質，將此次活動的作用發(fā)揮到極致。

　　以上是我的一點淺見，語拙意真，請領導及同行們斧正，新的學期，定珍惜此次機會，不辜負領導的一片厚愛，努力將工作做得更好！

　　天鵝湖觀后感 13

　　一月四日晚，與好友相邀到青島大劇院觀看了芭蕾舞劇《天鵝湖》。680一張的票是我們咬牙買下的，這次可下了血本，我們決定一定要美美的享受一把，享受這場饕餮盛宴。

　　晚飯后，打車來到劇院。一下車就被劇院的宏偉給震撼了！外觀造型獨特，燈光絢麗。我們迫不及待的進入劇場找到座位坐下，一切都很棒！里面的服務人員服務態(tài)度極好，語言發(fā)音標準，面帶標準的職業(yè)微笑，且男的帥，女的靚。唯一不足，空氣里彌漫著裝修的味道。

　　我們感慨著，青島終于有了這種大劇院了，今后我們可以經常過來欣賞，再也不用羨慕在上海、北京工作的朋友們了。

　　鐘聲敲響了，舞劇開始了！

　　幕布漸漸拉開，舞蹈演員展現(xiàn)在觀眾的眼前。他們精致的'服裝、造型，就像是一個個美麗的芭比娃娃！我專注的欣賞著……

　　《天鵝湖》是舉世聞名的芭蕾舞劇之一，是著名的作曲家柴科夫斯基的作品。老柴創(chuàng)作的舞劇音樂有著真實的情感、強烈的樂觀主義精神和豐富的藝術內涵。他將委婉柔和、細膩優(yōu)美的曲調以及豪邁奔放、粗獷直率的音樂色彩運用到舞劇中來，為舞劇添色增輝。我覺得舞劇的可貴之處，就是音樂與舞蹈的完美結合，音樂為舞蹈增加內涵，舞蹈為音樂增添動感�？蛇z憾的是舞劇的伴奏音樂竟然播放的CD！我暈……為什么這么大的投資，會沒有交響樂隊的樂池！這讓我想起我們學校的體育館，那大HOUSE舞臺不好用也就罷了，一個耗資千萬的體育館竟然沒有游泳池！

　　于是我只能把所有的目光都放在芭蕾舞演員優(yōu)美的舞姿上，我羨慕她們的舞蹈動作是如此的輕盈、舒展。

　　在所有演員中以下幾位給我留下了深刻地印象。

　　扮演宮廷小丑演員的所有跳躍、回旋以及自轉的過程中，背部始終要保持挺直的形態(tài)，精確地控制臂、腿、手、腳的動作，使觀眾看上去毫無體重可言，表演也非常幽默詼諧。然而，那只“白天鵝”是在太瘦，公主的高貴雖然難以表現(xiàn)出來，連少女特有的那種內斂與羞澀也完全失掉了，倒是很有幾分像是那個陰險有干枯的“格格巫”的意思。至于那個“王子”，他的表演讓我一直替他捏著把汗，落地不穩(wěn)、能從他的表演中感受到他有著豐富的表演經驗，但是舞劇演員是需要體力的。他讓我感覺他的下半身一直在向下墜。

　　天鵝湖觀后感 14

　　是縱情的旋轉，是絕望的大跳，是優(yōu)雅，是死亡，它是芭蕾，它是《黑天鵝》。

　　看《黑天鵝》的心是一直揪著的，像被桎梏在沒有光亮的甕里。貫穿始終的暗色調背景，鑲嵌進緊湊的配樂，你還在回味著這一個疑惑，下一個伏筆的篇腳卻早已悄無聲息又浩浩蕩蕩的展開。

　　女主角妮娜是個漂亮的女子，素凈的臉龐，挺直的脊骨。熱愛芭蕾的孩子，即使已經28歲的年齡，枯燥的練舞生活，母親的細心保護，仍讓其有著一顆不諳世事的心。是無理由的追求完美，是偏執(zhí)，是舞蹈生涯的逐漸老去，是恐懼，這顆水晶心也慢慢地被黑暗侵蝕。作為一位芭蕾舞者，有多少青春年華是可以揮灑在舞臺上的呢？更殘忍的說，是有多少時間是被允許存在于這個舞臺上的呢？寥寥無幾。多少年參雜著血與淚的苦練，換得在舞臺上的曇花一現(xiàn)，或璀璨，或無名，卻始終逃不過年齡讓你離開舞臺的命運。仔細又敏感的孩子學不會黑天鵝的放縱與危險，卻時時要面對被替換的危機，巨大的心里壓力，無處宣泄的.途徑，最終得到的是幻想與崩潰。

　　電影的全部時間都沒有出現(xiàn)妮娜父親的身影，自然的仿佛本就不應該有這種稱謂的生物的存在，母親的照顧是無微不至的，保護著女兒的全部，似乎是作為畫家的母親，在身心上卻同樣有著郁郁不得志的危險的壓抑，溺愛的同時又并存著不可違抗的強硬。

　　莉莉的出現(xiàn)是個催化劑，讓一切隱藏的涌動著的不安分急劇膨脹，像被球菌污染的蘋果，由內而外，只是一個與空氣接觸的小缺口，腐敗是可以瞬間發(fā)生的事情。莉莉引誘著這個女孩，卻不知她本身就是一個魔盒，她的破壞力遠不是莉莉預料和所能控制的。

　　妮娜就這樣被引爆了，狂暴的沖破了母親阻撓，卻步步投進死亡的懷抱，她不斷的被自己的幻象所逼迫，所傷害，最后，她終于看清了所有的幻象，卻不得不直面血淋淋的傷口，繼續(xù)在幻想中沉淪。最后的天鵝舞是飽含淚水的，因為有恐懼，有后悔，亦有滿滿的無可奈何。相同心境的死亡之舞獲得了滿堂掌聲，妮娜的母親也在觀眾席中，持著滿滿眼眶的淚珠，似乎有一種同自己繪畫生涯一起圓滿的滿足之感。她已感覺不到女兒對自己身體傷害的疼痛，同樣的也不知道女兒已經在死神的懷中。

　　最后妮娜的死亡是沒有漫長疼痛的，簡潔又快速的結尾卻更引人深思。影片有諸多的細節(jié)之處，觀看者也各有感受，《黑天鵝》值得去細細品賞。

　　天鵝湖觀后感 15

　　幾年不看芭蕾，重新到劇場看到演員，無法抑止住地感嘆她們的瘦小。太瘦，太小。自然，是與俄羅斯舞者不能比擬的。雖然在瘦上是相似的，但在高度和骨架大小上，還是中國的芭蕾舞者更柔弱纖細。

　　上半場中，王子的表現(xiàn)，可以總結為“令人失望”幾個字。他跳躍落地的時候，總是不夠穩(wěn)，讓本來期待主角出彩的心態(tài)，一次次落空。漸漸開始失望。好在下半場王子總算是表演到位，對他的印象才慢慢翻盤。

　　最耀眼的一個，反而是小丑。表情動作活潑，下盤夠穩(wěn)，讓人觀之可喜可親。還有一位男芭蕾舞者，什么角色開始沒注意看介紹，所以不是太清楚，但是表演確實出色。整個上半場，王子被這兩個人的風采蓋住，更加襯托得他一無是處。

　　白天鵝的'表演不錯，肢體柔軟，動作到位。雖然，難度系數(shù)并不是很大。畢竟，烏蘭諾娃式的舞者，并不是那么容易出的。很多的時候，勤奮必須有天份的輔佐，才能達到不一樣的高度，成為人們眼中難得的“天才”。

　　下半場黑天鵝出場，表演也不錯，但要達到“出彩”的地步，總覺得欠缺點什么。大約因為幾年前看的那出《天鵝湖》，黑天鵝太出彩的緣故。心生比較，就總也難感覺滿意。只能評價出一個詞：中規(guī)中矩。

　　四小天鵝的不出彩，和黑天鵝是同一原因。有比較，才知道什么是更好！

　　出彩的是服裝。服裝和鞋子。從色澤，到款式，到搭配，看得人眼花繚亂，心生歡喜。

　　看劇的過程中，總會想起幾年前去瑪琳劇院看戲的一些事。本以為已經遺忘了，卻發(fā)現(xiàn)只是缺少刺激，讓記憶沉睡了。

　　音樂是背景放出的，并沒有現(xiàn)場伴奏。所以有幾分遺憾，好處是人們只能集中精力去看舞蹈表演。否則，可能有人分心去看演奏者了。比如有位友人，當年去看劇總是用望遠鏡觀察一位大提琴手。而我當年看兩部歌劇，多數(shù)時間眼睛集中在樂團指揮的背影和側影中。當然，現(xiàn)場伴奏的話，總是更容易讓人身臨其境。

　　世紀大會堂里面，并沒有劃出空間給樂團。所以，舞劇大約都是后臺播放音樂了。至于歌劇，沒有體驗過，也不知道究竟如何。

　　演出總共四幕，分上下兩場，中間休息十五分鐘。有舞蹈學校租了大巴帶學生來觀賞。男孩女孩個個消瘦纖長。尤其女孩們個個一雙修長的細腿，臉還沒長開，個子已經是大人的樣子。看著這些未來的芭蕾舞者，還有臺上的準芭蕾舞者，即使我這樣達不到肥胖標準的人，還是下意識地為自己滿身肉感覺到一絲難為情。

　　演出結束，演員們開始謝幕。芭蕾舞者的謝幕動作，總是賞心悅目的。眾人蜂擁離去。我擠去和贈票的設計師匯合，感謝她的票，也同時交流了幾句演出觀后感。設計師問和瑪琳劇院的演出相比如何？自然是有差距，卻也不失精彩。

　　出了會議中心，外面又下起了雨。夏天已經開始展現(xiàn)出自己的面貌，時雨時晴，一天之內，天氣變幻數(shù)次。

　　天鵝湖觀后感 16

　　之前很少看芭蕾，對芭蕾的印象只停留在兩個腳尖的直立上，芭蕾賞析這課，帶著我一步步走進了芭蕾的世界。

　　開繃直立，白色紗裙，輕盈飄逸仿佛就代表著芭蕾的一切，而天鵝湖則是芭蕾的一個代名詞。

　　在天鵝湖中，描述的是這樣的一個故事：《天鵝湖》的故事源于德國童話，王子桑弗雷德在天鵝湖畔正要向天鵝射箭時，天鵝變成了美麗的.公主奧德塔，原來她和其他少女都被魔王變成了天鵝，在晚上才能還原成人形，只有男子對天鵝的愛情能夠解除魔法。王子愛上了奧德塔，但魔王為了破壞這段戀情，將自己的女兒黑天鵝變成奧德塔的模樣出席王子的舞會，上當受騙的王子對天發(fā)誓永遠愛黑天鵝，這樣他無意中撕毀了對奧德塔的愛情承諾，少女們逃離魔掌的希望成了泡影……芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠。它有著復雜的結構形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。雙人舞大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內在是其特點。《天鵝湖》第二幕：慢板雙人舞細膩地表達了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉，還有快感十足裝飾性極強的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。四只小天鵝跳的舞曲，音樂輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進"的動作。這些動作以及頭部的轉動，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。

　　在沒有觀看之前，我對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，我覺得只是個非常成功的嘗試。

　　天鵝湖觀后感 17

　　1月29日晚，威海市教育局組織全市各市區(qū)音樂教研員及部分音樂骨干教師，在威海市會議中心大劇院觀看了由俄羅斯芭蕾舞劇院的舞蹈家們帶來的原汁原味的經典芭蕾盛宴——《天鵝湖》。

　　身材窈窕芭蕾美女、如仙境的天鵝湖景、凄美感人的愛情故事一一呈現(xiàn)在大家眼前。作為著名作曲家柴可夫斯基代表作品、世界上最經典的芭蕾舞劇之一，在《天鵝湖》中融入的獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞和群舞等芭蕾舞劇中所有的舞蹈形式，更是給人無限伸展的愉悅感，演員們的每一次跳躍都輕盈如飛，每一次旋轉都另人目眩，更有高難度的32圈360度大回旋，更是讓觀眾掌聲雷動。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。

　　道具的設計和制做精巧逼真，極富有民族特色和時代特征。老師們感覺都很興奮，紛紛表示，感謝市局給大家提供這樣一次機會，能在家門口欣賞到如此一場國際頂級水平的視聽盛宴，零距離接觸高雅藝術，不僅提高了大家的音樂修養(yǎng)、開闊了音樂視野，而且在今后的音樂課堂上給學生講解舞劇時，再也不會是枯燥單一的照本宣科，取而代之的則是身臨其境的感受分享。

　　讓我感觸頗深的還有整場演出燈光效果。一臺好的節(jié)目除了要有優(yōu)秀的素材、演員良好的演技及到位的表現(xiàn)力、得體的'服裝、合理的場景設置、協(xié)調的音樂配合等，同時還離不開舞臺燈光藝術效果的烘托渲染。在《天鵝湖》的表演中，不同的場景、服裝、情節(jié)搭配不同色彩不同強度的燈光效果，更好地將演員、音樂、布景、道具等要素進行協(xié)調的統(tǒng)一，更好的展現(xiàn)人物性格，情節(jié)發(fā)展，達到烘托舞臺表演氛圍、吸引觀眾注意力的效果，給觀眾帶來視覺上的震撼，大大提高了觀賞性。

　　如：奧杰塔公主和齊格費里德游天鵝湖時的燈光與黑天鵝獨舞時使用不同的燈光，對于角色的塑造，展現(xiàn)人物的性格、刻畫人物的內心的活動、展現(xiàn)故事情節(jié)及矛盾的發(fā)展，起到了至關重要的作用，更好的傳達和展現(xiàn)了主題。這些恰恰是我區(qū)在舞臺表演時一直欠缺和忽視的一個因素，今后在組織演出時，我們將著力加強這方面的知識學習，努力提高燈光在舞臺表演中的作用。

　　衷心盼望市教育局給多給我們提供這樣的機會！

　　天鵝湖觀后感 18

　　媽媽前兩天說我這幾天表現(xiàn)不錯，要帶我去看天鵝，今天要兌現(xiàn)了，我興奮的活蹦亂跳，恨不得馬上飛到那里呢！

　　到達目的地，我連忙跑向湖邊，一眼望去，發(fā)現(xiàn)一只天鵝都沒有，我問媽媽：“哪有天鵝呀？”媽媽說：“他們在草地上休息，一會兒就來了�！边^了一會兒，發(fā)現(xiàn)有幾只黑天鵝朝我們游來，我興奮的大叫：“媽媽，媽媽，快看！那些天鵝游過來了！”黑天鵝們有著一身烏黑的羽毛，像是掉進了墨水池中，不久前才上來似的，它們有著紅紅的寬寬的嘴巴，在紅嘴巴的前端，有一條白色的環(huán)線，就像是剛偷吃了奶油蛋糕，沒有擦嘴巴一樣。我們拿出提前準備好的食物，朝他們丟去，可發(fā)現(xiàn)食物只要一掉進水里就會融化，天鵝們都吃不到了，所以我們必須把食物放在手上給他們吃，剛開始我還特別害怕，害怕它們會咬我的手，媽媽說：“沒關系，他們不會弄疼你的！”我又試了幾次，慢慢的我發(fā)現(xiàn)他們的牙齒并不鋒利，啄在我手上只是有一點點癢。

　　黑天鵝的鵝掌也特別大，只要輕輕一蹬，就能游出好遠，當感覺到危險時，就會快速撥動腳掌，飛速向前游去，而且脖子還會向前伸，那樣子真像傳說中的“佛山無影腳”。我還發(fā)現(xiàn)一個奇怪的事情，黑天鵝兩只翅膀下面竟然還長著白色的羽毛，我問媽媽：“黑天鵝的羽毛不都是黑色的嗎？”媽媽對我說：“很多人是這樣認為的，其實它的腹部是灰白色，飛羽是白色，當它飛起來的'時候就可以看到一半黑一半白的翅膀，非常漂亮。”

　　一邊喂著食物，我們還發(fā)現(xiàn)湖里有很多魚，紅的、白的、黑的，只要食物掉到水里，天鵝還沒來得及吃，他們就游過去大吃特吃了起來，天鵝們看見了，心生嫉妒，和金魚展開了一場大戰(zhàn)，金魚剛準備吃落下去的食物，天鵝就一頭栽進水中，把那些食物吃光了，金魚們看著食物都被天鵝搶走，只好悶悶不樂的游走了，天鵝們似乎很開心，“鵝鵝鵝”叫了起來！

　　我幻想著：他們和我相處了這么久，應該記得我了吧，會不會某一天飛到我家里去呢？一只來自天鵝湖的黑天鵝，哈哈！想想就開心！

　　天鵝湖觀后感 19

　　前段時間，我看了人生中的第一場芭蕾舞劇，著名的《天鵝湖》，由俄羅斯國立芭蕾舞團演出。在眾多的段落中，我對第二幕和第四幕印象最為深刻。

　　第二幕講的是四只小天鵝的故事。當幕布拉開時，四個演員手拉著手走上舞臺。四個演員的動作整齊一致、干凈利落，配合得天衣無縫，就好像同一個人分了身一般，連眼看的方向、頭轉的方向、腳抬的角度都是一樣的，讓觀眾在驚嘆不已的時候，也深感演員的基本功扎實和臺下不懈地練習。

　　而高潮在第四幕，當?shù)谒哪唤Y束的時候，我們都報以最熱烈的掌聲，有的觀眾甚至高聲喝彩和站起來揮手。它講的是一位巫師把自己的女兒變成了黑天鵝參加王子的舞會的.場景。只見黑天鵝做完一些亮相的動作后，就開始在舞臺上表演最激動人心的“32圈揮鞭轉”了。只見她右腳踮起足尖，左腳像鞭子一樣揮舞著，每揮舞一次，身體就完成一次迅速而流暢的轉身。連轉32圈，一氣呵成！多么精湛的技術，多么優(yōu)美的舞姿啊，那位演員表現(xiàn)得淋漓盡致，真是太了不起了！

　　散場離開后，我的心久久不能平靜。這些演員之所以能讓我們看到如此完美的演出，一定是因為她們平時訓練的刻苦和堅持。用“臺上一分鐘，臺下十年功”來形容真是再適合不過了。再小的事情，只要你咬牙堅持下來，積少成多，一定能給你不一樣的收獲。

　　天鵝湖觀后感 20

　　奧杰塔，敏感而孱弱的白天鵝。

　　奧吉莉亞，熱情、魅惑且狂野的黑天鵝。

　　王子在生日前夕的舞會上，與眾人歡歌跳舞，皇后授意他必須盡快選取一位妻子。他為這沒有愛情的婚姻感到絲絲沮喪，只是這沮喪在來到天鵝湖狩獵之后就消失殆盡了，因為他遇到了被巫師施咒變成白天鵝的公主奧杰塔，純潔無暇的奧杰塔和王子一見鐘情，為了讓白天鵝變回人身并且與之長相廝守，王子發(fā)誓要救出奧杰塔。

　　在選妃的舞會中，各國佳麗各秀舞姿，盡展風采，王子卻遲遲不能決定，當巫師以使臣身份帶著假扮奧杰塔的黑天鵝奧吉莉亞來到舞會，黑天鵝熱情、魅惑的舞姿讓王子誤以為就是奧杰塔，并決定與之訂婚，奧杰塔在暗處悲泣，并決定就此在魔咒中渡過余生，王子悔不當初，決定與巫師抗爭，無論生死都和奧杰塔在一切。正義嘛，總是站在邪惡肩膀的。自然是皆大歡喜的結局，巫師死去，王子和公主就從此……

　　故事情節(jié)流傳一百多年，人人耳熟能詳�？墒悄墁F(xiàn)場看看古典芭蕾，又是另番感受。芭蕾舞演員的`形體修長而舒展，氣質自是不用說——優(yōu)雅美麗，連肌肉線條都是抗地心引力的。其實我覺得扮演皇后的舞者最美，脖子修長，體態(tài)曼妙，真的很美。黑天鵝和白天鵝是兩人分飾，不是我之前以為的一人飾演。

　　白天鵝舞者跳出了淡淡憂愁，黑天鵝則展示了一種外放的魅力，不過奧吉莉亞在第三幕選妃舞會上跳的的32個Fouette好像只有24個？嘿嘿，這個不詳究。

　　雖然舞臺布景不是那么精美，四幕都未更換，雖然四小天鵝身高也不是很一致，不過經典的四小天鵝之舞輕松歡快，活潑有趣，舞者盡心表演，臺下觀眾沉浸其中。希望以后南昌會有越來越多的各種類型的文藝演出，無論陽春白雪還是下里巴人，都能讓普通百姓親身感受藝術的魅力。

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