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《變形記》讀后感【熱】
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見聞，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么你真的會(huì)寫讀后感嗎？以下是小編為大家收集的《變形記》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《變形記》讀后感1
卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個(gè)離奇的故事：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來源，每天過著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛他。結(jié)果他在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。并且格里高爾也因?yàn)檫@一奇怪的遭遇，經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現(xiàn)實(shí)，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對(duì)他的愛來照顧他，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠(yuǎn)，而他父親更是對(duì)他深惡痛絕，屢次攻擊他，傷害他，并在最終直接導(dǎo)致了他的死亡。我想，也許格里高爾的離去對(duì)他來說是一件好事，否則，生活在這個(gè)被異化了的世界，留給他的也只會(huì)是無盡的寂寞與孤獨(dú)，被社會(huì)壓的喘不過氣的他，在這個(gè)恐怖的社會(huì)只會(huì)承受更多的折磨。
也許你會(huì)說這個(gè)故事實(shí)在是太過荒誕，但是荒誕的背后是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在，人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦，為了追求利益，不擇手段地破壞我們的世界，沙塵暴的侵襲，荒漠化的逐漸擴(kuò)大，濫砍濫伐，毀林開荒，人類正用自己的行動(dòng)一次又一次的將這種卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁延續(xù)，這種感覺并沒有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟�，反而愈加�?yán)重。
我們應(yīng)該感謝卡夫卡，他為我們敲響了警鐘，要是這種對(duì)利益的追逐在這樣擴(kuò)張下去，或許故事真的有可能變成現(xiàn)實(shí)，這樣，我們的家園會(huì)變成什么樣子，醒悟吧，人們，讓我們重新呼喚我們的.精神世界，人與自然只有和諧相處，我們才能夠可持續(xù)發(fā)展。希望卡夫卡的《變形記》可以呼喚起我們的心靈，喚起我們的良知……
卡夫卡變形記讀后感
昨晚，乘著雨后的涼爽，捧起塵封許久的《外國中篇小說百年精華》，隨意翻了幾頁，便翻到了弗蘭茨�？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝罚}目很怪異，有點(diǎn)像科幻小說，但通篇讀下來，除了作品運(yùn)用了想象的手法，實(shí)則與一般意義上科幻小說的寫作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說的風(fēng)格怪異，甚至有點(diǎn)荒誕，卻留給讀者無限想象和思考的空間。
表面看來，小說主人公格里高爾是因?yàn)樽兂梢恢患紫x而為人屏棄，最后在孤獨(dú)中死去。而在我看來，主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債，為了讓妹妹讀音樂學(xué)校，拉小提琴，為了負(fù)擔(dān)起當(dāng)長(zhǎng)子養(yǎng)家糊口的責(zé)任而“單單挑上這么一個(gè)累人的差使”——旅行推銷員，長(zhǎng)期日夜顛倒的作息制度，毫無起色的人際關(guān)系，不被重視的社會(huì)地位，相比較于變成甲蟲的事實(shí)，格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪。小說的大部分筆墨用于描述主人公在變形后，周圍人對(duì)他態(tài)度的變化，以及他對(duì)周圍環(huán)境的影響，變形前的生活只是通過主人公的心理獨(dú)白講述出來，筆墨不多，卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛、無奈。
變成甲蟲之后的格里高爾從一開始害怕嚇著自己的家人，自卑地蜷縮在沙發(fā)下，還用白布遮住自己丑陋的身體，到后來由于逐漸被人遺忘，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間，漸漸地連人應(yīng)有的最基本的廉恥心也沒有了，變得漠然、麻木，喪失了生活的信心和希望�；蛟S從變成甲蟲的那天起，格里高爾想恢復(fù)原樣的愿望早已被現(xiàn)實(shí)生活的不如意擊退了，即使因逃出房間遭父親毒打，抑或是被人遺忘，會(huì)萌生重返人類世界的愿望，但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn)�，他躲藏在甲蟲的身軀下，旁觀著人類世界的悲歡離合，寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄，也不幻想著重返人類世界。
如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，每人對(duì)卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同，或許這就是大師級(jí)別作家的過人之處。
《變形記》讀后感2
格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個(gè)人的，作者想表明的是在當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)和現(xiàn)代化社會(huì)大工業(yè)生產(chǎn)中，存在著許多和格里高爾一樣的人們，忘我的投身于工作，成為掙錢的機(jī)器。人異化成物的奴隸，當(dāng)人因?yàn)榉N種原因喪失了工作能力時(shí)，就不再為社會(huì)和家人承認(rèn)，人就無異于物和工作。這是一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象，卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會(huì)人性的異化、人無法掌握自身命運(yùn)、生活在恐懼與孤獨(dú)中的生活本質(zhì)。
卡夫卡所運(yùn)用的語言是客觀冷漠的，仿佛在給我們講述一個(gè)很平常很常見的故事�！耙惶烨宄�，格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢(mèng)中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子”，語言平實(shí)普通，沒有修飾，暗示著人變成蟲是一個(gè)普遍存在于社會(huì)的讓人能夠瞬間接納的事實(shí)�？ǚ蚩ㄖ皇侵v述，而不對(duì)所述的人和事進(jìn)行評(píng)論;他讓人物按客觀邏輯來行動(dòng)，在自己的行動(dòng)中顯示出個(gè)性和品格，讓讀者直接進(jìn)入人物意識(shí)，通過作者提供的客觀描寫和人物的活動(dòng)方式來得出自己的結(jié)論。小說中多用簡(jiǎn)短的.句子，質(zhì)樸自然，語調(diào)超然、平淡，并不設(shè)置懸念和沖突。如此敘事方式，讓我們相信在社會(huì)中人的異化是一個(gè)普遍現(xiàn)象，讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化。
格里高爾變成甲蟲是個(gè)荒誕的不可能發(fā)生的事件，但卡夫卡在對(duì)主人公心理的描寫、身邊人物的反應(yīng)都顯得十分的逼真。他將荒誕與現(xiàn)實(shí)巧妙的結(jié)合在一起，讓荒誕中透露出現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)中又是虛幻的，這也便是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術(shù)特色。
這就是卡夫卡，他關(guān)注的是陌生孤獨(dú)、憂郁痛苦以及個(gè)性消失、人性異化的感受�？ǚ蚩ㄊ腔闹嚨模撬幕闹嚫嗟伢w現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一個(gè)個(gè)寓言，它們大都寓指了我們無法回避的生存困境，卡夫卡和格里高爾后者是《變形記》一文中蛻變?yōu)橐痪扌图讱はx的主人公，旅行推銷員。而前者則是這只巨型甲蟲的一手制造者，現(xiàn)代派文學(xué)作家，〈變形記〉的作者。
細(xì)讀《變形記》，竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。
同樣的無歸屬感。
這一點(diǎn)在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯。記傳中提到，他是猶太人，出生在布拉格，講德語，臣服于奧匈帝國，集猶太，斯拉夫，德意志民族的成分混雜于一身。如此復(fù)雜的身世，無疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中�？墒鞘聦�(shí)并沒有更多的回旋余地——他最終成為孤獨(dú)流浪的游客。在一封信中，他這樣寫道：“可是我沒有祖國，因此什么也不能拋棄，而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個(gè)祖國�！�
同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上。他的身體發(fā)生了突變，失去了說話能力，也同時(shí)使他被排除在人類之外。因此，“他扭了扭腦袋，痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”，他沒有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。
同樣的陌生感。卡夫卡曾在他的日記中寫道：“現(xiàn)在我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比應(yīng)該陌生人還要陌生�！�
陌生，就是當(dāng)看到一盆水時(shí)，天真無邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃。
同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上。同樣，是因?yàn)樗麄z都與陌生有著瓜葛，只是卡夫卡對(duì)別人陌生，而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。
他(格里高爾)到處碰壁，先是嚇著了秘書主任，然后又遭到父親的攻擊，最后，連一向關(guān)心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。
同樣的孤獨(dú)感。
“實(shí)際上，孤獨(dú)是我唯一的目的，是對(duì)我極大的誘惑�！薄ǚ蚩ㄕZ。
“因?yàn)榧胰撕鲆曌约憾e了一肚子火�！薄窭锔郀枴�
很顯然，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒，文如其人，莫不如是。
《變形記》讀后感3
讀《變形記》，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽過，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動(dòng)彈得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。
作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結(jié)束呢？孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢，面對(duì)無法改變的現(xiàn)實(shí)，一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去！但對(duì)過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說人物，他是卡夫卡的寫照�？ǚ蚩ㄔ趯懽约海瑢懽约簤阂值纳�。
《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下，他們會(huì)去關(guān)心別人，愛別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí)，愛就不復(fù)存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。
到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來的樣子，或許還比原來好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒這個(gè)人。
學(xué)生讀后感
當(dāng)你一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成一只甲蟲，一定會(huì)萬分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下，使這一切都成為可能。
在一天清晨，醒來的旅行推銷員格雷高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲殼蟲。起初，它還可以說話，但后來就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動(dòng)了家人們，他們把格雷高爾關(guān)在了房間里。他成了家中的丑聞，親人的累贅，連最為關(guān)心他的妹妹也公然宣稱不能和動(dòng)物生活在一起。家人們紛紛謀求生路，格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。
這篇小說曲折動(dòng)人地寫出了格雷高爾變形前后家人們的態(tài)度，同時(shí)也發(fā)人深思：這種“變形”在生活中是否存在呢？答案是肯定的。但，他們真的`“變形”了嗎？事實(shí)上，格雷高爾的變形僅僅是一個(gè)軀殼，他的內(nèi)心仍執(zhí)著于以往的一切。在小說中，格雷高爾起床后想的還是自己的差事，并不是自己正遭受的厄運(yùn)本身；他還是保持著自己的愛好，堅(jiān)持不讓家人拿走他心愛的畫，以至于被父親趕回房間；他被妹妹的美妙琴聲所吸引，嚇走了訪客，招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著他對(duì)生活的熱愛，甚至忘了自己是一只甲蟲。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丟棄了他們；有的人生活不能自理，家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭，就是一部分社會(huì)的縮影。也許，一些人身體上有缺陷，但他們對(duì)生活的熱情，對(duì)事業(yè)的喜愛不曾改變對(duì)他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對(duì)待他們，則更應(yīng)該是像對(duì)待一個(gè)正常人一樣，而不是一昧的討厭和施舍。也許一個(gè)人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都懷著一個(gè)樂于奉獻(xiàn)的愛心，坦誠相待，相信這世間將更美好。
或許，我們沒有足夠的能力讓每一個(gè)人都不“變形”，但挽救每一位“變形者”，才是對(duì)他們的申訴的最好答復(fù)。
《變形記》讀后感4
初中的時(shí)候曾經(jīng)讀過西方現(xiàn)代派作者卡夫卡的小說《變形記》，但由于當(dāng)時(shí)尚值年幼，并沒有很好地理解這本有點(diǎn)荒誕色彩的作品。如今我轉(zhuǎn)眼已是一名大學(xué)生了，寒假父親送我一本英文版的《變形記》，于是我借此機(jī)會(huì)重溫了一遍。
這篇小說揭示了18、19世紀(jì)資本主義世界高度發(fā)展下社會(huì)關(guān)系的極度畸形。在《變形記》中，主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲，深層原因，就是社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械、繁重。公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個(gè)公司和每一個(gè)雇員，秘書主任時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng)，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會(huì)為員工說話。格里高爾是個(gè)推銷員，每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車，成年累月在外奔波，飲食很差又不定時(shí)，由于工作關(guān)系，連個(gè)知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉(zhuǎn)向。格里高爾面對(duì)的就是這樣一個(gè)環(huán)境，這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的，但更是抽象的、普遍的，絕大多數(shù)人所每天面對(duì)的。人在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境中，逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”。人變甲蟲，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會(huì)與人之間一種可怕的關(guān)系。在這一關(guān)系中，社會(huì)是強(qiáng)大的，而人是被動(dòng)的、軟弱的。
再看《變形記》中對(duì)人與人關(guān)系的描寫，這是小說的重心所在。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí)，他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但當(dāng)格里高爾變成了一只骯臟丑陋的甲蟲，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾雖然成了甲蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時(shí)上班而著急，他為老板開除他而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學(xué)院的事而籌劃，他為今后一家人的生計(jì)而憂心……這是一個(gè)善良、勤勞、正直、有責(zé)任心的優(yōu)秀青年。但專橫暴躁的'父親卻全忘了昔日的父子之情，害怕外人知道他們家有這樣一個(gè)怪物，要把他趕回房間關(guān)起來。他甚至懷疑兒子會(huì)對(duì)家人采取暴力行為，而恫嚇?biāo)�、用蘋果砸他，想致他于死命。父子情已被他完全淡忘，暴露出來的是極端的自我中心主義。母親對(duì)兒子的感情似乎要深一點(diǎn)，她同情兒子遭受的厄運(yùn)，她不能接受兒子變成甲蟲的事實(shí)，因此悲痛欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個(gè)沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他，時(shí)刻想的是她的快樂、前途，當(dāng)哥哥最初變形后，她尚能做一點(diǎn)照料工作，如打掃房間、送飯等。但時(shí)間一久，也開始對(duì)哥哥產(chǎn)生了恨意。她痛哭著向父親請(qǐng)求：“我們必須設(shè)法擺脫他”，“他必須離開這兒”。并狡猾地辯解說：這只大甲蟲并不是格里高爾，如果是的話，他就應(yīng)該“自愿跑掉”（這實(shí)際是在暗示格里高爾）。她還無中生有地說：格里高爾會(huì)要大家的命，占領(lǐng)整幢寓所。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對(duì)一家人的言語行動(dòng)，并沒有驚詫，也沒有憤怒，而是用一種清醒的、“平和”的、“沉思”的心態(tài)，接受了這種事實(shí)，對(duì)于這一點(diǎn)，我感到莫大的觸動(dòng)，當(dāng)一個(gè)人放棄了掙扎，忘記了辯護(hù)，忘記了憤怒，這是他真正得看透了這個(gè)世界，這才是最大的悲劇。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”，一邊悄悄地死去了。他的死，使薩姆沙一家如釋重負(fù)，大家沐浴著三月的春風(fēng)，一身輕松出外郊游去了。他的死，沒有人在意，一個(gè)活生生的人就這樣消散于世界，那么的微不足道，激不起一波漣漪。歷史的車輪繼續(xù)向前，社會(huì)依然冷漠充滿寒意，就如今天社會(huì)主義下的中國。造成這種現(xiàn)象的，究竟是孰之過？
《變形記》讀后感5
一覺醒來，你本想翻個(gè)身，卻發(fā)現(xiàn)自己使盡渾身解數(shù)也做不到，掀開被窩一看，自己的手腳竟然變成了細(xì)長(zhǎng)的臭蟲腳爪。
作者卡夫卡正是用這如夢(mèng)魘般的荒誕場(chǎng)景，將我們帶入了故事。
這個(gè)人叫格里高爾。如你所見，他不再是一個(gè)人，現(xiàn)在，他已成為了一只丑陋的蟲子。這突如其來的變化，使他失去了原本的工作，現(xiàn)在他不再是家里的頂梁柱，對(duì)這個(gè)家，他已經(jīng)完完全全失去了作用。
可此時(shí)的他，算是人類的靈魂駕馭著蟲子的軀殼。也就是說，他身上的人性仍然存在。他心中還愛著這個(gè)家，從前總是忙忙碌碌的他仍想著如何為自己今日工作遲到尋找開脫的理由。為了妹妹不被自己丑陋的外貌嚇到，他會(huì)匆忙地縮去墻角。他仍使用“人”的行為準(zhǔn)則來要求自己。他的內(nèi)心，仍然是那個(gè)為了家庭而不辭辛苦默默付出的格里高爾。從這種角度上，變成蟲子的格里高爾其實(shí)并沒有改變。
或許成為一只蟲子并不可悲，作為一只蟲子，它大可以自由自在地穿梭在各個(gè)它想去的角落，做一只自由自在的蟲子。但可悲的是人們總是用自己的審美觀與價(jià)值觀來要求這只蟲子。顯然的是，他——格里高爾，已經(jīng)做不到了。隨著家庭的經(jīng)濟(jì)每況愈下，大家都忙于生計(jì)，即使是從前關(guān)心她的妹妹竟然都說出“他必須走人”這般冷酷無情的話。讀到這，我覺得，較于格里高爾，真正變形的是家人們的人性。當(dāng)格里高爾成為他們肩上的負(fù)擔(dān)時(shí)，他們竟然可以如此堅(jiān)決果斷地選擇甩掉這個(gè)包袱。真是令人寒心！可是我又覺得，家人們或許從未改變，這般冷酷無情，只是深埋在他們心中最真實(shí)的人性。
于是漸漸地，“格里高爾”真的變成一只蟲子了。我們可憐格里高爾，因?yàn)樗蛟S根本不想這樣，他沒想到有一天自己的人性會(huì)被這無形的籠罩著他的壓抑氛圍，一點(diǎn)一點(diǎn)地耗噬著，最終褪去文明，回到莽荒。在這場(chǎng)命運(yùn)給他開的巨大玩笑面前，他是無力的。他被束縛在做一個(gè)人與做一只蟲子的選擇中，進(jìn)退兩難，最后狼狽不堪。
終于，他在饑餓中死去了，伴隨的是家人們的欣喜與慶祝�？蛇@對(duì)他來說又何嘗不是一種解脫。而我不禁想到了前不久看的一個(gè)視頻，那是一位身患癌癥的20多歲的姑娘，視頻的標(biāo)題為“我得癌癥了，我終于不用內(nèi)卷了”。標(biāo)題真實(shí)而又直入人心。誠然這位姑娘是樂觀的，可若不是當(dāng)今“內(nèi)卷”現(xiàn)象發(fā)展到一種令人難以想象的程度，這位姑娘又怎會(huì)說出這番話，將得癌癥作為”內(nèi)卷“的終點(diǎn)呢？
隨著家庭負(fù)擔(dān)越來越重，格里高爾家人的'精神世界就更加真實(shí)地呈現(xiàn)在我們眼前。誠然，他們的這般冷血?dú)埧崾俏覀儾辉缚吹降�，更是我們所唾棄的�？墒�，我們中的大多�?shù)人，并沒有資格去站上道德的高地，趾高氣揚(yáng)地去譴責(zé)他們。在平日里，由于道德的約束，文化的潛移默化，這樣的“異化”于我們身上并未完全表現(xiàn)出來，而作者正是借助于人變成甲蟲這一荒誕情節(jié)，撕開了當(dāng)時(shí)社會(huì)家庭矛盾溫情的外衣，將其中的殘忍性通過人物命運(yùn)最大限度地表現(xiàn)出來。講到這里，我不禁想到不久前奧運(yùn)會(huì)的女排比賽。第三場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)俄羅斯，本來領(lǐng)先對(duì)手7個(gè)球，結(jié)果卻爆冷門被對(duì)手連續(xù)趕超，最后輸?shù)暨@場(chǎng)比賽。打開微博一看，評(píng)論都是“沒有希望了，下場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)意大利肯定會(huì)輸”之類的評(píng)論，更有甚者，竟然諷刺道“女排這幾年都去拍電影了，沒顧著訓(xùn)練了”。望著手機(jī)，我不免感到心酸。我們每個(gè)人都沒有資格去否定任何一個(gè)運(yùn)動(dòng)員，否定他們的汗水與傷疤。事實(shí)也證明，在之后對(duì)戰(zhàn)三場(chǎng)連勝的意大利隊(duì)，中國女排以三比零拿下比賽，重新贏得了掌聲。其實(shí)正如魯迅先生所言，“優(yōu)勝者固然可敬，但那雖然落后但仍跑至終點(diǎn)
的不止的競(jìng)技者，和見了這樣的競(jìng)技者而
肅然不笑的看客，乃正是中國真正的脊梁”。
比變成蟲子更荒誕可笑的莫過于不如一只蟲子過得自如。其實(shí)是人是蟲又有何妨？更為重要的是心中那片等待澆灌的原野和朗月清風(fēng)。
《變形記》讀后感6
小豬小豬，總覺得自己不幸福，一會(huì)裝扮成長(zhǎng)頸鹿，一會(huì)裝扮成斑馬。一會(huì)裝扮成鸚鵡……但最后，還是想做一只快樂的小豬。小豬懂得了：做自己，最幸福。為什么，快去問小豬！
——金波
好了，小豬的夢(mèng)想旅行就要開始了！
書的第一幅圖上沒有字，是靠你的觀察力來發(fā)現(xiàn)圖中的含義。袋鼠、鸚鵡、大象、斑馬、長(zhǎng)頸鹿都挨個(gè)欣喜地看小豬玩耍，本來我以為在玩耍的小豬就是我們的主演，后來才看到那個(gè)個(gè)頭矮小的小豬在那一蹦一跳地想看呢，可它卻不知道那是和自己一樣的一只豬。
小豬啊小豬，它覺得自己好無聊好無聊，一直說煩這個(gè)字。最后它決定外面肯定有什么新鮮事，它出去找找看吧。就這樣，它的夢(mèng)想旅行就開始了。
小豬走呀走呀，它跑到了路邊看見長(zhǎng)頸鹿在吃樹梢上的葉子，就仔細(xì)地看，覺得做長(zhǎng)頸鹿一定很刺激。于是小豬做了一對(duì)高蹺，出去散步了。它看見了斑馬，說它是一只長(zhǎng)頸鹿。斑馬不信它就走開了。
果然小豬沒走兩步就摔倒了。它又想做斑馬，把自己身上刷上了黑白相間的漆，然后去炫耀了。它看到了大象，大象正在喝水。小豬對(duì)它說我是一只了不起的斑馬。大象卻笑著說你只是身上畫著斑馬的紋，你馬上就……
嘩啦!
小豬漂亮的外套被沖了個(gè)一干二凈，它很生氣。它覺得一定有比做斑馬更好玩的事情，它又想到了一個(gè)好主意做大象。它綁了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的塑料管在自己的鼻子上，又走出了門。看見了袋鼠，袋鼠也不信它是一只大象，一下子從它身邊跳開了。
阿——嚏——
它不小心吸著泥土，打了個(gè)大阿嚏，把它那長(zhǎng)長(zhǎng)的鼻子里面的土全給噴出來了。沒走兩步，小豬又想到一個(gè)主意做袋鼠。它套上一個(gè)很大的彈簧，走出家門了。可是彈簧鉤在樹上，它從大樹上掉了下來，摔得鼻青臉腫。
它又想出了一個(gè)好主意做小鳥，用羽毛做了一個(gè)小鳥的翅膀，飛到了樹杈上�？吹搅艘恢缓镒樱烷_始炫耀。小豬說看我是一只偉大的小鳥，猴子說你飛不了多高。果然小豬啪的一下掉到了泥潭里，它的小鳥翅膀全都散架了，它哇哇地哭了起來，當(dāng)小豬一點(diǎn)樂趣都沒有。然后它聽見一個(gè)聲音：“誰說當(dāng)小豬不好？當(dāng)小豬挺好的呀�！焙髞硪豢丛瓉硪彩呛妥约阂粯拥男∝i。它們就在泥潭里滾動(dòng)、嬉戲玩耍，快樂極了。
讀了這一篇好玩的故事，我想象中的那只小豬可不是現(xiàn)在這樣，我想它是很快樂的。我看到題目就很羨慕這只小豬，可是翻開書才知道這只小豬是只無聊的小豬，最后卻找到了快樂。不過這篇文章也很意思，小豬變來變?nèi)�，最后還是變回了它自己。我知道當(dāng)別人不如當(dāng)自己好，自己有自己的樂趣，別人有別人的樂趣。小豬有它自己的快樂，我很羨慕它說的一句話：“做自己最幸福�！币�?yàn)樽约菏亲钚腋５模隽藙e人，你的生活就會(huì)有所改變。我們應(yīng)該向斑馬他們學(xué)習(xí)，因?yàn)樗麄儾幌胱鰟e人，只想做自己，做自己是最幸福的`。
原本我自己也不想當(dāng)我，我想當(dāng)我們封老師。實(shí)際上我覺得封老師每天給我們講課也不是很累�？晌覅s沒有想到，她晚上要改那么多的作業(yè)。等上了一年級(jí)下冊(cè)的時(shí)候，我終于知道了老師的辛苦，從此我就不想當(dāng)老師了。我也找到了自己的快樂，我的快樂是：善于和別人交往，這樣有更多的人和你玩，你就會(huì)很快樂。于是后來我就交到了更多的朋友。一個(gè)人可能會(huì)覺得一生很無聊，但只要你用心去做好每一件事情，你將會(huì)有很多朋友陪你一起去玩。這就是很快樂的事情。
在書的第一頁我讀到一句話：“閱讀是人生中一件無比奇妙和令人享受的事情，而圖畫書是帶領(lǐng)孩子進(jìn)入閱讀的最有效的通道�！边@讓我知道閱讀性的重要。
《變形記》讀后感7
《變形記》是奧地利作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說，也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱，是家里的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資，每天過著繁忙、壓抑的生活;正因?yàn)檫@樣，父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上，他突然從噩夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他，父母和妹妹也急忙來詢問，見狀均驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化，他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由，不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后，家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情，反之，他們好似解脫了一般，卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān)，策劃了一場(chǎng)旅游，他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使，焦急地想起床，但怎么也起不來的，生怕父親的責(zé)備，希望能得到父親的體諒，他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違，父親的狠毒不但沒有體諒他，還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣，失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活，但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決，怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)，他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱，這使他的善良一覽無余。父親的狠心，讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上，疼痛難忍，妹妹的耐心有限，開始對(duì)他厭煩了，不再關(guān)心他了，認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的`包袱。對(duì)于這種狀況，格里高爾身心均受到深深地打擊，他一邊回憶家人的美好，一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對(duì)變形，面對(duì)親人厭棄，面對(duì)死亡，格里高爾驚慌、痛苦、絕望，最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看，他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
除了主人公外，格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美，她只是一個(gè)社會(huì)基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看，卻能體會(huì)到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥的知心人，她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上，脫離這兩樣?xùn)|西，就會(huì)威脅到她的美滿生活，那么愛就不復(fù)存在，站在了父母的陣營中!這個(gè)人物形象的塑造可謂入木三分啊!
另外，母親前后的態(tài)度迥異，溫和透著虛偽只會(huì)在格里高爾交出他的工資時(shí)才會(huì)顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時(shí)，不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯?shù)仳?qū)逐兒子，絲毫沒有親情可言，著實(shí)讓人為格里高爾心寒了一把!
作者將人異化為甲蟲，著實(shí)費(fèi)了不少心思，不似莊公夢(mèng)蝶那么詩情畫意，但卻讓甲蟲無需承擔(dān)法律的壓力，將格里高爾的境地極端化了，失去說話能力，無法與人溝通，不能表達(dá)心中的想法，家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決，壓抑的情緒無從發(fā)泄，從此內(nèi)心世界處于陰暗階段，一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人，故事情節(jié)沒有大波大浪，趨于平淡，唯獨(dú)心理描寫居多，但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕，表現(xiàn)了人被制度化，完全成為社會(huì)附庸的悲哀，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射，使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!
對(duì)于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解，卡夫卡筆下的“甲蟲”對(duì)人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊，心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析，我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化，讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系，重新審視變化無窮的世界!
《變形記》讀后感8
“讓我遲遲緩不過勁來的，是我沒想到人和人之間可以疏離到這種程度，也許人始終擁抱的只有自己�！�
初讀，未解其味，后來，又實(shí)在走不出來，越想越是悲涼。寫了一半，又放下，方至今日，稍有心安，遂提筆記錄。
一個(gè)人變成了一只蟲，荒誕的開始，讓人覺得怪異，且這種怪異在此后的篇幅中一直延續(xù)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己變成一只蟲后，主人公的淡定，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的家人變成蟲后，家人的態(tài)度，沒有去研究他變成蟲的原因，沒有去幫助他怎樣變回來，只是在最自然性的害怕，拒絕，想著未來的生活怎么辦？這樣的怪異是以反抗常理進(jìn)行的藝術(shù)刻畫，初時(shí)覺得不解，后想來卻覺得辛辣嘲諷無比。
身體的異化，帶來的是生活的天翻地覆，隨著主人公由人變成蟲，他細(xì)心維護(hù)的一切都在發(fā)生著崩塌，首先是工作，隨后是他在這個(gè)家承擔(dān)的責(zé)任的分?jǐn)�，最后便是他在家中價(jià)值的消亡。對(duì)比最開始一家人的慌亂，焦急，最后釋然的微笑、輕快的步伐讓人難過至極。
一直以來，我都堅(jiān)信，人一出生，便應(yīng)該以獨(dú)立的人格在世間生存，疏離，孤獨(dú)才是人生的常態(tài)。自己是一個(gè)悲觀的懷疑主義者，對(duì)身邊的一切人和事，在心底都保持著一種距離感，這種距離感，讓我不知道該怎么和陌生人相處，也對(duì)人際關(guān)系產(chǎn)生害怕與厭惡。
上大學(xué)以后，我就開始十分避諱和別人接觸，這不僅僅是因?yàn)槲蚁牖ǜ嗟臅r(shí)間陪自己，找到自己真正想要的，更在于，自己心里對(duì)人際關(guān)系的不信任，以及對(duì)處理人際關(guān)系的煩躁，我想我本就是一個(gè)對(duì)任何事漠然的人。但這種漠然，在面對(duì)高中，初中，家人時(shí)，卻從不會(huì)顯露出來，我好像有許多面孔，對(duì)不同的人說著不一樣的話，用什么腔調(diào)，怎樣的表情，都在交往中固定下來，盡管我知道我可能不是那樣的，但依舊會(huì)如此，僅僅是因?yàn)榱?xí)慣了那樣的相處模式嗎？何解？無解也。
但不管我是怎樣的，對(duì)于家人卻總有一種特殊的感情，家，是內(nèi)心最溫柔的地方，家人，則是我最想保護(hù)，最珍視的東西。而《變形記》卻將這一切撕裂開來，告訴我，所謂的親情其實(shí)也存在著相互利用的關(guān)系，當(dāng)一個(gè)人在家庭中所承擔(dān)的角色，由擔(dān)負(fù)者變?yōu)樨?fù)擔(dān)者，即使是親人，也會(huì)拋棄他。這于我，在情感上，是萬萬不能接受的。
但細(xì)細(xì)想來，理論上來說，中國自古以來，也有“久病面前無孝子”和“養(yǎng)兒防老”的.說法，子女和父母的關(guān)系當(dāng)真就“純潔無暇”？不帶絲毫目的性？例子上講，身邊，也確有為了不想給子女添負(fù)擔(dān)，自己拖著病體，跳河自盡的老人，這些復(fù)雜的人性，該怎樣用語言文字去記敘？
這樣情感的不接受與理智上分析的結(jié)果，像粗大的藤蔓，深深纏繞著自己，無法呼吸，愚鈍無果后，我甚至開始懷疑這些文學(xué)作品的意義所在。
文學(xué)，應(yīng)該是激勵(lì)人前進(jìn)的呀。雖然人不可能一直保持著前行的姿態(tài)，但文學(xué)恰恰應(yīng)該是當(dāng)人感到困惑，迷茫，搭一把手，讓其起來，拍拍身上的塵土，繼續(xù)負(fù)重而行。
但現(xiàn)在，閱讀完此類作品后，我的心除了糾結(jié)，除了大片大片無理由的頹然，還有什么？這樣的文學(xué)作品還有意義嗎？《變形記》、《人間失格》、《局外人》，這些看完之后，都會(huì)讓我深深懷疑人生，懷疑這個(gè)世界，但通常糾結(jié)之后，又不見蹤影了，一面湖，泛起波瀾后，終究也歸于平靜，在錢谷融先生的《論文學(xué)是人學(xué)》中，闡釋了文學(xué)不僅僅應(yīng)該將人作為反映現(xiàn)實(shí)生活的一種工具，更應(yīng)該將其作為研究，描寫的本身，即描寫真正的人，我理解的，這個(gè)人，應(yīng)該包括了人性，探討復(fù)雜的人性，應(yīng)該是文學(xué)作品中永恒的主題。
像《變形記》這樣，赤裸裸袒露人性的作品，到底應(yīng)該怎樣對(duì)待？是一看了之，還是內(nèi)化于心，值得注意？我的心已經(jīng)給不了我答案了，不管石子投下，激起的水花有多大，一圈一圈的波紋卻終將消散，回歸平常。也許《三體》說的是對(duì)的，時(shí)間才是衡量一切的單位。
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